摘要：晚明景德鎮(zhèn)瓷業(yè)極為興旺，民窯出現(xiàn)了史無前例的發(fā)展契機，民窯青花瓷風(fēng)格的形成有復(fù)雜的社會因素。探討景德鎮(zhèn)晚明時期文人的歸隱思潮、尚游之風(fēng)、禪悅風(fēng)尚、收藏之風(fēng)對民窯青花瓷器裝飾的影響。

關(guān)鍵詞：晚明;景德鎮(zhèn);民窯;青花瓷;紋飾

一、晚明景德鎮(zhèn)民窯青花瓷風(fēng)格形成的社會因素

1、官窯的設(shè)立對景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的影響

晚明是萬歷到崇禎末這一時期，萬歷時期政治衰微，風(fēng)氣敗壞，特定的歷史環(huán)境為陶瓷迎來了發(fā)展的契機。洪武二年，景德鎮(zhèn)的開設(shè)官窯，官窯條件優(yōu)越，生產(chǎn)便利。明中葉之前，民窯處境困難，為了生存，勇于創(chuàng)新，分工組織上越來越專業(yè)，形成獨特的生產(chǎn)模式。萬歷48年，御器廠停燒，陶瓷生產(chǎn)完全依賴民窯。此時，海禁解除，文人參與設(shè)計，“重道輕器”的思想被批判，民窯出現(xiàn)了史無前例的發(fā)展契機。沒有了皇家、朝廷對風(fēng)格樣式的要求與束縛，民窯生產(chǎn)的要求很自由，青花紋飾風(fēng)格變化明顯，晚明景德鎮(zhèn)民窯瓷器廣泛進入社會生活。

天啟、崇禎時期的朝政日益飄搖，而經(jīng)濟文化繁榮，民窯生產(chǎn)蒸蒸日上。官窯生產(chǎn)滿足皇室、上層階級的需求，制作嚴謹、風(fēng)格華麗，但是有諸多束縛，不能越雷池一步。民窯生產(chǎn)針對性強，自由度大，開發(fā)新品類以滿足多方面的需求。既有百姓使用的粗瓷，也提供華貴細瓷、文房用瓷、陳設(shè)瓷、外銷瓷、皇室用瓷。官窯工匠流入民間，官窯圖案自然而然地影響了民窯青花瓷的紋飾，出現(xiàn)官民不分的現(xiàn)象。曾經(jīng)民間禁用的龍紋等，民窯也采用。上等的青料、高嶺土不斷供給民窯，青花瓷質(zhì)量迅速提高，色澤光鮮，沒有了早期模糊的發(fā)色。

二、景德鎮(zhèn)晚明時期文人對民窯青花裝飾的影響

歸隱思潮對“人物山水”題材瓷畫“藝術(shù)化”的趨勢有推動作用。明初期到明中葉的瓷器紋飾中山水題材罕見，萬歷以后，山水題材發(fā)展及其迅速。天啟、崇禎年間，人物畫瓷器紋樣的細膩程度與工筆畫在伯仲之間，人物畫的主題與同時期的文人畫完全一致。崇禎年間，畫風(fēng)精細的人物畫出現(xiàn)于陶瓷中，目標消費群是文人與市商。

晚明時期徽州版畫廣泛發(fā)展，版畫中流行文人山水題材，景德鎮(zhèn)畫工以徽州版畫為粉本，徽商也是晚明景德鎮(zhèn)瓷器的目標消費群，萬歷后期瓷畫由吉祥含義轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜松剿饩?。文人山水瓷畫的欣賞要求觀眾有文化素養(yǎng)，晚明江南地區(qū)文人眾多，他們進入繪畫、版畫、商業(yè)等行業(yè)，培養(yǎng)了大眾的審美文化的趣味，推動了文人山水瓷畫的流行。此外，還有用材較差、繪制非常簡率隨意的山水瓷畫，目標消費群是中下層文人，在晚明產(chǎn)量頗大，其隱逸意境更強。

晚明文人尚游之風(fēng)氣日盛，文人意趣豐富了景德民窯鎮(zhèn)陶瓷的文化內(nèi)涵，青花瓷器中大量出現(xiàn)的垂釣、聽琴、讀書、結(jié)社、旅行、交游、獨坐、品茶、賞花、吹簫等紋飾題材的設(shè)計，特別是為山居獨坐、旅游題材很流行，呈現(xiàn)出強烈的文人意趣，萬歷之前極少有此種瓷器紋飾。

晚明瓷器上出現(xiàn)反映禪悅風(fēng)尚的紋飾題材，禪意濃而宗教感少。晚明文人隱居的意趣是禪悅之風(fēng)，放棄了傳統(tǒng)信仰，以禪宗思想來反擊傳統(tǒng)理學(xué)，否定這一曾經(jīng)是社會主流的價值觀。晚明士人禪悅之風(fēng)拉動了世人對宗教的信仰，宗教貢器的需求增多，此外，嘉靖、萬歷兩朝帝王推崇道教，陶瓷上還繪制有道教的吉祥題材。

晚明士人熱衷于于歸園、歸隱，興起收藏之風(fēng)，晚明文人專注古玩器物的收藏對居室陳設(shè)包括對陶瓷陳設(shè)品的高需求日益迫切。文人雅士參與設(shè)計，定制陶瓷室內(nèi)陳設(shè)品，營造古雅的氛圍。收藏之風(fēng)推動了花藝的進步，明中葉瓷器中盆景花卉紋飾就流行起來了，而在發(fā)展到天啟、崇禎年間，花樣越來越復(fù)雜多樣，豐富了瓷器紋飾。晚明時期是硬木家具的全盛期，民窯青花紋飾的設(shè)計受其影響，特別是嬰戲紋、博古紋，描繪了許多筆架、八仙桌、臺座等等文人家具的紋飾。

三、晚明期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的紋飾流變

晚明民窯瓷器的紋飾題材寬泛，大多為人物故事、山水自然景觀、花鳥等圖樣，還有詩、書、畫、印齊全的紋飾，這同晚明文人的審美關(guān)系頗大。此外，山水小景、鳥禽、花卉、瑞獸爭奇斗艷，較少出現(xiàn)龍、鳳等穩(wěn)定題材。晚明社會奢侈之風(fēng)盛行，日用瓷、外銷瓷訂單越來越多，推動了民間陶瓷業(yè)的崛起。

晚明文人直接進行版畫、工藝美術(shù)、小說、文學(xué)、文人畫的創(chuàng)作，將作品銷售，而瓷器裝飾往往以文人的作品為粉本。景德鎮(zhèn)民窯青花紋飾中水墨畫風(fēng)格出現(xiàn)最多，運筆清晰可見，具有簡約、爽朗而質(zhì)樸的美，有民間藝術(shù)的鄉(xiāng)土氣息。圖案畫也很熟練，畫工表現(xiàn)出真性情。由于戲曲的流行，人物戲曲這一主題用于瓷器裝飾。

明末陶瓷趨于生活化。晚明民窯紋飾不同于皇室繁復(fù)華貴風(fēng)格，多選擇豐富的民眾生活題材，風(fēng)格多種多樣。青花瓷繪制在萬歷時期的基礎(chǔ)之上有了新的發(fā)展。紋飾內(nèi)容與風(fēng)格比較復(fù)雜，有傳承又有新的發(fā)展。植物紋精致的風(fēng)格較少，精細的大多是文人趣味。植物紋多以自然形表現(xiàn)。葉片用大塊來表現(xiàn)，以線條勾勒。瓷器產(chǎn)量的提高是神速的，崇禎時期的紋飾圖樣依然是繪畫題材。崇禎時期，寫意繪畫的形式與風(fēng)格用于瓷器紋樣。

盆景式花卉紋在嘉萬年間盛行一時，天啟時期盆景式花卉紋更加豐富多彩，增添了花籃、頑石、古玩、鳥蟲等花樣。五爪龍紋原來僅僅是官窯采用，天啟時期，五爪龍卻出現(xiàn)在民窯產(chǎn)品中。團龍紋越來越草率，崇禎時期團螭難以辨別。鳳紋、麒麟紋較常見。動物紋都是嘉靖年間的題材，在造型上已超越了寫實的形象;花鳥題材繁多，花鳥紋出現(xiàn)了文人畫風(fēng)格。嬰戲紋也比較多，沒有較大的改變。與嬰戲紋一樣，表現(xiàn)文人閑適生活的高士紋非常普遍，也沒有出現(xiàn)大的變化。

天啟、崇禎時期，山水畫紋飾中采用完美的水墨畫風(fēng)格，并且，在山水畫紋飾中出現(xiàn)文人、漁夫、農(nóng)民等人物，追求閑隱的情趣。

參考文獻

[1] 朱裕平《明代青花瓷》[M]，上海科學(xué)技術(shù)出版社， 2010-04-01

[2] 馮先銘《中國陶瓷史》（修訂本）， [M]，上海古籍出版社， 2006

作者簡介：郭國強，（1970—）男，井岡山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：美術(shù)教學(xué)與研究。

基金項目：2021年度吉安市社會科學(xué)研究規(guī)劃項目，編號：21GHC404