多樣化敘事手法在電視新聞報道中的運用分析

賈秋紅

【摘? ? 要】當前，電視新聞報道的傳播模式仍多為5W模式，敘事方式相對較為單一，容易導致觀眾喪失觀看興趣。隨著視聽語言的持續(xù)發(fā)展，只有不斷增加敘事技巧，形成系統(tǒng)敘事體系，通過多樣化的形式向觀眾傳遞信息，才能不斷提升電視新聞報道的水平。本文從故事化新聞敘事、構(gòu)建多樣化的敘事文本、整合視覺傳播符號的角度分析了多樣化敘事手法在電視新聞報道中的運用。

【關(guān)鍵詞】多樣化敘事;電視新聞報道;故事化;傳播

當前，電視新聞報道的采編、傳播模式仍多為5W模式，敘事方式相對較為單一，容易導致觀眾喪失觀看興趣。為了提高電視新聞的傳播效果，需要相關(guān)的媒體從業(yè)人員掌握必要的構(gòu)建內(nèi)容、傳播信息的技巧。為了行業(yè)未來的長期發(fā)展，需要改變電視新聞敘事目前存在的困境，使其能夠得到觀眾更多的關(guān)注以及認可。本文認為，采取多樣化的敘事手法，并不斷進行敘事方式的創(chuàng)新，能夠使新聞報道吸引更多觀眾的關(guān)注，產(chǎn)生更大的影響力，讓觀眾能夠通過新聞報道加深對于新聞事件的認識。

一、電視新聞敘事理論基礎(chǔ)

電視新聞報道要提高傳播效果，就要非常注重畫面特點以及優(yōu)勢的打造。新聞報道可以借鑒電影的開場形式。根據(jù)法國影評家安德烈·巴贊的理論，影像存在著與客觀現(xiàn)實中的被攝物的同一性，而精彩的電影開場設(shè)計，能夠充分吸引觀眾的興趣，在新聞報道中借鑒這種形式，同樣能夠使新聞畫面有著直接的呈現(xiàn)。因此，新聞工作者不僅需要提升新聞業(yè)務(wù)能力，還應(yīng)該具備一定的美學以及藝術(shù)修養(yǎng)，以一種審美的眼光來開展對于生活的觀察，在反映新聞內(nèi)容時追求“美的規(guī)律”，真實地呈現(xiàn)當前的政治形態(tài)、經(jīng)濟狀況以及科技文化狀況等，充分體現(xiàn)新聞的價值。[1]

（一）電視新聞敘事畫面

電視新聞的敘事往往更加強調(diào)氛圍感與現(xiàn)場感，因而電視新聞報道應(yīng)該富有藝術(shù)性，在保證真實性的前提下，做好攝影構(gòu)圖的設(shè)計，選擇合適的機位，確保畫面的色彩搭配合理，能夠流暢地進行組接編排。通過種種藝術(shù)手段，使觀眾能夠更好地接收新聞信息。在新聞制作時應(yīng)該確保新聞報道能夠直接呈現(xiàn)，讓觀眾一目了然，能夠被精致豐富的畫面所吸引，從而繼續(xù)收看下去。如央視新聞頻道《24小時》2019年報道了山東某地一女子在懸崖邊輕生的新聞。救援人員經(jīng)過五小時的努力，最終成功營救該女子。在報道時，新聞一開場首先將鏡頭對準了救援人員，以其為第一視角來呈現(xiàn)尋找女子的過程，救援人員翻山越嶺不斷努力，最終將女子從山崖后救出，畫面中陡峭的山巖充分體現(xiàn)了救援的危險性，反映了救援過程的艱辛。

央視新聞頻道《24小時》還報道過另一條救人新聞《吉林男子捕魚被困河心》，消防人員前去救人，在新聞一開始，鏡頭對準了捕魚被困的男子，男子在淺灘河流旁情勢較為危急，觀眾對于救援狀況有著直觀的感受，畫面具有較為強烈的代入感，同時也從側(cè)面反映消防隊員的英勇無畏、舍生忘死。

這兩條新聞都反映了救援的過程，新聞報道者首先展現(xiàn)的是畫面的“第一現(xiàn)場”，將時空的局限性打破，充分增加了新聞的感染力，能夠使觀眾有身臨其境之感。在此類新聞報道中還需注意，救援往往是一個漫長的過程，素材剪輯處理需要合理，因為整個救援不可能全過程呈現(xiàn)，因而記者應(yīng)該通過“壓縮時間”的方式，卡好關(guān)鍵的救援時間點，著重體現(xiàn)救援過程中所遇到的困難以及救援的重要畫面，如果在事件中有關(guān)鍵性的精彩內(nèi)容，可以通過緩時的方式來進行報道，將關(guān)鍵內(nèi)容以慢動作的方式呈現(xiàn)，強化觀眾的記憶，使觀眾能夠更好地進行感知，充分了解新聞事件的始末。

（二）電視新聞的聲畫運用

電視新聞的采編制作環(huán)節(jié)主要包括拍攝、采訪、選擇鏡頭、剪輯、解說以及配音等多個程序，在新聞編輯過程中，應(yīng)該在將解說詞當作重要敘事手段的前提下，根據(jù)電視新聞播放的特點來進行寫作，因為電視解說要根據(jù)實際內(nèi)容安排處理，且其接收對象是觀眾，觀眾更加關(guān)注直觀的畫面，因而在解說時，應(yīng)該根據(jù)畫面來創(chuàng)作解說詞。

隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展以及紀實美學的興起，電視新聞的解說也持續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)了各種新的形式，如無配音解說等。[2]嘗試通過客觀、通俗的方式來進行故事的敘述，加以背景音樂對新聞的內(nèi)容進行烘托、點綴，發(fā)揮情緒延伸的作用。

（三）新聞的鏡頭敘事視角

敘事視角是記者呈現(xiàn)新聞內(nèi)容的角度，合理的視角選擇，能夠更加清晰地呈現(xiàn)新聞中具有價值的部分。敘事視角包括對于事實接觸的角度、觀察的角度、分析的角度以及對于事實節(jié)選的角度。[3]在進行現(xiàn)場觀察時，距離目標拍攝點越近，則拍攝的內(nèi)容越清晰，因而應(yīng)該選擇更加先進、小巧的拍攝器材，或借助于智能的現(xiàn)代化技術(shù)手段進行拍攝，這使得拍攝的新聞內(nèi)容有著充分的敘事表達空間。除此之外，還可以選擇多樣化敘事視角來進行拍攝，第一人稱視角對于現(xiàn)場的記錄更加具有真實感，能夠使觀眾沉浸式體驗現(xiàn)場狀況，如執(zhí)法人員的執(zhí)法記錄儀，即為以第一人稱視角來對執(zhí)法過程進行記錄，這種第一手資料，更具有現(xiàn)場感。除了第一人稱敘事之外，對于拍攝部分需要記者以及主持人參與其中的新聞，可以綜合運用多種視角來更好地呈現(xiàn)，如通過與觀眾的互動，將新聞內(nèi)容通過面對鏡頭表達的方式呈現(xiàn)出來。作為事件的親歷者以及記錄者，通過記者的手記來引發(fā)共情，也能使觀眾更直觀地了解理解新聞事件的背景和意議，引發(fā)共鳴。

二、電視新聞報道的敘事困境

當前，我國電視新聞行業(yè)的敘事面臨一定的困境，敘事方式有時缺乏嚴謹性。對于電視新聞工作者而言，需要對新聞內(nèi)容保持一種嚴謹、客觀的態(tài)度，才能保證新聞的真實性和權(quán)威性。但是當前很多新聞報道為了提高收視率，過多地夾雜了采編人員個人化、主觀化的情感，而對新聞的內(nèi)容解讀缺乏嚴謹、公正性，這種解讀方式很容易使得新聞事件本身的價值和其傳遞的價值觀受到影響，進而使得觀眾對于新聞報道失去信任，這就喪失了電視新聞報道的價值及意義。[4]借助于科學的敘事方式，新聞報道能夠讓觀眾對于新聞的內(nèi)容具有更加充分的了解，使得節(jié)目效果更加理想。然而，部分新聞從業(yè)人員為了追求收視率，在進行敘事時，往往采取一種突出矛盾的方式，將矛盾內(nèi)容作為敘述的主體，模糊事實真相，這必然會導致新聞事件的真實性受到影響，使得觀眾對于新聞內(nèi)容產(chǎn)生質(zhì)疑，這不利于電視新聞行業(yè)的長期發(fā)展。電視新聞報道敘事的感染力度不足也是導致觀眾接受度不佳的重要原因，電視新聞的內(nèi)容應(yīng)該具有真實性，但同時也需運用一定的傳播藝術(shù)技巧，在為觀眾充分還原真相的同時，還應(yīng)該具有一定的導向性。當前的電視新聞報道通常采用解說與采訪相結(jié)合的方式，因為受訪者的回答為一種隨機的形式，很容易產(chǎn)生與主持人解說之間的矛盾，而導致新聞事件對于觀眾的感染力度降低，這就對新聞工作者提出了更高的要求，需要其能夠正確地進行新聞報道方向的引導，充分發(fā)揮主觀能動性對新聞事件進行更好的還原。

三、電視新聞報道中的多樣化敘事手法

（一）故事化新聞敘事

故事性在新聞報道中具有重要作用，故事性即采取對話、描寫以及場景設(shè)置等方式，充分呈現(xiàn)事件中的重要情節(jié)，使得新聞敘事故事化，突出其中能夠引起人們興趣的內(nèi)容。普利策新聞獎得主富蘭克林認為故事是新聞學的本質(zhì)，電視新聞的故事化集中了新聞、故事等多種特征。[5]因為新聞具有時效性，是對新近發(fā)生的事實的報道，電視新聞故事化應(yīng)該以堅持新聞?wù)鎸嵭詾榍疤?，確保所呈現(xiàn)的內(nèi)容客觀真實。如央視新聞頻道《新聞紀實》欄目基本沒有記者出現(xiàn)其中，在故事敘述時配有旁白，讓觀眾如同身臨其境，通過畫面以及聲音來感受內(nèi)容，這種電視新聞故事化的敘事形式，可以提高新聞的真實性，使觀眾更加接近事實本身。

故事的魅力即在于其具有可讀性，傳統(tǒng)的新聞報道往往千篇一律，內(nèi)容較為枯燥，而通過故事化的敘事手法來講述新聞時，將枯燥的內(nèi)容故事化，使新聞的內(nèi)容更加生動，讓觀眾在聆聽故事時產(chǎn)生新鮮感。當前很多電視新聞欄目都采用了這種故事化的敘事方式，如《東方時空》《新聞紀實》《新聞?wù){(diào)查》等。故事化的敘事在具有更強的可讀性的同時，其情節(jié)化的內(nèi)容更能夠?qū)⑿侣勚械娜诵?、情感發(fā)掘出來，呈現(xiàn)真善美，將情感與理性相融合，使得觀眾更能夠感同身受，拉近觀眾和新聞的距離。

（二）構(gòu)建多樣化的敘事文本

傳統(tǒng)的電視新聞報道形式較為單一，與觀眾之間的互動性較差，導致新聞報道的內(nèi)容枯燥，而新媒體的出現(xiàn)打破了這種僵局，呈現(xiàn)更加開放、多元的敘事文本內(nèi)容。無論哪種文本結(jié)構(gòu)均包含兩個層面的內(nèi)容，首先是符號系統(tǒng)，包括聲音、畫面、文字等。其次為意義系統(tǒng)。而在新媒體時代，電視新聞敘事的文本有著更加廣泛的來源，在與網(wǎng)絡(luò)相連接的前提下，任何網(wǎng)絡(luò)終端都能夠作為信息接收以及傳播的工具，從而極大地拓展了新聞敘事文本范圍。傳統(tǒng)電視媒體與新媒體的融合，改變了傳統(tǒng)的單一敘事形式。盡管電視新聞文本敘事仍然局限在視頻畫面中，但網(wǎng)絡(luò)鏈接能夠作為中轉(zhuǎn)部，受眾根據(jù)中轉(zhuǎn)站來確定自己的興趣愛好，將敘事文本從屏幕中釋放，向其他的媒介拓展，從而在豐富傳播渠道的同時，優(yōu)化傳播效果。[6]

（三）整合視覺傳播符號

隨著技術(shù)的進步，新聞報道中更多地使用了新穎的傳播符號來滿足受眾的審美變化與需求，通過形象、趣味、重構(gòu)等多種方式，模擬再現(xiàn)新聞現(xiàn)場信息，改變了電視新聞中多空鏡頭、重復鏡頭的現(xiàn)狀，充分體現(xiàn)動漫符號的信息價值。電視新聞敘事通過動漫的符號形式能夠呈現(xiàn)一些不易拍攝的領(lǐng)域。如《每日新聞報》采取新聞動漫的形式來增強其視覺性，通過更容易被感知的線條，讓受眾能夠迅速獲取關(guān)鍵信息，而借助于高濃縮的圖像語言呈現(xiàn)，能夠在了解事件本質(zhì)的前提下，將事件藝術(shù)化呈現(xiàn)，從而切中信息要點。

蒙太奇敘事方式也是電視新聞領(lǐng)域中常見的敘事形式之一，是通過畫面的組接真實呈現(xiàn)現(xiàn)場而非扭曲新聞事實，以充分地挖掘故事中的情節(jié)資源，使畫面、聲音以及聲畫之間能夠巧妙地連貫起來構(gòu)成統(tǒng)一的形象。這種構(gòu)圖思維方式，需要對節(jié)目要素進行充分選取、組合、編輯。在影像采集的各個方面以及階段，新聞工作者在構(gòu)思、拍攝以及編輯的過程中進行獨特的思維活動，這是切實提高新聞報道可視性的重要手段，也是電視新聞制作時需要強化的方面。[7]如很多電視媒體對于新冠肺炎疫情的報道，通過鏡頭真實地呈現(xiàn)了抗疫過程中所遇到的各種困難以及危險，隨著鏡頭的逐漸推進，人物的特寫鏡頭展現(xiàn)，背景音樂從緊張到舒緩，通過同期聲、閃回以及音樂等綜合表現(xiàn)形式來展示當時的危急狀況，表明當時的緊張氣氛，從而調(diào)動觀眾的情緒。

結(jié)語

電視新聞傳播的過程中，為了強化故事化，需要使聲音與畫面相互配合，孤立的呈現(xiàn)方式無法充分體現(xiàn)新聞內(nèi)容，而經(jīng)過多種媒介的綜合運用，能夠充分地展現(xiàn)新聞場景，使得觀眾能夠全面了解、理性思考新聞事件。多樣化的電視新聞敘事手段注重敘事的完整性以及豐富性，將時間、地點、人物、情節(jié)等各種因素相綜合，對各種音像元素進行組合，從而創(chuàng)造出具有特定場景氛圍的效果，通過鏡頭的拼接組織，來呈現(xiàn)畫面內(nèi)容，同時使新聞鏡頭的組合產(chǎn)生新的意義，有利于推動電視新聞行業(yè)的長足發(fā)展?！?/p>

注釋：

[1]張宇輝.多樣化敘事手法在電視新聞報道中的運用[J].中國有線電視，2019（11）.

[2]張明婧.電視新聞融媒體敘事的百姓視角與體驗表達——以央視新聞疫情報道為例[J].新聞前哨，2021（02）.

[3]侯曉寧.淺析電視新聞報道中的敘事性傾向與人文關(guān)懷[J].學周刊，2017（10）.

[4]廖碧紅.電視調(diào)查性報道的敘事結(jié)構(gòu)分析 ——CCTV《新聞?wù){(diào)查》的個案研究[J].西部廣播電視，2019（10）.

[5]劉晶，白迎港.國家認同視域下的電視新聞敘事策略分析——以總臺系列報道《七十年我們的家》為例[J]. 電視研究，2020（06）.

[6]邊萃，王占國.新媒介語境下電視新聞報道的敘事模式與轉(zhuǎn)向[J].新媒體研究，2017（12）.

[7]韓一睿，李丹.敘事學在分析電視新聞深度報道方面的應(yīng)用研究[J].中國報業(yè)，2017（22）.

（作者單位：河南廣播電視臺 ）

責編：周蕾