情感錯(cuò)位、荒誕敘事與自我救贖：《兔子暴力》價(jià)值深掘與內(nèi)核拓展

田燕 杜寶彪

摘要：現(xiàn)實(shí)題材電影《兔子暴力》在展現(xiàn)女性情感與成長(zhǎng)方面取得了一定的創(chuàng)新，該片以母女親情與女性友誼的雙重并置表現(xiàn)出了主人公水青與曲婷的情感關(guān)系，讓觀眾看到了她們內(nèi)心最真實(shí)且復(fù)雜的情感世界，呈現(xiàn)出情感錯(cuò)位下主人公的心靈孤獨(dú)與內(nèi)心掙扎，以及其艱難的自我救贖。文章在分析該影片母女親情與女性友誼、情感錯(cuò)位、荒誕敘事等元素的基礎(chǔ)上，結(jié)合該片在上映之后引發(fā)的大眾對(duì)原生家庭、青春犯罪、女性情感、錯(cuò)位救贖等話題的強(qiáng)烈關(guān)注與討論，探討影片的形式創(chuàng)新與故事內(nèi)核的教化與啟迪作用。文章從敘事學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)及影片主人公的情感視域，對(duì)影片的創(chuàng)新形式和故事內(nèi)核進(jìn)行系統(tǒng)的剖析與探討，旨在為今后現(xiàn)實(shí)題材影片創(chuàng)作提供創(chuàng)新思路和方法。

關(guān)鍵詞：《兔子暴力》；情感錯(cuò)位；荒誕敘事；自我救贖；社會(huì)反思

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）15-0067-03

基金項(xiàng)目：本論文為貴州省教育廳高校人文社科研究項(xiàng)目“‘新貴州現(xiàn)象視域下脫貧攻堅(jiān)題材影視劇研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：2021QN014

《兔子暴力》上映后引發(fā)的關(guān)于原生家庭、青春犯罪、女性情感、錯(cuò)位救贖等話題形成觀眾兩極分化的評(píng)論，折射了影片選材的社會(huì)性和當(dāng)下性。雖然電影融合了犯罪、懸疑、青春成長(zhǎng)等元素，導(dǎo)演申瑜也無疑將其打造成了一部類型片，但轉(zhuǎn)而著力呈現(xiàn)原生家庭帶來的女性情感困境，這是導(dǎo)致觀眾評(píng)論兩極分化的原因之一。結(jié)合《兔子暴力》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來看，老搭檔李玉和方勵(lì)共同擔(dān)任該片監(jiān)制，也使該作品在影音呈現(xiàn)上帶有《觀音山》（2011）和《萬物生長(zhǎng)》（2015）的創(chuàng)作色彩?！锻米颖┝Α费永m(xù)了女性成長(zhǎng)的話語表述，聚焦失格人物的精神困境，以極具現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的情感沖擊，揭開悲劇事件的表象，以原生家庭的情感缺失為切入點(diǎn)進(jìn)行反思。形式上，情感錯(cuò)位、荒誕敘事、自我救贖和“兔子”犯罪等敘事元素的背后，是警示世人對(duì)未成年犯罪的討論與關(guān)注，探討在當(dāng)今社會(huì)我們應(yīng)如何幫助青少年構(gòu)建一個(gè)平衡的內(nèi)心世界。

一、情感錯(cuò)位：母女親情與女性友誼的雙重并置

《兔子暴力》講述了從小缺失母愛的小城女孩水青在17年后重遇生母曲婷，并很快與母親成為親密無間的密友、伙伴、親人，面對(duì)母親被逼債、欺辱的局面，為了拯救媽媽、捍衛(wèi)母愛而綁架好友，并導(dǎo)致局面無法挽回的悲劇故事。這是一個(gè)關(guān)于女性情誼和互相拯救的故事，影片中的男性角色均為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的功能性存在，而女性間直擊心靈的情感則緩緩地浸入觀者的心靈。

從小被媽媽拋棄的女孩水青，在繼母的冷漠和惡語下孤單成長(zhǎng)，當(dāng)有一天生母曲婷突然出現(xiàn)在她面前，那份對(duì)母愛的渴望一下子占據(jù)了她情緒的高地。她不斷出現(xiàn)在曲婷的生活里，并把朋友金熙、馬悅悅介紹給曲婷。就這樣，四個(gè)有著年齡差的女生組成了“青春兔子幫”，擁有了一段短暫卻快樂、自由的溫馨時(shí)光。四個(gè)女生進(jìn)入隧道之前有一個(gè)表白的情節(jié)，水青說“我愿意，我愿意為你做任何事情”，即代表愿意為了媽媽做任何事情，不會(huì)有畏懼和猶豫。這樣一種極致的選擇，也好似一種最徹底的自我救贖，為后面情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。而曲婷也對(duì)水青說，“我這次選擇回來，是我做的最好的決定之一。沒有之一，就是最好的決定”。女兒像母親，母親像女兒，當(dāng)水青決定為了拯救媽媽鋌而走險(xiǎn)時(shí)，那份大膽、冷靜的作風(fēng)，讓身為母親的曲婷都感到驚愕?！斑@份愛如此巨大，大得像怪獸的陰影，甚至讓曲婷在其下退行成了少女，一步步跟隨女兒的計(jì)劃走向深淵?！盵1]二人像是大女孩和小大人一樣的關(guān)系，情感的錯(cuò)位導(dǎo)致了身份的互換，當(dāng)這個(gè)錯(cuò)誤走向失控，小女孩水青還是被嚇到不知所措，這個(gè)時(shí)候，原本處于從屬位置的曲婷馬上展現(xiàn)出了作為母親的天性?！皼]事，媽媽來弄，媽媽來弄”，她安撫好水青，護(hù)佑女兒的天性使她獨(dú)自一人處理殘局，最后甚至試圖將罪行全都攬?jiān)谧约荷砩稀?/p>

水青和曲婷這對(duì)“非正?！薄胺堑湫汀蹦概?，分別了十幾年，卻在相處中沒有任何忸怩之感。水青曾對(duì)她說，“我們不用刻意演母女，自然相處就行”，也沒有刻意稱呼曲婷“媽媽”，兩個(gè)人更像是心靈相通的女性密友、姐妹，母女親情好像被女性友誼代替或是掩蓋了，這樣一種情感錯(cuò)位，串聯(lián)起了兩人心底對(duì)彼此的思念、牽掛。例如在酒店里面對(duì)兩個(gè)催收高利貸的男人想要留下水青“玩玩”時(shí)，曲婷豁出性命般將水青護(hù)在身后，并最終帶水青離開；又如水青為了拯救媽媽于水火，不顧個(gè)人安危以及無法想象的后果而綁架了自己的好友，并企圖敲詐一筆錢替曲婷償清債務(wù)。相比一般的暴力犯罪片，《兔子暴力》對(duì)暴力的呈現(xiàn)是微末的，它更注重對(duì)主人公情感的挖掘，將母女親情與女性友誼并置，這樣一種情感錯(cuò)位為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)、孤獨(dú)、救贖的“失格”故事。

二、荒誕敘事：殘酷青春與荒誕人生的激烈碰撞

《兔子暴力》不同于一般的商業(yè)犯罪片中強(qiáng)烈的視聽沖擊，而是更注重一種悲傷情緒的渲染，讓人不知不覺中體悟主人公糾結(jié)、痛苦的心靈，它像一部殘酷的青春片，展現(xiàn)了主人公破碎、哀戚的心靈。而這種悲傷的情緒，則來自原生家庭強(qiáng)烈的壓迫感。戴錦華曾在分析電影《情書》時(shí)指出，“所謂‘青春片的基本特征，在于表達(dá)了青春的痛苦和其中諸多的尷尬和匱乏、挫敗和傷痛?？芍^是對(duì)‘無限美好的青春的神話的顛覆?！啻浩闹髦?，是‘青春殘酷物語”[2]。曲婷的突然出現(xiàn)，使水青、馬悅悅的命運(yùn)走向戲劇化的悲劇，而就算曲婷不出現(xiàn)，水青、馬悅悅、金熙等小城女孩的命運(yùn)也是頗具悲劇色彩的，她們將在死水微瀾一般的平靜中度過自己的殘酷青春。每個(gè)女孩的原生家庭都具有代表性。金熙看似是張揚(yáng)的富二代，其實(shí)是父母欠債后被追債人瘋狂逼迫的可憐女孩，只能通過自殘來緩解精神上的痛苦；馬悅悅因父親在外打工，原本和養(yǎng)父母生活，父親回鄉(xiāng)之后表現(xiàn)出極強(qiáng)的控制欲，這讓馬悅悅幾近崩潰；而電影的主人公水青則從小缺失母愛，是一個(gè)在重組家庭中孤單長(zhǎng)大的女孩，深深地渴望母愛和親情。每個(gè)女孩都有自己的個(gè)性，她們偏執(zhí)、敏感，好像要與這個(gè)世界對(duì)抗，其實(shí)也不過是想要自我保護(hù)而已，只是在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，她們的抗?fàn)帾q如困獸猶斗，終究沒辦法沖破藩籬。

電影中的主人公的生活都是非常態(tài)的，是無序的，是失衡的，也是荒誕的。在這個(gè)荒誕的世界里，她們無力掌控命運(yùn)，也無法與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗，只能聽從命運(yùn)的安排，甚至?xí)r常感覺孤立無援、擔(dān)憂恐懼。水青生活在這樣一個(gè)不能自主的環(huán)境中，繼母家里來人之后要把她這個(gè)“外人”趕出家門，在學(xué)校要被人嘲諷是沒有媽媽的孩子，受盡欺凌、屈辱。曲婷的出現(xiàn)，讓原本生活是冷色調(diào)的水青，一下子感受到了明媚、溫暖，她那微微上揚(yáng)的嘴角，即代表著她對(duì)母愛無限的渴望。在那個(gè)色調(diào)昏沉的小城，曲婷一身黃色的連衣裙或是開著黃色的轎車，她美麗、溫柔、風(fēng)情萬種，給水青的生活帶來了光。然而這種明晃晃的顏色，也代表著神秘與危險(xiǎn)。當(dāng)她以為找到了人生的“樂園”，卻無意中步入了危險(xiǎn)的沼澤。水青在江邊睡著之后進(jìn)入了一個(gè)詭異的夢(mèng)境，她陷在一張薄膜里，試圖掙脫，但嘴巴被捂住，她伸開手掌想要掙脫，卻只在薄膜上留下印記。這像是一個(gè)隱喻，昭示了她最后的結(jié)局。

在這樣一種荒誕敘事中，女性作為底層弱者，始終被欺壓，她們豁出命拼搏，換來的卻是更加深層的黑暗，甚至走向如煉獄一般的結(jié)局，“電影里水青搭上了自己，搭上了另一個(gè)無辜女孩的生命，還是沒能成功營救媽媽”[3]。這就像一場(chǎng)荒誕的夢(mèng)，她們卑微地想要保護(hù)自己在乎的人，而結(jié)局卻是共同墮入深淵。

三、自我救贖：瘋狂執(zhí)念下的心靈皈依

影片詩意化的鏡頭非常細(xì)膩地呈現(xiàn)了母女倆的情感，深刻地揭示了她們對(duì)彼此的渴望和愛，也揭示了她們各自內(nèi)心的不安和凄苦，母女兩人各自都走了屬于自己的一條自我救贖之路。曲婷在水青一歲的時(shí)候就拋棄了她，大城市的生活并未讓她實(shí)現(xiàn)人生理想，反倒欠了一身賭債。她回到小城原本想要變賣老房子用來還債，卻碰見了離散十幾年的女兒。在與女兒相處的過程中，逐漸體會(huì)到了親情的可貴，然而面對(duì)突如其來的變故，她首先想到的是沖在前面承擔(dān)后果。“我們有時(shí)候做了一個(gè)決定，一個(gè)選擇，要等十多年以后才知道是選錯(cuò)了，我這輩子就已經(jīng)是這樣了，但你不可以呀！”“你都已經(jīng)等了我十六年了，那就再等我十六年?！憋@然，面對(duì)女兒，曲婷的內(nèi)心世界是失衡的，她為自己過去做的選擇悔恨，并試圖代替女兒受罰而獲得內(nèi)心的安寧，從而實(shí)現(xiàn)自我救贖。

水青從小生活在沒有愛與溫暖的重組家庭，處于青春期的她極為敏感、孤獨(dú)，尤其渴望獲得母愛。因此，在早餐攤看到曲婷的第一眼，她就認(rèn)出了她，并發(fā)出了請(qǐng)曲婷吃飯的邀請(qǐng)。水青是卑微的，她甚至不敢要求曲婷認(rèn)自己，也表示不會(huì)打擾曲婷的生活，她只是渴望偶爾能和她站在一起?！八嗝鎸?duì)‘闖入者的生母，表現(xiàn)得既沒有常見的被拋棄孩子的逆反、敵視、回避，也不是另一極端的孝順與溫從。她當(dāng)然是極度渴求的，但又在其中維持著自己小心翼翼的分寸與自尊”[4]。但她的內(nèi)心深處還是深深地渴望母親回到自己的身邊。曲婷的突然出現(xiàn)，讓水青一下子體會(huì)到了母愛歸位的慰藉，仿佛就在短短的幾天，曲婷就抹去了自己十幾年受的委屈，治愈了心靈的創(chuàng)傷，填補(bǔ)了情感的荒蕪。影片中有一條隧道，那是連接過去與現(xiàn)在、此地與理想之地的通道，水青曾說，“如果運(yùn)氣好的話，一出隧道，就能回到最想回到的時(shí)刻，我想回到一個(gè)有你陪伴的童年”。

曲婷的回歸讓水青在心靈上獲得了安全感，她執(zhí)拗地想要留住媽媽、留住母愛，即使勢(shì)單力薄，也依舊和強(qiáng)權(quán)抗?fàn)帯Ｉ踔翞榱藥湍赣H償清債務(wù)鋌而走險(xiǎn)對(duì)朋友實(shí)施綁架，企圖通過敲詐獲得錢財(cái)來抵債。她想要通過自己不斷的修復(fù)和重建，維護(hù)母親在自己心中的美好形象，這樣一種不理性的沖動(dòng)選擇，源自她對(duì)過去那個(gè)沒有媽媽關(guān)愛的自己的可憐、心疼，并想通過自己的行動(dòng)實(shí)現(xiàn)自我救贖，哪怕是犯罪，也要守住這份失而復(fù)得的母愛。這種瘋狂的執(zhí)念，最終讓她走向了犯罪之路。

四、“兔子”罪犯：如何避免“潘多拉魔盒”被開啟

電影改編自真實(shí)案件，一對(duì)母女綁架并殺害了女孩的同學(xué)，據(jù)悉在案件審理過程中，母親很快就交代了案情，而16歲的女兒竟然扛了8個(gè)小時(shí)，她一直試圖掩蓋真相，目的就是拯救她的媽媽。《兔子暴力》將這個(gè)發(fā)生于南京的案件改編之后放置在攀枝花一個(gè)小城——米易，在那個(gè)時(shí)晴時(shí)雨的小城中，每個(gè)人看似都過著平靜的生活，其實(shí)都有自己的秘密，很魔幻，卻又離現(xiàn)實(shí)很近，由對(duì)女性犯罪的關(guān)注延伸至對(duì)青少年犯罪的關(guān)注。當(dāng)那輛載著三個(gè)走向窮途末路的黃色轎車再次穿越隧道時(shí)，一盞盞昏黃的燈交錯(cuò)變換地打在水青的臉上，她如解脫般面帶微笑地正對(duì)攝像頭。此刻，她在想什么呢？和媽媽在一起的歡樂時(shí)光，馬悅悅要去成都找朋友的秘密，還是剛出生時(shí)媽媽對(duì)自己的愛？我們不得而知，只是又回想起了那個(gè)關(guān)于穿越隧道的美麗傳說，“過了黑黑的隧道就是太平洋，那里有自由的風(fēng)和無憂無慮的云”。她的青春結(jié)束了，迎接她的將是更加晦暗不明的人生。“電影里沒有破案的曲折和動(dòng)機(jī)的復(fù)雜，有的只是每個(gè)人在影片里命運(yùn)的飄搖和孤單”[5]。從現(xiàn)實(shí)來看，這部電影頗具警示意義，即我們要注重對(duì)未成年人的關(guān)愛，要關(guān)注他們的內(nèi)心世界，要傾聽他們的聲音，要讓他們表達(dá)，如果冷漠對(duì)待，任其野蠻生長(zhǎng)，那么后果就不堪設(shè)想。片尾字幕點(diǎn)出主題，“本片的宗旨，在于警示社會(huì)和家庭應(yīng)當(dāng)給予青少年更多的關(guān)愛”。想要一個(gè)健康向上的群體，離不開對(duì)個(gè)體的關(guān)注和培養(yǎng)。

影片中的女孩們是感受不到來自家庭的愛的，她們有的想要逃離原生家庭，有的采取自殘的方式對(duì)抗原生家庭，有的渴望親情，執(zhí)著地想要留住母愛，她們?cè)诟髯缘那榫w里沉淪，并最終走向悲劇人生。我們每一個(gè)人都應(yīng)該深刻地意識(shí)到原生家庭的好壞對(duì)一個(gè)未成年的影響有多大，要自覺呵護(hù)孩童的脆弱心靈。不要讓溫柔的“兔子”們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的逼迫下一步步走向絕境，一步步使出殺招，一步步自毀人生。對(duì)青少年成長(zhǎng)的正確關(guān)愛，可以幫助他們步入正確的人生軌道，避免“潘多拉魔盒”被開啟，從而防患于未然。

五、結(jié)語

《兔子暴力》是一部充滿罪與罰、愛與悔的電影，“兔子”暴力，不過也是弱者對(duì)弱者的暴力，在情感錯(cuò)位、荒誕敘事、自我救贖與“兔子”犯罪等元素的背后，是警醒我們要重視每個(gè)家庭的責(zé)任與陪伴?！锻米颖┝Α废袷菫槲覀兛此破届o的生活打開了缺口，讓我們看到了人性的藏污納垢，看到了未成年的悲傷、憤怒和無力，看到了“兔子”們?cè)诮^望中走向暴戾。在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代背景下，每個(gè)人都在為生計(jì)奔波，似乎已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間都忘了關(guān)注家庭的裂變，導(dǎo)致家庭關(guān)系逐漸偏畸。如何承擔(dān)起成年人的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，并正確地引導(dǎo)和教育孩子，為孩子的成長(zhǎng)建構(gòu)一個(gè)良好的原生家庭環(huán)境，讓悲劇不再重演，是一代又一代成年人特別是為人父母的人必須長(zhǎng)久思考的議題。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王筱麗.錯(cuò)位的親情，錯(cuò)位的敘事[N].文匯報(bào)，2021-08-16（005）.

[2] 戴錦華.電影理論與批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2017：191.

[3] 周舟.《兔子暴力》：救“媽咪”的悲劇[N].中國電影報(bào)，2021-08-18（010）.

[4] 郝煢.《兔子暴力》，發(fā)掘了中國電影銀幕上極為少見的母女形象[EB/OL].光明網(wǎng)，https：//m.gmw.cn/baijia/2021-08/15/1302488761. html，2021-08-15.

[5] 卡生.《兔子暴力》：從另一個(gè)角度理解原生家庭[EB/OL].三聯(lián)生活周刊，https：//mp.weixin.qq.com/s/G2fcA0YDEF6hPJyoECTARw，2021-08-23.

作者簡(jiǎn)介 田燕，碩士，講師，研究方向：影視產(chǎn)業(yè)與文化傳播。杜寶彪，碩士，講師，研究方向：紅色影視文化傳播。