布白：于無字處皆有意

□馮海濤

布白，是中國畫的靈魂，是平面藝術(shù)的美學(xué)高度，亦是衡量一位畫家實(shí)力的試金石。布白之美，是畫家綜合修養(yǎng)的體現(xiàn)，更是通透心靈的旋律。布白，是在起筆之時(shí)就開始的排兵布陣，是畫之生機(jī)旺盛的根源。一幅畫作的創(chuàng)作過程，猶如一個(gè)人的圍棋，只是里面沒有咄咄逼人的殺氣，有的只是暈染的勃勃生機(jī)。一幅氣韻生動(dòng)的中國畫，就是一曲無聲旋律的譜寫和翩翩舞姿的重視。每一筆都是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，每一條線都可以感受到高亢與低沉的樂點(diǎn)起伏。而這些，都離不開巧妙的布白。

布白非留白，但是布白包含留白。從文字意義上來講，中國畫所講的留白確實(shí)不如用布白形容更貼切和更容易被理解。起筆時(shí)留下的空白處是留白，重色壓淺色積出來的部分淺色也是留白。一幅畫常常留有大塊的空白,這大塊空白能否處理得好,至關(guān)重要。有經(jīng)驗(yàn)的畫家,作畫時(shí)都很注意留大空白。在中國繪畫中，空白，是形象的組成部分，也是形象的延續(xù)與衍生狀態(tài)。它不僅與具體物象息息相關(guān)，而且在襯托了主體的同時(shí)也使畫家的創(chuàng)造過程可以發(fā)揮最大的主動(dòng)性。空白在構(gòu)圖中與物象是一種虛與實(shí)的形態(tài)關(guān)系，這是中國繪畫對空白把握的關(guān)鍵。

中國畫的黑白，好比陰陽，而畫面中的大色塊關(guān)系和小色塊關(guān)系就是陰陽中的陰陽，從而步步生機(jī)。中國畫構(gòu)圖的空間感，也是憑一陰一陽——即一虛一實(shí)的流動(dòng)節(jié)奏來表達(dá)，這是中國繪畫特有的空間境界表達(dá)法則。因此，通過空白的布置，虛實(shí)相生，主動(dòng)利用虛的空間布置去承擔(dān)畫面的造型任務(wù)，有著豐富的內(nèi)涵。虛空中傳出動(dòng)蕩，空白中透出幽深，即筆墨所未到，亦有靈氣空中行。畫在有筆墨處，畫之妙在于無筆墨處；肆力在實(shí)處，而索趣在虛處。唐人詩句“無字處皆有意”，即是對此絕妙的詮釋。

《瀟湘風(fēng)竹圖》清·李方膺 紙本 162cm×46cm 南京博物院藏