□白靜/文

隨著近年來電影行業(yè)的迅速發(fā)展，使得我國電影行業(yè)也得到了越來越多的關(guān)注。電影中的音樂創(chuàng)作作為與電影并存又能獨(dú)立于電影之外的元素，也得到了更多人的關(guān)注。其中的民族元素為我國電影的特色發(fā)展帶來了重要影響，讓我國電影在激烈的國際市場(chǎng)中獲得了突出優(yōu)勢(shì)，得到發(fā)展。本文首先對(duì)我國電影音樂作品中民族元素的起源與發(fā)展進(jìn)行了介紹，繼而對(duì)民族音樂元素在電影音樂中的運(yùn)用形式進(jìn)行分析，最后深入探討了我國電影音樂民族元素的發(fā)展趨勢(shì)。

1 我國電影音樂作品中的民族元素發(fā)展史

縱觀中國館電影和音樂史，自20世紀(jì)30年代以來，金焰、阮玲玉在電影《野草閑花》中演唱了歌曲《尋兄詞》，它標(biāo)志著中國電影音樂時(shí)代的到來。到2001年，譚盾憑借《臥虎藏龍》配樂獲得奧斯卡最佳電影音樂獎(jiǎng)。70多年來，中國電影音樂經(jīng)歷了由簡(jiǎn)到繁、由小到大、由單一到多元化的發(fā)展過程，它與不同時(shí)代不同歷史和社會(huì)條件都密切相關(guān)。呈現(xiàn)出一定的階段特征性：

左翼電影時(shí)期，《漁光曲》《桃李劫》《馬路天使》等十部進(jìn)步電影的主題簡(jiǎn)單明快。許多作品受到歡迎，以鼓舞士氣鼓勵(lì)人心。其中，以田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》被確立為中華人民共和國國歌，并作為中華人民共和國成立的象征傳遍全球；20世紀(jì)40年代到60年代末期的電影，以革命正劇為主導(dǎo)的戲劇式電影如《林則徐》《風(fēng)暴》《紅色娘子軍》《青春之歌》等，在電影中用音樂側(cè)面烘托了人民的革命情感和斗爭(zhēng)生活，在音樂中也塑造了一些英雄人物；在“新時(shí)代”的電影階段，即20世紀(jì)70年代至今，改革開放政策的推進(jìn)有效推動(dòng)了電影行業(yè)以及電影音樂創(chuàng)作的發(fā)展，其中老中青三代的導(dǎo)演，都在電影音樂上進(jìn)行了一些新的嘗試。如《紅高粱》《城南舊事》《紅河谷》《天上草原》等作品中的配樂都能夠融合電影的具體情節(jié)和主旨，發(fā)揮輔助作用、實(shí)現(xiàn)風(fēng)格多元化。這一階段，涌現(xiàn)出《唱支山歌給黨聽》《祖國頌》《江姐》等眾多表現(xiàn)革命英雄主義精神的游戲音樂作品。

中國電影音樂的發(fā)展深深植根于傳統(tǒng)文化的土壤，深受中華民族歷史文化和民族審美遺產(chǎn)的影響；商業(yè)化的主旋律、中國故事與世界語言的高度融合，為這個(gè)時(shí)代的中國電影注入了新的活力。同時(shí)，由于中國幅員遼闊，人口眾多，不同地區(qū)、不同民族的各種音樂習(xí)俗為中國電影提供了取之不盡的素材。同時(shí)，傳統(tǒng)樂器與西方樂器的融合為民族音樂賦予了新的面貌，為古典音樂文化注入了新的活力。在此基礎(chǔ)上，中國電影呈現(xiàn)出鮮明的民族特色。

2 民族音樂元素在電影音樂中的應(yīng)用形式

2.1 器樂的有效應(yīng)用

電影音樂不止包含了電影中貫穿的插曲、主題曲還有電影角色演唱的歌曲，以及一些推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的配樂。一般而言，電影中的配樂都是由一些民族樂器演奏出來的，對(duì)整個(gè)電影情節(jié)的發(fā)展發(fā)揮著極大的推動(dòng)作用。在電影中，民族樂器充當(dāng)了渲染情感的重要媒介，能夠幫助觀眾更好地理解電影內(nèi)容。

在電影音樂中使用民族樂器往往能讓觀眾更好地理解藝術(shù)。中國有許多民族樂器，每一種都是多彩的，電影音樂運(yùn)用民族樂器進(jìn)行演奏，可以給觀眾帶來更大的沖擊。如電影《孔雀公主》中，云南德宏傣族山歌就是用葫蘆絲演奏的，葫蘆絲演奏娓娓道來將孔雀公主的美好形象和動(dòng)人的故事表現(xiàn)得淋漓盡致，更好地將觀眾導(dǎo)入云南風(fēng)情當(dāng)中；電影《冰山上的來客》中手鼓和熱瓦普，給整部電影帶來了濃郁的新疆氣息和異域風(fēng)情；張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》中引用琵琶曲《十面埋伏》的音樂，這首琵琶曲一出場(chǎng)就對(duì)影片中小妹角色的真實(shí)身份有了一個(gè)基本的描述，她既不是盲人，也不是劉老幫主的女兒。小妹的出現(xiàn)是引用主題——十面埋伏，于是張藝謀導(dǎo)演就很巧妙地引用了琵琶曲《十面埋伏》的選段，來表達(dá)此時(shí)此刻金捕頭被飛刀門的人十面埋伏、四面楚歌所面對(duì)的場(chǎng)景?？偠灾?，這些電影中通過民族樂器的演奏，在充分發(fā)揮民族樂器魅力的同時(shí)，也給予電影主題以更好地突出，給予角色更為深刻的刻畫，推動(dòng)了整部電影達(dá)到更高的藝術(shù)造詣。

此外，民族樂器也是中國電影走向國際市場(chǎng)的助推器，正是因?yàn)殡娪啊杜P虎藏龍》中琵琶曲的注入，給予這部影片畫龍點(diǎn)睛的效果，最終摘獲了奧斯卡最佳外語片等四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，在國際電影舞臺(tái)上也獲得了較高的成就。這部不僅包含了中國傳統(tǒng)武術(shù)文化的作品，也包含了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂。除了琵琶曲外，這部影片還有配樂《穿越竹林》和《絲綢之路》，這兩首音樂中多用了古箏等民族樂器進(jìn)行演奏，為電影情節(jié)的發(fā)展和走向帶來了巨大的感染力，讓更多觀眾被情節(jié)所感染。除了張藝謀、華人導(dǎo)演李安等人外，不少導(dǎo)演也紛紛效仿這一做法，在自己的影片中，充分發(fā)揮民族樂器的情感烘托、氣氛渲染作用。

在電影《金陵十三釵》中，一群秦淮女子懷抱琵琶、步態(tài)婀娜地朝著現(xiàn)場(chǎng)觀眾走來，這一幕的震撼感，絲毫不亞于一群勇猛無比的英雄戰(zhàn)士，手握武器朝著敵人沖刺。作為民間傳統(tǒng)樂器的“琵琶”貫穿了主人公們從“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”走向“保護(hù)女學(xué)生”再到血染琵琶、家仇國恨、與敵人同歸于盡的勇敢。交戰(zhàn)的爆炸聲與秦淮女子齊聲吟唱的《秦淮景》交融在一起，將戰(zhàn)爭(zhēng)的無情、硝煙彌漫和秦淮女子的人生感慨、命運(yùn)悲苦展現(xiàn)得淋漓盡致。這種視覺聽覺交融的感受使人無比深思。從影片原著故事情節(jié)的基礎(chǔ)之上，我們透過秦淮女子的琵琶演奏，常常會(huì)想到煙花水畔那些身處亂世的女子，對(duì)于人生的期盼和國仇家難的哀愁與感慨。琵琶作為傳統(tǒng)音律表演的器樂，從始至終貫穿在影片當(dāng)中。

2.2 民歌的有效應(yīng)用

2.2.1 作為插曲使用

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，電影《馬路天使》《阿里山風(fēng)云》《綠色的原野》《冰山上的來客》等影片中，都運(yùn)用了民歌作為插曲，一方面充分地結(jié)合了電影情節(jié)，另一方面也對(duì)人物形象的描繪具有重要意義。如電影《黃土地》中的《攬工歌》《酒歌》《女兒歌》等，都充分地展現(xiàn)了陜北地區(qū)的風(fēng)土人情，將影片中角色在特定情節(jié)下的不同情感展現(xiàn)得極為突出。尤其是片中關(guān)于女性角色民歌的表現(xiàn)，更是將北方兒女的愛恨情仇蘊(yùn)含其中，讓作品更加意蘊(yùn)悠長[1]。20世紀(jì)70年代出品的電影《南海風(fēng)云》中也以《西沙，我可愛的家鄉(xiāng)》作為插曲，海南漁歌中歡快的節(jié)奏、高昂的曲調(diào)賦予了整部作品濃郁的地方特色，鮮明地體現(xiàn)了該地區(qū)人民的勤勞勇敢；影片《阿里山風(fēng)云》的插曲《阿里山的姑娘》，汲取了高山族民歌的精髓，歌曲充滿了活力，洋溢著歡快的情緒；電影《人生》中的插曲《叫一聲哥哥你快回來》，表現(xiàn)出深情和熱切的期盼，唱出了濃厚的生活氣息，具有極強(qiáng)的感染力。

2.2.2 作為主題曲使用

一般將民歌作為電影的主題曲，整部影片中的地域特色就會(huì)表現(xiàn)得十分突出。一般而言，為了吸引更多觀眾，不少導(dǎo)演不會(huì)鋌而走險(xiǎn)。但也有一些作品，受原本題材的影響，會(huì)采用民歌作為主題曲，如《草原晨曲》《喜盈門》《黃土地》等。其中《草原晨曲》就是極為典型的例子，其主題曲與電影同名，通過這一作品將草原人民那種寬廣豁達(dá)的心態(tài)表現(xiàn)得十分突出，悠揚(yáng)的旋律，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)草原的向往和熱愛；電影《喜盈門》中的《同心攜手建樂園》，充分運(yùn)用了山東地區(qū)詼諧民歌的因素，展現(xiàn)風(fēng)土人情的同時(shí)，又給作品帶來了更為輕松愉悅的氛圍，與整部作品的主題交相輝映?！饵S土地》的主題曲《女兒歌》是以陜北民歌《信天游》為素材創(chuàng)作而成，表現(xiàn)了主人公傾吐內(nèi)心痛苦和向往美好生活的主題。

2.2.3 作為背景音樂使用

不少電影作品會(huì)將民歌作為背景音樂，從而來烘托影片的故事情節(jié)，調(diào)動(dòng)觀眾的情感共鳴。如《臥虎藏龍》，就用維吾爾族民歌《阿瓦爾古麗》的曲調(diào)作為背景音樂，這部影片正因此，才收獲了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，更是有不少觀眾直言肯定將民歌作為背景音樂的藝術(shù)造詣。民歌在背景音樂中的氣氛烘托，使得觀眾在觀看影片的過程中，帶來更為立體的感受，對(duì)于演員的情緒傳達(dá)也起到了助推作用，讓畫面更加生動(dòng)，對(duì)情節(jié)情緒的烘托也具有重要意義。同時(shí)，民歌的加入還能讓整部作品充滿生活氣息，增強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)感，其生動(dòng)靈活的特點(diǎn)，加上其獨(dú)特的旋律和獨(dú)特的吸引力，極大地增強(qiáng)了電影的感染力，處處展現(xiàn)出民族風(fēng)格和特色。加之，我國少數(shù)民族眾多，每個(gè)少數(shù)民族都有自身獨(dú)特的曲調(diào)和音律，民歌是最為突出的代表，這些帶有濃郁地域特色的音樂作品為背景，能給迅速將觀眾帶入到一個(gè)充滿異域氣息的地方，給電影作品帶來全新的看點(diǎn)[2]。

2.3 傳統(tǒng)戲曲的有效應(yīng)用

傳統(tǒng)戲曲是我國文化藝術(shù)史上的一個(gè)重要成就，更是中華民族的國粹。我國戲曲分為五個(gè)流派：京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇和豫劇。具有戲劇文化元素的電影一直被稱為中國最傳統(tǒng)的電影，也因此受到了國人乃至國外人民的廣泛關(guān)注?！抖ㄜ娚健愤@部以中國國粹京劇為題材的中國第一部電影，無論對(duì)于中國戲劇還是中國電影來說，都具有里程碑式的意義。這部電影對(duì)我國電影事業(yè)的發(fā)展，也有著舉足輕重的作用。戲曲藝術(shù)是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)，而影視藝術(shù)在我國是一種新興的藝術(shù)形式。在《霸王別姬》中廣泛運(yùn)用了京劇元素，展現(xiàn)了一段波瀾壯闊的故事和一段凄美的愛情故事。主人公作為京劇的傳唱者，其鮮明的人物特點(diǎn)在該劇中起到了至關(guān)重要的作用。

3 我國電影音樂創(chuàng)作中民族元素的發(fā)展趨勢(shì)

3.1 趨于專業(yè)化水準(zhǔn)

我國一些早期電影中的音樂創(chuàng)作主要是改變一些民歌和原有音樂作品，如電影《劉三姐》中的音樂。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的創(chuàng)作能力也在不斷提高，一批成長起來的音樂創(chuàng)作者為電影創(chuàng)作了大量作品。將民族樂器、民歌融入其中，創(chuàng)作出了具有突出民族特色的諸多作品。例如，滿族作曲家李正洲在長春電影制片廠潛心創(chuàng)作，創(chuàng)作了許多具有民族和地方色彩的音樂作品，包括《晶瑩》和《笙》。21世紀(jì)后期，青年創(chuàng)作者以更為專業(yè)的水平，將民族文化元素融入到自己的創(chuàng)作理念中，創(chuàng)作出各種具有“中國風(fēng)”的優(yōu)美作品。隨著創(chuàng)作水準(zhǔn)的不斷提高，未來，我國電影音樂創(chuàng)作中民族元素的發(fā)展也會(huì)呈現(xiàn)更為專業(yè)的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。

3.2 適應(yīng)市場(chǎng)化需求

目前，民族音樂是中國電影音樂的主要方向。同時(shí)，電影音樂中融入了時(shí)尚元素，形成了古典、民族、流行等不同情境并存的風(fēng)格。周杰倫創(chuàng)作的《霍元甲》結(jié)合了中國傳統(tǒng)樂器鼓、琵琶和昆曲，表達(dá)了傳統(tǒng)武術(shù)的精神。如今營銷已成為不可阻擋的趨勢(shì)，因?yàn)殡娪笆且环N面向觀眾和市場(chǎng)的藝術(shù)，很容易受到觀眾和市場(chǎng)的影響?，F(xiàn)在，隨著觀眾口味的越來越多樣化，電影和音樂的創(chuàng)作者必須創(chuàng)作出更具現(xiàn)代口味的多元化作品，以滿足觀眾的需求。

4 結(jié)語

民族音樂是我國傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分，反映了我國各族人民意識(shí)形態(tài)和生活方式的多樣性，這其中也蘊(yùn)含著民族特有的文化內(nèi)涵。電影音樂作品中應(yīng)用民族音樂元素，既有助于深化電影音樂作品的內(nèi)涵與立意，而且還提升了影視作品的音樂表現(xiàn)效果。此外，還能夠進(jìn)一步的增強(qiáng)電影作品的整體風(fēng)格，深化影視作品的層次，增強(qiáng)其觀賞效果?！?/p>

引用

[1] 袁泉.民族音樂元素在電影音樂中的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂,2019(5):105-106.

[2] 申坤.試析中國民族音樂元素在電影音樂中的應(yīng)用[J].喜劇世界(下半月),2021(4):42-43.