摘要：17、18世紀時期，隨著中國藝術(shù)品的大量外銷，在歐洲掀起了一股“中國風(fēng)”的裝飾藝術(shù)的熱潮，也因此形成了一種中西合璧的裝飾藝術(shù)的新形式。本文以其在17、18世紀歐洲的盛行為背景，介紹了“中國風(fēng)”元素的概念、巴洛克時期以及洛可可時期下的具體中國風(fēng)元素表現(xiàn)，詳細分析了17、18世紀歐洲裝飾藝術(shù)中的中國風(fēng)元素的特點，并在此基礎(chǔ)上，探討了“中國風(fēng)”元素對歐洲近現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的影響。

關(guān)鍵詞：歐洲裝飾藝術(shù);中國風(fēng);巴洛克時期;洛可可時期

引言

17-18世紀的歐洲，是工業(yè)革命興起，資本力量崛起的時期，也促進了歐洲與中國的貿(mào)易往來。當(dāng)時所處大航海時代時期，很多歐洲國家的傳教士經(jīng)過海上交通，遠跨重洋踏上中國的廣闊土地，發(fā)現(xiàn)了中國幾千年文明下產(chǎn)生的獨特藝術(shù)美，也對各種中國式藝術(shù)品的價值產(chǎn)生了愛戀。于是傳教士們把中國式藝術(shù)品帶回自己的國家，宣揚其獨特的藝術(shù)價值，逐漸的在歐洲掀起了一股“中國風(fēng)”元素的裝飾藝術(shù)熱潮，歐洲貴族均以模仿中國的藝術(shù)品為豪，也代表了自身的貴族階級特權(quán)[1]。本文主要探討了當(dāng)時時代背景下的“中國風(fēng)”元素的特點以及巴洛克時期、洛可可時期下的具體“中國風(fēng)”元素的表現(xiàn)。探討17-18世紀下歐洲裝飾藝術(shù)中的中國風(fēng)元素具有重要的意義，這也是當(dāng)時時代背景下中西方文化交流的成果，豐富了我國關(guān)于當(dāng)時中西方文化交流下這一裝飾藝術(shù)領(lǐng)域下研究課題的空白。

1中國風(fēng)元素及相關(guān)概念

17世紀開始，中國的壁紙、絲綢、陶瓷、漆器品等充滿異域風(fēng)情的中國風(fēng)藝術(shù)品受到歐洲大陸資產(chǎn)主義階級的熱烈歡迎。這些外銷藝術(shù)品因其精美的工藝技術(shù)和獨特的外觀造型以及全然不同的于西方傳統(tǒng)的裝飾紋樣，為歐洲貴族階級提供了不同的審美體驗和浪漫的想象空間。同時由于其運輸成本的存在，使得中國的外銷藝術(shù)品的價格一騎絕塵，也為歐洲藝術(shù)品設(shè)計師提供了模仿、創(chuàng)造的浪漫的藝術(shù)空間。憑借17-18世紀歐洲手工藝者們對中國外銷藝術(shù)品的不斷模仿與創(chuàng)新，掀起了歐洲大陸裝飾藝術(shù)中追求東方美的異國浪漫主義風(fēng)潮。這種風(fēng)潮或者風(fēng)格就被稱作“中國風(fēng)”特點，法語稱之為“Chinoiserie”[2]。 其中“中國風(fēng)”元素是指當(dāng)時中國外銷藝術(shù)品中不同于西方藝術(shù)審美的一些風(fēng)景、動植物、人物以及風(fēng)俗等具有中國代表性的一些紋樣圖案等。歐洲人后期便將這些元素應(yīng)用到自身的裝飾藝術(shù)中，以此實現(xiàn)了對異國文化的浪漫想象。遙遠的中國被想象為恬靜美好，奢侈逸樂的國度，而這正是18世紀歐洲上流社會所夢想的世界。追求具有中國風(fēng)情的室內(nèi)裝飾的潮流在1750-1765年間達到了最高峰，并與同樣喜好輕盈與不對稱的洛可可裝飾藝術(shù)相互吸收與借鑒。

2巴洛克時期的中國風(fēng)元素

巴洛克時期的中國風(fēng)元素主要將其應(yīng)用在歐洲大陸室內(nèi)裝飾這一領(lǐng)域上。這一時期無論是在絲綢設(shè)計上、家具上、還是所謂的“中國房間”上都體現(xiàn)的淋漓盡致。其中，絲綢織物上的中國風(fēng)元素是以中國的神話動物和植物為主，而中國風(fēng)的家具中，則是以豪華、沉重又碩大為主。在當(dāng)下保存下來的作品中，有些是為珍貴的進口東方漆柜配上豪華的底座，有些是歐洲藝術(shù)家創(chuàng)作的中國風(fēng)家具。其中以荷蘭制作的組合柜為例，上面的紋樣極具東方特色，共三層抽屜，下面鑲以底座。無論柜門內(nèi)外還是抽屜內(nèi)外，均以東方式樣為主，極盡豪華。但是桌腿仍是扭曲感和挺拔感為主，體現(xiàn)巴洛克時期的風(fēng)格[3]。英國17世紀晚期的家具主要在圖案上體現(xiàn)中國風(fēng)元素，包括一些風(fēng)景式樣、風(fēng)俗式樣等，而并不是在設(shè)計上體現(xiàn)中國風(fēng)的風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格中，最亮眼的中國風(fēng)元素的表現(xiàn)就是在“中國房間”中——“漆屋”與“瓷宮”。主要是用來陳列極具中國風(fēng)的藝術(shù)品和東方特色的漆器與瓷器等，這也是展現(xiàn)主人翁的財力和地位的表現(xiàn)。

3洛可可時期的中國風(fēng)元素

洛可可時期的歐洲裝飾藝術(shù)具有鮮明的中國情調(diào)。它除了選取中國的人物、風(fēng)俗、風(fēng)景、動植物等裝飾紋樣，也非常注重色彩搭配、構(gòu)圖形式等，使其較巴洛克時期更具有東方的異國風(fēng)情。當(dāng)時，歐洲居民的整個房間中，包含客廳、臥室或更衣室在內(nèi)，具有的繁雜的雕刻裝飾、清秀的屏風(fēng)壁紙或是各類家具陳設(shè)上均采用了大量帶有中國風(fēng)情的裝飾圖案，極具藝術(shù)審美[4]。具體的一些元素包括一些迷人的風(fēng)景，崎嶇的山路，金色的柳樹，精致的寶塔，想象中的中國人物，或是神話動物龍，奇異鳥等神獸[5]。這種中西結(jié)合的裝飾風(fēng)格，具有濃厚的異域風(fēng)情與獨特的吸引力，是洛可可時期下獨特的中國風(fēng)風(fēng)格，及時到現(xiàn)代來看，也極具觀賞和收藏價值。

結(jié)語

“中國風(fēng)”元素盛行于17-18世紀的歐洲，這種風(fēng)潮的興起是源于當(dāng)時大航海時代，中國外銷品傳入歐洲大陸發(fā)展起來的。期間，在歐洲自身不同藝術(shù)審美下結(jié)合當(dāng)時流行的中國風(fēng)元素，形成了獨特的巴洛克時期中國風(fēng)和洛可可時期中國風(fēng)。其中，包含了歐洲藝術(shù)工作者們對外來藝術(shù)文化的包容、吸收與創(chuàng)新。這些中國風(fēng)元素包括但不限于體現(xiàn)中國民俗文化、名勝古跡以及自然景觀等特點的紋樣。這股風(fēng)潮更是在18世紀中葉達到了鼎盛時期，當(dāng)時貴族階級皆以擁有“中國風(fēng)”的藝術(shù)品為豪，這是地位與財力的象征?，F(xiàn)今，歐洲留存的精美的鄉(xiāng)村莊園中，也能看出曾經(jīng)對中國風(fēng)的迷戀。此外，中國風(fēng)自身的審美情趣也在隨著時代的變遷而產(chǎn)生翻天覆地的變化。在當(dāng)今各種中外新舊文化充斥的新時期里，如何提升中國裝飾藝術(shù)的文化內(nèi)涵，是一項國際化的探討課。

參考文獻：

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[2]楊婷.歐洲主要國家之洛可可家具[J].家具與室內(nèi)裝飾，2012，（06）：16-19.

[3]王美艷.18世紀西方家具的中國風(fēng)格[J].家具與室內(nèi)裝飾，2004，（11）：58-60.

[4]王茹.17-18世紀中國工藝美術(shù)對西方室內(nèi)環(huán)境的影響[J].美術(shù)研究，2010，（01）：60-64.

[5]袁宣萍.17-18世紀歐洲的中國風(fēng)設(shè)計[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2005.

作者簡介：趙恩睿，男，遼寧省鐵嶺市開原市人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，美術(shù)學(xué)專業(yè)