稅路林, 傅宗洪

(西華師范大學(xué) 文學(xué)院， 四川 南充 637002)

《文藝報(bào)》是中國(guó)文聯(lián)和作協(xié)主辦的“機(jī)關(guān)報(bào)”，主要職責(zé)是闡釋文藝政策、評(píng)論文藝創(chuàng)作以及推進(jìn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)?！段乃噲?bào)》全面反映了新中國(guó)成立以后全國(guó)文藝界的狀況，從1949年9月25日出版第一卷第一期起，一直到1966年5月20日?？?1978年7月復(fù)刊至今)，它不僅是五六十年代文藝生產(chǎn)、傳播、接受的重要陣地，也是文學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)變的見(jiàn)證者之一?！段乃噲?bào)》轉(zhuǎn)載的文章來(lái)自“國(guó)家刊物”(如《人民日?qǐng)?bào)》)，將全國(guó)文藝批評(píng)從“個(gè)體”推向“群體”，向全國(guó)傳遞文藝政策、方針，對(duì)全國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)進(jìn)行引導(dǎo)和管理。此外，《文藝報(bào)》也轉(zhuǎn)載了大量“地方刊物”(如《上海文學(xué)》)上的文章，以文藝為政治服務(wù)為宗旨，堅(jiān)持“工農(nóng)兵”的文藝方向，推動(dòng)當(dāng)代文學(xué)的大眾化?！段乃噲?bào)》的轉(zhuǎn)載深刻反映了“十七年”時(shí)期文學(xué)生態(tài)豐富復(fù)雜的樣貌，對(duì)當(dāng)代文學(xué)制度的建構(gòu)產(chǎn)生了重要的影響，是重返“十七年”文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的重要途徑之一。

一、國(guó)家刊物轉(zhuǎn)載：從“個(gè)體”到“群體”

“十七年”時(shí)期，《文藝報(bào)》是社會(huì)思潮和思想斗爭(zhēng)的風(fēng)向標(biāo)，“它用來(lái)反映文藝工作的情況，交流經(jīng)驗(yàn)，研究問(wèn)題，展開(kāi)文藝批評(píng)，推進(jìn)文藝運(yùn)動(dòng)”[1]?！段乃噲?bào)》雖然是中國(guó)文聯(lián)和作協(xié)的“機(jī)關(guān)報(bào)”，但實(shí)際上，它真正的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)是中宣部?！段乃噲?bào)》參與引導(dǎo)、管理、規(guī)范當(dāng)代文學(xué)發(fā)生及發(fā)展的過(guò)程，在當(dāng)代文學(xué)史上，有著不可替代的地位和作用，深刻影響了“十七年”的文學(xué)生態(tài)?！段乃噲?bào)》的權(quán)威性和影響力使其發(fā)表文章的目的性很強(qiáng)，而圍繞《文藝報(bào)》更多的討論是“十七年”時(shí)期的文學(xué)批評(píng)。

轉(zhuǎn)載是文學(xué)生產(chǎn)的第二次傳播，轉(zhuǎn)載后的文章不僅是對(duì)文章內(nèi)容本身的強(qiáng)調(diào)，有時(shí)也會(huì)衍生出不同于第一次發(fā)表的目的?！霸?0到70年代，文學(xué)主張和文學(xué)創(chuàng)作的統(tǒng)一性是這個(gè)時(shí)期文學(xué)的總體樣貌”[2]137。新中國(guó)的穩(wěn)固發(fā)展，需要文學(xué)力量的支持，而《文藝報(bào)》的轉(zhuǎn)載正好滿足了這一需求。1949～1966年，在《文藝報(bào)》上轉(zhuǎn)載的文章總共有115篇，其中轉(zhuǎn)載自《人民日?qǐng)?bào)》的文章就有33篇。20世紀(jì)50年代《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載了10篇《人民日?qǐng)?bào)》的社論，“文藝《社論》就是《人民日?qǐng)?bào)》為了配合文藝大事件發(fā)生之后進(jìn)行的輿論評(píng)價(jià)、宣傳，主要是為了執(zhí)行國(guó)家政治權(quán)力賦予報(bào)紙的重任”[3]。《人民日?qǐng)?bào)》的社論帶有很強(qiáng)的政治目的性，社論定下的文藝基調(diào)決定了當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)、發(fā)展的方向，《文藝報(bào)》對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》的轉(zhuǎn)載暗含政治話語(yǔ)。

20世紀(jì)50年代，《文藝報(bào)》對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》的轉(zhuǎn)載最為頻繁。1951年，電影《武訓(xùn)傳》上映后獲得了巨大的成功，無(wú)論是電影本身還是演員都獲得了一致好評(píng)。但是，毛澤東卻敏銳地察覺(jué)到電影的“反動(dòng)性”，于是決定在全國(guó)展開(kāi)一場(chǎng)思想運(yùn)動(dòng)。1951年5月20日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論，是由毛澤東親自修改審定的《應(yīng)當(dāng)重視電影〈武訓(xùn)傳〉的討論》，認(rèn)為許多作者“以種種努力去保持舊事物使它得免于死亡”“像武訓(xùn)那樣否定被壓迫人民的階級(jí)斗爭(zhēng)，向反動(dòng)的封建統(tǒng)治者投降”[4]46-47。電影《武訓(xùn)傳》宣揚(yáng)了封建文化，污蔑農(nóng)民革命斗爭(zhēng)，而這樣的電影受到稱贊和頌揚(yáng)，是資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)思想侵入了一些黨員的思想里的原因。這篇文章向全國(guó)傳遞了批判《武訓(xùn)傳》的信號(hào)，作為全國(guó)性文藝批評(píng)報(bào)刊的《文藝報(bào)》隨即響應(yīng)。

1951年6月10日，《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載了《人民日?qǐng)?bào)》的《社論》，同期轉(zhuǎn)載的還有丁曼公的《武訓(xùn)的真面目——評(píng)〈武訓(xùn)傳〉影片、武訓(xùn)以及孫瑜先生的檢討》(原載于《人民日?qǐng)?bào)》)。緊接著，1951年8月25日轉(zhuǎn)載了《人民日?qǐng)?bào)》的兩篇文章，郭沫若的《讀〈武訓(xùn)歷史調(diào)查記〉》和周揚(yáng)的《反人民、反歷史的思想和反現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)——電影〈武訓(xùn)傳〉批評(píng)》，都是關(guān)于對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論和批評(píng)。此后幾期不斷有轉(zhuǎn)載自《人民日?qǐng)?bào)》的文章，內(nèi)容都是關(guān)于批評(píng)武訓(xùn)及電影《武訓(xùn)傳》。

《人民日?qǐng)?bào)》是中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)的“機(jī)關(guān)報(bào)”，代表黨和國(guó)家的形象，建構(gòu)了具有黨性原則的文學(xué)制度，引導(dǎo)新中國(guó)文學(xué)生產(chǎn)的價(jià)值取向?！段乃噲?bào)》作為最高文藝?yán)碚摽铮袚?dān)著闡釋文藝政策、發(fā)表文藝?yán)碚撗芯亢臀乃嚺u(píng)文章的責(zé)任。對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批評(píng)得以在全國(guó)展開(kāi)，這背后離不開(kāi)《文藝報(bào)》的推波助瀾?！段乃噲?bào)》轉(zhuǎn)載是文學(xué)批評(píng)事件的訊號(hào)，《文藝報(bào)》也成為開(kāi)展文學(xué)批評(píng)的“陣地”。

轉(zhuǎn)載對(duì)《文藝報(bào)》的批評(píng)文章，是為了強(qiáng)化對(duì)文藝期刊的意識(shí)形態(tài)管理。1954年10月30日，《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載了《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的《質(zhì)問(wèn)〈文藝報(bào)〉編者》一文，主要針對(duì)的是《文藝報(bào)》的編輯群體。1949年以來(lái)，文藝政策、文藝運(yùn)動(dòng)對(duì)知識(shí)分子的文藝思想進(jìn)行改造，目的是把全國(guó)的思想統(tǒng)一到馬克思主義、毛澤東思想上來(lái)?！爸R(shí)分子對(duì)文學(xué)對(duì)公共事務(wù)的參與熱情，使他們的學(xué)術(shù)活動(dòng)很難與時(shí)事政治分離開(kāi)來(lái)”[5]12。知識(shí)分子群體在當(dāng)代進(jìn)入國(guó)家計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制之中，作家被劃分等級(jí)，他們的工作報(bào)酬和文藝活動(dòng)的經(jīng)費(fèi)由國(guó)家財(cái)政部統(tǒng)一發(fā)給。文學(xué)組織制度的建立和文學(xué)出版制度的改革，不僅給文學(xué)生產(chǎn)、傳播、接受帶來(lái)極大的改變，知識(shí)分子也在被動(dòng)與主動(dòng)中進(jìn)行身份轉(zhuǎn)型。

新中國(guó)建立后，古典文學(xué)的研究中采用的是舊派的研究方法，這與用馬克思思想指導(dǎo)研究不符，于是開(kāi)始了一場(chǎng)肅清思想的運(yùn)動(dòng)，《文藝報(bào)》的編者成為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的首當(dāng)其沖者。馮雪峰時(shí)任《文藝報(bào)》的主編，最先受到責(zé)難。毛澤東認(rèn)為馮雪峰對(duì)李希凡、藍(lán)翎文章的編者按錯(cuò)在兩點(diǎn)：一是對(duì)青年學(xué)者的打壓；二是對(duì)以胡適派為代表的資產(chǎn)階級(jí)唯心觀的容忍，從而遠(yuǎn)離了馬克思主義思想。隨后批判《文藝報(bào)》的文章鋪天蓋地而來(lái)，馮雪峰被迫離職。

轉(zhuǎn)載過(guò)程中起直接作用的是編輯，他們是報(bào)刊的“把關(guān)人”。對(duì)于報(bào)刊轉(zhuǎn)載的文章，他們起關(guān)鍵性的選擇作用。主編時(shí)常在轉(zhuǎn)載的文章前加上“編者按”，對(duì)文章內(nèi)容進(jìn)行評(píng)論、解讀，包括解釋轉(zhuǎn)載的原因。這些“編者按”本身就是一種潛移默化的宣傳?！段乃噲?bào)》的主編從丁玲到馮雪峰，他們都是早已成名的作家、文藝?yán)碚摷遥诮夥徘岸际艿矫珴蓶|的贊賞，也為國(guó)家的文藝事業(yè)作出巨大貢獻(xiàn)。這些主編通常兼任多重身份，他們不僅僅是作家、編輯，還是政府的文化官員、文藝界的權(quán)威人士。時(shí)刻以主流敘事為中心，還得兼顧文學(xué)性和專業(yè)性，作家的自我意識(shí)和文化身份的沖突，使他們的編輯理念常常顯得矛盾。

《文藝報(bào)》對(duì)“十七年”文學(xué)格局的變化十分敏感，對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》的轉(zhuǎn)載文章成了文學(xué)評(píng)論、文藝政策變化的風(fēng)向標(biāo)。《文藝報(bào)》的轉(zhuǎn)載是文學(xué)批判運(yùn)動(dòng)的先導(dǎo)，從對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批評(píng)開(kāi)始，再到批評(píng)“紅樓夢(mèng)研究”，批評(píng)力度逐漸加大，波及范圍不斷擴(kuò)大?！段乃噲?bào)》從“個(gè)體”批評(píng)逐漸轉(zhuǎn)向“群體”批評(píng)，特別是全國(guó)文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)之后，《文藝報(bào)》對(duì)政治反應(yīng)敏銳，對(duì)文藝批判積極響應(yīng)。

二、地方刊物轉(zhuǎn)載：從“中央”到“地方”

在當(dāng)代文學(xué)史的敘述中，“十七年”的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)有著獨(dú)特的研究?jī)r(jià)值。隨著中國(guó)社會(huì)形態(tài)的急劇變化，文學(xué)形態(tài)也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變?！段乃噲?bào)》是中國(guó)文聯(lián)和作協(xié)的“機(jī)關(guān)報(bào)”。新中國(guó)成立后的文學(xué)思潮、文藝爭(zhēng)鳴以及文學(xué)運(yùn)動(dòng)都離不開(kāi)《文藝報(bào)》的參與，《文藝報(bào)》在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)、傳播、接受的過(guò)程中有著非同尋常的意義?！段乃噲?bào)》除宣傳黨的文藝政策，還兼具呈現(xiàn)地方文藝動(dòng)向以及反映全國(guó)各地群眾的文藝活動(dòng)的任務(wù)。

“十七年”時(shí)期現(xiàn)代傳媒技術(shù)并不普及，報(bào)刊成為人們獲取外界新聞的主要工具?！段乃噲?bào)》作為“全國(guó)性”文藝報(bào)紙，其文學(xué)評(píng)論在全國(guó)具有極強(qiáng)的權(quán)威性，不僅黨十分重視《文藝報(bào)》的作用，《文藝報(bào)》編輯也很看重自身的價(jià)值。新中國(guó)的建立，需要《文藝報(bào)》的批評(píng)來(lái)加強(qiáng)文藝的政治思想，同時(shí)國(guó)家也迫切想知道全國(guó)各地的文藝實(shí)踐以及文藝者的工作情況。

《文藝報(bào)》屬于“國(guó)家級(jí)”的文藝報(bào)紙，在“十七年”時(shí)期，《文藝報(bào)》作為“全國(guó)性”的文藝批評(píng)刊物，對(duì)“地方”刊物具有監(jiān)督指導(dǎo)的作用。全國(guó)文聯(lián)曾明確規(guī)定：“《文藝報(bào)》上重要的社論和文章，各地文藝刊物亦應(yīng)及時(shí)予以轉(zhuǎn)載和介紹。”[6]作為《文藝報(bào)》下級(jí)的各“地方”刊物，不僅要轉(zhuǎn)載《文藝報(bào)》的重要文章，還要努力讓自己報(bào)刊上的文章得到《文藝報(bào)》的轉(zhuǎn)載?！段乃噲?bào)》轉(zhuǎn)載“地方”刊物，一方面，代表《文藝報(bào)》對(duì)其辦刊及內(nèi)容的肯定；另一方面，能夠提高“地方”刊物的影響力和地位?！段乃噲?bào)》從對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》的轉(zhuǎn)載到對(duì)“地方”刊物的轉(zhuǎn)載，形成一個(gè)自上而下的垂直管理結(jié)構(gòu)，不僅能夠更好地宣傳黨的文藝政策，引導(dǎo)輿論方向，還能反映全國(guó)的文藝動(dòng)向，實(shí)現(xiàn)雙向交流互動(dòng)，最終形成官方的話語(yǔ)渠道，建構(gòu)統(tǒng)一的國(guó)家意識(shí)形態(tài)。

《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載“地方”報(bào)刊上的文章分為三類：一是檢討批評(píng)類的文章；二是學(xué)習(xí)文藝政策類的文章；三是反映人民的文藝生活以及文藝工作情況類的文章。

對(duì)“地方”報(bào)刊檢討批評(píng)類文章的轉(zhuǎn)載，可以看作是對(duì)全國(guó)性批評(píng)的回應(yīng)，是“地方”報(bào)刊對(duì)“中央”報(bào)刊批評(píng)訊號(hào)的響應(yīng)，以便形成全國(guó)大范圍的文藝運(yùn)動(dòng)之勢(shì)。“十七年”時(shí)期，《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的第一篇文章是《三篇檢討：立場(chǎng)上的錯(cuò)誤、檢討自己的漫畫(huà)、編輯的檢討》(原載哈爾濱《學(xué)習(xí)報(bào)》)，附帶轉(zhuǎn)載了四幅漫畫(huà)(篇名《浪費(fèi)》)。由此可見(jiàn)，《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載“地方”報(bào)刊的慣例由來(lái)已久。最初，《文藝報(bào)》只是反映文藝者個(gè)體的檢討，以在全國(guó)形成“批評(píng)與自我批評(píng)”的風(fēng)氣。1951年11月25日轉(zhuǎn)載了來(lái)自武漢《大剛報(bào)》的文章，其題目是《文藝報(bào)》編輯所加——《端正編輯思想和編輯作風(fēng)——關(guān)于〈工人文藝〉四卷一至三期的檢查報(bào)告》。從1951年開(kāi)始對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判后，全國(guó)各地的文藝工作者紛紛開(kāi)始了針對(duì)文藝工作的批判和檢討，批判從知識(shí)分子“個(gè)體”演變到“群體”。

《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載“地方”報(bào)刊中的評(píng)論文章，有的是具有地方特色的作家作品的評(píng)論，如1959年6月11日轉(zhuǎn)載的《〈流沙河之歌〉的藝術(shù)特點(diǎn)》(原載于云南的《邊疆文藝》)，1960年1月11日轉(zhuǎn)載《洪湖革命根據(jù)地和歌劇〈洪湖赤衛(wèi)隊(duì)〉》(原載于《北京晚報(bào)》)；有的反映各地評(píng)論家對(duì)文學(xué)評(píng)論事業(yè)的總看法，如1960年1月11日轉(zhuǎn)載的《十年來(lái)文學(xué)理論和批評(píng)上的一個(gè)小問(wèn)題》(原載于《河北日?qǐng)?bào)》)，1958年9月11日轉(zhuǎn)載的《建立中國(guó)自己的馬克思主義的文藝?yán)碚摵团u(píng)》(原載于《河北日?qǐng)?bào)》)?！段乃噲?bào)》轉(zhuǎn)載“地方”報(bào)刊的評(píng)論，既是對(duì)地方特色文藝評(píng)論的展現(xiàn)，也反映了“地方”民眾對(duì)全國(guó)文藝事業(yè)的態(tài)度、看法；既是對(duì)“地方”文藝事業(yè)的鼓勵(lì)，也有引導(dǎo)、監(jiān)督“地方”文藝活動(dòng)的目的。

《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的“地方”報(bào)刊最多的是反映人民群眾文藝生活的文章。從1942年毛澤東“在延安文藝座談會(huì)上的講話”開(kāi)始，文藝反映人民群眾的生活、思想成為主流。1950年3月10日轉(zhuǎn)載了《一個(gè)工人劇作者的自述——〈不是蟬〉創(chuàng)作經(jīng)過(guò)》(原載于《石家莊日?qǐng)?bào)》)，這篇轉(zhuǎn)載文章充分肯定工人階級(jí)的創(chuàng)作，向全國(guó)表明國(guó)家的意識(shí)形態(tài)傾向。1959年8月26日轉(zhuǎn)載《我演朱廉秀》(原載于廣東的《羊城晚報(bào)》)。《文藝報(bào)》刊發(fā)的文章剛開(kāi)始主要是文學(xué)類居多，越往后發(fā)展，文藝評(píng)論覆蓋面越廣，涉及電影、歌舞、表演等領(lǐng)域?！段乃噲?bào)》轉(zhuǎn)載的文章反映人民群眾的文藝生活，也有一部分反映各地的文藝工作開(kāi)展情況。

《文藝報(bào)》對(duì)“地方”報(bào)刊的轉(zhuǎn)載，不僅是對(duì)“地方”報(bào)刊的監(jiān)管，以及對(duì)各地文藝輿論的引導(dǎo)，更是為全國(guó)各地文藝信息的交換提供了平臺(tái)。新中國(guó)成立后，《文藝報(bào)》為繁榮全國(guó)文藝評(píng)論做出了許多努力，文藝爭(zhēng)鳴不僅是局限于一個(gè)地方，或者一個(gè)團(tuán)體，整個(gè)“十七年”時(shí)期，“中央”報(bào)刊有意將文藝爭(zhēng)鳴擴(kuò)大到全國(guó)范圍，這其中離不開(kāi)“地方”報(bào)刊的配合和參與。除此之外，《文藝報(bào)》對(duì)“地方”報(bào)刊的轉(zhuǎn)載也體現(xiàn)出黨和政府對(duì)“地方”文藝事業(yè)的關(guān)心，繁榮新中國(guó)的報(bào)刊出版事業(yè)，共同推動(dòng)文學(xué)大眾化。

三、《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載與“十七年”時(shí)期文學(xué)制度建構(gòu)

文藝機(jī)構(gòu)的建立以及組織化的生活，使文藝工作者的生活方式與倫理認(rèn)知發(fā)生改變，文學(xué)生產(chǎn)方式和文學(xué)制度發(fā)生了重大改變?！笆吣辍睍r(shí)期，全國(guó)文聯(lián)和中國(guó)作協(xié)被政治賦予很大的權(quán)力，負(fù)責(zé)的工作主要有三方面：一是制訂、發(fā)布有關(guān)文藝的方針政策，并進(jìn)行闡釋；二是總結(jié)一個(gè)時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作、文藝思想的成績(jī)和問(wèn)題，并進(jìn)行表?yè)P(yáng)和糾正；三是直接領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)性的文學(xué)運(yùn)動(dòng)[7]199?！段乃噲?bào)》是文聯(lián)和作協(xié)直接主持的報(bào)紙，是文聯(lián)和作協(xié)推行工作的重要媒介，參與并見(jiàn)證了當(dāng)代文學(xué)制度的建構(gòu)。

1949年7月2日至19日，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)召開(kāi)，奠定了當(dāng)代文學(xué)制度的基本框架，成為當(dāng)代文學(xué)制度得以確立的標(biāo)志性事件。洪子誠(chéng)認(rèn)為，20世紀(jì)50～70年代的文學(xué)生產(chǎn)、組織方式“存在一個(gè)高度組織化的文學(xué)世界對(duì)文學(xué)生產(chǎn)各個(gè)環(huán)節(jié)加以規(guī)范、管理，是國(guó)家這一時(shí)期思想文化治理的自覺(jué)制度”[8]。文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)制度建構(gòu)過(guò)程中發(fā)揮了重要作用，《文藝報(bào)》作為“國(guó)家級(jí)”的文學(xué)報(bào)紙，側(cè)重發(fā)布文藝政策和方針，而《文藝報(bào)》的轉(zhuǎn)載則更多地體現(xiàn)了這一職責(zé)。

“十七年”時(shí)期，文學(xué)報(bào)刊分為國(guó)家級(jí)、大區(qū)級(jí)、省市級(jí)、地市級(jí)。《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的文章來(lái)源于兩大類報(bào)刊，一類是來(lái)自“國(guó)家級(jí)”的報(bào)刊。作為同級(jí)報(bào)刊，必須保持統(tǒng)一的文學(xué)主張，積極宣傳和推行國(guó)家的文藝方針和政策，引導(dǎo)文學(xué)輿論。另一類是“地方級(jí)”報(bào)刊。“地方級(jí)”文學(xué)期刊作為“中央”文學(xué)報(bào)刊的回音壁，其形式和內(nèi)容不僅是模仿具有全國(guó)影響力的報(bào)刊，更是為了更好地傳達(dá)黨的文藝政策和方針?！段乃噲?bào)》對(duì)“地方級(jí)”文學(xué)報(bào)刊的轉(zhuǎn)載，既能向中央和全國(guó)反饋各地的文藝動(dòng)向，又是文學(xué)制度建構(gòu)過(guò)程中文學(xué)大眾化的要求。

“十七年”時(shí)期，《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的社論有11篇。社論被看作是一種政治隱喻，“社論的論題是針對(duì)當(dāng)前的重大事件、重大典型和重大問(wèn)題發(fā)言的，具有鮮明的政策性、導(dǎo)向性和指導(dǎo)性”[9]96?！段乃噲?bào)》轉(zhuǎn)載的社論主要來(lái)自《人民日?qǐng)?bào)》的社論?！度嗣袢?qǐng)?bào)》是中共中央的官方報(bào)紙，有著超越一般報(bào)刊的重要地位和影響力，“其社論直接承擔(dān)著宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨意識(shí)形態(tài)理論，解釋中央的方針和政策的責(zé)任”[10]?！度嗣袢?qǐng)?bào)》的社論對(duì)其下的新聞媒介都有重要的指導(dǎo)作用?！段乃噲?bào)》對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》的轉(zhuǎn)載，既體現(xiàn)自身鮮明的政治導(dǎo)向，也在進(jìn)一步指導(dǎo)文藝工作者開(kāi)展工作，引導(dǎo)文藝評(píng)論方向?！笆吣辍睍r(shí)期開(kāi)展的全國(guó)性文學(xué)批評(píng)事件都離不開(kāi)《文藝報(bào)》的轉(zhuǎn)載，這些文章對(duì)作家和評(píng)論家規(guī)定了文藝活動(dòng)應(yīng)該遵循的路線。

《文藝報(bào)》的轉(zhuǎn)載推動(dòng)文學(xué)大眾化，建立全國(guó)文學(xué)示范?！段乃噲?bào)》轉(zhuǎn)載的文章對(duì)描寫(xiě)人民群眾的文學(xué)創(chuàng)作和文藝活動(dòng)進(jìn)行高度地肯定和贊賞，號(hào)召全國(guó)文藝工作者推行文學(xué)大眾化。描寫(xiě)“工農(nóng)兵”的文學(xué)作品成為全國(guó)示范，《文藝報(bào)》在轉(zhuǎn)載過(guò)程中特別注意對(duì)這一類文學(xué)作品的評(píng)價(jià)，從“地方”報(bào)刊中轉(zhuǎn)載普通群眾的文學(xué)創(chuàng)作文章，還轉(zhuǎn)載了反映人民群眾文藝生活的報(bào)道、評(píng)論。當(dāng)代文學(xué)制度強(qiáng)調(diào)文學(xué)大眾化，甚至對(duì)文學(xué)內(nèi)容的“主體”都做了明確的規(guī)定，《文藝報(bào)》的轉(zhuǎn)載既是對(duì)這一要求的回應(yīng)，也反過(guò)來(lái)強(qiáng)化了這一要求。

“十七年”文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)內(nèi)容、作者身份、文體樣式作了規(guī)定性的要求，影響了文學(xué)風(fēng)尚，讀者接受在這一時(shí)期得到極大地重視，從制度層面規(guī)約了當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)、發(fā)展的基本方向。新中國(guó)成立后，報(bào)刊被納入國(guó)家計(jì)劃體制中，進(jìn)行組織化的生產(chǎn)。《文藝報(bào)》在“十七年”時(shí)期是文聯(lián)和作協(xié)的核心機(jī)關(guān)報(bào)，從誕生之日起，就受到當(dāng)代文學(xué)制度的規(guī)約。同時(shí)，也在建構(gòu)當(dāng)代文學(xué)制度。相比文聯(lián)和作協(xié)的另一份刊物《人民文學(xué)》，《文藝報(bào)》在當(dāng)時(shí)顯得更為敏感，“十七年”時(shí)期的幾次重大文學(xué)批判都是圍繞它而展開(kāi)的。《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載背后隱含著國(guó)家意識(shí)形態(tài)的要求，轉(zhuǎn)載也是主流話語(yǔ)倡導(dǎo)下的結(jié)果。轉(zhuǎn)載的文章體現(xiàn)主流文學(xué)創(chuàng)作的理念，體現(xiàn)文學(xué)為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)的文學(xué)要求。《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載促進(jìn)“中央”與“地方”的文藝交流互動(dòng)，向下傳達(dá)國(guó)家的文藝政策、方針，向上反映各地群眾文藝的發(fā)展，形成循環(huán)往復(fù)的良性文學(xué)生態(tài)環(huán)境，以此建構(gòu)當(dāng)代文學(xué)制度。