賀琪涵

疊詞是漢語中常見的修辭手法，在日常生活及文學(xué)作品中運用廣泛?！隘B詞手段有顯著的描繪表達(dá)作用，用來繪聲描色、擬物狀景、敘事寫人，可以使表達(dá)更加生動、形象、真切”［1］。而在英語中，“疊詞雖然偶爾也用于詩歌，但并非作為一種常用的修辭手法，僅僅只是為了強調(diào)”［2］。所以如何將唐詩中的疊詞翻譯得準(zhǔn)確得當(dāng)，是譯界的難題之一。本文主要基于許淵沖教授的“三美原則”，探討唐詩疊詞英譯的翻譯策略，分析疊詞英譯之美。

一、唐詩中的疊詞

唐詩是中華民族最珍貴的文化遺產(chǎn)之一，也是世界文學(xué)史上不可或缺的一部分。唐詩頂峰莫過于盛唐詩，盛唐詩人中尤以“詩仙”李白最為杰出；其詩歌影響深遠(yuǎn)，極具浪漫主義特征，用詞生動，富有想象力，具有相當(dāng)高的研究價值。

唐朝詩人在作品中大量使用疊詞以渲染詩歌氣氛，使詩文更加具體形象，同時，運用疊詞還會使詩歌作品更具節(jié)奏感。據(jù)統(tǒng)計，在《唐詩三百首》中有69篇詩運用疊詞，共計126處。由于唐詩意境深遠(yuǎn)，形式高度凝練，文體合轍押韻，詩人們在構(gòu)思時需要耗費諸多時間精力，而翻譯過程更屬不易。尤其涉及唐詩中的疊詞，“疊詞作為情感的表達(dá)，給讀者留下了許多想象和聯(lián)想的審美空間，給中國詩歌平添了許多意味悠長的神韻”［3］，因此唐詩疊詞翻譯需要注意其翻譯方法，盡可能還原詩文原作中的意向美、音韻美、表達(dá)美。

二、詩歌可譯性研究

詩歌類文學(xué)作品通常講究語言凝練、音調(diào)優(yōu)美、內(nèi)容集中度高，相比于其他題材類文本翻譯難度明顯加大，且翻譯過程中勢必會造成原意的缺失，因而目前中外學(xué)者針對詩歌是否可譯這一問題，仍持辯證態(tài)度。

（一）國外學(xué)者觀點

關(guān)于詩歌是否可譯，一直眾說紛紜。意大利?？菩Q“譯者都是背信棄義的人?！泵绹娙烁チ_斯特也表示，“所謂‘詩’，就是在翻譯中失去東西?！边€有許多人認(rèn)為詩歌可以翻譯，如英國詩人T.S.艾略特曾在諾貝爾文學(xué)獎受獎演說時感慨：“雖然語言構(gòu)成了障礙，但詩歌本身卻為人們提供去努力克服障礙的理由。欣賞屬于另外一種語言的詩歌，就是欣賞一種對這種語言的人民的理解……要是詩沒有收到外國詩的哺育，每一個國家和每一種語言的詩都會衰亡和消失?！?/p>

（二）國內(nèi)學(xué)者觀點

過去國內(nèi)學(xué)者們的聚焦點主要在于詩歌譯文的“忠實”層面，認(rèn)為詩歌翻譯很難在“不逾矩”的前提下進(jìn)行創(chuàng)造性翻譯。以聞一多先生為例，他曾斷言：“它（漢詩）的好處太玄妙，太精微了，你定要翻譯它，只有把它毀了完事！”［4］160-162但目前國內(nèi)翻譯界的主流思想基本贊同，詩歌雖難譯，但并非完全不可譯。比如詩人樹才曾說：“這許多譯文就好像是給一首詩增加了不同的副歌，翻譯就意味著豐富的可能性?！鄙虾Ｍ鈬Z大學(xué)文學(xué)研究院院長鄭體武也說過：“詩歌不可譯其實是一個偽命題，因為詩歌必須翻譯。翻譯的目的是促成不同文化、語言之間的交流”［5］。

三、“三美原則”的提出

雖然目前國內(nèi)翻譯大家們在翻譯過程中秉承的翻譯原則各不相同，同一文本有諸多譯本更是常態(tài)，但這些譯本中還是以許淵沖教授的翻譯最為大眾接受。“許淵沖先生是漢語古詩英譯的頂級專家，他所翻譯的中國古詩甚至被國外學(xué)者贊譽為英美文學(xué)里的一座高峰”［6］。

許淵沖教授提出，在翻譯過程中應(yīng)秉承“三美原則”。該理論最早可追溯至魯迅先生在《自文學(xué)至文章》中所提到的：“意美以感心一也；音美以感耳二也；形美以感目三也”［7］1-5。當(dāng)時魯迅先生談?wù)摰氖菍懳恼碌臉?biāo)準(zhǔn)，而后許淵沖教授將這個理論運用到翻譯，尤其是詩歌翻譯作品中。在他看來，“三美”的重要性并不是三足鼎分的：這三原則中最重要的是“意美”，其次是“音美”，最后是“形美”；換句話說，押韻的“音美”和整齊的“形美”是必需條件，而“意美”卻既是必需條件，又是充分條件［8］74。

四、文本解讀與翻譯方法分析

《大中華文庫：漢英對照——李白詩選》于2007年12月由湖南人民出版社出版，全書共收錄112首李白原詩及許淵沖教授的譯文，其中有18首詩運用到疊詞，這些詩文都頗具文學(xué)價值及藝術(shù)研究價值。

在翻譯李白詩歌中的疊詞時，許淵沖教授始終秉承“三美原則”，根據(jù)原文意境的不同，采用靈活的翻譯方法。據(jù)筆者統(tǒng)計，這些翻譯方法大致可以歸為五類，在后文中將會一一對其闡述，并分別選取含有疊詞的詩歌原文及譯文進(jìn)行分析，部分例子還選取了其他譯者的文本進(jìn)行比較。

（一）疊詞疊譯法

疊詞疊譯法是指將漢語詩中的疊詞對應(yīng)翻譯為兩個重疊的英語單詞。采取該種翻譯方法的前提條件是，兩個重復(fù)的英語單詞能夠準(zhǔn)確表達(dá)原作含義的同時，也能傳達(dá)出與原文相同的表達(dá)效果。例如李白的代表作《夢游天姥吟留別》：

原文：云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。

許淵沖譯：From dark，dark cloud comes rain；

On pale，pale waves mists plane.

趙彥春譯：It threatens rain tho'the sky's blue；

Mist rises while water expands.

這是一首記夢詩，詩人夢游仙境名山，只見山勢險峻，高聳入云。詩人構(gòu)思縝密，詩文想象力豐富，令讀者拍案稱奇。節(jié)選的兩句詩原意是烏云密布像要下一場大雨，水中波浪不斷拍打產(chǎn)生了蒙蒙水煙?！扒嗲唷痹谠娭幸鉃椤昂诔脸恋摹?，“澹?！泵鑼懖ɡ似鸱鼊邮幍漠嬅妗?/p>

許 教 授 將 青 青 譯 為“dark，dark”，重 復(fù)“dark”，強調(diào)烏云顏色之深，云層之厚；“澹?！币辉~譯為“pale，pale”，在英語中譯為“蒼白的”，同時該詞與后文“plane”呼應(yīng)，勾勒出一幅優(yōu)美的畫卷：原本平靜的水面因灰白色的浪花不斷拍打形成了蒙蒙煙霧，讓讀者側(cè)面感受到波濤洶涌的畫面意境?！癴rom”和“on”這兩個詞直接點明兩句詩文中所含意象的位置空間關(guān)系，可以讓讀者在腦海中形成立體的意象美；且這兩句詩歌譯文，詞性及字?jǐn)?shù)都對仗工整，形式優(yōu)美，詩尾采用相同韻腳/e?n/，兼顧音韻美。

反觀趙彥春譯本，他首先引入“It”作為主語，但是經(jīng)筆者反復(fù)查閱該譯本全文，確認(rèn)譯者并未明確寫明主語，如果僅為押韻而作，不僅會指代不明，而且易對讀者產(chǎn)生困擾。其次他將“青青”一詞直接譯為“blue”（天藍(lán)色），與詩文原義略有出入，無法展示黑云密布的景象；下一句譯文采取直譯——水面膨脹升起了霧，“澹澹”直接翻譯為“expand”，該詞意為“擴張”，水面暴漲與產(chǎn)生水霧二者關(guān)聯(lián)性稍有牽強，失去了詩歌原文的朦朧意境。唐詩英譯講究“既要譯其神（內(nèi)容或意境），又要傳其形（形式或韻律）。即既要重神似，又要重形似，形、神兼?zhèn)洌荒艿谩狻巍保?］。相比之下，趙彥春版譯文顯然不如許淵沖版譯文優(yōu)美生動。

（二）解釋譯法

解釋譯法，顧名思義，是指針對原詩中部分無法直接翻譯的疊詞，譯者會采取解釋的方法進(jìn)行翻譯。該種譯法受限較小，可以讓譯者本人有較大的發(fā)揮空間。比如《送友人》：

原文：揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

許淵沖譯：We wave and you start on your way，

Your horse still neighs：“Adieu!Adieu!”

龐德譯：Who bow over their clasped hands at a distance.

Our horses neigh to each other as we are departing.

該詩是一首情深意長的送別詩，詩文未見“送別”二字，作者通過刻畫送別環(huán)境的描寫，渲染憂傷的氣氛，向讀者傳達(dá)出依依不舍之情。原文節(jié)選自詩文尾聯(lián)，送君千里，終須一別。詩人與友人揮手告別，但是內(nèi)心的憂傷并未贅述，只寫了“蕭蕭班馬鳴”作結(jié)，兩匹馬仿佛感受到主人的不舍，發(fā)出蕭蕭長鳴，不忍離去，一切盡在不言中?！笆捠挕币鉃轳R的長鳴聲，傳達(dá)凄冷之感。杜甫在《兵車行》中也運用過類似的疊詞：車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。

由于“蕭蕭”一詞在英文中并無直接對應(yīng)詞，若只是擬聲為“neigh”，強調(diào)動作狀態(tài)，則會失去原詩疊詞帶來的音韻美感，以及隱藏在馬鳴后的哀傷意境。此外，龐德將原詩“揮手”譯為“bow over their clasped hands”，抱拳作揖，該動作雖然是中國傳統(tǒng)禮節(jié)性動作，但用在此處已超出詩人原意，屬于過度翻譯。相比之下，許淵沖譯本忠實原文，且加入引語，用擬人手法，解釋馬鳴叫的內(nèi)容，將其意譯為“Adieu!Adieu!”，意為“再會，再會”，重復(fù)使用該詞起強調(diào)作用，在體現(xiàn)原詩意境美的基礎(chǔ)上，再現(xiàn)了音韻美，讓讀者仿佛親耳聽到馬兒哀哀長鳴之聲，感受到詩人不忍離別之意。

（三）借助介詞譯法

此譯法在許譯《唐詩三百首》中比較常見，當(dāng)在英語中無法找到對應(yīng)疊詞翻譯時，可以借助介詞，如in/on/by/after，此時可采取相同的詞在下文中調(diào)換位置，如tear on tear，形成首尾回環(huán)，對其進(jìn)行翻譯。相比于疊譯法，借助介詞譯法可在強調(diào)的同時，凸顯形容對象的延續(xù)感。例如《北風(fēng)行》描寫雪景的詩句：

原文：燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。

許淵沖譯：The snowflakes from north mountains，big as pillows white，

Fall flake on flake upon Yellow Emperor's Height.

這首詩通過描寫一名北方婦女盼夫君歸家，最終只迎來丈夫戰(zhàn)死，滿腔悲憤，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡，以及詩人對人民痛苦生活的同情。這兩句詩主要描寫雪景，詩人想象力豐富，運用夸張手法，將雪花夸張為有竹席般大小，一片一片隨北風(fēng)飄落在軒轅臺，側(cè)面表現(xiàn)燕山雪勢之大，燕山地處之寒冷。許教授巧用介詞，用“flake on flake”翻譯“一片又一片”，強調(diào)雪花連綿不斷墜落的動態(tài)畫面感與節(jié)奏感，同時保留了原詩的形式美，讓讀者感受到燕山深冬時節(jié)的幽冷寂寥。如果直接用“each flake”則會將強調(diào)重點轉(zhuǎn)移到下雪這一事情上，失去原文的意境，無法使譯文讀者和中文讀者一樣產(chǎn)生情感共鳴。類似的用法可以參考妥默思·康默爾在The River of Life的詩文：

Time's course to slower speeding，

When one by one our friends have gone

And left our bosoms bleeding?

在本詩中詩人也是用“one by one”表達(dá)一個一個朋友離去，讓人心中充滿傷悲，如果直接用“all friends”就會失去原有的連貫性，敘述所有朋友都已逝世的結(jié)果，無法表現(xiàn)出好友陸續(xù)離世帶給詩人接二連三的打擊。

（四）省略譯法

省略譯法，是指不翻譯原詩句含有的疊詞。當(dāng)疊詞在詩歌中并無含義，或含義不大，省略不譯也不會對原文內(nèi)容造成影響時，可使用該種翻譯方法。該譯法對譯者要求度極高，需譯者在完全把握原文主旨后方才可譯，稍有不慎則會造成譯文與原文意思出入。詳見《灞陵行送別》：

原文：送君灞陵亭，灞水流浩浩。

許淵沖譯：We part at the Pavilion Old，

The river flows its water cold.

本詩是一首送別詩，詩人于灞陵亭惜別友人，灞陵水勢浩大?！霸娙耸惆l(fā)情感往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼、借景抒情、詠物言志”［10］。這兩句中詩人運用比興手法，“灞水流浩浩”是實寫，以浩浩流水比喻詩人對友人的萬般不舍?！昂坪啤敝傅氖撬畡莺拼?。

翻譯該詩文時，許淵沖教授牢牢把握原詩文重點，將“灞陵亭”直接翻譯為“Pavilion Old”（老亭），詩人于破敗老亭送別友人，更添凄涼之意?！胺g策略不僅要考慮譯者的自身目的，而且需要考慮讀者以及原文的特點”［11］，如果直接譯出地點灞陵，雖然忠實原文，卻會破壞譯文形式，且該細(xì)節(jié)對于外國譯者通讀譯文毫無幫助。此外，許淵沖并沒有將“水流浩浩”直譯為“water prevails exceedingly”，而是根據(jù)詩文原意境，將它譯為“water cold”（江面凄冷），以“江水寒冷”側(cè)面反映詩人送別時內(nèi)心的憂傷。同時兩詞組譯法都采取形容詞后置，押尾韻/??ld/，形式對仗工整，讀起來朗朗上口，讓讀者感受到一幅在破敗老亭惜別友人、江面寒冷的悲涼畫面，意境深遠(yuǎn)。

（五）擬聲詞譯法

擬聲詞譯法是指在英語中尋找對應(yīng)模仿該類聲音的詞用以翻譯原唐詩中的疊詞擬聲詞。該種譯法可以在保留原詩音韻美的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)原詩文的意蘊美。比如《烏夜啼》：

黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。

許淵沖譯：'Neath yellow clouds the crows fly home by city wall，

They caw amid the leaves in tree tops at nightfall.

全詩首聯(lián)描繪了一幅秋林晚鴉圖：夕陽西下，烏鴉們從遠(yuǎn)方天空飛回巢穴，發(fā)出啞啞烏啼?！盀跤麠秉c明鴉群此時狀態(tài)——將棲未棲，叫聲也是一天中最喧嘩嘈雜之時，哪怕是普通人聽了亦會覺得煩躁焦慮，更何況滿腹幽怨的閨中婦人？黃昏時分，烏鴉尚且知道回家，遠(yuǎn)方的丈夫要到什么時候才能回來呢？短短兩句即交代時間、地點、環(huán)境，以及征人思婦的滿腔愁緒。

在西方詩歌中，烏鴉也通常和凄境、痛苦搭配，如美國詩人愛倫坡的長詩《烏鴉》，在暴風(fēng)雨之夜，一只烏鴉向痛失心上人的青年反復(fù)吟誦“Nevermore”，讓詩人陷入求而不得的痛苦中，最終對眼前的生活絕望。

許淵沖教授在翻譯時考慮到音韻美，在擬聲詞選擇上，將“啞啞”直譯為“caw”而不是“twitter”；且在準(zhǔn)確傳達(dá)原詩的基礎(chǔ)上，選擇行內(nèi)韻/?/，使譯文保持音韻優(yōu)美。此外他在詩文末尾增譯了“at nightfall”，在時間線上緊承“yellow clouds”，增強譯文的緊湊感與畫面動態(tài)感，在描繪出傍晚時分群鴉歸家飛上枝頭啞啞嘶叫的畫面的同時，在心理層面與美學(xué)層面上向外國讀者傳遞出與原作同等的美感。

五、結(jié)語

疊詞在漢語中，尤其是在唐詩中被大量運用，而在英語中為避免重復(fù)，通常習(xí)慣省略重復(fù)的詞語，兩種語言習(xí)慣的差異造成翻譯疊詞難度加大。然而世界上并不存在兩種完全能轉(zhuǎn)化的語言，詩歌之間的相互翻譯注定會損失部分原意，不能因此就選擇不譯，翻譯的過程也是兩種甚至多種語言互相交流、互相提升的過程。同時譯者在翻譯時應(yīng)牢牢把握唐詩原作品的核心思想內(nèi)涵，盡可能將“三美原則”用于翻譯作品，靈活采用疊詞疊譯法、解釋譯法、借助介詞譯法、省略譯法、擬聲詞譯法等翻譯方法，結(jié)合原文語境，在保留原作思想內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，再現(xiàn)原詩的意向美、音韻美、表達(dá)美，讓世界感受到中國傳統(tǒng)詩歌文化的魅力。