張純雪

摘要：本文以“最美的書”為例，探討書籍設(shè)計(jì)中的情感化設(shè)計(jì)語言。從“最美的書”入選作品為主，深入分析其被稱為“最美的書”的原因，是如何將情感融入設(shè)計(jì)作品中，引出書籍設(shè)計(jì)中情感化設(shè)計(jì)語言的表現(xiàn)形式，并深入分析書籍設(shè)計(jì)中情感化設(shè)計(jì)的概念及其主要特點(diǎn)，隨后結(jié)合“最美的書”中具體的設(shè)計(jì)案例，依次從裝幀形式、版式、材質(zhì)、顏色等多方面展開論述，再從傳統(tǒng)與創(chuàng)新、時(shí)尚性、趣味性等多角度進(jìn)行闡述，同時(shí)列舉代表性的書籍，最后總結(jié)情感化書籍設(shè)計(jì)未來的發(fā)展方向和趨勢。

關(guān)鍵詞：最美的書；書籍設(shè)計(jì)；情感化設(shè)計(jì)

中圖分類號：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1400 （2022） 03-0102-04

Discuss the Emotional Expression in Book Design

——Take “The Most Beautiful Book” As an Example

ZHANG Chun-xue（Jilin Academy of Arts， Changchun 130000， China）

Abstract： This article will take “the most beautiful book” as an example to discuss the emotional design language in book design. Focusing on the selected works of “the most beautiful book”， we deeply analyze the reason why it is called the “most beautiful book”， how to integrate emotion into the design works， and elicit the expression form of emotional design language in book design. And in-depth analysis of the concept of emotional design in book design， as well as its main characteristics， and then combined with the specific design cases in the “most beautiful book”， from the binding form， layout， material， color and other aspects of the discussion， and then from the traditional and it is expounded from multiple perspectives such as innovation， fashion， and fun. At the same time， it lists representative books， and finally summarizes the future development direction and trend of emotional book design.

Key words： the most beautiful book； book design； emotional design

書籍作為文字的承載工具，常作為精神溝通的橋梁，傳播人類文明，閱讀書籍不僅能夠拓寬人們的思維，豐富增長見識，也常作為作者情感的寄托，表達(dá)某種精神或者某種生活態(tài)度。讀者對書籍設(shè)計(jì)的要求在當(dāng)下社會已不僅局限于表面形式的視覺效果，更注重閱讀書籍時(shí)整體的體驗(yàn)感和情感上的共鳴。因此，書籍設(shè)計(jì)未來的發(fā)展需要將情感融入設(shè)計(jì)之中，無論從書籍的表現(xiàn)形式、材料還是其他，都應(yīng)有所體現(xiàn)。

1 書籍設(shè)計(jì)的情感化概述

書籍設(shè)計(jì)是一個系統(tǒng)化的工程，包含多方面的內(nèi)容，不單指排版和封面設(shè)計(jì)，也不單純是一個美化工作，其不僅應(yīng)該包括外在表現(xiàn)形式的設(shè)計(jì)，還應(yīng)當(dāng)包括內(nèi)在神韻和氣質(zhì)，以尋求形神兼?zhèn)涞男Ч?。好的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)能夠打動人，傳遞感情、引起共鳴，書籍設(shè)計(jì)也不例外，當(dāng)一本書有了情感的存在便意味著有了靈魂，不僅能夠更好的傳達(dá)作者想表達(dá)的思想內(nèi)涵或某種精神，也能夠打動讀者，引發(fā)其更深層次的思考。

2 書籍設(shè)計(jì)的情感化表現(xiàn)具體分析

2.1 書籍裝幀形式中的情感表達(dá)

書籍裝幀形式的另一種叫法即“裝訂”，其在書籍設(shè)計(jì)中具有不可忽視的作用，不僅能夠整合頁面，還會直接影響讀者的翻閱方式，且在一定程度上影響書籍設(shè)計(jì)情感的表達(dá)。如“最美的書”中呂敬人先生設(shè)計(jì)的《懷袖雅物——蘇州折扇》，這是一部記載蘇扇的大書，全面展現(xiàn)了明清以來蘇州折扇在材質(zhì)、造型、雕刻技藝、扇面藝術(shù)上的全貌，具有濃厚的中國氣息，因此呂敬人先生采用古線裝、經(jīng)折裝、筒子頁、六盒套等傳統(tǒng)書籍形態(tài)，以期望給讀者傳達(dá)一種古樸典雅的情感。正確的選擇合適的書籍裝幀形式，有利于更好的展現(xiàn)書籍的內(nèi)容和情感的傳達(dá)，不論是從功能上還是從情感上，都具有十分重要的意義。

注重傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合。中式的裝幀形式具有傳統(tǒng)意韻，但需要創(chuàng)造性的使用，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，轉(zhuǎn)化為符合現(xiàn)代人的審美符號。仍以《懷袖雅物——蘇州折扇》為例，呂敬人先生在設(shè)計(jì)時(shí)雖采用了傳統(tǒng)的裝幀形式，但書頁中的夾頁、長短插頁、拉頁合頁、M折頁，又都是古籍中沒有的。

注重造型的魅力。豐富的視覺效果賦予了書籍多層次的美感，即使是枯燥乏味的工具書，也可以讓它變?yōu)橐患囆g(shù)品，讓讀者在獲得實(shí)用性功能的同時(shí)，也滿足其情感上的愉悅。以尹琳琳女士的獲獎作品《骨科小手術(shù)》為例，這本書很好的詮釋了功能性與設(shè)計(jì)美學(xué)可以并存，書的內(nèi)容選取自骨科年輕醫(yī)生日常工作中常見的68種小手術(shù)，整本書被設(shè)計(jì)成輕便小開本，180度平展翻閱，以“紅+白”為主色，內(nèi)配活頁X光片和人體骨骼全圖。翻開書頁，你會發(fā)現(xiàn)，每個手術(shù)都被做成了可視化表達(dá)，書中的每一個設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，也都仿佛在有意貼合手術(shù)過程中的各種意象，整本書的設(shè)計(jì)既易于理解，又能凸顯實(shí)用功能。中國“最美的書”評委會曾這樣評價(jià)這本書：“作為一本實(shí)用醫(yī)學(xué)教材，設(shè)計(jì)得如此感性，設(shè)計(jì)師心思縝密而又無限關(guān)懷。”

2.2 書籍版式設(shè)計(jì)中的情感表達(dá)

版式在書籍設(shè)計(jì)中也同樣重要，但國內(nèi)很長一段時(shí)間忽略了它的重要性，版式設(shè)計(jì)不僅僅只是作為功能性的存在，也存在不可忽視的藝術(shù)性，其作為設(shè)計(jì)師和讀者之間情感交流的載體，承擔(dān)著重要身份和角色。以劉曉翔先生的作品《許茂和他的女兒們》為例，書籍內(nèi)文的排版，右頁是畫面淡雅、朦朧，舊有的“鄉(xiāng)村秩序”籠罩，似乎無法去逃脫，又并不晦暗，明亮中透出希望；左頁是文字，字體纖細(xì)卻似乎在掙脫出框。左右頁面呼應(yīng)，同一個節(jié)奏，同一個感覺，左頁文字排在頂格上方，而留出更大的空間與右頁呈朦朧感的畫面相得益彰。文本線框和頁碼處理十分奇巧，既限定了文字閱讀方位，又很好地對托出畫面的主視覺，全書如一股清風(fēng)穿過，讀來賞心悅目，這便是版式用心編排后的效果。版式作為書籍設(shè)計(jì)的骨架，需要處理的疏密有致，節(jié)奏得當(dāng)，在空間布局中掌握好留白的分寸，從而留給讀者想象的空間，更有利于書籍情感的傳遞。

整體的協(xié)調(diào)性。版式設(shè)計(jì)由多種因素構(gòu)成，受到多方面的影響，需關(guān)注到許多細(xì)節(jié)和方方面面，如文字、插圖、空白、頁眉頁腳、版心等部分，甚至一些抽象的，如氣質(zhì)和感覺，所以版式設(shè)計(jì)可視做一個整體，需要協(xié)調(diào)好整體的方向，以把控好書籍的調(diào)性?！懂嬈粒簜鹘y(tǒng)與未來》的設(shè)計(jì)者姜嵩先生將書籍版式設(shè)計(jì)中的和諧統(tǒng)一詮釋到了極致，2：1的長寬比例與書的主題“屏風(fēng)”比例相似，圖文編排富有邏輯，字體端正，版面風(fēng)雅優(yōu)美。主本可以同時(shí)進(jìn)行左右兩種方式的翻閱，前后部分橫排與豎排各有趣味，既有對比，又不失協(xié)調(diào)；別冊采取了三本連訂中間一本書脊凸出的形式，編排重心上移，區(qū)別于主本，文本體例布陣略有現(xiàn)代構(gòu)成且有分寸感。讀者在閱讀到這本書時(shí)，想必是閱讀體驗(yàn)感極佳，閱讀十分流程，又賞心悅目，情感上會得到滿足，這便是書籍版式設(shè)計(jì)的意義。

2.3 書籍設(shè)計(jì)中材質(zhì)的情感表達(dá)

材質(zhì)是一本書表現(xiàn)其獨(dú)特氣質(zhì)和個性的重要形式之一，不同的材質(zhì)所帶來的感受都有所區(qū)別，細(xì)膩、粗糙、厚重、柔軟等等，這些紙張傳遞的信息和情感存在差異性，這便滿足了不同讀者對書籍的需求。以《植物先生》為例，該書以中國24節(jié)氣為線索，記錄和描寫了生活周邊的24種植物，在設(shè)計(jì)上，將書籍的載體，紙張與書籍的內(nèi)容，植物進(jìn)行結(jié)合，通過引領(lǐng)讀者手工植物紙張、植物插圖、植物文本三個層次來進(jìn)入文本。在植物紙張的設(shè)計(jì)上，根據(jù)24種植物顏色、形狀、纖維等特性，運(yùn)用了傳統(tǒng)手工造紙的工藝和方法，如100%構(gòu)樹原皮紙、100%的桑樹原皮紙、竹簾水印抄紙、植物染色、手工花草紙等，通過運(yùn)用寫實(shí)或?qū)懸獾姆绞?，將這24種植物以紙張為載體一一呈現(xiàn)了出來，也可以說本書是一本“紙上植物園”。由于選用的紙張自然淳樸的特點(diǎn)，最后呈現(xiàn)出來的氣質(zhì)是質(zhì)樸而穩(wěn)重的，正如書名一樣——一個喜歡研究植物的老先生。紙張有其獨(dú)特的語言傳遞信息，其天然的屬性包含著生命力，在書籍設(shè)計(jì)中選用恰當(dāng)?shù)暮线m的紙張能更好的傳遞情緒，使設(shè)計(jì)在五感上有更多的可能性。

突出獨(dú)有氣質(zhì)個性。紙張作為書籍最常見最不易被特別注意的存在，它的特別之處常表現(xiàn)在紋理、色質(zhì)、印刷上，具有獨(dú)特的魅力，因其細(xì)膩或特別的質(zhì)感，會給讀者從視覺或觸覺上帶來審美的享受，因柔軟度、細(xì)膩度不同會帶來不一樣的感受，所以在選擇紙張時(shí)，需根據(jù)書籍的內(nèi)容和想表達(dá)的內(nèi)涵來選擇相匹配的紙張，充分發(fā)揮材質(zhì)的特性。以張志奇先生設(shè)計(jì)的《說舞留痕：山東“非遺”舞蹈口述史》為例，書的內(nèi)容選自山東藝術(shù)學(xué)院為時(shí)一年多對山東民間舞蹈，秧歌傳承人現(xiàn)狀的田野考察。書中分為民間秧歌傳承人和老藝術(shù)家的采訪對話兩部分內(nèi)容，上半部分圖文編排分文兩欄，體現(xiàn)一問一答的閱讀語境，紙張選用了新聞紙印刷，表達(dá)內(nèi)容的即時(shí)性和現(xiàn)場感。上篇每個部分附有各地區(qū)秧歌的介紹和影像資料，還配合有色彩艷麗柔軟紙張，紙張可以折疊伸出書外，好似歡快的舞蹈躍出紙面一樣，下半部分內(nèi)容以牛皮紙拉頁的方式呈現(xiàn)，印刷黑白兩色，區(qū)分訪者和被訪者。書中使用了大量的皺紋紙，顏色絢麗，熱鬧，以烘托秧歌舞蹈熱烈濃郁的民間特色，皺紋紙可以隨意折疊伸出書外，好似秧歌扭動揮舞的綢帶。篇章頁還有兩面看不清的“鏡子”表達(dá)舞蹈表演前化妝的匆忙和即興。封面選用瓦楞紙表達(dá)田間地頭，暗示秧歌舞蹈是源于勞動間歇的一種娛樂放松方式，植根于勞動人民生活的民間舞蹈。

表現(xiàn)氛圍感。書籍運(yùn)用了合適的材質(zhì)便能夠被賦予生命力，因其擁有電子設(shè)備難以感受的自然之美，拉近與讀者的距離，讓讀者在觸摸到書籍時(shí)產(chǎn)生別樣的情緒，相比冷冰冰的屏幕，紙張更有溫度，乃至一些趣味性。以最美的書中較有代表性的書籍《文愛藝詩集·第65部·風(fēng)》為例，這是一本以“風(fēng)”為主題的詩集，伴隨著專銀加亮油墨色的設(shè)計(jì)，52首詩文似乎被風(fēng)吹拂，從一切縫隙間穿過。由深入淺，從靜至動；薄質(zhì)紙型帶來的呼吸感，以“風(fēng)”至沐心的清透明澈，為讀者帶來輕柔飄逸的閱讀體驗(yàn)。該書整體手感非常輕柔，似乎風(fēng)一刮就會被吹走，本書的整體氛圍，包括紙張和文字的編排風(fēng)格，非常符合該書“風(fēng)”的主題。

2.4 書籍設(shè)計(jì)中色彩的情感表達(dá)

色彩是最易引起注目設(shè)計(jì)語言，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，因每種顏色都代表了不同情感的傳達(dá)，所以在書籍設(shè)計(jì)中也常用色彩來表現(xiàn)書籍要傳遞的情緒和內(nèi)涵。在吾要先生的作品《沉默的詞》中可以體會到顏色的力量和重要性，書的內(nèi)容以詩歌為主，偏向敏感、溫婉、抒情的敘述，詩歌中包含了作者許多美好的記憶，而這些記憶都帶有藍(lán)色情懷，所以書籍的設(shè)計(jì)以藍(lán)色為主調(diào)，選擇藍(lán)色是源于蒙古民族對藍(lán)胎記的深刻記憶。用藍(lán)色協(xié)奏曲的方式來表達(dá)《沉默的詞》，在大面積藍(lán)色章節(jié)頁，點(diǎn)綴藍(lán)色手跡，版面設(shè)計(jì)仿佛在律動的藍(lán)色音符中閃爍，更有微妙變化的書口藍(lán)、鎖線藍(lán)，封面用深藍(lán)色、甚至頁碼的數(shù)字顏色也都圍繞著藍(lán)色情懷。封面橘色線，是為了色彩對比，作為環(huán)襯紙來表現(xiàn)。色彩對書籍的影響主要體現(xiàn)在整體的氛圍感，讀者在翻閱時(shí)會因色彩的氛圍渲染而引發(fā)同樣的情感，所以色彩的選擇需慎重，因其對塑造書籍的氣質(zhì)風(fēng)格產(chǎn)生重要的影響，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用色彩會使書籍設(shè)計(jì)增光添彩，呈現(xiàn)出讓人驚艷的視覺效果。

3 結(jié)語

書籍設(shè)計(jì)情感化表現(xiàn)具有重要的意義，不僅可以將書籍的內(nèi)容更好的呈現(xiàn)出來，還使書籍更具有魅力和獨(dú)特性，是電子化閱讀無法替代的存在。書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展已不能再局限于只滿足閱讀的基本功能，還需從讀者閱讀體驗(yàn)和精神需求的角度去思考，什么樣的書才是一本好書，因社會多元化的發(fā)展，促使書籍設(shè)計(jì)者也需不斷探索。在當(dāng)今文化繁榮發(fā)展的大背景下，書籍設(shè)計(jì)同樣也需不斷精進(jìn)，在基礎(chǔ)內(nèi)容之上融入情感化的設(shè)計(jì)使書籍更具有吸引力，這是書籍設(shè)計(jì)發(fā)展的必然趨勢。

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