仇紅艷

摘? 要：隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，繪畫方式和技巧也在不斷地完善和變革，美術(shù)作品更是具有了多種創(chuàng)作形式，其中就包括畫面構(gòu)成形式。但是由于不同創(chuàng)作者的需求和表現(xiàn)形式不同，導(dǎo)致畫面構(gòu)成的形式也存在差異性，所承載和表現(xiàn)的內(nèi)容也在不斷增加。從古至今，很多創(chuàng)作者和藝術(shù)家們都會在自己的作品中采用不同的畫面構(gòu)成形式，基于此，本文就針對畫面構(gòu)成形式在古今工筆畫中的應(yīng)用進(jìn)行以下分析。

關(guān)鍵詞：畫面構(gòu)成形式;古今中外;工筆畫;應(yīng)用措施;

工筆畫在發(fā)展的過程中，有部分畫家會隨著時間的推移，將目光轉(zhuǎn)向藝術(shù)本身;也有畫家會繼續(xù)追求形式的追求和探索。工筆畫對于我國來說，它是有非常悠久歷史的，它在發(fā)展的過程中，會通過與其他繪畫形式的融合，形成屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格和特色。在工筆畫的創(chuàng)作中，畫面構(gòu)成形式非常重要，可以說是整幅畫的核心和靈魂，只有準(zhǔn)確掌握了畫面構(gòu)成形式在工筆畫中的應(yīng)用，才能創(chuàng)作出一副好的美術(shù)作品。

一、畫面構(gòu)成的內(nèi)涵

何為畫面構(gòu)成？想要在工筆畫中更好的應(yīng)用畫面構(gòu)成元素，提升工筆畫的品質(zhì)和魅力，首先需要對畫面構(gòu)成有正確的認(rèn)識和了解。眾所周知，我們在觀看任何事物的時候，第一印象也是最先映入眼簾的就是視覺印象，而在視覺印象中，它的基本框架結(jié)構(gòu)就是不同元素的形態(tài)所組成的造型，這種造型就是我們說的構(gòu)成[1]。構(gòu)成是工筆畫的基礎(chǔ)，是工筆畫中非常重要的元素，如果將工筆畫比作房子，那么構(gòu)成就是地基，地基如果都沒有打好，那么房子質(zhì)量能好嗎？構(gòu)成的概念是源于設(shè)計(jì)學(xué)，它是指將不同形態(tài)的幾種不同元素組合成為一個新的單元，所構(gòu)成對象的主要形態(tài)有自然形態(tài)、幾何形態(tài)或者是抽象形態(tài)，在此基礎(chǔ)上賦予其他觀念，如視覺、力學(xué)等。畫面構(gòu)成元素包括思路、架構(gòu)、布局以及繪畫技巧等，同時還包括線條、色彩和內(nèi)容等等，是將每個不同畫面聯(lián)系起來的橋梁[2]。

二、畫面構(gòu)成形式在古代工筆畫中的應(yīng)用

在工筆畫的創(chuàng)作中，會由于繪畫材料的質(zhì)地因素使表現(xiàn)出來的畫面更加關(guān)注神韻，缺少了垂直立體感。構(gòu)成雖然最早出現(xiàn)在西方的美術(shù)學(xué)領(lǐng)域，但是在我國古代時期的繪畫作品中，也有很多文學(xué)作品提出了“構(gòu)成”一詞。在魏晉南北朝的時候，南齊的畫家謝赫就在他所創(chuàng)作的《畫品》中提出了“六法”。其中最重要的一法就是“經(jīng)營位置”，這里所說的經(jīng)營位置其實(shí)就是指繪畫的基礎(chǔ)造型、線條、色彩等。由此我們也可以知道，在古代的時候，就已經(jīng)有很多畫家開始重視繪畫基礎(chǔ)框架結(jié)構(gòu)的重要性了。在“經(jīng)營位置”中，最重要的體現(xiàn)就是“經(jīng)營”二字，它的出現(xiàn)讓我們知道，繪畫的布局不僅僅是對位置的劃分，還要在此基礎(chǔ)上融入其他的元素，只有在位置和元素相互配合下，才能繪制出一幅統(tǒng)一的畫面，給畫面帶來定調(diào);當(dāng)然所融入的元素也會有主次之分，從而給畫面帶來不一樣的色彩[3]。

此外，在南宋時期也出現(xiàn)了很著名的山水畫家馬遠(yuǎn)和夏圭，他們通過大膽的想象，將繪畫作品中的景物進(jìn)行提煉，使其可以為畫面的構(gòu)成帶來不一樣的含義，使畫面構(gòu)成可以在工筆畫中更好的發(fā)展。由此分析知道，古代人不僅在繪畫技巧上鉆研和學(xué)習(xí)，就連在畫面構(gòu)成上，也進(jìn)行了非常大膽的嘗試，當(dāng)然畫面構(gòu)成的語言也在不斷地進(jìn)步，能將物體形象更完美的呈現(xiàn)出來，并利用景物來烘托意境，提高工筆畫的質(zhì)量。 在工筆畫中，北宋時期的張擇端繪制了一副《清明上河圖》，應(yīng)用的是全景式構(gòu)圖將北宋時期的社會繁榮和復(fù)雜景象表現(xiàn)了出來，在整幅畫面圖中，作用通過對不同景物的安排，給繪畫作品帶來了緊張和舒緩;在遠(yuǎn)景和近景、低處和高潮的安排下，使整個畫面增加了很多豐富的色彩和情感，并使如此巨大的景物形象在同一張畫面中呈現(xiàn)出來，不失奢華而繁榮，非常協(xié)調(diào)。這主要是歸功于作者對畫面構(gòu)成的準(zhǔn)確把握和應(yīng)用，所以說，畫面構(gòu)成形式在工筆畫中應(yīng)用價值是非常高的。

三、畫面構(gòu)成形式在現(xiàn)代工筆畫中的應(yīng)用

隨著時代的發(fā)展和變化，我國現(xiàn)代的工筆畫中也隨著時代的發(fā)展融入了一些西方的繪畫元素，使構(gòu)成在繪畫中的作用越來越大，當(dāng)然，構(gòu)成方式是多樣化發(fā)展的。將畫面構(gòu)成元素應(yīng)用到現(xiàn)代工筆畫中，是現(xiàn)代工筆畫的一大特點(diǎn)。在現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)作中，可以將現(xiàn)代平面構(gòu)成的方式應(yīng)用起來，闡述畫家對工筆畫的領(lǐng)悟，對畫面造型要素進(jìn)行表達(dá)。常用到的平面要素有近似、特異、韻律、平衡等，主要是通過對以上平面要素的應(yīng)用，增加畫面的視覺效果，提高繪畫作品的魅力和質(zhì)量。在調(diào)查研究中發(fā)現(xiàn)[4]，目前采用平面構(gòu)成元素增加畫面感已經(jīng)形成一種繪畫主流形式。

例如，現(xiàn)代畫家劉金貴作品《節(jié)日的山村》，主要應(yīng)用的是韻律和節(jié)奏元素來引導(dǎo)畫面的主線，雖然看上去比較混亂和復(fù)雜，但是它卻協(xié)調(diào)了整個畫面，增加了繪畫作品的活力和形式感，雖然樸實(shí)，但是也很有生機(jī)。在應(yīng)用顏色元素的時候也比較大膽，應(yīng)用的是粉紅色的渲染方式，能夠更加突出節(jié)日的氛圍。對于現(xiàn)代的工筆畫創(chuàng)作來說，越來越多的創(chuàng)作者會更加重視對畫面構(gòu)成形式的研究，希望將現(xiàn)代繪畫構(gòu)成和古代構(gòu)成形式結(jié)合起來，形成一種新的、符合時代潮流的畫面構(gòu)成形式。無論是對于留白意境還是對線條的排列方式來說，都是需要去認(rèn)真研究和體會的一種繪畫形式，只有將兩者進(jìn)行完美的融合，才能真正的將其應(yīng)用在美術(shù)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，也才能進(jìn)一步提高繪畫作品和質(zhì)量，給人們創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的美術(shù)作品。

結(jié)束語

總而言之，要知道藝術(shù)的發(fā)展，它本身就是一個融合再創(chuàng)造的過程，不但要將傳統(tǒng)中的精髓進(jìn)行保留，還要結(jié)合時代的發(fā)展變化去吸收新的形式，保證繪畫創(chuàng)作品質(zhì)。而對于現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作者來說，如何提高自身的藝術(shù)內(nèi)涵、豐富自己的創(chuàng)作思路是很重要的，在美術(shù)創(chuàng)作過程中，不能僅采用單一的方式去理解畫面構(gòu)成形式，更需要深入去探究畫面構(gòu)成形成的融入和應(yīng)用，具體要采用哪種元素提高作品質(zhì)量，推進(jìn)藝術(shù)發(fā)展是非常重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯海桃. 論肌理在工筆畫畫面中的表現(xiàn)方式[J]. 今古文創(chuàng)，2021，（23）：88-89.

[2]劉會營. 試談韻律形式法則在當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[J]. 美術(shù)，2021，（5）：138-139.

[3]鄒孟染. 形式的創(chuàng)造——我的工筆畫創(chuàng)作談[J]. 美術(shù)，2020，（8）：144-145.

[4]林昕晨. 當(dāng)代語境下工筆畫畫面內(nèi)容轉(zhuǎn)化的探索[J]. 美與時代（中），2020，（1）：15-16.