本期名家 伍維曦Wu weixi

伍維曦，男，四川省瀘縣人，1979年12月生于成都。文學(xué)博士，上海音樂學(xué)院教授、院學(xué)術(shù)委員會委員,四川音樂學(xué)院學(xué)報《音樂探索》特邀編委。

1998—2008年先后就學(xué)于四川音樂學(xué)院音樂學(xué)系（本科）和上海音樂學(xué)院研究生部音樂學(xué)專業(yè)西方音樂史方向（碩博連讀研究生，導(dǎo)師為陶辛教授）。2008年7月獲得博士學(xué)位后，執(zhí)教于上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系至今。2017年9月—2018年8月曾作為訪問學(xué)者在瑞士日內(nèi)瓦高等音樂學(xué)校古樂系進修。

研究專長為音樂思想史和歐洲中世紀(jì)音樂，同時也從事音樂評論與翻譯工作，發(fā)表和出版著、譯約400萬字，曾獲第九屆中國音樂金鐘獎（2014）理論評論獎銅獎。代表性成果有：

論文《讓-雅克·盧梭的音樂美學(xué)思想》（《中國音樂學(xué)網(wǎng)》2005年4月12日）、《19世紀(jì)上半葉德國浪漫主義音樂中古典形式與時代精神的矛盾——以舒曼〈交響練習(xí)曲〉為例》（《天籟》2011年第1、2期）、 《“思接千載，視通萬里”——朱踐耳音樂創(chuàng)作的歷史語境與現(xiàn)實意義》（《音樂創(chuàng)作》2012年第4期）、《歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)與音樂史學(xué)——音樂史研究中的歷史學(xué)視閾及其與藝術(shù)史的關(guān)系》（《中國音樂》2012年第1期）、《〈圖爾內(nèi)彌撒〉與中世紀(jì)晚期多聲部彌撒套曲的體裁特性》（《中央音樂學(xué)院學(xué)報》，2012年第2期）、《風(fēng)格敘事與歷史語境——作為音樂史事件的勃拉姆斯〈C小調(diào)第一交響曲〉》（《音樂探索》2013年第1期）、 《路漫漫其修遠兮 吾將上下而求索——金湘的音樂人生》（《音樂創(chuàng)作》2013年第3期）、 《古典精神與哥特傳奇——瓦格納早期音樂戲劇觀的二元性及其階級意識與民族意識》（《星海音樂學(xué)院學(xué)報》2013年第2期）、《從古代到中世紀(jì)——早期基督教思想家眼中的“音樂”和“音樂家”》（《音樂研究》2013年第5期）、《中世紀(jì)盛期教會音樂活動中的文人性因素——以阿貝拉德、希爾德加德、沙蒂永的瓦爾特和萊奧南為例》（《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演版）》2014年第1期）、《中世紀(jì)“文人音樂家”的典型：菲利普·德·維特里及其音樂活動》（《音樂探索》2014年第2期）、《菲利普·德·維特里和〈新藝術(shù)〉：評介與節(jié)譯》（《音樂研究》2014年第3期）、《念天地之悠悠，獨愴然而涕下——“士人”周文中音樂思想中的文化本位意識》（《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演版）》2015年第3期）、《在文人傳統(tǒng)與音樂西學(xué)的夾縫之間：青主音樂觀的思想史意義》（《音樂藝術(shù)》2015年第4期）、《西學(xué)文脈與“古典音樂詩學(xué)”——查爾斯·羅森〈古典風(fēng)格：海頓、莫扎特、貝多芬〉中譯本讀后》（《北大藝術(shù)評論》第一輯，商務(wù)印書館，2016年）、《卡洛林文藝復(fù)興與中世紀(jì)“文人音樂”的淵源：兼及中世紀(jì)音樂史的性質(zhì)》（《音樂探索》2017年第2期）、《天主教儀式音樂的文本化與知識階層對音樂活動的掌控：從“文人音樂”的視角看9—11世紀(jì)的西歐音樂理論》（《音樂研究》2017年第6期）、《“逆向軸心突破”與悖論中的超越——從中西比較的視角看歐洲中世紀(jì)知識階層與儀式音樂實踐的關(guān)系》（《大音》第13卷，文化藝術(shù)出版社，2018年）、《被建構(gòu)與想象的樂派——以19世紀(jì)法國政治與音樂為例》（《音樂研究》2020年第5期），等等。

出版的專著有：《紀(jì)堯姆·德·馬肖的〈圣母彌撒〉——文本與文化研究》（上海音樂學(xué)院出版社，2010年）、《誰的音樂？誰的古典？》（華東師范大學(xué)出版社，2018年）、《禮樂與國樂——意識形態(tài)語境中的中國近現(xiàn)代音樂思潮》（華東師范大學(xué)出版社，2019年）；譯著有：理查德·霍平：《中世紀(jì)音樂》（上海音樂出版社，2018年）、巴里·米靈頓：《里查德·瓦格納——拜羅伊特的巫師》（上海音樂出版社，2021年）。