摘要：花腔女高音是在16世紀(jì)時(shí)問(wèn)世的，其當(dāng)時(shí)以靈活地音色、超高的演唱技巧，以及獨(dú)特的聲音瞬間感染聽(tīng)眾。但是，花腔女高音在當(dāng)時(shí)只有在歌劇中才會(huì)出現(xiàn)。后來(lái)隨著音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，才出現(xiàn)戲劇花腔女高音。然而，戲劇花腔對(duì)女高音演唱者有著極高的要求，最基本的要求便是對(duì)花腔女高音聲音的要求，其次是對(duì)花腔女高音在演唱是的技巧方面的要求。可以看出，戲劇花腔對(duì)演唱者的要求不是一般的高。本文主要對(duì)戲劇花腔女高音的演唱技巧和藝術(shù)魅力進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：戲劇花腔;演唱技巧;藝術(shù)魅力

中圖分類(lèi)號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：（2022）-13-

花腔女高音分為2種，分別是抒情和戲劇兩種。而戲劇花腔相對(duì)于抒情花腔而言，有著很大的難度，對(duì)演唱者的音區(qū)和演技要求極高。因此，演唱者在表現(xiàn)高音部分，還需要將劇中的人物形象表現(xiàn)出來(lái)，只有這樣才可以將整個(gè)歌劇的高潮部分展現(xiàn)給觀眾。可見(jiàn)，戲劇女高音對(duì)于演唱者的要求極高。鑒于此，演唱者在演唱時(shí)，需要具備超強(qiáng)的技巧性，從而將花腔女高音的技術(shù)技巧展現(xiàn)出來(lái)。

一、戲劇花腔女高音的演唱技巧分析

（一）演唱者自身?xiàng)l件優(yōu)越

戲劇花腔女高音演唱者需具備極高的演唱天賦，只有這樣才可以更好的將戲劇花腔演繹的更好。因此，戲劇花腔女高音演唱者需不斷的練習(xí)裝飾音、變化音、跳躍音等，唯有如此，才可以更好的將戲劇中的活潑旋律展現(xiàn)出來(lái)。值得一說(shuō)的是，花腔女高音在演唱過(guò)程中，還應(yīng)注意以下幾方面，首先是花腔女高音在演唱前應(yīng)做好演唱前準(zhǔn)備，還需要以放松的心態(tài)和精神面對(duì)，只有這樣才可以使戲劇花腔演唱更加的準(zhǔn)確流暢。此外，花腔女高音還應(yīng)在演唱過(guò)程中，將自身的肢體以完全放松的方式融入到自己演唱過(guò)程中，只有這樣方使演唱更加的準(zhǔn)確流暢。此外，花腔女高音還應(yīng)熟練的掌握花腔女高音的演唱基礎(chǔ)和技巧，通過(guò)反復(fù)的練習(xí)在歌唱過(guò)程中的每一個(gè)音節(jié)，以避免在演唱過(guò)程中出現(xiàn)音樂(lè)錯(cuò)誤等情況[1]。

（二）花腔女高音的技巧

在進(jìn)行花腔女高音練習(xí)時(shí)，演唱者具備超強(qiáng)的演唱技巧，對(duì)整個(gè)劇情的演繹起著積極地作用。例如，上下行音階練習(xí)時(shí)，演唱者應(yīng)以足夠快的速度，對(duì)所要演唱的音節(jié)在技巧上進(jìn)行分解和練習(xí)，且還需要注意所演唱的每一個(gè)音節(jié)之間的準(zhǔn)確性和正確性，并且可以靈活的對(duì)整個(gè)演唱內(nèi)容的力度和彈性進(jìn)行轉(zhuǎn)換，只有這樣演唱者才可以在演唱時(shí)控制自身的氣息，可以說(shuō)，除了有助于自身的身輕放松外，還能使演唱者的注意力集中起來(lái)，從而達(dá)到優(yōu)美的效果。此外，花腔女高音在表演技巧上應(yīng)注重真實(shí)情感的流露。如，在詠嘆調(diào)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)字和多字不同音的現(xiàn)象，這些現(xiàn)象都是因?yàn)樗幍赜虿町惖挠绊憣?dǎo)致的。因此，演唱者在演唱女高音表演者時(shí)，需要注重對(duì)演唱歌詞發(fā)音的正確和準(zhǔn)確性，只有這樣才可以使觀眾聽(tīng)到的每一個(gè)字都是清晰的[2]。

二、戲劇花腔女高音的藝術(shù)魅力探討

我們想要對(duì)戲劇花腔女高音藝術(shù)魅力進(jìn)行研究，那么我們就需要先從花腔女高音的起源說(shuō)起，

根據(jù)相關(guān)資料顯示，花腔女高音的起源是一些特殊的人群興起的。這類(lèi)人群在生理?xiàng)l件上與正常的女子極其相似，不僅擁有細(xì)膩的女音，且他們還具備正常女子沒(méi)有的肺活量。因此，這類(lèi)人群便可以演唱出對(duì)演唱者要求極高的戲劇花腔女高音。此外，那個(gè)時(shí)代的種種條件使得這類(lèi)人群，可以代替女子登臺(tái)演唱戲劇花腔女高音。然而，在十九世紀(jì)后，這類(lèi)人群便開(kāi)始慢慢的淡出戲劇花腔女高音這個(gè)舞臺(tái)。

當(dāng)前，我們國(guó)家在戲劇花腔女高音比較出名的人有周小燕、孫家馨，這些著名的戲劇花腔女高音在演唱時(shí)，在借鑒國(guó)外這方面的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，還將我們國(guó)家的獨(dú)有的民族特色融入到了其中，這就讓本就獨(dú)具一格的戲劇花腔女高音在戲劇舞臺(tái)上的位置更加的大。

其次，值得我們一提的是，在經(jīng)過(guò)多個(gè)世紀(jì)后，戲劇花腔女高音，無(wú)論是在表演藝術(shù)聲音上的演變，還是在技巧生都越來(lái)越成熟和靈活[3]。尤其是伴隨著我們社會(huì)的不斷發(fā)展，我們所處環(huán)境的不斷變化，人們對(duì)戲劇花腔藝術(shù)方面的認(rèn)識(shí)越來(lái)越全面了，因此，人們?cè)趯?duì)戲劇花腔女高音的審美上也有了更高的要求，這對(duì)戲劇花腔演唱者的演唱技巧上的提高有了很大的幫助。同時(shí)，對(duì)戲劇花腔女高音在演唱藝術(shù)表現(xiàn)力上，以及感染力也有很大的幫助。

最后，我們要說(shuō)的是，戲劇花腔女高音唱法的運(yùn)用，通常而言只會(huì)在戲劇的舞臺(tái)上出現(xiàn)。因此，在演唱戲劇時(shí)，不管是誰(shuí)登臺(tái)演唱，要想取得較好的反響，都需要演唱者在演唱的時(shí)候可以根據(jù)戲劇的劇情發(fā)展，以及劇中女主角內(nèi)心所處的各種情緒，將花腔唱段推向劇情的高潮，在此基礎(chǔ)上調(diào)動(dòng)觀眾的情感，從而使人物和劇情可以產(chǎn)生共鳴，這也是戲劇花腔女高音藝術(shù)魅力所在。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們不難看出，花腔女高音在全世界都受到了很高的歡迎，究其原因，我們可以想到主要是因?yàn)槠渚邆涓叱难莩记?，以及精致的音質(zhì)等特點(diǎn)。因此，文章在對(duì)戲劇花腔女高音演唱技巧和藝術(shù)美麗進(jìn)行探討研究過(guò)程中，本著完全了解花腔女高音的由來(lái)，以及花腔藝術(shù)的魅力精髓等開(kāi)展的?？梢哉f(shuō)，文章通過(guò)對(duì)花腔女高音演唱技巧和藝術(shù)魅力進(jìn)行分析，可以從中體會(huì)到花腔藝術(shù)的精髓等，這對(duì)花腔藝術(shù)的不斷完善和發(fā)展，保證花腔女高音更具有魅力和生命起著積極地作用。

參考文獻(xiàn)

[1] 趙楠. 戲劇花腔女高音歌劇中花腔技巧的分析與演唱 ——以詠嘆調(diào)”復(fù)仇的火焰”和”美麗可愛(ài)的光”中華彩樂(lè)段為例[J]. 嶺南師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，42（1）：74-85.

[2] 劉宵寧. 《鳥(niǎo)兒在風(fēng)中歌唱》演唱與鋼琴伴奏分析[J]. 黃河之聲，2021（9）：103-105.

[3] 高馨月.花腔女高音的演唱技巧與藝術(shù)魅力探討[J]. 黃河之聲. 2019（20）：73

劉振嬌1984年11月30日，女，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，戲劇影視學(xué)院，聲樂(lè)表演（美聲）專(zhuān)業(yè)