姜 肖

一、“戲仿現(xiàn)實(shí)主義”的情緒風(fēng)格

二、“身體”：捕獲感覺的介質(zhì)

三、“新生代”與世紀(jì)末文學(xué)的情動(dòng)經(jīng)驗(yàn)

“情動(dòng)”在90年代似乎是一種豁免，是自如游走于主體與客體、自我與他者之間的特權(quán)。如果說新時(shí)期文學(xué)以沉思的面孔和確定性的陳述期待著文學(xué)編年史的回應(yīng)，敘事情感往往隱遁在對(duì)集體記憶、民族心理、歷史意識(shí)的追索和內(nèi)省之中，那么90年代文學(xué)則更顯示出對(duì)感覺經(jīng)驗(yàn)傾吐的著迷，情感的裸露是一種受到贊許的行為，而爭(zhēng)奪表達(dá)情感的權(quán)力則成為文學(xué)首要面對(duì)的問題，那些“因言行事”的言語事件，大多并未以涇渭分明的方式去區(qū)分情緒與思維。更為重要的是，情動(dòng)癥候被認(rèn)為是公共領(lǐng)域的積極成分，聯(lián)系著本土現(xiàn)代性語境中“個(gè)體”的發(fā)明，也關(guān)聯(lián)著“新生代”文學(xué)的異軍突起。