氣勢(shì)恢宏　和諧生動(dòng)

李安寧 毛茂林

[摘 要]《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》是記錄八桂脫貧攻堅(jiān)、獻(xiàn)禮建黨百年的現(xiàn)實(shí)力作。作品以時(shí)空上合理的篇章布局，色彩上的熟練運(yùn)用建立歷史縱深感，再現(xiàn)恢宏壯闊的歷史場(chǎng)景，以飽滿構(gòu)圖展現(xiàn)人民群眾和美的生活畫面，展現(xiàn)人和之美、壯鄉(xiāng)之美。長(zhǎng)卷創(chuàng)作是“以人民為中心”創(chuàng)作理念的生動(dòng)實(shí)踐，亦是文藝工作者回應(yīng)偉大時(shí)代的自覺擔(dān)當(dāng)。

[關(guān)鍵詞]《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》;恢宏;和諧

“脫貧攻堅(jiān)”主題繪畫是隨著我國(guó)脫貧攻堅(jiān)偉大實(shí)踐深入開展而出現(xiàn)的一種反映現(xiàn)實(shí)生活與時(shí)代風(fēng)貌的繪畫形式。這一類繪畫主要描繪中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)各族人民決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)，全面建成小康社會(huì)的偉大征程，表現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)后山鄉(xiāng)巨變、山河秀麗、人民幸福的生動(dòng)畫面，熱情謳歌在中華大地上展現(xiàn)出的偉大脫貧攻堅(jiān)精神。

黨的十八大拉開了新時(shí)代脫貧攻堅(jiān)的序幕，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央高度重視扶貧工作，把脫貧攻堅(jiān)擺在治國(guó)理政的重要位置。黨的偉大決策與時(shí)代風(fēng)貌變化為文藝創(chuàng)作提供了不竭的源頭活水與強(qiáng)大動(dòng)力。廣大藝術(shù)工作者借畫筆描繪生活、記錄時(shí)代、抒發(fā)情感，涌現(xiàn)出一批以脫貧攻堅(jiān)為主題的繪畫文藝作品，以“畫說扶貧”的方式反映人民群眾的生產(chǎn)生活、鄉(xiāng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、村容村貌巨大變化。在《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》誕生前，許多畫家已經(jīng)創(chuàng)作過這一主題的作品。譬如在2019年“畫說扶貧·情系鄉(xiāng)村”——廣西藝術(shù)學(xué)院畫家走進(jìn)德?？h助力脫貧攻堅(jiān)畫展中展出的鄭軍里《德保小景》（國(guó)畫45×68cm）、韋俊平《新屯新氣象》（國(guó)畫100×69cm）、文海紅《第一書記秦陳》（國(guó)畫69×69cm）、尚新周《德保縣磨霞洞所見》（國(guó)畫50×50cm）、雷務(wù)武《德保小西湖》（油畫60×50cm）、徐川克《小路》（水彩半開）等，這些作品聚焦百色德保縣下轄村落，反映脫貧攻堅(jiān)的成就、第一書記不畏艱險(xiǎn)、人民群眾昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。又如2020年中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館舉辦的扶貧主題美術(shù)作品展，“展出了中國(guó)國(guó)家畫院60余位藝術(shù)家創(chuàng)作的100余件扶貧主題美術(shù)作品”。1紀(jì)連彬《云落彝鄉(xiāng)》（國(guó)畫248×129cm）、何加林《老寨新韻》（國(guó)畫200×200cm）、苗再新《全國(guó)脫貧攻堅(jiān)模范黃文秀》（國(guó)畫180×97cm）、楊越《遠(yuǎn)山的呼喚》（版畫120×142cm）、張?jiān)贰镀诩健?xí)近平總書記走訪的第一位貧困戶》（油畫180×160cm）等，以文藝反映時(shí)代，觀照現(xiàn)實(shí)，展示了黨帶領(lǐng)人民群眾誓把山河重安排的氣概，反映了脫貧攻堅(jiān)后人民生活水平大幅提升的時(shí)代變遷，受到參觀者的認(rèn)可與好評(píng)。

一、百米《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》國(guó)畫創(chuàng)作

建黨一百周年之際，我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利，如期實(shí)現(xiàn)全面建成小康社會(huì)的目標(biāo)。廣西是我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的主戰(zhàn)場(chǎng)之一，在消滅貧困的這場(chǎng)大考中，涌現(xiàn)出無數(shù)優(yōu)秀的黨員、干部、群眾、駐村第一書記和工作隊(duì)員等，他們始終同貧困群眾想在一起、干在一起，攻克貧中之貧、堅(jiān)中之堅(jiān)，留下許多可歌可泣、感人至深的事跡。為記錄廣西脫貧攻堅(jiān)的輝煌史詩、慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立百年華誕、展現(xiàn)新時(shí)代壯美畫卷，百米長(zhǎng)卷巨幅國(guó)畫《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》應(yīng)運(yùn)而生。

百米長(zhǎng)卷突破以往一人繪制單幅圖畫的方式，與畫家黃格勝1985年一個(gè)人完成兩百米《漓江百里圖》長(zhǎng)卷的創(chuàng)作不同，《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》創(chuàng)作匯集眾多畫家?guī)熒?，而且他們專業(yè)背景各不相同。充分發(fā)揮各位畫家優(yōu)長(zhǎng)，繪出主題鮮明、內(nèi)容統(tǒng)一、風(fēng)格一致的作品，難度之大可想而知?！伴L(zhǎng)135米、高1.72米的百米巨幅長(zhǎng)卷《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》由《偉大決策》《偉大行動(dòng)》《偉大榜樣》《偉大成就》《偉大征程》五個(gè)篇章相交織?！?“運(yùn)用美術(shù)繪畫的形式生動(dòng)描繪了30多個(gè)脫貧攻堅(jiān)感人故事和600多位人物形象?！雹趧?chuàng)作理念真正體現(xiàn)了“社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”③。每個(gè)故事之間既有邏輯聯(lián)系，又有情節(jié)起伏，融文化內(nèi)涵、精神高度與藝術(shù)價(jià)值于一體，整體來看頗具震撼力、沖擊力與感染力，具有很高的欣賞性。長(zhǎng)卷也是當(dāng)前國(guó)內(nèi)創(chuàng)作脫貧攻堅(jiān)主題篇幅最長(zhǎng)、氣勢(shì)最宏偉、參與人數(shù)最多的國(guó)畫作品之一。

馬克思實(shí)踐主義美學(xué)家蔣孔陽指出：“我們認(rèn)為美的創(chuàng)造，是一種多層累的突創(chuàng)（Cumulativeemergence）。所謂多層累的突創(chuàng)，包括兩方面的意思：一是從美的形成來說，它是空間上的積累與時(shí)間上的綿延，相互交錯(cuò)，所造成的時(shí)空復(fù)合結(jié)構(gòu)。二是從美的產(chǎn)生和出現(xiàn)來說，它具有量變到質(zhì)變的突然變化，我們還來不及分析和推理，它就突然出現(xiàn)在我們面前，一下子整個(gè)抓住我們。正因?yàn)檫@樣，所以美的內(nèi)容是極其豐富和復(fù)雜的，它不僅具有多層次、多側(cè)面的特點(diǎn)，而且囊括了人類文化的成果和人類心理的各種功能、各種因素?！雹芏鄬永鄣耐粍?chuàng)反映在《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》上面，表現(xiàn)為篇章布局、畫面構(gòu)圖、故事情節(jié)、人物造型、審美內(nèi)涵等方面。長(zhǎng)卷以時(shí)間為序，全方位、全景式、史詩般展現(xiàn)了黨的十八大以來，八桂大地廣大黨員干部與各族群眾在黨的團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)下，全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，取得歷史性成就的波瀾壯闊的歷程。

二、氣勢(shì)恢宏：百米國(guó)畫長(zhǎng)卷再現(xiàn)宏大歷史場(chǎng)景

八桂脫貧攻堅(jiān)事業(yè)波瀾壯闊，盡收于百米長(zhǎng)卷之內(nèi)，既包含有地理空間意義上脫貧攻堅(jiān)覆蓋地域的廣闊，也體現(xiàn)著整個(gè)脫貧攻堅(jiān)時(shí)間跨度之長(zhǎng)，紅色黨旗貫穿長(zhǎng)卷的任何一段時(shí)空，凸顯出黨對(duì)脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)。

在作品的篇章布局上，開篇《偉大決策》即以磅礴宏大的視角入畫，映入眼簾的首先是雄偉高大的天安門城樓，逶迤壯觀的萬里長(zhǎng)城，連綿不絕的群山與一輪冉冉升起的紅日，遠(yuǎn)處是南寧的地標(biāo)性建筑會(huì)展中心，呈現(xiàn)出一種蒼茫雄渾之感。從首都北京到首府南寧，從天安門城樓到會(huì)展中心，地理空間跨度非常大，而作畫者在中間借筆墨施以遠(yuǎn)山、云海、植物細(xì)膩微妙的濃淡變化表現(xiàn)地域性過渡，畫面銜接自然流暢，體現(xiàn)出作畫者的巧妙設(shè)計(jì)與精心構(gòu)思。之后以習(xí)近平總書記2017年視察廣西的路線進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)，相繼描繪了北部灣港口、北海紅樹林等，集中表現(xiàn)出黨中央、國(guó)務(wù)院對(duì)脫貧攻堅(jiān)的偉大決策部署以及習(xí)近平總書記支持關(guān)心廣西地區(qū)脫貧攻堅(jiān)，對(duì)廣西人民的深情厚愛。畫家還將筆觸延伸到八桂的廣袤土地上，柳州三江縣、平果有機(jī)茶文化園、環(huán)江毛南族自治縣、桂林才灣鎮(zhèn)毛竹山村等地，最后，全篇以廣西12個(gè)世居民族緊密圍繞在習(xí)近平總書記周圍的大團(tuán)結(jié)畫面結(jié)尾，與第一篇章形成呼應(yīng)關(guān)系。整幅畫卷所涉地域廣泛，涵蓋人物多種多樣，但布局安排詳略得當(dāng)，糅而不雜，重點(diǎn)突出，緊扣八桂兒女齊心戰(zhàn)貧、共赴小康的主題思想，足見藝術(shù)家高超的藝術(shù)功力。

除了空間上的廣闊，長(zhǎng)卷以四個(gè)篇章表現(xiàn)從黨中央作出偉大決策開始，到廣西展開轟轟烈烈的偉大行動(dòng)，以及脫貧攻堅(jiān)中涌現(xiàn)的英模人物、取得的偉大成就的完整過程，時(shí)間跨度長(zhǎng)。尤其是在第二篇章，藝術(shù)家濃墨重彩地描繪了在八桂大地上開展的偉大行動(dòng)，用情景化的方式展現(xiàn)宏大的社會(huì)場(chǎng)景。畫家以脫貧攻堅(jiān)中的真人真事為原型，把人物置于時(shí)代背景之下，將對(duì)人民的熱愛傾注于筆端，著力刻畫在黨的帶領(lǐng)下一個(gè)個(gè)鮮活的普通人同心協(xié)力決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的恢宏歷程。脫貧攻堅(jiān)的偉大豐碑是由人民群眾所鑄就的，“人民不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎”。1長(zhǎng)卷綜合運(yùn)用寫意、工筆及兼工帶寫等多種國(guó)畫技法，通過場(chǎng)面化的方式表現(xiàn)第一書記出征、貧困戶精準(zhǔn)識(shí)別、開山修路、修建水窖、移民搬遷、醫(yī)療保障、抗擊疫情、發(fā)展義務(wù)教育、發(fā)展特色種植養(yǎng)殖、發(fā)展扶貧產(chǎn)業(yè)、電商扶貧以及廣西藝術(shù)學(xué)院扶貧“三下鄉(xiāng)”文藝演出等，場(chǎng)面宏大，蔚為壯觀，既體現(xiàn)了廣大人民群眾戰(zhàn)天斗地、不懼艱險(xiǎn)的脫貧攻堅(jiān)之勇，也體現(xiàn)了苦干實(shí)干，只爭(zhēng)朝夕的頑強(qiáng)奮斗之姿。

另外，縱觀整幅長(zhǎng)卷，作為畫面主色調(diào)的紅色貫穿畫面始終，以紅色渲染了脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的壯麗?！凹t色常常被作為中國(guó)的民族色彩，數(shù)千年來不論是東西南北，還是朝野上下，都爭(zhēng)相喜愛，在中國(guó)文化的長(zhǎng)河里顯得尤為亮麗?！?中國(guó)文化中，紅色代表著喜慶、吉祥、活力、熱烈、幸福、希望，蘊(yùn)含著深層次的美學(xué)意蘊(yùn)與藝術(shù)價(jià)值。每逢重要、喜慶之事，人們都以紅色進(jìn)行裝飾，譬如重大國(guó)家典禮上要插紅旗，鋪紅毯，結(jié)婚時(shí)新人要穿紅衣，戴紅花，過春節(jié)時(shí)掛紅燈籠、發(fā)紅包，凡此種種，都緣于中華民族悠久的尚紅意識(shí)，紅色在國(guó)人心目中有著特殊的情感聯(lián)結(jié)與價(jià)值意義。

長(zhǎng)卷中紅色的事物主要有天安門城樓上的紅旗，還有紅日、黨旗、黨徽、北部灣港口、木棉花及第五篇章的巨大紅色背景等，紅色的運(yùn)用與畫面整體的偏冷色調(diào)形成鮮明對(duì)比，給人帶來視覺上的沖擊與震撼。其中紅色的黨旗在長(zhǎng)卷中出現(xiàn)了五次之多，始終高高飄揚(yáng)在脫貧攻堅(jiān)第一線，凸顯出的是黨在脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)中發(fā)揮的中流砥柱作用。第五篇章中巨大的紅色背景更是莊嚴(yán)隆重、喜慶熱烈。紅色背景前人民群眾簇?fù)碓诹?xí)近平總書記周圍，洋溢著廣西12個(gè)世居民族在脫貧攻堅(jiān)勝利之后，實(shí)現(xiàn)全面小康，奔向幸福生活的歡欣喜悅氛圍。

三、和諧生動(dòng)：飽滿構(gòu)圖彰顯新時(shí)代廣西祥和之美

和諧是中國(guó)古典美學(xué)的重要范疇之一，基本特征是追求天人相合、人人和同的一種至善至美的境界?！霸谥袊?guó)古代哲人看來，所謂和諧，就是矛盾處于協(xié)調(diào)的狀態(tài)，而不是相互偏廢。”3中國(guó)古典美學(xué)認(rèn)為，藝術(shù)之和諧，是由矛盾的對(duì)立統(tǒng)一構(gòu)成的，關(guān)鍵是要處理好陰與陽、動(dòng)與靜、虛與實(shí)等矛盾之間的關(guān)系，在兩者中尋找恰如其分的平衡點(diǎn)。

《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》的構(gòu)圖體現(xiàn)了中國(guó)古典美學(xué)中的和諧之美。脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)本身就彰顯了幫助貧困地區(qū)人民群眾擺脫貧困、創(chuàng)造美好幸福生活、構(gòu)建和諧社會(huì)的要義。

長(zhǎng)卷的和諧意境美主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

其一，以人物群像有機(jī)組合的場(chǎng)景化方式呈現(xiàn)出上下齊心、攻堅(jiān)克難、共赴小康的和諧畫面。廣西喀斯特地貌廣布，形成了奇峰異洞的獨(dú)特自然景觀。這種不穩(wěn)定的地貌形態(tài)在客觀上制約了區(qū)域工程建設(shè)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展。在長(zhǎng)卷開山修路場(chǎng)景中，曲折蜿蜒的山間公路從遠(yuǎn)景一直延伸至近景，讓觀者的視線也隨著路線的彎曲變化集中于畫面下方辛勤作業(yè)的鋪路工人身上。他們頭戴安全帽，脖頸掛著用于擦汗的毛巾，右臂別著紅色袖章，帶著手套，手執(zhí)各式工具正在鋪路。在技法上，藝術(shù)家以寫意的方式對(duì)鋪路工人的輪廓進(jìn)行簡(jiǎn)單刻畫，而重點(diǎn)是對(duì)工人的面部表情、行為動(dòng)作等關(guān)鍵部分加以細(xì)致處理，借濃墨皴染人物的上衣與褲子以突出衣物的厚重質(zhì)感，營(yíng)造出一組不怕辛苦、不畏艱險(xiǎn)、樸拙能干的工人形象。在這組人物的斜上方，是在前方勘測(cè)繪圖的四位工作人員與兩輛挖掘機(jī)。而放眼人物的環(huán)境背景，鋪天蓋地的山石充斥著整個(gè)畫面，藝術(shù)家以皴擦的手法盡現(xiàn)南方山石的濕重奇險(xiǎn)，這不僅是有意為之，更是現(xiàn)實(shí)狀況的真實(shí)寫照，烘托出修路環(huán)境的惡劣艱難。畫家將兩組人物置于其中，與背景環(huán)境融為一體。一組前方勘測(cè)開路，一組后面辛勤鋪路，兩組人物通力合作，互相配合，相得益彰，展示出團(tuán)結(jié)協(xié)作、戮力同心的“和合”之美。參與創(chuàng)作的部分作者本身參與過脫貧攻堅(jiān)，曾經(jīng)同村民想在一起、過在一起、干在一起，對(duì)于鄉(xiāng)村中的一草一木自然最熟悉不過。他們擅于取鄉(xiāng)村中常見的意象入畫，茂密的莊稼、覓食的雞鴨、歡樂的小狗、筐里面沉甸甸的蔬果等。藝術(shù)家在描繪鄉(xiāng)村生活時(shí)巧妙地將這些意象融入其中，使畫作更添一份靈動(dòng)活潑，散發(fā)出生機(jī)盎然的鄉(xiāng)村氣息。在《偉大成就》篇章中有一豐收?qǐng)鼍?，樹上掛滿了累累果實(shí)，在樹下的村民臉上洋溢著燦爛的笑容，有的在裝箱，有的在搬運(yùn)，有的在察看稻米，還有的在觀看地面上成群的小雞，人與人、人與動(dòng)物之間相處融洽，自成一幅詩意祥和、淳樸自然的畫面。

其二，和諧美體現(xiàn)在對(duì)動(dòng)與靜、現(xiàn)實(shí)與浪漫的協(xié)調(diào)處理上，展現(xiàn)出人和之美，壯鄉(xiāng)之美?？v觀百米長(zhǎng)卷，如果前四章是記錄歷史真實(shí)細(xì)節(jié)，再現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)宏大場(chǎng)面，第五篇章《偉大征程》則彌漫著浪漫主義的色彩。這一篇章以2021年4月份習(xí)近平總書記視察廣西的路線進(jìn)行構(gòu)圖，加入考察路線中的部分畫面。譬如畫家描繪習(xí)近平總書記在桂林市全州縣才灣鎮(zhèn)毛竹山村，走進(jìn)葡萄種植園同村民親切交流的場(chǎng)景;同時(shí)還以習(xí)近平總書記考察廣西民族博物館為參照，采用傳統(tǒng)中國(guó)畫繪畫領(lǐng)袖像的經(jīng)典樣式——對(duì)稱式構(gòu)圖。身著盛裝的廣西12個(gè)世居民族群眾緊密團(tuán)結(jié)在習(xí)近平總書記周圍，處于畫面的中心位置，頗有中國(guó)古典戲曲中大團(tuán)圓的意味。藝術(shù)家對(duì)畫面中的每一個(gè)人物都精準(zhǔn)刻畫，以工筆精細(xì)工整的線條對(duì)人物輪廓、面部表情、衣服褶皺加以細(xì)致處理，同時(shí)還在左右各配一組九位少數(shù)民族人物歡快演奏的畫面，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合。左邊一幅以桂林漓江作背景，畫面人物載歌載舞，情態(tài)各異，富有活力與激情。他們手中各執(zhí)樂器，或大鼓或長(zhǎng)鼓，或吹嗩吶或擊鐃鈸，歡快的旋律瞬間洶涌澎湃，噴薄而出，洋溢著熱烈激昂的民族情感。右邊一幅是六位拙樸的壯漢與兩名略顯稚嫩的兒童嘴含吹口，手按笙管音孔吹奏蘆笙的場(chǎng)面。他們將蘆笙放置于地或手捧于空中，神情專注，體現(xiàn)出堅(jiān)毅頑強(qiáng)的生命力與飽含蓬勃熱情的精神狀態(tài)。百米畫卷隨之步入尾聲，使人有言有盡而意無窮之感。這一篇章整體以北部灣作為背景，江海結(jié)合，在北部灣之后，藝術(shù)家又以青綠山水、金碧山水烘托呈現(xiàn)，表達(dá)綠水青山就是金山銀山，共同構(gòu)建人與自然生命共同體之意。本組人物表現(xiàn)的主創(chuàng)畫家黎冰穎自陳道：“我們用筆墨描繪壯鄉(xiāng)兒女與總書記在一起的情景及八桂秀美的綠水青山等，表達(dá)廣西人民對(duì)總書記的愛戴之情以及建設(shè)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義壯美廣西的決心?！?整幅畫面華美厚重，恢弘富麗，飽含深情，真實(shí)可感，描繪了一個(gè)開放和諧、綠色發(fā)展的廣西，盡顯黨帶領(lǐng)八桂兒女取得脫貧攻堅(jiān)偉大勝利的榮光，融入了人民群眾對(duì)偉大領(lǐng)袖的熱愛，對(duì)偉大時(shí)代的歌頌以及對(duì)美好幸福生活的追求，彰顯出人人和同，人與自然和諧共生的美學(xué)理念。

結(jié)語

丹青續(xù)寫八桂脫貧事，翰墨浸染黨恩情?！栋斯鹈撠毠?jiān)圖》的創(chuàng)作既是禮贊建黨百年、謳歌偉大時(shí)代的一幅精品力作，又是以長(zhǎng)卷形式記錄八桂脫貧攻堅(jiān)的一次探索嘗試，氣勢(shì)恢弘，和諧生動(dòng)。作品所以成功，是因?yàn)椤俺浞终蔑@人民至上的理念，把人民作為社會(huì)主義文藝的‘第一主角’”，2深扎泥土，貼近人民，將表現(xiàn)人民群眾貫穿整幅長(zhǎng)卷，呈現(xiàn)八桂脫貧攻堅(jiān)中的真人真事、偉大榜樣、偉大精神。長(zhǎng)卷內(nèi)容豐富，包羅萬象，凝結(jié)著集體的智慧與汗水。雖然很難說每一幅都堪稱完美無瑕，但藝術(shù)家用心用情描繪八桂大地上的巨大變遷，以脫貧攻堅(jiān)中的生活實(shí)感建立起藝術(shù)真實(shí)，讓人觀看后深受感動(dòng)，深受震撼，深受啟發(fā)。作品一經(jīng)展出，便得到眾多社會(huì)人士與廣大師生的喜愛與關(guān)注。應(yīng)該說，百米長(zhǎng)卷的創(chuàng)作是對(duì)當(dāng)下部分文藝作品表現(xiàn)虛無怪誕，脫離人民群眾，背離時(shí)代精神的一次有力回?fù)?，同時(shí)也啟迪新時(shí)代文藝工作者要立足偉大時(shí)代、偉大實(shí)踐，從生活中獲得滋養(yǎng)，汲取力量，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，表現(xiàn)人民、謳歌人民、贊美人民，創(chuàng)造屬于這個(gè)時(shí)代的具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的杰出文藝作品。

作者簡(jiǎn)介：李安寧，廣西藝術(shù)學(xué)院碩士研究生;毛茂林，廣西藝術(shù)學(xué)院副教授。

1劉晶：《用藝術(shù)語言講述脫貧攻堅(jiān)巨大成就：記美麗的事業(yè)——中國(guó)國(guó)家畫院扶貧主題美術(shù)作品展》，《中國(guó)

美術(shù)報(bào)》2021年10月19日。

1②蔣林、劉琴：《百米巨幅長(zhǎng)卷〈八桂脫貧攻堅(jiān)圖〉獻(xiàn)給黨》，《廣西日?qǐng)?bào)》2021年7月8日。

③習(xí)近平：《決勝全面建成小康社會(huì)? 奪取新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義偉大勝利——在中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)

代表大會(huì)上的報(bào)告》，《求是》2017年第21期。

④蔣孔陽：《美學(xué)新論》，人民文學(xué)出版社，2006，第150頁。

1習(xí)近平：《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，人民出版社，2015，第17頁。

2程士元：《中國(guó)文化中的紅色情結(jié)》，《藝術(shù)探索》2006年第3期。

3袁濟(jì)喜：《和：審美理想之維》，百花洲文藝出版社，2001，第150頁。

1蔣林、劉琴：《百米巨幅長(zhǎng)卷〈八桂脫貧攻堅(jiān)圖〉獻(xiàn)給黨》，《廣西日?qǐng)?bào)》2021年7月8日。

2毛茂林：《把人民作為社會(huì)主義文藝的“第一主角”——深入學(xué)習(xí)貫徹〈中國(guó)共產(chǎn)黨宣傳工作條例〉》，《廣西日?qǐng)?bào)》2021年5月6日。