《紅樓夢》環(huán)境描寫分析

一、引言

在敘事類的文學(xué)作品中，環(huán)境和人物被視為兩大重要因素。這兩大因素相互依托且相互成就，成為一部文學(xué)作品中值得品評之處?！都t樓夢》被譽(yù)為我國文學(xué)藝術(shù)寶庫中的一頂皇冠。其中的環(huán)境描寫歷來被人稱道，窮語言文字之極，達(dá)到一種出神入化的地步。這部小說中的景物描寫不僅實(shí)現(xiàn)了對人物性格與命運(yùn)的極好映襯，也在深層次上驅(qū)動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。對這些手法進(jìn)行有效梳理，可通曉我國古典小說環(huán)境描寫的體系，也會(huì)在很大程度上為個(gè)人的鑒賞和寫作提供一定的借鑒之處。

小說中的人物之于環(huán)境與生活中的人之于環(huán)境并無本質(zhì)上的區(qū)別。人需要環(huán)境加以承載，而環(huán)境需要人物賦予內(nèi)容，只不過，在小說視域下的自然環(huán)境和人物環(huán)境被寄予更多的情感，也留給讀者更多的空間。正如著名學(xué)者王國維所說：“一切景語，皆情語也。”小說中的環(huán)境會(huì)在極大程度上映襯和改變?nèi)宋锏那楦?，甚至生活。這也就為更好地理解小說以及小說中的內(nèi)容提供重要的切口?！都t樓夢》是我國古典小說中的登峰造極之作，曹雪芹用生動(dòng)的筆觸準(zhǔn)確而又細(xì)致地描摹故事中人物所處的那個(gè)時(shí)代的環(huán)境特征，有華貴古樸，也有艷麗多姿，人物與其所在的環(huán)境交融在一起，實(shí)現(xiàn)了人、情、景的高度結(jié)合。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，對《紅樓夢》中的環(huán)境描寫進(jìn)行深度的分析，為古典小說環(huán)境描寫的分析提供方法和內(nèi)容上的參考。本文談到的環(huán)境，主要指《紅樓夢》中的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。自然環(huán)境在文學(xué)作品中是通過寫景狀物表現(xiàn)出來的，內(nèi)容包括自然風(fēng)光、地形地貌、花鳥魚蟲等，側(cè)重為人物提供活動(dòng)的空間背景，是人物的思想感情和審美情趣的具現(xiàn)。社會(huì)環(huán)境一般是指小說人物所處的時(shí)代社會(huì)背景和生活工作場所，包括地域特點(diǎn)、居室場景、風(fēng)土人情、風(fēng)俗習(xí)慣等。

二、《紅樓夢》中景物描寫的常見作用

（一）通過環(huán)境描寫推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

任何一部經(jīng)典小說都要有精彩的人物、跌宕的情節(jié)和寫意的環(huán)境共同支撐，且這三者在一定程度上是密不可分的。在《紅樓夢》中，環(huán)境描寫在實(shí)現(xiàn)場景支撐以及對人物性格特征的揭示的同時(shí)，很大程度上驅(qū)動(dòng)了故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。這在其他小說中并不多見?！都t樓夢》達(dá)成了環(huán)境與故事情節(jié)的輝映，賦予了環(huán)境更多的功能，在一些章節(jié)中，環(huán)境甚至成為故事情節(jié)發(fā)展中的一個(gè)重要觸發(fā)器，通過典型的環(huán)境描寫實(shí)現(xiàn)對人物命運(yùn)及小說進(jìn)程的有效推動(dòng)。如較為典型的是對榮國府環(huán)境的描寫。小說中圍繞榮國府展開的環(huán)境描述主要有六次。第一次為賈雨村所見;第二次為初登榮國府;第三次劉姥姥走進(jìn)榮國府;第四次為元妃省親;第五次為賈母外出打醮;第六次為賈母打醮后回府。在這六次描寫中，從渲染豪門顯赫、暗喻人情復(fù)雜;到寫意驕奢生活、暗埋衰敗魅影;再到初顯頹勢，一語成讖。這些細(xì)膩的環(huán)境描寫與情節(jié)的相映推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，也通過對某一特殊環(huán)境的描寫實(shí)現(xiàn)了對內(nèi)容或主題的突出。還有初建時(shí)，如初春之景充滿生機(jī)，矛盾尚在萌芽階段;盛夏之時(shí)，郁郁蔥蔥，由新綠至濃郁之色，矛盾逐漸升級;秋天落葉紛飛之時(shí)，暗示大觀園終將衰亡，為黎明前的黑暗;隆冬大雪來臨，不再“豐年好大雪”，而是“落了片白茫茫大地真干凈”。

在通過環(huán)境描寫，實(shí)現(xiàn)對故事情節(jié)發(fā)展推動(dòng)中，曹雪芹的過人之處在于他還把很多環(huán)境描寫與整部小說的起承轉(zhuǎn)合結(jié)合在一起，讓環(huán)境描寫成了各部分之間有效的黏合劑和潤滑劑。詩是《紅樓夢》中最為耀眼的一部分，而誘發(fā)這些詩情的，卻又是因這環(huán)境造化，如“琉璃世界白雪紅梅”之下的林黛玉、史湘云等的即景聯(lián)詩;“天上一輪皓月”下的林黛玉等人的吟詩作對。沒有這些環(huán)境描寫，小說的情節(jié)過渡會(huì)略顯生硬、干癟。

（二）通過環(huán)境描寫展示特定時(shí)代環(huán)境

《紅樓夢》不僅有廣闊的自然環(huán)境描寫，也有對某一特殊場所的長景式續(xù)寫。這也使這部恢宏的小說織就了一個(gè)遼闊而真實(shí)的天地，很好地將人物所處的特殊時(shí)代背景展現(xiàn)出來。如在對賈府的描寫中，其對象之廣、描摹之細(xì)，讓人嘆為觀止。在對象層面，描寫了榮國府的大門、院落、議事廳、戲樓、花園，甚至門房、廚房、馬廄等也被寫進(jìn)這部巨著中。對這些處所的描寫往往能夠通過寥寥數(shù)筆就將其呈現(xiàn)。如對賈府的描寫就極具代表性，它坐落在繁榮的街市之上，門口擺放象征社會(huì)地位的石獅子，門開三間，正門之上懸掛御筆親書的“敕造寧國府”的匾額。這里的描寫圍繞“大”字展開，將賈府的社會(huì)地位等進(jìn)行很好的交代，同時(shí)，為發(fā)生在賈府之內(nèi)的故事設(shè)定了一個(gè)特殊的社會(huì)背景。除了對這些大場面的描寫，《紅樓夢》中還有很多對小細(xì)節(jié)的描寫，同樣能夠起到對特定背景進(jìn)行表述的作用。如對賈赦處三層的儀門、廂廡游廊的描寫，筆墨雖淺，但很好地突出一個(gè)“雅”字，將這一處所的小巧別致、別有洞天很好地表現(xiàn)出來。在寫鳳姐的住所時(shí)，除了對她住處富麗堂皇的描寫之外，還獨(dú)具匠心地對那柱子上的自鳴鐘進(jìn)行了描寫，在很大程度上凸顯了屋主人的精明與強(qiáng)勢，她也必然是一個(gè)“依時(shí)辰行事”的人。這些處處可見的環(huán)境描寫雖構(gòu)成一種內(nèi)容上的重復(fù)，但正是因?yàn)椴苎┣鄣乃囆g(shù)發(fā)揮，才讓每一個(gè)場景不落俗套，獨(dú)有風(fēng)華。這些描寫不僅很好地展現(xiàn)出各類人物的性格，也暗含人物的命運(yùn)以及整個(gè)大家族由盛轉(zhuǎn)衰的經(jīng)過。

（三）通過環(huán)境描寫豐富人物形象

文學(xué)作品中的環(huán)境描寫與人物形象塑造相交融，一直是中國古典文學(xué)作品始終堅(jiān)守的一個(gè)創(chuàng)作原則。環(huán)境成就人物，正是這些典型的環(huán)境描寫才塑造了《紅樓夢》中的典型人物。這些典型的環(huán)境描寫主要集中在對人物的居室描寫中，這些描寫在很大程度上成為塑造人物形象的蹊徑。正如上文提及的對鳳姐處所的描寫一樣。一個(gè)大家庭中精明強(qiáng)干、潑辣狠毒的主婦隱生其中。除此之外，重頭戲便是對瀟湘館的描寫?！都t樓夢》中的瀟湘館籠罩一種冷色調(diào)。就人潛意識(shí)的認(rèn)知而言，喜歡冷色調(diào)的人往往冷僻?！傍P尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”“湘簾垂地，悄無人聲”，這些經(jīng)典的描寫寫出瀟湘館的清幽，也烘托出林黛玉的孤芳自賞，為人物附著一層淡淡的凄清悲涼之感。瀟湘館的景物和黛玉本身的氣質(zhì)實(shí)現(xiàn)交融，使瀟湘館獨(dú)有的環(huán)境氛圍深刻影響人物，使人物在故事進(jìn)程中的悲情色彩愈發(fā)濃重。是黛玉獨(dú)有的冷艷孤僻的性情深刻倒影著瀟湘館的環(huán)境，使環(huán)境在人物的點(diǎn)綴之下越發(fā)凄清悲涼。與瀟湘館產(chǎn)生巨大反差的是蘅蕪苑，它是《紅樓夢》中另一位重要的主人公薛寶釵的住所。蘅蕪苑的玲瓏大石十分搶眼，還有杜若、蘅蕪、金葛等藤蔓植物攀附其中。處處體現(xiàn)園子主人寡淡清冷的性情，一個(gè)與黛玉有明顯差異的人物在環(huán)境的點(diǎn)綴之下就這樣躍然而出。更為明顯的是瀟湘館中的翠竹和蘅蕪苑中的杜若、蘅蕪、金葛，等等，在環(huán)境層面形成明顯的對比，前者映襯黛玉清冷，也從側(cè)面寫出它的高貴淡雅;后者襯托寶釵的現(xiàn)實(shí)，攀爬的藤蘿成為她世俗向上的人生寫照。

《紅樓夢》的環(huán)境描寫對人物形象的展現(xiàn)和延伸屬于常見作用中的豐富人物形象的作用。只因其在作用上的妙用，本文對人物形象的展現(xiàn)和延伸進(jìn)行單獨(dú)的闡述。文中的這些環(huán)境描寫使整部作品的人情、人事、人味甚濃，也使整個(gè)作品中的人物形象因這些于環(huán)境映襯下的人情、人事、人味變得更加豐滿、動(dòng)人。就宏觀的維度而言，《紅樓夢》中的這些環(huán)境描寫實(shí)現(xiàn)了和人物的融合、對照。由物及人、景中顯人在這部作品中比比皆是，這里不僅有景與人的正面烘托，也有景與人的反面映襯，即以美景寫哀情。除上文提到的瀟湘館之外，另一個(gè)重要的場所便是怡紅院。如在《紅樓夢》的第四十一回中寫道，“得了一個(gè)月洞門進(jìn)去。只見迎面忽有一帶水池，只有七八尺寬，石頭砌岸，里面碧瀏清水流往那邊去了，上面有一塊白石橫架在上面。”這便來到《紅樓夢》的另一個(gè)重要場景地——怡紅院。與瀟湘館形成巨大反差的，是它顯得珠光寶氣，富麗堂皇。單從景致上看，它的主人應(yīng)該是位小姐，劉姥姥在初進(jìn)怡紅院的時(shí)候曾感慨道，“這是哪位小姐的繡房”。實(shí)則不然，他的主人是寶玉——一個(gè)內(nèi)心寫滿情長、生活充滿矛盾的人。這是《紅樓夢》以環(huán)境映襯人物形象的高明之處，讀者通過這樣的環(huán)境描寫，已然深刻地進(jìn)入主人公的內(nèi)心世界。

（四）通過環(huán)境描寫營造優(yōu)美意境

中國古代文人推崇意境之美。因此，在文學(xué)作品中有很多關(guān)于意境的描繪，《紅樓夢》作為曠世奇書也無外如是，其中有很多環(huán)境描寫的本意直指對意境的營造。在《紅樓夢》中，作者巧妙地將古代詩歌中才有的唯美意境融情于景，情景交融，在意境中放大作品的魅力。值得稱道的，是曹雪芹本人在書法、詩歌以及繪畫上有著很高的造詣，他也正是憑借這股造詣，用高邈的文字向世人展現(xiàn)古典小說的另一面。如在“滴翠亭楊妃戲彩蝶”一回中，寶釵忽見彩蝶飛舞，于是掏出袖中折扇來撲，不料彩蝶飄忽不定，游走于花叢之間，拿它不住卻弄得寶釵香汗淋漓。作者用寥寥數(shù)語為讀者呈現(xiàn)出一幅少女戲蝶圖。在這張美麗的圖畫中，嬌嗔的少女與紛紛的彩蝶相映成趣，這極美的意境讓讀者浮想聯(lián)翩，大有言有盡而意無窮之感。除此之外，文中第五十八回關(guān)于寶玉的一處環(huán)境描寫也極好地營造了意境。寶玉在沁芳橋邊看到“柳垂金線，桃吐丹霞”，霎時(shí)被生機(jī)勃勃的景象震撼，為這般美好而心生憐愛。而與此同時(shí)，他的內(nèi)心也升騰出一股難以名狀的傷感，感覺是因?yàn)樽约旱牟?，適才能夠與美景相互，是自己辜負(fù)了這美景。這時(shí)候，幾只小雀從遠(yuǎn)處落在這樹頭上啼叫，寶玉轉(zhuǎn)念一喜，認(rèn)為在這漫漫世界中找到了懂自己的。不懂人情的小雀在寶玉的眼中竟然變得有知有識(shí)，有情有意。這段描寫將一個(gè)敏感多情卻又孤獨(dú)迷茫的形象很好地表現(xiàn)出來。在這樣的意境之下，使讀者更懂寶玉、更愛《紅樓夢》。小說中的第七十九回，十二釵之一的迎春因?yàn)榇?，從大觀園搬了出去，自此，寶玉心中的美好開始一點(diǎn)點(diǎn)地褪去，他常常獨(dú)自來到紫菱洲一帶，看“軒窗寂寞，屏帳翛然”，心中不免有些失落，似乎昨日還是花開鶯語，吟詩作對的嬉鬧之地，今日卻只剩下幾個(gè)老嫗在此勞作。再看那岸上的蓼花葦葉，池內(nèi)的翠荇香菱，也都在搖搖晃晃，仿佛在和故人作別，在和這美好的生活作別。風(fēng)雨飄搖也成為此時(shí)大觀園的讖語，預(yù)示它即將開始走向衰敗的命運(yùn)。

三、結(jié)語

《紅樓夢》堪稱我國古典小說的典范。這部作品的內(nèi)容、思想以及語言藝術(shù)、寫作手法等都達(dá)到了一個(gè)難以企及的高度。尤其被人稱道的，是其中一個(gè)個(gè)鮮活而又讓人難忘的人物形象。曹雪芹在塑造這些人物形象時(shí)，充分地利用了環(huán)境這一支撐要素，為人物活動(dòng)提供了馳騁的舞臺(tái)，在這部小說中，可以看到環(huán)境描寫在展現(xiàn)特定社會(huì)環(huán)境、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、豐富人物形象以及營造優(yōu)美意境等方面的作用，也可以看到環(huán)境描寫對人物悲劇性格的映襯。要能夠在深刻地體會(huì)這一偉大作品中環(huán)境描寫的作用的同時(shí)，能夠品鑒及習(xí)作，加以借鑒，以承我國古典名著的精魂，驅(qū)動(dòng)文化藝術(shù)更好發(fā)展。

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（作者簡介：張杏麗，女，碩士研究生，河南質(zhì)量工程職業(yè)學(xué)院，副教授，研究方向：中國語言文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）