張忠綱

陸龜蒙《早春雪中作吳體寄襲美》云：

皮日休《奉和魯望早春雪中作吳體見寄》云：

陸龜蒙《獨(dú)夜有懷因作吳體寄襲美》云：

皮日休《奉和魯望獨(dú)夜有懷吳體見寄》云：

陸龜蒙《早秋吳體寄襲美》云：

皮日休《奉和魯望早秋吳體次韻》云：

陸龜蒙又有《新秋月夕客有自遠(yuǎn)相尋者作吳體二首以贈》：

風(fēng)初寥寥月乍滿，杉篁左右供余清。因君一話故山事，憶鶴互應(yīng)深溪聲。云門老僧定未起，白閣道士遙相迎。日聞羽檄日夜急，掉臂欲歸巖下行。（其一）

黃庭堅《二月丁卯喜雨吳體為北門留守文潞公作》：

史浩《次韻鮑以道天童育王道中吳體》：

胡銓《過三衢呈劉共父》（原注： “予自兵侍罷歸，從三衢城外遵陸，以兩夫肩籃輿，太守劉共父謂予云：‘兩夫肩輿，甚似微服過宋?！蜃鞔藨蚝?，效吳體?！?）：

胡銓《王司業(yè)龜齡口占絕句奇甚用韻和呈效吳體》：

王十朋《胡秘監(jiān)贈詩一絕〈司業(yè)口占絕句奇甚銓輒用韻和呈效吳體〉 “南山舊說王隱者……” ，某依韻奉酬》：

陸游《吳體寄張季長》：

陸游《夜聞大風(fēng)感懷賦吳體》：

李洪《隱巖吳體》：

汪炎昶《俞伯初見訪示吳體詩既去而江和叔至甚恨相后先也是夕用韻寄二君子》：

方回《賓旸來飲秀山予醉小跌次韻為吳體》：

又《冰崖楊明府德藻攜紅酒殽果來飲歸舟獨(dú)坐熊皮索筆作字且出示篋中書為賦吳體》：

又《約端午到家復(fù)不果賦吳體》：

又《寄還程道益直諒道大直方昆季詩卷》（自序云： “朱文公謂吾州山峭厲，水清激，故其人物亦然，而文章亦然?！蛸x吳體寄之曰?！?）：

又《飲天慶觀即席賦吳體》：

元代王惲作有《托陶晉卿借鄭氏所藏劉房山行草效吳體出入格》：

房山一字三過筆，此帖揮灑何其殊。臨池親睹長史作，透綃又是涪翁書。春葩舞女多姿態(tài)，遠(yuǎn)韻高風(fēng)見步趨。手追心摹情正切，托君為借今何如？

又《復(fù)作一詩以繼前韻》：

洪焱祖有《初冬晴暖歷永康武義金華三縣境賦吳體以紀(jì)之》：

唐元有《擬吳體》二首：

黃牛三峽厭朝暮，瀼溪?dú)w愛清漣漪。非宮非商調(diào)自古，兼風(fēng)兼雨常如斯。浣紗小女足屢滑，角力篙師聲更悲。武夷山前棹歌發(fā)，頭白老父思吾兒。

明代黃仲昭有《致仕歸言懷效吳體四首》：

失腳一下蒼苔磯，頓覺世途多險巇。圣代敢言輕去就，時評或恐迷是非。混雌與雄烏莫辨，隔形吠聲尨曷知。歸來穩(wěn)坐茅檐下，閑看白云生翠微。

媕阿媚世吾所慚，便尋舊隱南山南。寸心靜觀元了了，眾口可笑猶喃喃。秋風(fēng)世途雙眼冷，夜雨吟窩孤夢酣。羹有溪魚飯有粟，一飽豈必求肥甘。

白日不照吾肺肝，曲學(xué)阿世誠何顏。詩書聊堪遺孫子，杞菊亦足供盤餐。銅山鑄錢彼為得，瓦甕灌畦吾所安。自笑無能成巧宦，只合歸伴沙鷗閑。

桑悅有《題鳳洲草堂效吳體》：

符錫有《舟中月夜有懷偶效吳體》：

李達(dá)有《立春吳體》：

清代全祖望有《薄暮過愚亭見其少子五郎讀罷灌園甚有古意為賦吳體二律》：

郎君說經(jīng)長兀兀，聊爾荷鋤道則通。采蘭佳句本束氏，剝棗新說嗤荊公。夏荁冬葵在曲禮，早菘晚韭饒清風(fēng)。阿翁有子致足樂，切莫落萁荒厥功。

乾隆時惜欽保所作七言八句詩，末署 “吳體” ：

異俗可吁怪，斯人難并居。家家養(yǎng)烏鬼，頓頓食黃魚。舊識難為態(tài)，新知已暗疏。治生且耕鑿，只有不關(guān)渠。（其一）

西歷青羌坂，南留白帝城。於菟侵客恨，粔籹作人情。瓦卜傳神語，畬田費(fèi)火耕。是非何處定，高枕笑浮生。（其二）

為了說明杜甫的因襲變化，特錄其《愁》詩并標(biāo)示平仄如下：

江草日日喚愁生，巫峽泠泠非世情。

平仄仄仄仄平平 平仄平平平仄平

盤渦鷺浴底心性，獨(dú)樹花發(fā)自分明。

平平仄仄仄平仄 仄仄平仄仄平平

十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城。

仄平平仄仄仄仄 仄仄平仄仄平平

渭水秦山得見否，人今罷病虎縱橫。

仄仄平平仄仄仄 平平平仄仄平平

僅就以上有限的平仄對勘，可見杜甫 “吳體” 《愁》詩，確實(shí)是變化 “吳均體” 而為之，特別是每聯(lián)下句多因襲，每聯(lián)上句多變化。而后之學(xué)杜者如皮、陸，平仄格式與杜多不同，細(xì)檢皮、陸八首吳體詩，多用三平調(diào)，與《愁》詩平仄同者只有數(shù)句，如皮日休《奉和魯望早秋吳體次韻》二聯(lián)下句 “藤把欹松牢似繩” ，與杜詩首聯(lián)下句 “巫峽泠泠非世情” 同作 “平仄平平平仄平” ；陸龜蒙《新秋月夕客有自遠(yuǎn)相尋者作吳體二首以贈》其一之二聯(lián)上句 “因君一話故山事” ，其二首聯(lián)上句 “驚聞遠(yuǎn)客訪良夜” ，與杜詩二聯(lián)上句 “盤渦鷺浴底心性” 同作 “平平仄仄仄平仄” ；陸龜蒙《早秋吳體寄襲美》三聯(lián)上句 “短燭初添蕙幌影” ，皮日休《奉和魯望早秋吳體次韻》三聯(lián)上句 “搗藥香侵白袷袖” ，與杜詩尾聯(lián)上句 “渭水秦山得見否” 同作 “仄仄平平仄仄仄” 。就是被認(rèn)為杜詩吳體的《暮春》，只有二聯(lián)下句 “巫峽長吹千里風(fēng)” ，與《愁》詩首聯(lián)下句 “巫峽泠泠非世情” 平仄同，作平仄平平平仄平。七言六韻的《釋悶》，也只有第五聯(lián)上句 “但恐誅求不改轍” ，與《愁》詩尾聯(lián)上句 “渭水秦山得見否” 平仄同，而六聯(lián)中竟有五聯(lián)的下句都作三平調(diào)?！栋椎鄢亲罡邩恰窡o一句與《愁》詩平仄同者，而前三聯(lián)下句都作三平調(diào)，與《釋悶》略同。多用三平調(diào)，這點(diǎn)倒與皮、陸吳體相似。而《寄岑嘉州》六聯(lián)與《愁》詩，則無一句平仄同者。由此可見，杜詩吳體的確是 “不拘聲病，自創(chuàng)音節(jié)” 的。