摘要：在中國人物畫學習和實踐中，造型能力一直是學習中國人物畫的重要部分，這體現(xiàn)了造型理念在中國人物畫學習中的重要性。近年來，許多美術(shù)評論家開始否定寫實造型的學習對水墨人物畫的必要性和影響，對中西結(jié)合的中國人物畫發(fā)展持懷疑態(tài)度。文章以近現(xiàn)代寫實水墨人物畫為研究對象，通過研究不同時期的具體作品分析近現(xiàn)代寫實人物畫的演變和發(fā)展。一方面，從畫面本身的角度分析將西方寫實造型與中國傳統(tǒng)筆墨完美結(jié)合的寫實水墨人物畫，既能夠準確表達對象，又能夠很好地體現(xiàn)中國傳統(tǒng)筆墨的價值；另一方面，通過其創(chuàng)作背景和時代背景的分析，論證融入西方寫實造型的中國人物畫能夠更好地適應時代需求，更好地在當下體現(xiàn)中國人物畫的意義和價值。

關(guān)鍵詞：寫實造型；寫實水墨人物畫；中西融合

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）16-0-03

民國初年，傳統(tǒng)中國畫遭受時代的沖擊，一部分中國美術(shù)理論家和畫家開始提倡對中國畫進行改革。一些優(yōu)秀的中國人物畫家通過將西方寫實造型理念與中國傳統(tǒng)人物畫相融合的方式改革中國水墨人物畫。徐悲鴻為寫實美術(shù)的領(lǐng)軍人物，他將西方學院派的寫實主義概念引入中國畫的創(chuàng)作和教學中，對中國人物畫進行了改良，對中國畫教學與創(chuàng)作乃至整個新中國美術(shù)教育都產(chǎn)生了深遠的影響。在這樣的背景下，中國產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的近現(xiàn)代寫實中國人物畫家，寫實水墨人物畫也在各種畫派上發(fā)展出多種形式和風格，獲得矚目的成績［1］。許多中國人物畫家走上了“中西結(jié)合”的道路，創(chuàng)造出了擁有中國畫特色的寫實風格，之后的寫實水墨人物畫更是衍生出北方的“徐蔣體系”、南方的“浙派”以及廣東的“嶺南畫派”，各種派別的人物畫家在對寫實造型與傳統(tǒng)筆墨的融合上有不同的見解和選擇，由此形成了多樣化的風格。

1 寫實造型在近現(xiàn)代中國人物畫中的運用

1.1 寫實造型在近現(xiàn)代中國人物畫上的初次嘗試

在中國傳統(tǒng)水墨人物畫走上中西融合的曲折道路之時，徐悲鴻發(fā)現(xiàn)西方的寫實繪畫造型與傳統(tǒng)水墨人物畫有許多契合之處，將西方的寫實繪畫造型植入傳統(tǒng)水墨人物畫的物體刻畫和造型中，可以解決傳統(tǒng)水墨人物畫造型不精確的問題。為此，徐悲鴻將此理論付諸一系列繪畫實踐中，在一次次實踐中汲取經(jīng)驗，一步步完善中國寫實水墨人物畫。之后，他與蔣兆和共同創(chuàng)建了“徐蔣體系”，對中國寫實水墨人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

“徐蔣體系”以“骨法用筆”為基本原則，以西方的寫實造型為基礎(chǔ)，提倡寫生，將寫實造型中的透視、解剖、結(jié)構(gòu)等因素加入繪畫中，使西方寫實造型在水墨人物畫中發(fā)揚光大，而水墨人物畫中寫實造型的運用讓其真正做到了“以形寫神”［2］，使近現(xiàn)代水墨人物畫不再是以往的“三分形似七分達意”，而是可以更好地展現(xiàn)現(xiàn)實人物的形象和狀態(tài)。總的來說，近現(xiàn)代寫實水墨人物畫主要還是以反映時代人民生活為主題的。

“徐蔣體系”的代表者蔣兆和在早期也開始了對中西融合的中國人物畫的實踐，《流民圖》便是其代表作之一。《流民圖》是蔣兆和在1940年創(chuàng)作的，他運用寫實造型手法深刻細致地呈現(xiàn)了受到戰(zhàn)爭折磨的人民所展現(xiàn)出來的痛苦神情和狀態(tài)，真實地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，表現(xiàn)了強大的人文關(guān)懷。當時的中國在經(jīng)歷了“九一八”事變和“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)后，淪陷區(qū)人民在日軍的侵略下深受苦難，蔣兆和深深體會到普羅大眾身處水深火熱的種種痛苦，感受到民族危機和貧富對立的現(xiàn)實，由此激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。

1.2 寫實造型在近現(xiàn)代中國人物畫中的多樣化發(fā)展

1.2.1 “浙派”寫實水墨人物畫的發(fā)展

除了北方的“徐蔣體系”之外，南方的“浙派”畫家也在寫實造型和傳統(tǒng)筆墨的結(jié)合應用方面進行了長期的探索和實踐，并取得了一系列成就?！罢闩伞笔蔷奂谡憬佬g(shù)學院的師生創(chuàng)作群體，以李震堅、方增先、周昌谷等學院教師為主要代表人物。他們在潘天壽、黃賓虹等一批傳統(tǒng)中國畫家的影響下，也以西方素描寫生的觀察方法和造型方法為造型基礎(chǔ)，與傳統(tǒng)筆墨技巧相結(jié)合來改良中國人物畫。他們在以嚴謹?shù)奈鞣綄憣嵲煨褪址▉肀憩F(xiàn)人物畫造型的同時，也不忘中國筆墨的重要性?！罢闩伞比宋锂嫾覀儚摹昂Ｅ伞被B畫中汲取筆墨營養(yǎng)，提高了寫實人物畫筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)力，造型嚴謹、筆墨酣暢的新院體人物畫風格使“浙派”成為全國畫壇上獨樹一幟的優(yōu)秀流派，同時成為中國畫新的主流。

其中，方增先的《說紅書》便是“浙派”寫實水墨人物畫的代表作之一。《說紅書》創(chuàng)作于1964年，作品約為六尺整紙，畫面中描繪了10個農(nóng)民聚在一起休息，其中一個年輕人手拿鋤頭比作槍，熱情生動地向村民們敘說著人民革命斗爭的故事。說故事的年輕人肢體語言飽滿，仿佛身臨其境，而在一旁的聽眾有的在享受精彩的故事內(nèi)容，有的前傾身子表現(xiàn)出迫切的神情，急于聽到故事結(jié)果，生動的人物形象特征展現(xiàn)了濃郁的時代氣息。

《說紅書》整體呈現(xiàn)了“浙派”人物畫的優(yōu)良特點。在水墨運用上，方增先將傳統(tǒng)山水花鳥畫中的技法運用到水墨人物畫中，讓筆墨靈活多變，韻味濃厚而有深度?！墩f紅書》所采用的寫實造型手法也作出了相應的取舍，在使用寫實造型的過程中采用了西方寫實造型的人物解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系，彌補了傳統(tǒng)中國人物畫中結(jié)構(gòu)不嚴謹和不精確的不足。其將中國畫中傳統(tǒng)的筆墨線條與結(jié)構(gòu)素描相融合，描繪出了生動的人物結(jié)構(gòu)和形象。從某種意義上講，其并不屬于真正意義上的西方寫實風格，但對西方寫實造型精華的取舍及其與中國筆墨相結(jié)合的手段，使《說紅書》在近現(xiàn)代寫實水墨人物畫中達到了一個新的高度，使“浙派”人物畫誕生出一種屬于中國藝術(shù)理論獨有的中國寫實風格。

1.2.2 獨樹一幟的黃土畫派風格

雖然“浙派”的水墨人物畫在近現(xiàn)代中國人物畫中屬于佼佼者，但由于表現(xiàn)形式上過多強調(diào)筆墨的韻味，追求靈秀之風尚，所以缺乏表現(xiàn)壯美、大格局、陽剛大氣度的作品。充滿文人畫筆墨韻味的單一作品風格無法滿足中國人物畫的整體發(fā)展需要，因此，“浙派”必須創(chuàng)作出反映風土人文氣息、在畫風和畫技上更加接地氣、更能突出民間“深沉雄大”的豪邁風格的作品。例如，劉文西所創(chuàng)作的《祖孫四代》便表現(xiàn)出了這樣的風格。

劉文西為了創(chuàng)作出關(guān)于新中國農(nóng)民的優(yōu)秀作品，經(jīng)常和農(nóng)民們生活在一起。而農(nóng)民的生活狀態(tài)和精神面貌也常常激起劉文西的創(chuàng)作欲望。有一次，劉文西通過觀察陜西安塞沿河灣公路的一個生產(chǎn)隊的生活狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)可以通過普通農(nóng)村社員一家來反映我國幾代農(nóng)民精神面貌的變化和艱苦歷程。一輩輩人的努力和向往、西北的風土人情以及濃厚的歷史文化積淀為劉文西提供了許多創(chuàng)作素材。在《祖孫四代》畫面中，祖孫四代站在拖拉機耕耘過的大片土地上，畫面中坐在地上的是最老一輩，一個飽經(jīng)風霜的老貧農(nóng)經(jīng)歷了舊社會殘酷剝削的壓迫歲月，其臉上所刻畫的深深的皺紋充分體現(xiàn)了這一點，而粗獷的大手也體現(xiàn)出他辛苦勞動的一生。

從《祖孫四代》的語言方式來看，劉文西雖然出自浙江美院，深受傳統(tǒng)“浙派”筆墨的影響，但其創(chuàng)建的黃土畫派并不像“浙派”那樣尤為注重筆墨情趣，其筆墨線條簡潔、大氣、老辣蒼勁，更有一種反映民間“深沉雄大”的豪邁風格，筆墨的運用甚至帶有一些“徐蔣體系”“勾皴擦染”的語言特征。同時，他擁有扎實的素描功底，在創(chuàng)作中將素描的寫實造型經(jīng)驗與熟練的筆墨技法能力相結(jié)合，對傳統(tǒng)素描上的光影進行了一定的揚棄。

在畫面中，劉文西為了表現(xiàn)出西北粗獷豪邁的民間風格，刻意省略了一些不必要的細節(jié)，使其更加簡約明朗，而在人物安插和位置安排上，則借鑒了霍去病墓前的石刻作品。劉文西采用這樣的造型布局，使整體畫面更加富有雕塑感，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固而緊湊，各種不同姿態(tài)的呈現(xiàn)讓畫面變得更有層次感，黑白疏密的對比讓整幅畫節(jié)奏有序。畫面中不同人物的服飾以及各種道具，如鐵鍬、粗碗、土罐、煙袋、手套、草帽、山花、毛巾等細節(jié)的精心安排，使不同人物的典型性格更加明顯。人物的五官以及結(jié)構(gòu)比例運用了素描的基本寫實造型元素，將西北四代農(nóng)民形象表現(xiàn)得更加鮮活和生動，不同的寫實形象能夠更好地體現(xiàn)出不同年齡段的農(nóng)民的不同生活經(jīng)歷以及氣質(zhì)［3］。

劉文西雖然在《祖孫四代》中運用了西方寫實造型理論，生動地刻畫了西北勞動人民的形象，但并沒有受到寫實素描中依靠明暗光影來造型的束縛，而是對寫實素描表現(xiàn)手法進行了有效的揚棄，仍然遵循“徐蔣體系”的“骨法用筆”理念，運用傳統(tǒng)水墨畫中線面結(jié)合的方法來展現(xiàn)人物的形象和結(jié)構(gòu)。

1.2.3 楊之光的寫實人物畫創(chuàng)作

“徐蔣體系”與“浙派”的人物畫家們對寫實水墨人物畫的改良和發(fā)展做出了不可估量的貢獻，其作品各有特點，都圍繞著如何更好地結(jié)合傳統(tǒng)筆墨及人物結(jié)構(gòu)進行研究與創(chuàng)作。徐悲鴻和蔣兆和在創(chuàng)作寫實水墨人物畫時，由于在塑造人物的過程中較為講究造型的嚴謹性，筆墨往往會顯得過于拘謹，無法得到真正的舒展，因此，此時的寫實水墨人物畫還處于萌芽階段。

楊之光先前是“嶺南畫派”代表人物高劍父的入室子弟，“嶺南畫派”受到西方寫實主義的沖擊，逐漸重視對現(xiàn)實對象的直面表達，重視現(xiàn)場感與即興性。其寫實人物畫風格在“嶺南畫派”傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上融入了中央美術(shù)學院寫實造型的表達，經(jīng)過長期的摸索與探究，其獨特的筆墨與造型的統(tǒng)一性與其他派別區(qū)分開來，以筆墨和水墨色彩相結(jié)合的方式，在描繪人物及物品的外形上相較于以往的人物畫更加生動和靈活，且在許多水墨較難表達的一些新型物品和場景上有獨特的表達方式。

2 寫實造型與中國人物畫的完美契合

2.1 共同目標——寫實水墨人物畫

通過研究近現(xiàn)代優(yōu)秀寫實人物畫家的作品，不難發(fā)現(xiàn)，畫家們不畏艱辛與努力探索寫實中國人物畫的共同目標，從始至終都是在解決西方寫實造型與自身獨特的筆墨風格技法相結(jié)合的問題，其目的是通過對西方寫實造型的應用將中國人物畫繼續(xù)發(fā)展下去。明白這一點，在學習寫實水墨人物畫的過程中便有了明確的關(guān)注點，即如何將自身獨特的水墨藝術(shù)風格和技法與寫實造型完美結(jié)合。這也是每一個學習寫實水墨人物畫的創(chuàng)作者努力和奮斗的目標。

2.2 寫實水墨人物畫在當下的發(fā)展

雖然寫實水墨人物畫在近現(xiàn)代有著舉足輕重的地位和良好的發(fā)展，但是由于中國畫是在千百年來文人畫理論的指導基礎(chǔ)上一步步發(fā)展到現(xiàn)在的，文人畫理論在水墨人物畫中仍然起著不小的作用，所以在日常的創(chuàng)作實踐中經(jīng)常會發(fā)生理論規(guī)范和當代藝術(shù)實踐相互矛盾和錯位的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象往往使中國水墨人物畫處在兩難的窘境之中，結(jié)果便是越來越多擁護傳統(tǒng)中國畫理論的學者和繪畫實踐者開始對水墨人物畫中寫實的必要性產(chǎn)生懷疑，并認為在創(chuàng)作水墨人物畫的過程中，寫實造型的一些局限性和自身的規(guī)范問題會影響筆墨的發(fā)揮，抑制“玩”筆墨的情趣，寫實造型并不能為傳統(tǒng)筆墨提供完美的舞臺，使創(chuàng)作無法盡情地體現(xiàn)筆墨的韻味和藝術(shù)價值，還認為很多時候水墨人物畫僅憑傳統(tǒng)的文人畫理論就能夠?qū)崿F(xiàn)自我價值和進行說理。

近現(xiàn)代寫實水墨人物畫家們一直在尋求寫實造型和中國人物畫完美契合的方法，在追尋的過程中不斷深入探索，無論是北方“徐蔣體系”還是南方“浙派”水墨人物畫家，都在試圖將寫實水墨人物畫推向一個新的發(fā)展高度。在中西結(jié)合的探索實踐過程中，寫實水墨人物畫到現(xiàn)在已經(jīng)走過了近百年的歷史，有過改革初期的頑強生命力，也有發(fā)展到建國之后的輝煌時代，還經(jīng)受過各種質(zhì)疑和冷落，但一切事實和經(jīng)驗已然證明，寫實水墨人物畫相比傳統(tǒng)的中國人物畫，更能適應時代發(fā)展需求，更能夠體現(xiàn)當下多姿多彩的現(xiàn)實生活，更能夠體現(xiàn)中國人物畫的價值和意義。如今，現(xiàn)實主義逐漸走向成熟階段，寫實水墨人物畫也必然達到一個新的發(fā)展高潮。

3 結(jié)語

中國近現(xiàn)代人物畫家一直在努力探索對中國人物畫進行改革，其中，結(jié)合西方寫實主義造型和中國傳統(tǒng)筆墨的寫實水墨人物畫經(jīng)歷了歷史的考驗和洗禮，并證明了自身的藝術(shù)價值，所創(chuàng)作出來的優(yōu)秀人物畫作品具有濃烈的時代氣息，反映了時代面貌。寫實水墨人物畫在造型的準確性和結(jié)構(gòu)的表達上雖然借鑒了西方的寫實造型，但是呈現(xiàn)出來的還是國畫的審美特征。這樣的中國人物畫的寫實是帶有中國畫特色的有限的寫實，充滿中國畫的智慧，是對筆墨表現(xiàn)力的進一步拓展，完善了近現(xiàn)代中國人物畫的筆墨體系。

參考文獻：

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作者簡介：朱俊超（1995—），男，海南三亞人，碩士，研究方向：中國畫學院人物畫。