金黃色的舞臺(tái)氛圍光配合上五十多位芭蕾舞者的肢體律動(dòng)，只有短短三十分鐘的舞蹈作品，卻在舞臺(tái)上展現(xiàn)出了植物、動(dòng)物或是人類等多種意象，它能夠讓人們看到一切擁有生命的事物在日光照射下、時(shí)間流逝中的生生不息與輪回不止，這便是克里斯特爾·派特最具代表性的作品之一——《四季卡農(nóng)》。

一、派特與《四季卡農(nóng)》

克里斯特爾·派特出生于加拿大，十八歲在不列顛哥倫比亞芭蕾舞團(tuán)開始了即將伴隨她一生的職業(yè)舞蹈生涯。2002年，她成立了自己的舞團(tuán)Kidd Pivot，編排出了大大小小數(shù)十個(gè)優(yōu)秀的作品，并且還為荷蘭丹斯劇院、荷蘭舞蹈劇場（ NDT）和加拿大國家芭蕾舞團(tuán)等世界著名舞團(tuán)編排了許多出色的作品。

克里斯特爾·派特作為一名國際炙手可熱的編舞家以及當(dāng)代劇場中最負(fù)盛名的女舞蹈家之一，她的作品已經(jīng)形成了一種別具一格的風(fēng)格體系，有著獨(dú)特的肢體敘述方法和舞蹈呈現(xiàn)方式。在作品《飛行模式》中，她通過使用大群舞場面構(gòu)圖的編排設(shè)計(jì)，靈活運(yùn)用一群人的結(jié)構(gòu)、順序和節(jié)奏，體現(xiàn)出一種對(duì)悠遠(yuǎn)自得的自然場面的追求和向往。在派特的另一個(gè)短作品《陳述》（ The Statement）中，她又通過四個(gè)人的肢體動(dòng)作質(zhì)感與氣口節(jié)奏、語言語調(diào)的完美配合，描述出了一個(gè)關(guān)于圓桌會(huì)議的政治故事。編導(dǎo)用這種抽象的藝術(shù)化表現(xiàn)形式演繹了一場骯臟的政治陰謀，影射出了對(duì)糟粕政治場面的一種諷刺態(tài)度。派特擅長在肢體創(chuàng)作之中尋求戲劇性，在肢體與音樂的配合上達(dá)到完美的劇情轉(zhuǎn)換，音樂、芭蕾、木偶戲和戲劇等各種藝術(shù)表現(xiàn)形式都能夠在她的舞臺(tái)上交匯融合，使得她的作品變得更加鮮活有趣，能夠擊中人們的內(nèi)心。作為一位女性編舞家，她內(nèi)心所擁有的細(xì)膩、敏感是可以從她的作品中感受到的，大到每一個(gè)作品的選題和概念，小到每一個(gè)肢體動(dòng)作的處理、每一處舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)，處處充滿了感性的色彩。

克里斯特爾·派特的《四季卡農(nóng)》就是這樣一個(gè)敏感而又生動(dòng)的作品，對(duì)于五十四人這樣一個(gè)如此巨大的演員數(shù)目的作品編排，她依然能夠做到在細(xì)節(jié)之處進(jìn)行細(xì)膩的處理和細(xì)微的把控，這是十分讓人贊嘆的一點(diǎn)。據(jù)派特本人所說，《四季卡農(nóng)》的靈感來源于“卡農(nóng)”，也就是復(fù)調(diào)音樂，這種音樂體裁最基本的含義便是“規(guī)律”。在“卡農(nóng)”中，我們可以聽到所有的旋律都是相似的、相互模仿的，但隨著不斷的疊加與重復(fù)，逐漸造就了一種此起彼伏、連綿不斷的效果，并且不斷地循環(huán)、不斷地更替。派特在這不斷重復(fù)的旋律之中又加入了“四季”的概念，春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)就好似“卡農(nóng)”中的旋律一般，不斷進(jìn)行著輪回更替，周而復(fù)始。不僅如此，在“四季”這個(gè)概念上派特還細(xì)膩地進(jìn)行了不同程度的處理，讓“四季”變得更加生動(dòng)，也使輪回這個(gè)概念變得更加真實(shí)和鮮活。

二、量身定制的寶石

《四季卡農(nóng)》是克里斯特爾·派特作為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的特邀編導(dǎo)，在短短四個(gè)星期的時(shí)問內(nèi)完成的一個(gè)作品。起初在與古典芭蕾舞演員合作的時(shí)候，派特發(fā)現(xiàn)自己很難融人古典芭蕾舞，這種未曾接觸過的演員體系給她帶來了不小的困難。但逐漸地，她在這種挑戰(zhàn)之中找到了適合的編排方式并挖掘出了古典芭蕾舞演員們的自身?xiàng)l件優(yōu)勢。她表示“他們身上的那種建筑是如此的欣喜若狂和美麗”，派特用“開放” “愿意” “慷慨” “耐心”和“令人愉悅的饑餓感”這幾個(gè)詞來總結(jié)概括巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)優(yōu)秀的演員們，由此可以看出這些專業(yè)的演員在排練過程中十分配合派特的創(chuàng)作，十分愿意慷慨地將派特心中的想法付諸實(shí)現(xiàn)，甚至在接觸到與他們平時(shí)訓(xùn)練完全不同的當(dāng)代芭蕾體系時(shí)也愿意包容并耐心地吸取知識(shí)。正是這樣一種相輔相成的編導(dǎo)與演員之間的關(guān)系才造就了《四季卡農(nóng)》的輝煌與閃耀。

正是因?yàn)檫@些古典芭蕾舞演員獨(dú)特的身體帶給了派特新的思考，在《四季卡農(nóng)》的編排上，派特并沒有就個(gè)體的復(fù)雜性進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)，沒有把目光完全聚焦在演員個(gè)體的肢體無限可能性和差異性上，而是看到了眾多舞者的身體語言所呈現(xiàn)出的整體結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，從而進(jìn)行舞蹈作品的編創(chuàng)。在一次采訪中派特說過：“這些結(jié)構(gòu)看上去是一個(gè)統(tǒng)一體，一顆有中樞的大腦。岡此這讓它們看上去使人著迷，這種集體的構(gòu)圖編創(chuàng)想法是很多個(gè)體共同組成的?！彼栽谶@個(gè)巨大的“大腦”中，不管是內(nèi)部還是外部發(fā)生改變，都會(huì)引起一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)變化，從而推動(dòng)著整個(gè)舞蹈作品的發(fā)展和維穩(wěn)。這種發(fā)展和維穩(wěn)就如同“四季”在自然界中具象的體現(xiàn)： “四季”的變化在表面上是穩(wěn)定的、是循環(huán)的，但是在整個(gè)生態(tài)循環(huán)中，每一個(gè)瞬間都不盡相同，每一個(gè)微不足道的小細(xì)節(jié)都對(duì)自然界的發(fā)展、對(duì)“四季”的循環(huán)結(jié)構(gòu)有著不可估量不可預(yù)期的影響。由于這種由個(gè)體轉(zhuǎn)向整體、用整體放大并聚焦出個(gè)體特點(diǎn)的編排手法， 《四季卡農(nóng)》展現(xiàn)出了令人難以置信的群體結(jié)構(gòu)，就像是水一樣流動(dòng)又突然變成雕塑形狀，這種場面是每一個(gè)演員加入了自己的結(jié)構(gòu)而形成的一個(gè)整體的最終結(jié)構(gòu)。這是一種同步概念的運(yùn)用，是個(gè)體與整體的同步，是變化和穩(wěn)定的同步，是派特所持有的價(jià)值觀和古典芭蕾舞肢體的同步，更是派特理解中的“四季”與現(xiàn)代舞藝術(shù)的同步。

綜上所述， 《四季卡農(nóng)》這一優(yōu)秀作品是派特在排練過程中針對(duì)巴黎歌劇院古典芭蕾舞者獨(dú)特的身體素質(zhì)特性編排完成的。這不只是派特一個(gè)人的作品，而且同樣反映出了這一群優(yōu)秀古典芭蕾舞演員自身對(duì)于自然界生態(tài)循環(huán)的理解與肢體表達(dá)，是現(xiàn)代舞與古典舞的一大完美合作的呈現(xiàn)。因此我們可以說， 《四季卡農(nóng)》是一顆閃耀的寶石，這顆寶石是克里斯特爾·派特為巴黎歌劇院量身定做的，同時(shí)也可以從中看出所有演員為編導(dǎo)派特呈現(xiàn)出的寶石之中所蘊(yùn)含的獨(dú)一無二的光芒。

三、充滿原始張力和生機(jī)的視聽盛宴

克里斯特爾·派特在《四季卡農(nóng)》中所設(shè)計(jì)的舞美以及所選取的伴奏都是十分打動(dòng)人心的，變化莫測的金色流動(dòng)布景配合舞臺(tái)隱秘神圣的氛圍光，充滿生機(jī)的小提琴協(xié)奏曲配合卡農(nóng)的體裁手法，再加上舞蹈的編排和整體的呈現(xiàn)，真的會(huì)給觀眾帶來一種來自“四季”的力量感。

（一）如極光般波動(dòng)的琥珀

由杰伊·高爾·泰勒（ Jay Gower Taylor）和湯姆·維瑟（ Tom Visser）為作品舞臺(tái)所設(shè)計(jì)的金色布景，伴隨著舞臺(tái)燈光的轉(zhuǎn)變，猶如一顆隨時(shí)可以融化的琥珀石，安靜卻又充滿力量地“蟄伏”在整個(gè)舞臺(tái)的深處，讓觀眾容易習(xí)慣卻又難以忽視。在整個(gè)《四季卡農(nóng)》作品演出進(jìn)行的過程中，舞臺(tái)深處的金色布景對(duì)作品的結(jié)構(gòu)、氛圍以及情緒都產(chǎn)生了十分重要的推動(dòng)作用。

在結(jié)構(gòu)上，作品通過金色布景明暗的切換和同色調(diào)的虛擬煙霧的使用，讓觀眾可以感受到太陽的東升西落、時(shí)間的流逝以及四季的變幻。金色布景的亮度和顏色深淺，巧妙地推動(dòng)著作品的發(fā)展，并無形之問串聯(lián)起作品的整個(gè)構(gòu)架。在舞臺(tái)氛圍和情緒渲染上，這巨大的金色布景將整個(gè)舞臺(tái)的基調(diào)確定在了一個(gè)溫暖柔和的氛圍里。拿《春》這一篇章為例，當(dāng)那金色布景從側(cè)幕條緩緩流出，配合著臺(tái)上舞者們統(tǒng)一的、有秩序的肢體表達(dá)，這一整體的畫面呈現(xiàn)給人帶來的視覺沖擊就猶如新世界的降臨，充滿了生機(jī)和希望。這種時(shí)而流動(dòng)時(shí)而靜謐的舞臺(tái)布景在很大程度上帶給了觀眾非常直觀的視覺感受，當(dāng)它流動(dòng)起來就仿佛在極圈之內(nèi)眺望極光波動(dòng)，燦爛絢麗;而靜謐時(shí)卻又宛如琥珀的外殼，樸素堅(jiān)硬，包裹住了其中的神秘與詭譎。這樣的布景包裹住了整個(gè)舞臺(tái)，舞者們仿佛是在琥珀之中起舞，讓人感到一種莫名的充滿原始張力和沖動(dòng)的情緒。克里斯特爾·派特在作品《四季卡農(nóng)》中選擇這塊金色布景，也正好體現(xiàn)了其心中對(duì)于“四季”的真正感受和理解： “四季”就像是琥珀一般，它的規(guī)律堅(jiān)不可摧，它代表了萬物生命的延續(xù)，它擁有著無限的可能。

（二）如流云般更迭的琴弦

與金色布景同樣讓人在意的，是馬克斯·里希特全新譜寫的小提琴協(xié)奏曲《四季》。顧名思義，與《四季卡農(nóng)》的主題相同，樂曲同樣是對(duì)“四季”這一自然現(xiàn)象的探討和表達(dá)，這樣的共同點(diǎn)使得兩者有著很好的交融和配合，產(chǎn)生了一加一大于二的藝術(shù)效果。

改編過后的曲子《四季》，結(jié)合了極簡主義的創(chuàng)作手法和音樂家獨(dú)特的作曲風(fēng)格，在原有旋律的基礎(chǔ)上，又增添了現(xiàn)代的聽覺體驗(yàn)和感受。整個(gè)樂曲分為“春” “夏” “秋” “冬”四個(gè)章節(jié)，正好也巧妙地符合了《四季卡農(nóng)》的段落切割，并且緊扣住舞者的每一個(gè)動(dòng)作。這種若有若無的巧合有著讓人驚嘆的音樂性。第一樂章《春》以輕快愉悅的快板旋律為主，使人不禁聯(lián)想到春天樹木蔥郁，萬物復(fù)蘇生機(jī)勃勃，給人一種春意盎然的感受; 《夏》則一改許多作品以蟬鳴雷雨等場面為落腳點(diǎn)的慣用手法，出乎意料地表現(xiàn)出夏天疲乏、炎熱的一面;樂章《秋》的表達(dá)歡快且活潑，配合著舞者整齊劃一卻又富有規(guī)律的肢體動(dòng)作變化，描繪出了農(nóng)忙秋收的喜悅場景;而到了《冬》便是一幅大雪飛揚(yáng)、人們?cè)诒闲凶叩木跋?，舞臺(tái)上人群的抗?fàn)幣c暗涌隨著漫滅紛飛的雪花逐漸平息下來，仿佛陷入了消亡之中，只留下了一名舞者重復(fù)著開場《春》篇章的肢體動(dòng)作，一切的一切又回歸到原點(diǎn)，生命開始輪回。整個(gè)樂曲帶給人的有關(guān)“四季”的意象是十分鮮明的，其中所蘊(yùn)含的情緒也是十分豐富的，這使得《四季卡農(nóng)》能夠讓觀眾擁有更加主觀的理解和感受，與作品產(chǎn)生內(nèi)心共鳴。通過這一層面我們也可以看出克里斯特爾·派特對(duì)音樂的運(yùn)用和理解是十分細(xì)膩和認(rèn)真的，作為一名編導(dǎo)，讓伴奏和作品進(jìn)行完美融合是非常關(guān)鍵且重要的一點(diǎn)。

四、復(fù)雜而多變的自然展現(xiàn)

由上文可見，對(duì)于《四季卡農(nóng)》，不管是在布景、樂曲還是主題上，克里斯特爾·派特的選擇都與自然有關(guān)，但是她真的只是想要描述四季更替這樣一種自然現(xiàn)象嗎？答案很顯然是否定的。在這個(gè)作品里，除了描述自然界內(nèi)部的自有關(guān)系外，我們能看到的還有人與人、人與自然的關(guān)系，這或許也代表了全人類的新生與死亡。

《四季卡農(nóng)》中最令人震撼的一段我們可以稱之為“人類蜈蚣”，就是所有演員在舞臺(tái)上站成一條筆直的豎列，觀眾從正面看上去只有一個(gè)人類身體卻有無數(shù)雙手生長出來，就像一條百足蜈蚣一般。無數(shù)的手臂在空間中不斷地進(jìn)行著上升傳導(dǎo)的動(dòng)作，如鋼琴背后的琴弦一般混亂又充滿秩序感。這看似無序的肢體背后卻是有序在支撐這一“蜈蚣機(jī)器”的運(yùn)轉(zhuǎn)。所有的演員仿佛形成了一個(gè)巨大的細(xì)胞，會(huì)呼吸、會(huì)分裂，有時(shí)還會(huì)向四面八方爆炸，然后再重組回一個(gè)新的“人類蜈蚣”。就如同人類在自然界中的誕生、繁衍、肆意生長，到如今甚至已經(jīng)擁有了影響自然的能力。恰到好處的靜止就仿佛生命呼吸的突然停頓，安靜得如同細(xì)胞的死亡，好似暗示著人類最終走向消亡的結(jié)局。這種畫面又好像地球板塊運(yùn)動(dòng)，一直在慢慢地產(chǎn)生著變化和偏離，從地面開始的力量，傳導(dǎo)到演員身體再傳遞到身體的振動(dòng)。在派特心中，人類終究還是要尊重自然，遵循自然的規(guī)律，并且去感受和接納自然帶給我們的任何美好與災(zāi)難。

在另一段雙人舞中，派特用到了許多大幅度的空間流動(dòng)、雙入托舉以及舉腿伸展等長線條的動(dòng)作，將芭蕾舞演員的肢體展現(xiàn)得淋漓盡致，也將一對(duì)對(duì)雙人舞演員之間操控、跟隨的關(guān)系表現(xiàn)得一目了然。從最開始的平等和諧，到關(guān)系逐漸開始變得焦灼，形成了一種相互之間暗暗對(duì)抗的形勢，再到最后兩個(gè)人互相糾纏、斗爭與較量，這不正是人與人之間無數(shù)的剪不斷理還亂的奇妙聯(lián)系嗎？不正是人與自然在悠長的歷史中不斷演繹的關(guān)系嗎？這無數(shù)復(fù)雜的關(guān)系，說起來無法解釋，但又如此輕易地發(fā)生和展現(xiàn)，這便是人類所特有的多變性和獨(dú)特性，還有對(duì)自己漫長歲月甚至冗長過去的自我審視和總結(jié)。

五、四季輪回不息，生命傳承不止

盡管各種因素導(dǎo)致了舞臺(tái)的沉寂、燈光的暗淡和音樂的停歇，但不管是四季的輪回、時(shí)間的流逝，還是自然的演變，甚至是人類世界的發(fā)展，都是生命不止、希望不止的。就如同克里斯特爾·派特在《四季卡農(nóng)》的最后，將人類的火種拋到了一群沉寂的“廢墟”之中，布景中的金光如同闖進(jìn)長久不見天日的城市的第一縷陽光，帶著溫暖的顏色和溫度，融化了黑夜中的寂靜，為生命帶來新的希望。舞者們跟隨著淡淡的旋律，重新開始了肢體的運(yùn)動(dòng)。那種細(xì)膩的、微小的運(yùn)動(dòng)，蘊(yùn)含著生命的躁動(dòng)和強(qiáng)大力量。生命就是這樣，原始、脆弱，但又強(qiáng)大;從出生到死亡，從黎明到衰弱，他們追隨著希望的“火種”，如眾星捧月般維護(hù)著它、呵護(hù)著它又敬畏著它，就如同世間萬物對(duì)生命的渴望以及對(duì)自然的尊重。作品《四季卡農(nóng)》所想表達(dá)的東西是自然、是關(guān)系，更是對(duì)四季輪回不息、生命傳承不止的贊頌。[作者簡介]王辰瑩，女，漢族，浙江寧波人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院學(xué)士，研究方向?yàn)槲璧笇W(xué)。