王歡

摘要：“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”不完全是散文化小說或詩化小說，有著更大的范圍。此類小說打破情節(jié)的完整性和連續(xù)性，突出人物心理剖析和作品氛圍渲染，注重主觀抒情。從模式上來說，通常表現(xiàn)為固化、淡化或散化。閱讀時(shí)可以著重研究環(huán)境的作用，把握人物內(nèi)心及其變化。

關(guān)鍵詞：“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”;特點(diǎn);模式;策略

小說一度以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心，多以情節(jié)的完整、跌宕起伏來吸引讀者。但是，從十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初開始隨著小說創(chuàng)作觀念的不斷更新、完善，小說的題材、類型逐漸多樣化，涌現(xiàn)了一大批“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”。從世界文學(xué)來看，包括意識(shí)流小說在內(nèi)的作品也具有“情節(jié)性不強(qiáng)”的特點(diǎn)。

一、“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”的特點(diǎn)

“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”在情節(jié)推進(jìn)中很少有激烈的矛盾沖突，也不會(huì)呈現(xiàn)跌宕起伏的變化形勢，而是打破了情節(jié)的完整性和連續(xù)性。與此相對，依賴情節(jié)的跌宕起伏和激烈的矛盾沖突的小說，其著意點(diǎn)往往是借助情節(jié)的沖突和對轉(zhuǎn)來展現(xiàn)人物的命運(yùn)，闡明深刻的意蘊(yùn)。其中，情節(jié)的外部動(dòng)作性是可以利用的重要因素。但是，隨著小說創(chuàng)作實(shí)踐的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)除了可以依靠情節(jié)，還有很多另外的手段。于是，一些作家擺脫情節(jié)完整性的束縛，流行寫生活的片段。

在中國，“五四”時(shí)期出現(xiàn)了小說創(chuàng)作觀念的一次轉(zhuǎn)變?！拔逅摹弊骷彝瞥纭笆闱樵娦≌f”，要么落實(shí)在人物心理的剖析，要么落實(shí)在作品氛圍的渲染。究其原因，茅盾在《評(píng)<小說匯刊>》中說：“中國一般人看小說的目的，一向是在看點(diǎn)‘情節(jié)’，到現(xiàn)在還是如此;‘情調(diào)’和‘風(fēng)格’，一向被群眾忽視，現(xiàn)在仍被大多數(shù)人忽視。這是極不好的現(xiàn)象。我覺得若非把這個(gè)現(xiàn)象改革，中國一般讀者鑒賞小說的程度，終難提高。”他們把淡化情節(jié)作為改造中國讀者欣賞趣味并提高中國小說藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)鍵一環(huán)。姑且不說此種想法合理與否，但是著意于真誠的“獨(dú)白”、獨(dú)特的“感覺”以及各種“潛意識(shí)”的發(fā)掘，的確更大限度地提高了文字的“含金量”。

突出故事情節(jié)以外的“情調(diào)”或“意境”，通常要借助能體現(xiàn)作者美學(xué)追求的細(xì)節(jié)、場面、印象、夢幻等，它們是作者主觀感受的外化，反映了作者的審美追求。例如，《邊城》中對地方風(fēng)物和端午節(jié)等傳統(tǒng)節(jié)日的描寫，使得青山綠水、傳統(tǒng)風(fēng)俗等構(gòu)成了詩意盎然的環(huán)境，有利于對人情美的開掘。而且，由于作者主觀感受這一特點(diǎn)的顯揚(yáng)，此類小說所描繪的世界往往模糊了時(shí)代感，似乎可以消除時(shí)代因素的影響，成為只有美好人性和作者審美追求的恒定的世界。

二、“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”的結(jié)構(gòu)模式

情節(jié)固化。一般情況下，一篇小說至少有一個(gè)主體事件，而且在情節(jié)推進(jìn)中，其中各個(gè)小的事件依據(jù)一定的邏輯展開。但是，“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”往往沒有明顯的事件，更談不上發(fā)展過程，而是只有一個(gè)凝固不變的事件。林斤瀾的《表妹》，其主體事件僅用“表妹和表姐在河邊一邊洗衣服一邊聊天”就能概括，但是人物的心理、情感在不斷變化，呈現(xiàn)出逐步推進(jìn)的特點(diǎn)。表姐的心理在變化：維護(hù)自己的“城里人”身份的優(yōu)越感，對農(nóng)村環(huán)境（社會(huì)環(huán)境）的不認(rèn)同——對農(nóng)村熱烈的勞動(dòng)氣象的認(rèn)可，對城市工作狀態(tài)的不滿——對農(nóng)村新氣象的羨慕。原來在表面平靜的故事之中，人物的心理、情感、態(tài)度等跌宕起伏，暗流涌動(dòng)。

情節(jié)淡化。情節(jié)淡化是指有意識(shí)地按照生活的原貌來描繪生活， 寫出生活的自然狀態(tài)， 給人以自然逼真的本色感。其核心特征是有意避免戲劇性的矛盾沖突，注重以因果聯(lián)系不明確或超因果關(guān)系的各種行為、場景、細(xì)節(jié)的組接，達(dá)到散文化或詩化的效果。師陀的《郵差先生》，我們很難找到戲劇性強(qiáng)的情節(jié)。細(xì)數(shù)下來，也只有聽畢業(yè)學(xué)生的家長的哭訴、送老太太的需要鋪保的信和與愛開玩笑的小伙子的對話這三個(gè)小“事件”有一點(diǎn)情節(jié)的意味。從作用上來說，情節(jié)淡化可以更全面地容納生活中的非情節(jié)因素，使生活得以通過情節(jié)以外的各種表現(xiàn)手段，展示其本身固有的豐富性。

情節(jié)散化。情節(jié)散化，是指在一個(gè)或明或暗的背景中，串聯(lián)不同的材料，從事物的不同方面展示同一個(gè)深刻的主題。它在結(jié)構(gòu)上有如下特點(diǎn)：首先，每組故事都以總的背景中展開。其次，每一組故事都不完整，似乎是截取了一個(gè)橫斷面;第三，每一組故事都有相對獨(dú)立性。例如，路翎的《中國勝利之夜》以日本宣布無條件投降之日的一個(gè)小鎮(zhèn)為時(shí)空背景，分別寫了幾個(gè)（類）人的故事，有機(jī)關(guān)男女職員，有燒餅鋪司務(wù)黃福貴，有張海云和王得清，有造船廠管事方吉民和工人胡海洋，還有大學(xué)生郝樸誠。采取這樣的結(jié)構(gòu)形式，就是要展現(xiàn)中國勝利之時(shí)各色人等的反應(yīng)，從而表達(dá)自己的批判和憂慮。

三、“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”閱讀策略

我們結(jié)合“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”的主要特點(diǎn)，試圖去探究此類小說的閱讀策略。除了閱讀小說的一些常規(guī)策略之外，筆者認(rèn)為以下兩點(diǎn)尤為必要。

首先是探究環(huán)境的作用。

環(huán)境對意境的作用。大多“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”，敘述筆調(diào)紆徐舒緩。其中的環(huán)境往往突出其自然悠遠(yuǎn)、遠(yuǎn)離塵俗的特征，從而營造了一種“世外桃源”般的意境。例如廢名的《竹林的故事》中，潺潺的流水，茂林修竹，碧綠菜地，遠(yuǎn)處的沙丘城廓……描繪的是一幅充滿詩情畫意、沖淡恬靜的田園牧歌圖，構(gòu)成展現(xiàn)人物悲苦命運(yùn)的獨(dú)特背景。

環(huán)境對人物塑造的作用。此類小說的環(huán)境描寫，常常與主人公的特征相互映襯，給人一種環(huán)境與人物水乳交融的感覺。例如廢名的《菱蕩》，寫菱蕩既在塵世之中，又與世俗保持一定的距離。其中的小廟，其所在的樹林里“有時(shí)聽得斧頭斫樹響，一直聽到不再響了還是一無所見”，頗有“空山不見人，但聞人語響”的禪意。而“陳聾子”能聽會(huì)說，但總聽而不說，而是以一個(gè)“旁觀者”的立場為人處世。同時(shí)，又安守本分、與人為善，始終保持一種美好的人性。這就使得陳聾子這個(gè)人物形象也具有深深的禪意，和菱蕩的禪意相映成趣。

環(huán)境對主旨表達(dá)的作用。對照環(huán)境的特征和身處其中的人物的特征，我們發(fā)現(xiàn)大多數(shù)“情節(jié)性不強(qiáng)的小說”在主旨上都有一個(gè)可以參照的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，二者構(gòu)成對照。而小說中構(gòu)筑的理想世界和現(xiàn)實(shí)世界的這種對照，有助于我們理解小說的主旨。當(dāng)然，很多時(shí)候文本本身并不介紹或者并不刻意介紹現(xiàn)實(shí)背景。例如杜魯門·卡波特《一個(gè)圣誕節(jié)的回憶》通過寫“我的朋友”的積極樂觀的心態(tài)與生活態(tài)度，給上個(gè)世紀(jì)三十年代處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)代的讀者帶來了希望與信心。

其次是把握人物的內(nèi)心及其變化。

可以從細(xì)節(jié)描寫入手。這里所謂的細(xì)節(jié)描寫，主要是指肖像、動(dòng)作、語言、心理等。我們要力圖從這些細(xì)節(jié)處揣摩人物的內(nèi)心狀態(tài)。例如，林斤瀾《表妹》結(jié)尾處寫表姐得知當(dāng)時(shí)的農(nóng)村已經(jīng)搞承包多勞多得后，“客人兩步撲過來，蹲下來抓過一堆衣服，主人不讓，客人已經(jīng)揉搓起來了” ，一連串敏捷的動(dòng)作是表姐內(nèi)心強(qiáng)烈渴望的表現(xiàn)，與之前的內(nèi)心狀態(tài)形成了鮮明的對比。這時(shí)的表姐已經(jīng)意識(shí)到農(nóng)村在那個(gè)偉大的時(shí)代中發(fā)生了巨大的變化，勞動(dòng)被充分地肯定和尊重，這是她所熱切盼望的。

要關(guān)注間接描寫。有時(shí)候，文本中還有一些文字是間接表現(xiàn)人物心理的。例如2019年全國卷Ⅲ考查的《到梨花屯去》，通過寫謝主任和老趙之間氣氛由尷尬到緩和再到親切的過程，來反映對“文革”的“撥亂反正”。小說寫兩人之間的氣氛有點(diǎn)“松動(dòng)”的時(shí)候，作者來了一處景物描寫：“三只白鶴高高飛過，不慌不忙扇動(dòng)著長長的翅膀，在藍(lán)天里顯得又白又亮……”后面又寫：“路旁出現(xiàn)了一條水溝，水歡快地流淌著，發(fā)出叫人喜悅的響……” 這是利用景物描寫來表現(xiàn)兩人關(guān)系的變化。

還要結(jié)合人物的身份和所處的時(shí)代，因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展和人物的身份往往會(huì)在個(gè)人的心理上打下深深的烙印。例如，《表妹》的開頭寫表姐跟著表妹來到河邊洗衣服時(shí)，“看起來后邊的是客人，轉(zhuǎn)著身子看這個(gè)新鮮的地方，有一句沒一句地應(yīng)著：‘水倒是清的，碧清的……樹也陰涼……石頭要是走慣了，也好走……’”表姐之所以會(huì)這樣，是時(shí)代環(huán)境和表姐對于自我身份的認(rèn)知決定的。她是城里人，有著相對優(yōu)越的身份，再來做這樣的事情不符合她的身份角色。所以，結(jié)合最后她的一連串的動(dòng)作所反映的心理，我們明白了整篇小說是借表姐內(nèi)心的變化來展現(xiàn)人物對時(shí)代變革的感知，從而謳歌那個(gè)偉大的時(shí)代。