厲敏

在我國(guó)幾大佛教名山中，唯有普陀山的地理位置與眾不同。它孤懸海中，與大陸隔絕。這座千年的觀音道場(chǎng)，因而披上一層神秘的面紗，也留給人們無(wú)盡的想象。

一座小島，四周被海水包圍著，沒(méi)有塵世的煩雜和喧囂;每天晨鐘暮鼓，自在清凈，看潮起潮落，日月輪回，仿佛海上仙境，遠(yuǎn)離人間煙火。這樣的環(huán)境，本身就帶著一份詩(shī)意，或者禪意了。

《游洛迦山》

宋·王安石

山勢(shì)欲壓海，禪宮向此開。

魚龍腥不到，日月影先來(lái)。

樹色秋擎出，鐘聲浪答回。

何期乘吏役，暫此拂塵埃。

王安石詩(shī)中的洛迦山，即普陀山之觀音道場(chǎng)。詩(shī)中描繪了佛教勝地普陀山獨(dú)特的環(huán)境和靜肅的氛圍。這真是一個(gè)莊嚴(yán)神圣的佛國(guó)世界。海天之中，獨(dú)立一座小島，島嶼為濃蔭所覆蓋，一片壯麗秋色;島嶼上空陣陣濤聲與古寺鐘聲相互應(yīng)和，縈繞回蕩。眾多高大雄偉的寺院依山而建，各叢林之間有小路蜿蜒相接。一座座寺院被掩映在高大蔽天的樹林中，環(huán)境幽靜，氣象森嚴(yán);殿前香煙繚繞，殿內(nèi)佛號(hào)回蕩，儼然小說(shuō)中所描寫的神話境界。

一

船離普陀山越來(lái)越近，你的內(nèi)心漸漸空曠，昨日的煩惱如身后的浪花離你遠(yuǎn)去。從短姑道頭上岸，踏入普陀山，迎面而來(lái)的是一座高大的石牌坊，牌坊正中上刻著“南海圣境”“同登彼岸”幾個(gè)大字。從牌坊進(jìn)去，你儼然進(jìn)入了另一個(gè)世界。

沿小路逶迤而行。隨處可見歷史的印跡，隨處是先人留下的箴言和詩(shī)意?！鞍财跓挼ぬ帲b指仙人井。華蓋結(jié)樹冠，玄泉烹清茗?！螒{滄海淼，只取一瓢飲?！比缃瘢爻瘯r(shí)那個(gè)煉丹的道士安期生早已不知所終，但寶嶺下巖洞中的仙人井還在，那烹過(guò)清茗的泉水在井中依然滿滿。不知那些腳步匆匆的名利客們，在此是否有所醒悟。

另一位著名的道士名梅福，字子真，也渡海來(lái)此隱居。他結(jié)茅山椒，采藥煉丹，直至終老。因此普陀山以前就叫“梅岑山”。今普濟(jì)寺西北有梅岑峰，峰頂建有梅福庵，庵內(nèi)有一梅福井，梅岑峰西麓下有梅灣，巉巖危崖，林木蔥蘢，據(jù)說(shuō)梅子真曾于此廣植梅樹。清代明慧法師游歷至此，吟曰：“梅花萬(wàn)樹滿前灣，仙尉于今丹灶閑。春色自來(lái)還自去，何曾一片落人間?！贝荷还苋碎g事，完全按自己的節(jié)律運(yùn)行;而人們寄情山水，乃是一廂情愿。

沿著盤旋小路，我們登石階、過(guò)甬道，踽踽前行。歷史和現(xiàn)實(shí)在這里相疊，我們穿梭于時(shí)空的隧道，在古人曾經(jīng)駐足的地方仰望，在詩(shī)意的空間尋找人生的感悟。

在梅岑峰西麓，有兩塊巨石相累如磐。上面的一塊呈菱形，形似滾卵，二石相疊處，間隙似可過(guò)線，看似搖搖欲墜，卻穩(wěn)如磐石。石上刻有明代抗倭名將侯繼高寫的“磐陀石”三字。取名“磐陀”，可有深意？“磐陀”，乃指石之不平;如此巨石，不平而穩(wěn)，全在其中定力。昔時(shí)，文人墨客至此，自當(dāng)吟詠一番，但所言大都泛泛，無(wú)非詠景贊嘆而已;唯廣性法師之作，頗耐人尋味：“磐陀石畔可容身，大步經(jīng)行最率真。天地吾廬隨處足，本來(lái)無(wú)我亦無(wú)人?！睙o(wú)我之境，物我歸一，磐石焉可撼動(dòng)？

行至普慧庵，往上稍行幾步，只見西天門下方的路邊，一塊裸露的巨石上，刻著一個(gè)碩大的“心”字。巨石的表面圓渾平滑，而陰文的“心”字用紅漆抹底，格外醒目。聽說(shuō)心字石后峽谷間，有一石向外伸展，酷似蟒首，稱蛇頭石。據(jù)傳，觀音與一蛇精斗法，以神力伏之，點(diǎn)化蛇精成石，永鎮(zhèn)于此。我以為，此種傳聞乃俗人附會(huì)，不足為信。

刻“心”為銘的釋子，倒頗為有心。其落款有十二字釋文：“一片婆心，本自明鏡，四大乾坤。”“婆心”乃仁慈之心;而六祖慧能的師兄神秀寫過(guò)“身是菩提樹，心如明鏡臺(tái)”之句。我揣其意，是說(shuō)這顆巨大的仁慈之心，如明鏡一般，照著四面八方;他祈愿每個(gè)看到此“心”的人，如照鏡子一般，時(shí)時(shí)檢點(diǎn)自己的言行，別丟失了慈悲之心。這對(duì)信眾而言，是善意的告誡;而對(duì)于佛子，“心”字卻蘊(yùn)含更深的含意。

心為萬(wàn)欲之源，心凈，則不生邪念;心誠(chéng)，則應(yīng)如所愿。在青壘山東面的海邊，有一個(gè)海潮可以進(jìn)出的山洞謂“梵音洞”。據(jù)說(shuō)，此洞非常靈驗(yàn)，誠(chéng)心禮佛之人，經(jīng)?？梢钥吹接^音的法相現(xiàn)身。大概是因洞中常年霧靄彌漫，在陽(yáng)光和波浪作用下，變幻莫測(cè)，時(shí)顯奇形所致。此洞頗為深廣，海潮入洞，激宕有聲，如龍吼虎嘯，聽者悚然。

可是，對(duì)所現(xiàn)佛相，所見之人卻人各言殊。有個(gè)名叫韓廷峨的香客，事后記下了自己看見佛相的情景：“輕衫恍若清風(fēng)舞，活象還同滿月圓。更有十分真色相，添青半臂畫難全。”真乃似真若幻，讓人見之又驚又喜。而更多的人，未能如此幸運(yùn)，能夠一睹菩薩真容;但停下來(lái)聽聽噌吰的潮聲也不錯(cuò)，那是菩薩在說(shuō)法，“扶筇獨(dú)向危崖立，靜聽潮音說(shuō)普門”。因洞之神奇，禮者甚眾，有貴人赍資，在石臺(tái)上又架閣兩層，上供菩薩，供人禮拜;康熙帝也特御書匾額，掛于閣上。

“絕頂云深處，登臨興倍雄。水明天際碧，霜薄樹頭紅。萬(wàn)慮一身外，千山回望中。天庵容我住，歸懶下山東?！边@位法名常譽(yù)的師父，我猜想應(yīng)該不是本地的常住，是特從外地來(lái)普陀山參佛的。在他第一次登臨佛頂山之時(shí)，遙望山頂云飛霧繞，頓時(shí)興致倍增;當(dāng)?shù)琼斨?，站在山石邊極目遠(yuǎn)眺，海天一碧，境界浩闊;而近望山頭，則是秋霜紅葉，層林盡染。一切妙不可言，此時(shí)，那些人生煩憂早已一洗而空。他還開玩笑說(shuō)，如果山上能接納我，我就懶得下山了。

佛頂山在島西北部，主峰白華頂，又稱“菩薩頂”，為全山最高處，慧濟(jì)寺建于此。山上樹木蔥郁，常有云霧繚繞，為普陀山十二景之一“華頂云濤”。東北有索道，游客可乘纜車抵山巔;但還是有很多香客愿意沿著山路，三步一拜，頂禮上山。

二

游歷山水，以詩(shī)記游，是古代文人的一種傳統(tǒng)習(xí)尚;而到了佛教叢林，受環(huán)境和氛圍的影響，詩(shī)人們?cè)谝髟佔(zhàn)匀簧剿?，自然?duì)生命和佛理有所參悟，于是，在詩(shī)歌寫作中往往也滲透著一些禪意。金人元好問(wèn)曰：“詩(shī)為禪客添花錦，禪是詩(shī)家切玉刀?！痹?shī)禪結(jié)合，賦予了詩(shī)更多的內(nèi)省和理趣。

從普陀山保存的歷代文人詩(shī)作來(lái)看，其所吟內(nèi)容非常廣泛，顯示了來(lái)普陀山參禪的諸多信眾，都懷著一顆虔誠(chéng)之心，真誠(chéng)地體驗(yàn)感悟，以求其在日常生活中發(fā)現(xiàn)平實(shí)的真理。也許一棵樹、一眼泉、一處遺跡、一次謁見，都能引起心靈的感應(yīng)和禪悟。

妙嚴(yán)莊路，是普陀山朝山香道的前段，起自短姑道頭，經(jīng)白華庵、正趣亭、三圣堂、石牌坊至普濟(jì)寺。路面皆用細(xì)磨石板鋪砌，每隔數(shù)塊雕琢一朵蓮花，花姿各異，為佛國(guó)所特有。明代書畫家董其昌書寫的“入三摩地”碑，頗有深意，似乎是告誡人們沿此路前往圣境，宜心住一境而拋棄雜念。而“金繩開覺路”（董其昌書）、“寶筏渡迷川”（僧朗徹書）石聯(lián)也很有意思。一書家，一僧衲，各書一聯(lián)，風(fēng)格稍異，但相得益彰。此聯(lián)選取李白《春日歸山寄孟浩然》詩(shī)中的句子，用在此處，可謂恰到好處。

在懸海小島，無(wú)江河湖泊，日常淡水全靠平時(shí)雨水積貯，一旦久旱不雨，島上僧眾就要為水而苦。好在此地山不高而林密，所以常有泉水可汲。在白華庵大悲閣西北角，宋代高僧真歇駐錫于此，曾啟石得泉，故名“真歇泉”，壁間南宋宰相史浩篆碑猶在。后人題詩(shī)曰：“真祖留遺澤，泉傳人共傳。緇流前后歇，舊址莫輕捐?！毕Ｍ藗兿袢饕粯樱昂笙嗬^，不忘先人遺澤。

海印池又名蓮花池、放生池，在普濟(jì)寺前。建于明代。池上有三橋，橋中有八角水亭。池周花木、梵剎倒影其中;在夏日月明之夜，蓮花盛開，月映池中，遂有“蓮池夜月”之景。因蓮花與佛門相映，景美而寓意更深，讓人們?cè)娕d翩翩，說(shuō)荷花“迎風(fēng)苒苒原無(wú)意，對(duì)月亭亭卻有香”“送我將歸現(xiàn)色相，一花一葉一如來(lái)”更醒悟自己“忽驚身在蓮花上，更待何年說(shuō)往生”“從今省識(shí)清涼味，火宅都教冷眼看”……真是“蓮花開落是禪機(jī)”。

而鐘情于普陀山上的一寺一景，沉醉于海天佛國(guó)的詩(shī)禪境界的，還大有人在。屠隆，是明朝萬(wàn)歷五年進(jìn)士，曾入朝為官，他精通戲劇、詩(shī)歌，號(hào)稱“明末五子”之一，是個(gè)縱情詩(shī)酒、交游廣泛的才子。他平生多次游歷普陀山，寫下大量詩(shī)作，并為普陀山創(chuàng)立十二景目。其中《香爐翠靄》是這樣寫的：“博山突兀海孤懸，日對(duì)軍持大士前。不用旃檀燃佛火，曉來(lái)嵐氣自生煙?！?/p>

“博山”是古香爐的名稱，詩(shī)人把峰巔的朝霧比喻為一個(gè)大香爐中的佛火，這樣就用不著檀香木來(lái)生火了。這個(gè)比喻異常形象生動(dòng)。“軍持”為梵語(yǔ)音譯，即菩薩手中的凈瓶，象征大士手持凈瓶，將大悲甘露灑向人間。佛陀之慈悲形象躍然紙上。

想不到屠隆的女兒瑤瑟，也是一位才女，而且是虔誠(chéng)的佛教徒。她也曾上普陀山禮佛，其詩(shī)《禮觀音大士》共二首，其一云：“水月觀音水月明，只將慈眼視眾生。眾生無(wú)量悲無(wú)量，應(yīng)感如傳空谷聲?！?/p>

這首詩(shī)巧妙地運(yùn)用“水月”“無(wú)量”等疊詞，表達(dá)對(duì)觀音大士的敬仰之情。據(jù)傳，觀音菩薩有三十三法身，“水月觀音”，是菩薩觀水中之月的一種形象，喻人物儀容清麗俊美;后一個(gè)“水月”，是實(shí)寫，是詩(shī)人看到的在水月映照下的菩薩形象?！盁o(wú)量”，含義豐富，意為不可計(jì)算，沒(méi)有限度;而另一說(shuō)是指“無(wú)量壽佛”。這里形容觀音菩薩面向蕓蕓眾生，以慈眼相看;其慈悲情懷廣大無(wú)邊，眾生應(yīng)時(shí)時(shí)能感應(yīng)到。

“平沙十里軟如茵，一片黃沙凈絕塵。步步蓮花開覺路，到來(lái)都是法王身。”江蘇丹陽(yáng)籍詩(shī)人丁鴻陽(yáng)，在朝拜了普陀山各寺之后，傍晚時(shí)分，來(lái)到象王峰下，漫步在被稱為“千步沙”的普陀山沙灘，欣然寫下此詩(shī)。

這千步沙南起幾寶嶺北麓，東北至望海亭，長(zhǎng)一千二百七十米。沙色如金，寬闊平坦，海潮拍岸，海浪涌雪，景色極為壯觀。漫步澄澈之境，感覺自是與別處不同。沙灘平緩開闊，金沙柔軟純凈，碧水白浪，洗去了人間一切喧囂、浮華、俗氣，夜色中月光婆娑，遠(yuǎn)處漁火隱約，確是人間真正的清凈之地。我迎著晚風(fēng)，悠然而行，心無(wú)雜念，內(nèi)心空曠，這走出的每一步，似乎就像開出的一朵蓮花，讓我正覺悟道：只要一心向善，矢志修行，人人都能去往西方，人人都可以立地成佛。

三

周敦頤說(shuō)，山不在高，有仙則名;水不在深，有龍則靈。普陀山不高，最高峰白華頂，也稱菩薩頂，不過(guò)海拔286米，但因?yàn)橛小跋伞痹?，故名聞天下。這位“仙”者，當(dāng)然是指觀音菩薩，也是指“梯山萬(wàn)里”先后來(lái)到普陀山安居的各位高僧大德。

據(jù)說(shuō)，很早以前，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)《華嚴(yán)經(jīng)》中所描繪的補(bǔ)陀洛迦山，就是南海普陀山，便絡(luò)繹不絕抵普陀山參拜。唐朝時(shí)，更有和尚來(lái)潮音洞禮佛，燔盡十指，親見觀音大士現(xiàn)身說(shuō)法，更引起人們的無(wú)比景仰。而唐大中年間，日本僧人慧鍔想把從五臺(tái)山所請(qǐng)之觀音像帶回日本，船卻始終駛不出普陀山之蓮花洋，于是把佛像供奉于普陀山，稱為“不肯去觀音”，由是普陀山名聲大噪，四海皆聞。

從南宋曹洞宗高僧真歇來(lái)普陀山任寶陀觀音寺住持后，歷代高僧一直絡(luò)繹不絕，紛至沓來(lái)。中國(guó)歷史上的高僧，除德行劭美，佛學(xué)深厚外，往往還博學(xué)多才，擅長(zhǎng)詩(shī)藝。而普陀山自真歇始，易律為禪，歷代的釋子，以禪喻道，以詩(shī)妙悟，蔚為風(fēng)氣。

真歇禪師明心見性，超凡入圣，其禪詩(shī)雖留世不多，但頗可觀者。其《居山偈》一詩(shī)，可為代表：“不犯清波句，澄江涵一鉤。棹頭風(fēng)色靜，蓬底夜明秋。雁影沉寒水，蘆花隱白牛。須知耕釣外，穩(wěn)密類難收。路斷無(wú)依著，空船載月歸。力窮忘一色，功盡喪全機(jī)。密混凝流處，融通向背時(shí)。古帆風(fēng)靜夜，任運(yùn)應(yīng)高低?！北酒栽?shī)為偈，深蘊(yùn)佛理，在寫景和議論中，似乎蘊(yùn)含著忘懷得失，處世安順的深意。

元代的一山一寧大師，先開法于昌國(guó)（今舟山市）之祖印寺（在定海城內(nèi)），十年后移住普陀山，任寶陀寺住持。后朝廷敕贈(zèng)一寧為“妙慈弘濟(jì)大師”，作為元朝使節(jié)，出使日本。他在日本傳禪授法，廣受稱頌。日本后宇多法皇贊其為“宋地萬(wàn)人杰，本朝一國(guó)師”。有《一山國(guó)師語(yǔ)錄》傳世。一山大師文學(xué)功底深厚，對(duì)日本的“五山文學(xué)”有開創(chuàng)之功。

其作品以古體詩(shī)為主，語(yǔ)言率樸通俗、蕭散沖和，內(nèi)容多以寺景佛道、季節(jié)山水、日常迎送、詠史悟禪等入筆，詩(shī)歌形式多樣，常有變化創(chuàng)新，同時(shí)亦深受宋元文學(xué)影響，詩(shī)歌呈現(xiàn)生活化與口語(yǔ)化相融、文人詩(shī)與禪道詩(shī)交織的格局。今錄《雪夜作》一首：“寒添少宮齊腰恨，凍結(jié)鰲山客路情。一夜打窗聲淅瀝，又因間事長(zhǎng)無(wú)明。”他曾草書將此詩(shī)贈(zèng)人，詩(shī)中奧典禪意，非常人可以隨意闡釋。

明代的履端禪師，名海觀，依白華庵朗徹法師出家，后建林樾于前山，習(xí)禪修凈，以詩(shī)寓道，是個(gè)才華橫溢的詩(shī)僧。他的《林樾集》中《白香山繪西方樂(lè)世界圖引》《香山詩(shī)說(shuō)》《玉帶記》等篇獨(dú)具一格，“超于禪而不拘于禪”，為詩(shī)界稱頌。他留世的詩(shī)文眾多，一首名為《山居雜詠》的長(zhǎng)詩(shī)，尤為引人矚目。全詩(shī)共70節(jié)，每節(jié)8句，每句5言，共560行，2800字，比中國(guó)古代最長(zhǎng)的敘事詩(shī)《孔雀東南飛》還多1100字，真可謂獨(dú)步古今。詩(shī)句自然流暢，心情淡泊寧?kù)o，全詩(shī)寫觀景，寫行事，寫經(jīng)歷，寫讀經(jīng)，寫禮佛，寫心境，寫悟道，娓娓而道，洋洋灑灑;雜而不亂，長(zhǎng)而有序?？梢娖湫木w浩渺，胸懷廓大;旨趣清雅，法性高致。

清初的別庵性統(tǒng)禪師，也是位才情卓著的高僧。他十二歲隨三山燈來(lái)出家，二十八歲受請(qǐng)到普陀山任鎮(zhèn)海寺住持。當(dāng)時(shí)的鎮(zhèn)海寺斷墻殘?jiān)瑵M目荊榛，好不凄涼。好在康熙皇帝兩次南巡，對(duì)普陀山關(guān)愛有加，先賜帑金蓋殿，后賜一十二萬(wàn)“江南黃瓦”（南京明皇宮所拆），最終建成現(xiàn)在的法雨寺（康熙將原“鎮(zhèn)海寺”改名“法雨寺”）?？滴醯蹛鄄?，可能因性統(tǒng)法師才華卓越，多次受到皇帝召見，又命性統(tǒng)作答賦詩(shī)，深受青睞。性統(tǒng)病了，皇上還專門派人送藥調(diào)養(yǎng)。

略觀性統(tǒng)之詩(shī)，因聲名所牽，難免有些酬酢之作;但那些寄情詠懷之詩(shī)，則足見其性情。今錄《甲戌嘉平過(guò)扣平監(jiān)院塔凄然賦二首》之二，以供參閱：“淚盡心灰冷，思君不欲來(lái)。臺(tái)花新雪襯，石徑故人培。朝賞債誰(shuí)侍，暮行有鳥催。云根冰骨冷，一到一回哀?！逼渚捌嗳唬淝榭砂?，讓人如臨其境，感同身受。

而僧人與僧人之間，居士與僧人之間的酬答詩(shī)，也使普陀山的禪詩(shī)流淌著濃濃的詩(shī)情和人性的溫度。太虛法師是中國(guó)近代著名的佛學(xué)大師，他和普陀山深有緣分，曾多次在普陀山禪修、理事、安居，并指導(dǎo)成立“南海佛學(xué)苑”，其間經(jīng)常與普陀山僧眾寫詩(shī)唱和，留下不少詩(shī)作。如《酬印光法師二首》《梅岑答友》《次韻答下帷室主》《贈(zèng)方稼孫》等。

1907年秋，太虛法師去慈溪汶溪西方寺閱讀大藏經(jīng)，得到圓瑛、昱山等人的友誼和愛護(hù)。這一段經(jīng)歷對(duì)太虛一生影響很大。太虛曾于《自傳三》嘆昱山“真摯高純，為平生第一益友”。在《和昱山禪兄韻三首（其一）》中，對(duì)此時(shí)他所推行的佛教革新，向昱山法師吐露心曲：“老天不盡如人意，何日方能慰此心。倘得狂風(fēng)騰虎嘯，盡教枯木作龍吟?！?928年，太虛法師與昱山法師在闊別十年后于杭州靈隱寺相會(huì)，昱山寫了《贈(zèng)太虛詩(shī)》“佛法雙肩早自承，青年逸氣逐云騰”，盡現(xiàn)朋友間的相知相惜，真誠(chéng)而無(wú)限深意。1936年昱山法師病逝，太虛法師寫作挽詩(shī)，回顧往昔友情，灑淚告別佛友：“太白共膺戒，汶溪共閱經(jīng)。補(bǔ)陀雙鬢白，般若一燈青。愿語(yǔ)方期踐，風(fēng)鈴忽已停。平生幾知友，揮淚向林坰?！?/p>

結(jié)語(yǔ)

一天的旅程結(jié)束，傍晚時(shí)分，我登上返回的航船。站在船舷邊，看四周的海面，正如當(dāng)年陸游所見“秋濤無(wú)際明人眼”，望著一望無(wú)際浩瀚涌動(dòng)的秋濤，心境頓時(shí)開闊、明亮。這里的“秋濤”既是自然景觀，更是觀音精神的寓指，佛法洗去人們心靈的塵埃，讓心靈之“眼”忽然開啟，領(lǐng)悟宇宙人生的真諦。

回望普陀山，它已在夜色中漸漸飄遠(yuǎn)，只有點(diǎn)點(diǎn)的燈光燭火，如星辰在海面上隱約閃爍。忽然想起在百步沙一塊巨石上看到的“回頭是岸”石刻，心中不禁一亮。是啊，在娑婆三界，一個(gè)人的心靈如果沒(méi)有依靠，沒(méi)有信念，猶如在這夜海上漂泊一樣，會(huì)感到茫然無(wú)助，前途未卜;只有抵達(dá)心靈信念的碼頭，內(nèi)心才會(huì)沉靜而明亮。無(wú)比黑暗的“苦?！睙o(wú)須留戀，心靈之“岸”才是歸宿。

普陀山的詩(shī)韻禪意，并未隨著夜色的降臨而消失，仿佛隨著潮聲和夜色彌漫開來(lái)。多少年來(lái)，它們層層累積，又相互交融，滲透在普陀山的一草一木、一寺一景之中;散發(fā)在普陀山周圍的海天云水及每一個(gè)歷史的時(shí)空。在這里，詩(shī)意和禪意已經(jīng)融為一體，難舍難分;每一次禪道的妙悟，都會(huì)借助詩(shī)意的翅膀，飛向更為悠遠(yuǎn)的意境。在這樣的環(huán)境氛圍中，只要你肯停留腳步，存一點(diǎn)素心，去思，去想，去靜，去悟，你就不會(huì)為煩緒所蠱，為眾相所迷，始終保持一種平和清醒的心境。