1 嗩吶的歷史

嗩吶是一種歷史悠久，古老的吹奏樂器，流行于我國(guó)大江南北，是我國(guó)人民喜愛的民族樂器之一。

1.1 嗩吶的流行地區(qū)與稱謂

（1）漢族地區(qū)：被稱為嗩吶、喇叭、大笛、海笛、大桿、二桿等。

（2）維吾爾族：被稱為蘇爾奈。

（3）蒙古族：被稱為畢升庫爾、那仁蓽篥格。

（4）朝鮮族：被稱為太平簫。

（5）彝族地區(qū)：被稱為沙喇、宰乃、拜來、抹轟等。在不同的國(guó)家有不同的稱謂！

1.2 嗩吶來自哪里

嗩吶的起源說法眾多：第一種說法：?jiǎn)顓茸钤绠a(chǎn)生于新疆，由突厥族傳至世界各地。第二種說法：?jiǎn)顓瘸鲎圆ㄋ?、阿拉伯的?fù)簧樂器蘇爾奈。第三種說法：?jiǎn)顓仍缭跂|漢時(shí)期就在內(nèi)地流行。

綜上所述，嗩吶在我國(guó)廣泛流傳至少已經(jīng)有千余年的歷史了，起初，由于音量較大，嗩吶被用在軍隊(duì)里面，作為號(hào)角及軍樂之用。后來，各地的戲曲、曲藝開始用它吹奏，或者伴奏唱腔，由于這個(gè)原因，使得嗩吶得以深入民間。正是在民間這片肥沃的土壤中，嗩吶藝術(shù)得以生根開花，枝繁葉茂，成為民間鼓吹樂中的后起之秀。同時(shí)，嗩吶也開始用在各種民間的器樂演奏活動(dòng)中，如各種鼓吹、吹歌，以及各式吹的音樂中，由配角一躍而成為主角的地位，也使得嗩吶的演奏技術(shù)，有了相當(dāng)大的發(fā)展。嗩吶藝術(shù)呈現(xiàn)出蒸蒸日上的繁榮局面。

2 嗩吶的種類及運(yùn)用中遇到的問題

2.1 傳統(tǒng)嗩吶

（1）高音嗩吶又俗稱海笛，它的直徑為大約30cm左右，開有八個(gè)音孔，前七后一，主要配合其他嗩吶用于合奏，也有用它演奏具有特殊風(fēng)格的民間樂曲，音色高亢激昂，尖亮而清脆，常用音域在兩個(gè)八度以內(nèi)，常用的嗩吶：如小F嗩吶和小G調(diào)嗩吶。

（2）次高音嗩吶：以E、D調(diào)嗩吶為主，它的直徑為36厘米左右，開有八個(gè)音孔，前七后一，這里嗩吶最長(zhǎng)用于獨(dú)奏樂曲，高音區(qū)靚麗而清脆，下音區(qū)可高可柔，在力度的變化，技巧控制上都有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。代表曲目有《百鳥朝鳳》《全家?！贰墩率弭[雪燈》等。在這些樂曲中次高音嗩吶的嘹亮、豪放、剛勁充實(shí)、甜美、柔婉等風(fēng)格和音色得到了較高的展現(xiàn)，技巧的發(fā)揮也達(dá)到了較高的境界！

問題和需要改進(jìn)的地方：在這里我們把高音嗩吶和次高音嗩吶統(tǒng)稱為傳統(tǒng)高音嗩吶。

首先：在傳統(tǒng)高音嗩吶的選材中，應(yīng)該有統(tǒng)一的規(guī)格和存放時(shí)間的要求。各種類型的材質(zhì)參差不齊，好壞不一，應(yīng)該有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定以供參考。其次：傳統(tǒng)高音嗩吶在制作工藝上有很多可以提升的空間。例如：在兩個(gè)八度音程關(guān)系中的低音5、中音5、高音5的音準(zhǔn)調(diào)音尺度問題？再例如：D調(diào)中的7（也就是#C）在吹奏時(shí)普遍會(huì)出現(xiàn)音高偏低和用氣需要頂?shù)膯栴}？還有4（也就是G）在演奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)偏高的現(xiàn)象需要用嘴唇和氣息控制，不能達(dá)到一氣貫通、控制自如的要求，這是應(yīng)該研究的問題？另外在高音中會(huì)出現(xiàn)抖音、雜音的現(xiàn)象，也需要嗩吶的尺寸調(diào)整來進(jìn)行改進(jìn)。

總之傳統(tǒng)高音嗩吶的改進(jìn)要以音色、音準(zhǔn)為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行改良完善的。

（3）傳統(tǒng)中音嗩吶：?jiǎn)顓葪U上開有八個(gè)音孔，前七后一，音域是：兩個(gè)八度零一個(gè)音。傳統(tǒng)中音嗩吶的代表有：C調(diào)嗩吶和降B調(diào)嗩吶等。他們對(duì)演奏C調(diào)或者降號(hào)調(diào)樂曲有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，傳統(tǒng)中音嗩吶音色平和圓潤(rùn)，同時(shí)有剛勁有力，在合奏或者獨(dú)奏中都有豐富的表現(xiàn)力。

問題和需要改進(jìn)的地方：首先，傳統(tǒng)中音嗩吶也存在選材上的問題。其次，從制作工藝上來講兩個(gè)八度的音程校準(zhǔn)為基礎(chǔ)，泛音和高音的微調(diào)檢驗(yàn)為主要調(diào)整問題。例如： C調(diào)中的7也就是B，這個(gè)音在音階檢驗(yàn)中偏低的現(xiàn)象很普遍，尤其在弱奏時(shí)音準(zhǔn)會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的偏低問題。需要在樂器制作時(shí)進(jìn)行特別的微調(diào)檢驗(yàn)。C調(diào)中的6也就是左把位的A在吹奏中會(huì)出現(xiàn)偏高的現(xiàn)象，在弱奏時(shí)有時(shí)會(huì)出現(xiàn)雜音，這種雜音會(huì)影響音色和音準(zhǔn)以及表現(xiàn)力，使得演奏不能隨心所欲，一氣呵成。C調(diào)中的高音2也就是左把位的D，還有極限音6也就是左把位的A，在樂曲演奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)不穩(wěn)定、抖音等現(xiàn)象。這些問題在嗩吶制作中都可以通過微調(diào)的方式進(jìn)行改進(jìn)。

（4）次中音嗩吶和低音嗩吶在這里統(tǒng)稱為傳統(tǒng)低音嗩吶。這些嗩吶同樣是開有八個(gè)音孔，前七后一，常用的音域?yàn)閮蓚€(gè)八度。這類嗩吶的音色：低沉、醇厚、圓潤(rùn)，同時(shí)又剛?cè)峒鎮(zhèn)?，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。傳統(tǒng)低音嗩吶的代表樂器有：大A調(diào)嗩吶和大G調(diào)嗩吶等。

問題和需要改講的地方：首先，選材和制作工藝上需要進(jìn)一步完善提高。其次，在具體問題上需要改變、微調(diào)。例如：在大G調(diào)嗩吶中：右把位的低音2也就是D，和泛音2的音程關(guān)系中會(huì)時(shí)常出現(xiàn)偏低的現(xiàn)象和發(fā)音慢的問題。這些問題在制作嗩吶的過程中，可以微調(diào)的同時(shí)把嗩吶桿的內(nèi)部進(jìn)更光滑的處理。采用挖補(bǔ)的方法是低音的發(fā)音更加敏銳。另外，在大G調(diào)中2、3也就是D和E的音程關(guān)系中也全有偏低、轉(zhuǎn)音的現(xiàn)象，也可采用同樣的方法使它的音程關(guān)系得到改善提高。

2.2 加鍵嗩吶

加鍵嗩吶分為：高音、中音、低音三種。

開創(chuàng)于20世紀(jì)50年代晚期的加鍵嗩吶，吸收了西洋木管樂器以鍵按孔的方法，形成了孔距之間的半音關(guān)系，使演奏者能敏捷而準(zhǔn)確地吹奏音樂作品中的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和臨時(shí)變化音。傳統(tǒng)嗩吶和加鍵嗩吶二者組合起，形成了一個(gè)完整的嗩吶家族，從而大大擴(kuò)充了英語，增強(qiáng)了民族管弦樂隊(duì)管樂低音聲部的力量。

綜上所述，加鍵嗩吶和傳統(tǒng)嗩吶的制作和改革都要以樂器的音準(zhǔn)和音色作為評(píng)定的最終標(biāo)準(zhǔn)。

3 改革與嘗試

《主管一體的高音、中音加鍵嗩吶》的改革與嘗試。

建國(guó)以后，我國(guó)民族音樂出現(xiàn)了專業(yè)化、大型化的趨勢(shì)，對(duì)各個(gè)聲部提出了更高的要求。目前市場(chǎng)上使用的加鍵樂器都是兩節(jié)組裝在一起的加鍵樂器，天氣的變化，軟木的老化，接口處的反復(fù)裝卸容易產(chǎn)生漏氣現(xiàn)象，對(duì)音準(zhǔn)、音色有很大的影響。

改革本實(shí)用新型樂器的目的是使主體樂器管的上下統(tǒng)一，產(chǎn)生共振，這樣達(dá)到音色和音準(zhǔn)更加趨于完美演奏，演奏現(xiàn)代樂曲更有表現(xiàn)力。使用范圍也很廣，適用于獨(dú)奏、領(lǐng)奏、合奏具有很強(qiáng)的融合性，這樣的樂器改革使得該樂器達(dá)到世界先進(jìn)水平（如圖2）。

3.1 改革與嘗試的內(nèi)容

（1）右手食指為F的主體管為上下一體的木質(zhì)中音加鍵嗩吶。

（2）以傳統(tǒng)的大G調(diào)嗩吶為基礎(chǔ)，右手食指為G的主管一體的中音加鍵嗩吶。

（3）在中音加鍵嗩吶的固定裝置上采用了八字盤。八字盤的出現(xiàn)能夠固定建柱。

（4）管體上口內(nèi)裝銅套，外包銅箍，主要起到對(duì)主體管保護(hù)作用又美觀大方，內(nèi)撐外緊管體不容易開裂。

（5）中間的鍵子結(jié)構(gòu)是降B，有四種指法演奏此音，上、下各兩種交替使用，有圖為證。

（6）以傳統(tǒng)的降B調(diào)為基礎(chǔ)，右手食指為降B的主管一體的中音加鍵嗩吶。

3.2 改革與嘗試的具體實(shí)施方式

下面結(jié)合附圖和實(shí)施例對(duì)本實(shí)用新型嗩吶進(jìn)一步說明（如圖1）。

用新型的一種具體實(shí)施方式：一種主管呈一體結(jié)構(gòu)的中音加鍵嗩吶，其包括嗩吶的常規(guī)部件：哨片、氣盤、信子、嗩吶主管包括管體接口、音孔、鍵子、鍵管、鍵棍、墊子、簧、簧針、鍵柱、信子上的軟木、嗩吶碗兒等。

嗩吶的主管為木質(zhì)一體結(jié)構(gòu)，木質(zhì)選用紅木等。

現(xiàn)有技術(shù)中的主管上口的部位采用同圈兒包裹上口的外圈，效果不理想。

本具體實(shí)施方式的嗩吶：主管上口的結(jié)構(gòu)參見圖1中的局部剖視圖。如圖所示，主管上口外包有銅箍，主管上口內(nèi)裝有銅套，這種結(jié)構(gòu)主要起到對(duì)主管保護(hù)的作用。銅箍和銅套可采用白銅制成，對(duì)主管上口內(nèi)撐外緊，不易開裂，又美觀大方。

主管的固定裝置采用八字盤：八字盤中的一個(gè)鍵柱臥進(jìn)嗩吶主管中，另一孔中用螺絲固定，可以固定鍵管和鍵棍，使得八字盤不會(huì)來回移動(dòng)（圖1）能夠固定鍵柱，不退鍵柱，使墊子的密封性，鍵子的靈活性更好，保證了音準(zhǔn)及高低音的統(tǒng)一。這種八字盤可以用在高音、中音、次中音、及低音、倍低音加鍵嗩吶管體上。

綜上所述，對(duì)嗩吶的改革與嘗試的探索使嗩吶的整體音色、音準(zhǔn)都得到了大幅度提高，增加了人們的視聽和視覺享受，讓嗩吶更適合于中國(guó)民族樂隊(duì)的發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介：李松（1978—），男，河南鄧州人，本科，國(guó)家二級(jí)，副教授，就職于中國(guó)廣播民族樂團(tuán)。