平調(diào)

留意的是大量的三平調(diào)。三平調(diào)，即在韻句的末三字，都用平聲，如“峨峨衡岳配朱鳥，帝與作鎮(zhèn)炎荒中。五峰插天祝融最，突丸誰與爭(zhēng)其雄。吐吞熛焰屏幽魅，億千萬紀(jì)功無窮”?！把谆闹小薄盃?zhēng)其雄”“功無窮”，即三平調(diào)。三平調(diào)在律體中是大忌，收尾連著三個(gè)平聲，讀起來，有輕飄飄壓不住的感覺。然而，讀慣了律詩，會(huì)發(fā)覺這樣也別有風(fēng)味，拗口而有筋道，反覺得平仄妥帖的律句，有些太順滑。三平調(diào)是對(duì)格律的一種適當(dāng)?shù)姆纯埂皇峭耆姆磳?duì)，因?yàn)槿?span id="j5i0abt0b" class="hl">平調(diào)第四字必是仄聲，不然就四連平，太輕飄了。

及七言古詩的“三平調(diào)”何時(shí)出現(xiàn)、如何起源的文字。清嘉慶時(shí)，魏景文《七言古詩聲調(diào)細(xì)論附錄》，顧名思義，講的是有關(guān)七言古詩的聲律內(nèi)容，三平調(diào)為一重點(diǎn)。書中總結(jié)了清初王士禎以下的名家論說，結(jié)論如下：“集中所云三平押腳為正調(diào)，此起自盛唐，前此未有。故《汾陰行》竟無一句用此調(diào)，高、岑、李、杜骎多?！盵1](P5上)蔣寅贊同其說，還特別強(qiáng)調(diào)：“這本應(yīng)提醒人們，古詩聲調(diào)的規(guī)則即使真的存在，也并非與生俱來，而是發(fā)生的?！盵2](P296)如此說，則是七言古詩的三平調(diào)起源于

謂“三調(diào)”，就是平調(diào)、清調(diào)和瑟調(diào)。平調(diào)以宮為主，清調(diào)以商為主，瑟調(diào)以角為主；用現(xiàn)在的說法來說，平調(diào)相當(dāng)于fa 調(diào)式，清調(diào)相當(dāng)于sol 調(diào)式，角調(diào)相當(dāng)于la 調(diào)式。關(guān)于相和三調(diào)中的平、清、瑟三調(diào)，黃翔鵬先生在《釋“楚商”》一文中也表達(dá)了與此相同的觀點(diǎn)。黃先生說：“假定戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的黃鐘律高相當(dāng)于f，從現(xiàn)在通用的新音階看來，平、清、瑟三調(diào)其實(shí)是C 大調(diào)音列中的fa 調(diào)式、sol 調(diào)式和la 調(diào)式?！倍宜袌D表也與楊先生所列圖表幾乎完全一致。此后不久出版的《中國(guó)音

的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)來看，平調(diào)是陜北說書的主要唱腔，貫穿說書的始終，隨著說書內(nèi)容的發(fā)展變化，產(chǎn)生了對(duì)唱腔多樣化的需求，所以陜北說書的唱腔有“主”有“次”，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)較為完整［7］。說書主要分為快樂平調(diào)和悲平調(diào)兩種形式，兩種曲調(diào)以表達(dá)情感的不同來劃分。1.快樂平調(diào)快樂平調(diào)以中板作為基本速度，一般用來伴奏，其特點(diǎn)是敘事性比較強(qiáng)，通常在講述故事情節(jié)時(shí)伴奏［8］?？鞓穼?duì)口調(diào)主要用來描述主人公歡快的心情，如《陜北是個(gè)好地方》中介紹陜北的全部過程基本上是用快樂對(duì)口調(diào)唱完的。

馬小懿平調(diào)落子產(chǎn)生于明末清初，發(fā)源于河北省邯鄲市武安。它是平調(diào)和落子兩個(gè)劇種的總稱，流行于河北省中南部。其中，平調(diào)唱腔優(yōu)美，行當(dāng)齊全，多演朝代戲；而落子活潑俏皮，鄉(xiāng)土氣息濃厚，邊歌邊舞，多演三小戲。有“平調(diào)唱大戲，落子唱小戲”的說法。平調(diào)傳統(tǒng)劇目有二百余出，四梁八柱齊全，道白以經(jīng)過提煉的武安話發(fā)音，中華人民共和國(guó)成立后有些平調(diào)劇使用普通話。落子則保留150 余出傳統(tǒng)劇目，表演融入民間舞蹈，道白以武安方言發(fā)音。由于平調(diào)落子起源早，行當(dāng)全，有獨(dú)特的藝術(shù)韻味，很

此背景下，菏澤大平調(diào)的傳承人才培養(yǎng)工作也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，全面的打造大平調(diào)傳承人才創(chuàng)新體系，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承注入人才動(dòng)力。菏澤大平調(diào)作為珍貴的地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)形式，在自身的文化傳播和傳承過程中，要充分重視不同類型傳承人才的培養(yǎng)工作，才能保證自身傳承人才的不斷層，提供源源不斷的人才發(fā)展動(dòng)力。因而，菏澤大平調(diào)的管理部門要遵循全面的藝術(shù)傳承人才打造工作，從理論性人才到實(shí)踐性人才，從表演性人才到管理性人才，進(jìn)行全方位、多維度的人才體系構(gòu)建，從而促進(jìn)菏澤

473061）大平調(diào)又稱“平調(diào)”“大梆戲”“大油梆”，主要流行于豫北、豫東及冀南、魯西南、皖北等地。因其使用的梆子特大，故又稱“大梆子戲”，唱腔與豫劇大體相同，但調(diào)門較低，故亦名“平調(diào)”。2006 年，被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。大平調(diào)在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，形成了東路平、西路平、河?xùn)|平三個(gè)支派。近年來，大平調(diào)在劇種音樂、劇目整理、田野調(diào)查、唱腔特色等方面的研究已取得諸多成績(jī)，但關(guān)于某一行當(dāng)劇目的研究還有較大開拓空間。學(xué)界一般將黑臉、紅臉作為大平調(diào)的

田青關(guān)鍵字：武安平調(diào)落子；創(chuàng)新性發(fā)展；戲曲傳承武安平調(diào)落子是流行于我國(guó)河北南部武安地區(qū)的地方戲曲劇種，2006 年被收錄進(jìn)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。然而，自20世紀(jì)90 年代以來，這種古老的戲曲藝術(shù)開始迫于時(shí)代環(huán)境的變遷步入低谷，演職人員大量流失，導(dǎo)致演出無法正常進(jìn)行；傳統(tǒng)劇目和傳統(tǒng)演唱技藝瀕臨失傳；專業(yè)劇團(tuán)人才斷層，中年演員改行，青少年演員缺乏，導(dǎo)致劇種后繼無人；同時(shí)，隨著一些平調(diào)落子老藝人的相繼去世，許多珍貴的影像資料無法保留，急需搶救。推動(dòng)中華

翻調(diào)之前則為G調(diào)平調(diào)。一種是中、子弦定e.a，在作同主音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，中弦e為主音是G調(diào)雅樂音階平調(diào)-羽調(diào)式；子弦a為主音是C調(diào)雅樂音階黃鐘調(diào)-羽調(diào)式，翻調(diào)之前則為D調(diào)雅樂音階般涉調(diào)。如果康、段二人是移低四度前、后調(diào)關(guān)系，那都是C調(diào)雅樂音階黃鐘調(diào)-羽調(diào)式，僅琵琶上指法不同而已。楓（風(fēng)）香調(diào)；康昆侖；段善本；般涉調(diào)；平調(diào)；黃鐘調(diào)；中呂調(diào)一、唐《樂府雜錄》中的“楓香調(diào)”唐樂中的“楓香調(diào)”作為一種調(diào)式名稱，后來在鄰國(guó)日本雅樂中被列為基本調(diào)名之一?！皸飨恪?，亦稱“楓”或

地方特色。河南大平調(diào)是河南的第四大劇種，是豫北地區(qū)人民耳熟能詳?shù)膽騽?，它深深地根植于豫北農(nóng)村地區(qū)這片肥沃的土地上，以它獨(dú)有的唱腔方式表達(dá)著地方的水土人情。一、唱詞特點(diǎn)唱詞是有旋律、有節(jié)奏、有感情的具有高度概括力的語言；戲曲唱詞對(duì)于塑造人物形象、展現(xiàn)戲曲故事情節(jié)、表達(dá)思想感情有著重要的作用。唱詞中的方言、諺語、演出習(xí)俗等都體現(xiàn)了豫北人民群眾的風(fēng)情風(fēng)俗和地域文化特征。（一）唱詞中的方言大平調(diào)這一地方劇種是具有地方語言氣息的，它的唱詞以民間生活為基礎(chǔ)的方言。方言

特色地方戲曲的大平調(diào)，目前以山東菏澤為中心的“河?xùn)|平”作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣傳至今，其唱腔剛勁有力，剛?cè)岵⑦M(jìn)，其唱腔表現(xiàn)形式為板腔體，極具地方鄉(xiāng)土氣息的藝術(shù)特色。大平調(diào)具有特色板式，在演唱中應(yīng)用真嗓吐字，二本嗓行腔，演唱技巧有一定難度，即用倒吸氣唱法發(fā)出高亢激昂的音高，演唱時(shí)并伴有潤(rùn)腔藝術(shù)處理，來源于戲曲中的潤(rùn)腔技法比如倚音、跳音、顫音等的技巧。潤(rùn)腔在《中國(guó)大百科全書（音樂舞蹈卷）》中解釋為：“在中國(guó)民族聲樂藝術(shù)長(zhǎng)期發(fā)展過程中形成的一套對(duì)唱腔加以美化，裝飾，

劉亞慧提要：武安平調(diào)，是活躍在河北省邯鄲和武安地區(qū)的板腔體戲曲，本文系筆者于2019年8月5日對(duì)該劇種進(jìn)行田野考察時(shí)的工作日志。關(guān)鍵詞：武安平調(diào)?田野考察一、當(dāng)日情況8月5號(hào)時(shí)值盛夏，天氣悶熱潮濕且有霧，武安地區(qū)在晚間還下起了蒙蒙細(xì)雨。平調(diào)落子演出地點(diǎn)位于武安市馬家莊鄉(xiāng)劉家莊村，該村莊身處青山之中，盤山公路較多且蜿蜒，坡度較大，所以路程比預(yù)計(jì)要遠(yuǎn)一些。到達(dá)劉家莊村大隊(duì)門口，就發(fā)現(xiàn)了部分帶妝演員在附近休息，上前詢問得知他們剛剛結(jié)束武安落子的演出。筆者先與團(tuán)里

平基本保留單字的平調(diào)，但音高變高，陽平有單字調(diào)的低升調(diào)變?yōu)橹猩{(diào)，陰上由單字調(diào)的降調(diào)變?yōu)樵谡{(diào)域中部上下浮動(dòng)，陽上由單字調(diào)的凸拱變?yōu)?span id="j5i0abt0b" class="hl">平調(diào)，只有陽上與陰上搭配時(shí)，前字保留著曲折調(diào)，去聲在與不同的調(diào)類搭配時(shí)，變調(diào)模式比較豐富，入聲在與陰平、陰上、去聲、入聲搭配時(shí)，變?yōu)?span id="j5i0abt0b" class="hl">平調(diào)。后字：陰平由單字調(diào)的平調(diào)變?yōu)楦呱{(diào)、平降和平升調(diào)，陽平由單字調(diào)的低升調(diào)變?yōu)樯{(diào)和平調(diào)，陰上由單字調(diào)的低升調(diào)變?yōu)榍壅{(diào)、平升調(diào)和平調(diào)，陽上在與平聲搭配時(shí)，由曲折調(diào)變?yōu)?span id="j5i0abt0b" class="hl">平調(diào)，在與上聲搭配時(shí)，保留曲

大平調(diào)曾被研究者稱為瀕危劇種，可如今它不但沒有消亡，反而在守護(hù)與開拓中，顯示出了旺盛的生命力。大平調(diào)本名平調(diào)，屬于梆子聲腔系統(tǒng)劇種。之所以叫“平調(diào)”，是因?yàn)槠浒樽鄻菲髟诙ㄏ业臅r(shí)候，調(diào)門比高調(diào)（山東梆子）、反調(diào)（河北梆子，又稱笛梆子）都低。此外，由于該劇種擊節(jié)的梆子形制很大，故又名“大梆戲”，20世紀(jì)50年代后通稱為“大平調(diào)”。大平調(diào)主要流行于河南、河北、山東、安徽一帶，距今已有500多年的歷史。太平調(diào)的起源有多種說法，主要包括豫劇說、武安平調(diào)說和木偶戲說。

友燕玲寧海平調(diào)是產(chǎn)生于明末清初的寧波本土戲曲劇種，其以歷史悠久、特色鮮明的劇種優(yōu)勢(shì)，在寧波地區(qū)，乃至浙江省內(nèi)都曾占據(jù)一席之地。然而，在社會(huì)現(xiàn)代化變革的當(dāng)代，劇種的這種立身優(yōu)勢(shì)，反成為其今日傳承發(fā)展之束縛。作為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，寧海平調(diào)劇種當(dāng)前的生存發(fā)展?fàn)顩r堪憂。劇目少、演員少、劇團(tuán)影響力逐漸減弱，嚴(yán)重制約了寧海平調(diào)的傳承發(fā)展。當(dāng)下，平調(diào)要走出困境，必須對(duì)劇種重做價(jià)值認(rèn)定，深入分析存在問題，并尋找到未來發(fā)展活力，最后，合政府、民間、社會(huì)等各方之

是薛巧萍，在寧海平調(diào)《金蓮斬蛟》里扮演“獨(dú)角龍”一角，是國(guó)家級(jí)非遺名錄寧海平調(diào)“耍牙”絕技第六代傳承人。牙練萬次出一功薛巧萍是寧海本地人，初中畢業(yè)后考上寧海平調(diào)劇團(tuán)，參加了封閉式培訓(xùn)班。學(xué)戲是非常艱苦的，臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。薛巧萍每天五點(diǎn)半起床，花15分鐘時(shí)間洗漱，然后就開始唱、念、做、打的練習(xí)。剛開始，大家都有一種新鮮感，但日子長(zhǎng)了，就會(huì)覺得單調(diào)重復(fù)，會(huì)覺得練習(xí)的時(shí)間冗長(zhǎng)而枯燥。在學(xué)員班里，學(xué)員沒有工資，劇團(tuán)只發(fā)一點(diǎn)生活費(fèi)。在艱苦的學(xué)習(xí)環(huán)境中，與薛巧

274015）大平調(diào)又稱大油梆、大梆戲，屬于梆子腔的一個(gè)分支。大平調(diào)于2006年入選我國(guó)第一批非遺項(xiàng)目。大平調(diào)與其周邊的姊妹藝術(shù)淵源深厚，深受山東梆子、豫劇藝術(shù)特色的影響，形成了粗獷豪放，氣勢(shì)宏大的藝術(shù)風(fēng)格。菏澤大平調(diào)的產(chǎn)生大約可以追溯到弘治年間，在明代的民間已經(jīng)出現(xiàn)了幾十個(gè)大平調(diào)班社，形成了獨(dú)立的劇種。尤其是在近二百年的發(fā)展歷程中，菏澤大平調(diào)得到了傳承和發(fā)展，但是現(xiàn)今也面臨了現(xiàn)實(shí)的生存困境。進(jìn)入新世紀(jì)以來，國(guó)家和地方對(duì)菏澤大平調(diào)進(jìn)行了一系列的傳承和保護(hù)工

濮陽大平調(diào)源于濮陽民間，是在開州（濮陽）土生土長(zhǎng)的一個(gè)古老劇種，故過去又稱“開州平”。濮陽大平調(diào)是板腔體梆戲，因梆子灼目貫耳，又稱“大梆戲”“打油梆”。其唱腔旋律圓潤(rùn)平緩，又是中原地方音韻，故也稱平調(diào)；又因該劇種上演劇目均為朝綱大事，演員陣容龐大，群眾歷來視為大戲，為與其他劇種相區(qū)別，平調(diào)就逐步定名為大平調(diào)，相沿至今。（中國(guó)）大平調(diào)形成于明朝年間，其分布以濮陽為中心，流行于河南全省及魯西、冀北地區(qū)。大平調(diào)的主要唱腔有“頭板”“二板”“三板”“流水板”四大板

業(yè)銀行副行長(zhǎng)跨行平調(diào)接踵而至！中國(guó)農(nóng)業(yè)銀行副行長(zhǎng)王緯即將出任中國(guó)銀行副行長(zhǎng)，四大國(guó)有商業(yè)銀行接連迎來兩例跨行平調(diào)的人事變動(dòng)。據(jù)業(yè)內(nèi)權(quán)威人士分析說，近10年來，除了2012年時(shí)任農(nóng)行副行長(zhǎng)朱洪波平調(diào)到建行以外，其他的高管跨行調(diào)整均屬于提拔。而像近期的建行副行長(zhǎng)平調(diào)到工行，農(nóng)行副行長(zhǎng)平調(diào)中行的事件近年來實(shí)屬罕見。中央高層的人事任命，背后都有許多重要的考量。記者發(fā)現(xiàn)，即將調(diào)任工行的廖林是位“老建行人”，在建行工作超過20多年，擁有深厚的建行基因，與廖林相似，王緯

商），《項(xiàng)王》古平調(diào) （無射宮），《濤之神》雙調(diào)（原作不注律聲調(diào)名，據(jù)曲調(diào)判斷應(yīng)為夾鐘商），《曹娥》蜀側(cè)調(diào)（夷則羽），《龐將軍》高平調(diào)（林鐘羽），《旌忠》中管商調(diào)（南呂商），《蔡孝子》中管般瞻調(diào)（大呂羽）。姜夔在為《越九歌》所作的“小序”中說：“越人好祠，其神多古圣賢。予依《九歌》為之辭，且系其聲，使歌以祠之”，明確指出《越九歌》的歌詞是他仿照屈原《九歌》體例而創(chuàng)作。關(guān)于《越九歌》音樂曲調(diào)的來源，姜夔并沒有使用他在自己創(chuàng)作的詞調(diào)音樂中所常用的“自制曲”或“

雅俗樂》里所說的平調(diào)、羽調(diào)、界面調(diào)的概念和現(xiàn)在韓國(guó)音樂里使用的樂調(diào)概念有差異⑤此內(nèi)容由韓國(guó)學(xué)者權(quán)五圣首次在學(xué)界發(fā)聲，近年來金鎮(zhèn)熙正式開始研究。［2］127－155。為了詳細(xì)考察這里面的不同，首先要了解李衡祥《芝嶺錄》里平調(diào)、羽調(diào)、界面調(diào)的概念，并將其與瓶窩可能接觸過的《梁琴新譜》里的樂調(diào)進(jìn)行比較?！吨X錄》編于1706年，共7冊(cè)，其中第6冊(cè)收錄了關(guān)于樂的內(nèi)容，前半部分?jǐn)⑹隽酥袊?guó)的樂，后半部分講的是韓國(guó)的樂［2］，根據(jù)金鎮(zhèn)熙的整理，《芝嶺錄》第6冊(cè)的內(nèi)容可參

調(diào)式主要通過分析平調(diào)和界面調(diào)來進(jìn)行。迄今為止，韓國(guó)學(xué)者對(duì)羽調(diào)的概念并不清晰，只是把其歸于和平調(diào)相關(guān)的一種旋法。本文旨在考察羽調(diào)的概念的用法，并窺視羽調(diào)以及平調(diào)理論背景。現(xiàn)在韓國(guó)音樂關(guān)于調(diào)式旋法的定義并不準(zhǔn)確，需要通過研究唐俗樂28調(diào)和《樂學(xué)軌范》60調(diào)里的旋法和調(diào)式找出原因。韓國(guó)傳統(tǒng)音樂中羽調(diào)和平調(diào)的概念很混亂，在各種體裁中使用的羽調(diào)一詞有著不同的意味，需要綜合考察迄今為止韓國(guó)學(xué)者們對(duì)旋法調(diào)式的看法。李惠求在《韓國(guó)音樂理論》一書中用平調(diào)和界面調(diào)來論述正樂的

紅喜【摘要】武安平調(diào)落子，是流行于我國(guó)河北南部武安地區(qū)的地方戲曲劇種。武安平調(diào)和武安落子原本是兩個(gè)劇種，由于經(jīng)常同臺(tái)演出，或由同一劇團(tuán)兼演，顧習(xí)慣統(tǒng)稱為平調(diào)落子。平調(diào)相較于落子只流行于武安及附近，平調(diào)流傳的地區(qū)較廣，以武安為中心，南至河南安陽，北至邢臺(tái)，東至廣平，西至山西長(zhǎng)治等地區(qū)。前人對(duì)平調(diào)落子進(jìn)行了大量的分析研究，為平調(diào)落子的發(fā)展傳承起到了重要的作用。【關(guān)鍵詞】地方戲；平調(diào)落子；文獻(xiàn)；傳承【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A武安平調(diào)落子，是流行于我國(guó)

例如：包楞調(diào)、大平調(diào)、四方調(diào)等。一、成武大平調(diào)起源成武縣大平調(diào)本名“平調(diào)”，是流傳于中原五省漢族戲曲的劇種之一，屬于梆子腔系統(tǒng)的一種聲腔。大平調(diào)是擁有悠久生成發(fā)展史的，它的起源可以追溯到500多年前的明弘治十一年，也就是1498年，當(dāng)時(shí)就有碑刻記載：“除修葺佛塔外，敬獻(xiàn)大梆紅、大弦戲各一出”，而這個(gè)碑刻是出自河南滑臺(tái)縣的。大平調(diào)起源于山陜梆子，經(jīng)過山西省、河北省、河南省流傳到魯西南的菏澤地區(qū)；在歷史的長(zhǎng)河中，大平調(diào)根據(jù)自身的特點(diǎn)，求真求變，廣采博取，逐步成

旋律循環(huán)；(2)平調(diào)：誦讀者使用平調(diào)誦讀，類似于言語無情感的陳述；(3)調(diào)子接平調(diào)：上述兩者的結(jié)合，先調(diào)子循環(huán)后接平調(diào)誦讀。由于調(diào)子接平調(diào)類型兼具其余兩類的特點(diǎn)，所以下文僅對(duì)該類素材進(jìn)行特征提取和分析。3.1 基頻統(tǒng)計(jì)分析基頻決定語音的語調(diào)。可通過時(shí)域短時(shí)自相關(guān)函數(shù)計(jì)算出基音頻率。式中k是自相關(guān)滯后時(shí)間，m表示短時(shí)自相關(guān)函數(shù)所處理的信號(hào)幀序列。圖1 調(diào)子基頻圖圖2 平調(diào)基頻圖圖1為調(diào)子接平調(diào)類型中固定調(diào)子單次循環(huán)的基頻圖(橫軸代表時(shí)間，縱軸代表頻率)，圖2

朝鮮族古書中只有平調(diào)、界面調(diào)，但到了朝鮮朝之后，就多了三種。也就是上平調(diào)、平界面調(diào)、下界面調(diào)、平調(diào)、界面調(diào)來稱呼。序名稱音名1上平調(diào)=宮調(diào)式c d e g a c12平界面調(diào)=商調(diào)式d e g a c1 d13下界面調(diào)=角調(diào)式e g a c1 d1 e14平調(diào)=徵調(diào)式g a c1 d1 e1 g15界面調(diào)=羽調(diào)式a c1 d1 e1 g1 a1上圖為朝鮮族調(diào)式與傳統(tǒng)五聲調(diào)式的比較。朝鮮族大體上分為平調(diào)和界面調(diào)，以色彩再分就形成各種調(diào)式。平調(diào)中可劃分上平調(diào)。

?？？h地方戲曲大平調(diào)是具有五百多年悠久歷史的河南西路大平調(diào)的代表，擁有深厚的群眾基礎(chǔ)，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是?？h鄉(xiāng)土文化的代表。在城鎮(zhèn)化建設(shè)的大潮中，如何有效地保護(hù)?？h大平調(diào)，是傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，也是協(xié)調(diào)好?？h城鎮(zhèn)化建設(shè)與鄉(xiāng)土文化之間關(guān)系的重要內(nèi)容。關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)土文化? ?地方戲曲? ??？h大平調(diào)中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）2

影響。稀有劇種大平調(diào)是流布于“冀豫魯蘇皖”五省交匯的梆子聲腔劇種。學(xué)界對(duì)大平調(diào)研究，在資料、歷史、志書、理論研究、評(píng)論等方面都有所創(chuàng)獲，出現(xiàn)了不少著作和論文。但從大平調(diào)傳承保護(hù)角度而言，由于該劇種多省流布，資料分散的特點(diǎn)，在劇種檔案管理方面，顯得更加突出，亟需深入探討并加以研究。本文，就大平調(diào)檔案管理存在的問題與對(duì)策談一些看法，以求對(duì)多省流布劇種檔案管理及傳承發(fā)展有益。一、大平調(diào)檔案管理存在的問題（一）管理機(jī)構(gòu)及人員缺失大平調(diào)現(xiàn)有劇團(tuán)都為縣級(jí)劇團(tuán)，所在的縣

類因源而盛。寧海平調(diào)是首批入選國(guó)家級(jí)口頭非物質(zhì)基礎(chǔ)文化遺產(chǎn)的項(xiàng)目，已有四百余年歷史，屬于新昌調(diào)腔的分支，為浙江高腔體系中一個(gè)重要支派，也是浙東最具代表性的戲曲藝術(shù)之一。一、寧海平調(diào)的歷史起源寧海位于浙江東部沿海，境內(nèi)多崇山峻嶺，間有小平原，東南部為淺海灘涂。寧海平調(diào)約起于明末清初，從寧海東南部三門灣一帶一些藝人挑著米籮唱“賀彩詞”開始，逐漸完善為一個(gè)劇種。寧海平調(diào)聲腔源于鄰縣新昌調(diào)腔的“山坑班”。新昌調(diào)腔，又名新昌高腔，為明代余姚腔的遺音；山坑，山崖義，山

殘破不全了。寧海平調(diào)就是這樣一個(gè)典型的例子。表4 寧?？h平調(diào)(越)劇團(tuán)發(fā)展情況表從表4可以看出，寧海平調(diào)的發(fā)展之路充滿著坎坷與艱辛：它經(jīng)歷過與越劇團(tuán)的合并，改組過文宣隊(duì)，甚至有長(zhǎng)達(dá)十七年的時(shí)間是消失在縣越劇團(tuán)的光芒底下的。都說劇團(tuán)是一個(gè)凝聚著人心的團(tuán)體，但在人心渙散、劇團(tuán)斷層的絕境之下，瀕危劇種是否還有柳暗花明的可能性呢?換言之，“殘破”的他們應(yīng)該如何保持“昔在，今在，以后也在”的狀態(tài)呢?二、“一樹兩花”(一)“一樹兩花”現(xiàn)象的產(chǎn)生1994年，民營(yíng)性質(zhì)的三

475001）大平調(diào)劇種的形成探源直愛嫵（河南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）2006年，河南地方戲曲大平調(diào)劇種，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。其劇種是一個(gè)小范圍的文化藝術(shù)表演形式，因此對(duì)該劇種的理論研究較少，希望此文能夠豐富大平調(diào)的理論研究。大平調(diào)；歷史考察；音樂考察河南地方戲曲大平調(diào)是一個(gè)有著悠久歷史、獨(dú)具風(fēng)格的稀有劇種，因其“調(diào)高”稍低于高調(diào)（豫?。┒妹?，又因其擊節(jié)的樂器是用獨(dú)棗木做成的大梆子，亦名“大梆戲”、“大油梆”

委員、浙江寧?？h平調(diào)傳承中心演員薛巧萍。她向記者介紹道，剛剛那段表演是耍牙經(jīng)典曲目《金蓮斬蛟》。耍牙是浙江寧海地方戲曲平調(diào)中的一種表演特技，有著100多年的歷史，而她正是這項(xiàng)絕活的第六代傳人，“將獠牙含在口中，以舌為主要?jiǎng)恿ΓX、唇、氣為輔助，一咬、二舔、三吞、四吐。耍牙與川劇中的變臉相齊名，并稱為‘西臉東牙’，我希望耍牙也可以像變臉一樣家喻戶曉，有更多的人喜歡，并傳承?！毖谰毴f次出一功10年前，也就是2006年5月20日，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)文化部確定的第一批國(guó)家

。此次調(diào)查以寧海平調(diào)、三門平調(diào)、姚劇、新昌調(diào)腔為采集樣本。中，筆者發(fā)現(xiàn)實(shí)踐中完整封存一個(gè)劇種的可能性幾乎為零，這源于三類比較典型的“干擾”因素。第一是演員的因素。在歌唱藝術(shù)的傳承中，由于從藝人員的知識(shí)水平有限，普遍存在口傳現(xiàn)象，而口口相傳往往伴隨著很大的隨意性或創(chuàng)造性。這就導(dǎo)致了劇種不能完整而準(zhǔn)確地保存。第二是劇種本身的因素。有些劇種尚不成熟，如姚劇、甬劇等灘簧類劇種，它們的前身是說唱藝術(shù)，作為戲曲的生命還很短，總體來說還較幼稚，還需要廣泛地吸收其他藝術(shù)形

3007）淺析大平調(diào)的表演藝術(shù)特色于俊魁，張海洋（河南師范大學(xué) 河南 新鄉(xiāng) 453007）大平調(diào)主要流行于豫北、魯西、冀南等地區(qū)，以其獨(dú)特的表演藝術(shù)魅力征服了廣大的觀眾；大平調(diào)的表演很本色，形式簡(jiǎn)單，表演真實(shí)，舞臺(tái)形象接近于農(nóng)民的實(shí)際生活，符合廣大農(nóng)民的善惡標(biāo)準(zhǔn)。本文就以大平調(diào)傳統(tǒng)劇目為例簡(jiǎn)要分析大平調(diào)的表演的藝術(shù)特色。大平調(diào)；功法絕活；表演風(fēng)格；表演程式大平調(diào)和其他戲曲劇種的舞臺(tái)規(guī)律有相同之處，也有自己的獨(dú)特風(fēng)格，它的表演粗獷、豪邁、雄偉，動(dòng)作幅度大，云

范大學(xué)音樂學(xué)院大平調(diào)的繼承與創(chuàng)新宋健平河南師范大學(xué)音樂學(xué)院河南大平調(diào)戲曲作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，自產(chǎn)生之日起就經(jīng)歷著世事的變遷；在歷史長(zhǎng)河中，大平調(diào)戲曲在和其他外來戲曲不斷進(jìn)行著激烈的競(jìng)爭(zhēng)，其在傳承和發(fā)展過程中經(jīng)過了無數(shù)次改進(jìn)和革新，由此才形成我們所看到的當(dāng)今大平調(diào)戲曲。但是，由于大平調(diào)戲曲的演出市場(chǎng)正在走下坡路，其繼承和發(fā)展環(huán)節(jié)也面臨著嚴(yán)重的考驗(yàn)，雖然得到了國(guó)家和地方政府的支持，但是問題的根源仍是得不到解決，照這樣發(fā)展下去，大平調(diào)這一文化將被當(dāng)今社會(huì)所堙

準(zhǔn)廣州話中的四個(gè)平調(diào)變成兩平(陰平與陽去)、一降(陰去)、一嘎裂(陽平);第三，平、上、入三調(diào)類陰調(diào)的調(diào)值均高于陽調(diào)，去調(diào)的調(diào)值則相反?？偟膩碚f，發(fā)音人聲調(diào)分陰陽九調(diào)，入聲辨識(shí)度高，呈現(xiàn)出廣州話的典型特征，以其為材料研究普通話語音背景對(duì)廣州話發(fā)音的影響是可行的。(一)平聲與平調(diào)的尾部常出現(xiàn)下降不同，發(fā)音人的陰平聲調(diào)尾部輕微上升，但不具有區(qū)別意義的作用，這一特征在諸平調(diào)中僅見于陰平，因此應(yīng)理解為副語言學(xué)或非語言學(xué)特征。與其他調(diào)類相比，該發(fā)音人的陰平聲調(diào)最高，

技藝 ——河南大平調(diào)的歷史與現(xiàn)狀⊙韓淑帆［河南大學(xué)文學(xué)院地方戲研究所，河南開封475000］河南大平調(diào)因其調(diào)門較豫劇低而出名，它擊節(jié)用的樂器“梆子”長(zhǎng)50厘米、約5斤多重，故有“大油梆”的別稱。關(guān)于大平調(diào)的源起在河南地方志等各類文獻(xiàn)中有不同記載，概念不一，而當(dāng)代的河南大平調(diào)自身分蘗出三路平調(diào)，各路的藝術(shù)風(fēng)格特色又有所區(qū)別，結(jié)合各省市戲曲志、地方志，本文通過從歷史文獻(xiàn)資料和文物中內(nèi)證整理大平調(diào)的縱向歷時(shí)性和橫向共時(shí)性，來對(duì)大平調(diào)的身世與樣貌進(jìn)行系統(tǒng)描繪。大平

質(zhì)文化遺產(chǎn)河南大平調(diào)形成年代文獻(xiàn)考證王麗萍（河南大學(xué)圖書館，河南 開封 475004）隨著河南大平調(diào)被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其在音樂、民俗、語言等方面的價(jià)值逐漸引起學(xué)者們的關(guān)注。但關(guān)于大平調(diào)的形成年代，學(xué)界觀點(diǎn)并不統(tǒng)一。本文基于文獻(xiàn)考證，經(jīng)過比對(duì)梳理，認(rèn)為河南大平調(diào)形成于嘉慶道光年間，繁榮于清末民初。河南大平調(diào)；形成年代；考辨；地方戲曲大平調(diào)又叫平調(diào)、大油梆，屬于梆子腔系統(tǒng)，是河南省繼豫劇、越調(diào)和曲劇之后的第四大劇種，大平調(diào)在發(fā)展過程中曾形成

56005）武安平調(diào)特指流傳于河北省南部邯鄲地區(qū)的武安、涉縣、磁縣、永年、沙河、大名、邯鄲等地的一個(gè)地方戲曲劇種。產(chǎn)生于清代，是河南懷調(diào)與武安地方民間音樂相結(jié)合的產(chǎn)物。縱觀歷史，武安平調(diào)的發(fā)展可謂一波三折，自清代中葉誕生起經(jīng)歷了形成、發(fā)展、衰落、復(fù)興、繁榮等幾個(gè)歷史時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期：誕生和形成時(shí)期（清中葉至清末，約200年）。即從清代乾隆、嘉慶、光緒到宣統(tǒng)年間，這一時(shí)期也正是中國(guó)地方戲曲誕生和形成的繁榮時(shí)期。第二個(gè)時(shí)期：較繁榮時(shí)期。從民國(guó)初年到“七七事變”

056001）平調(diào)落子劇《武安人》音樂唱腔賞析劉江元1張明2姜昆3（1.邯鄲職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 邯鄲 056001，2.3.邯鄲學(xué)院，河北 邯鄲 056001）由邯鄲市平調(diào)落子劇團(tuán)著名作曲家王振林創(chuàng)作的近代平調(diào)落子歷史劇《武安人》的音樂唱腔，把平調(diào)與落子這兩個(gè)不同風(fēng)格、非常獨(dú)立的劇種同時(shí)融合在一臺(tái)劇目中，并在繼承吸收這兩個(gè)劇種傳統(tǒng)音樂唱腔元素的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用變化、展開、轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、伴唱等多種表現(xiàn)手法，使平調(diào)落子這一歷史劇種的音樂表現(xiàn)力得到了極大的發(fā)展和

川?論浚縣西路大平調(diào)的生存困境與保護(hù)策略榮豫川（黃淮學(xué)院 音樂表演系，河南 駐馬店 463000）?？h西路大平調(diào)是具有鮮明地方特色的劇種，其傳統(tǒng)劇目、表演形式、戲曲音樂都是?？h區(qū)域傳統(tǒng)思想文化的體現(xiàn)。在社會(huì)轉(zhuǎn)型加快的信息時(shí)代，?？h西路大平調(diào)面臨生存困境，主要表現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的沖擊、觀眾群體流失、自身局限和表演人才后繼乏人等方面。為了保護(hù)西路大平調(diào)這一傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，政府要給予重視，出臺(tái)扶持政策，加大資金支持力度，劇團(tuán)要注意表演人才的發(fā)掘與培養(yǎng)，同時(shí)進(jìn)

學(xué)工作。魯西南大平調(diào)，系大平調(diào)三大流派之一，謂之河?xùn)|平，指流行在黃河以東的大平調(diào)流派，是山東梆子腔系統(tǒng)的地方大戲劇種，主要流行在山東菏澤市、東明縣、成武縣等地。2006年入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，具有重要的藝術(shù)欣賞價(jià)值和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。在當(dāng)?shù)亓鱾髦骸安怀燥?，不睡覺，也要看看大平調(diào)”的說法。然而，隨著人類生存環(huán)境的改變、多種藝術(shù)形式和現(xiàn)代媒體技術(shù)的沖擊，大平調(diào)失去了其賴以生存的空間，觀眾群體的老齡化趨勢(shì)、市場(chǎng)和觀眾的日漸萎縮、一些老藝人的相繼謝世，致使表

274015］大平調(diào)是流行于山東魯西南曹州（今菏澤市）并影響到冀、魯、豫、蘇、皖五省邊緣地帶的一個(gè)古老劇種，屬于梆子聲腔。由于大平調(diào)的影響范圍，向東涉及到濟(jì)寧、兗州，向西輻射到鄭州、陳州（今淮陽），向南影響到徐州、亳州，向北涵蓋了大名、磁州，因此又號(hào)稱流行五省八州。大平調(diào)與河北梆子（即橫笛梆子）、山東梆子相比較而言，它的定弦、唱腔都比它們要低一些，所以稱為平調(diào)。據(jù)記載，大平調(diào)正式定名的時(shí)間大約是在上個(gè)世紀(jì)50年代之后，2006年由山東省菏澤市牡丹區(qū)、東明縣

物質(zhì)文化遺產(chǎn)武安平調(diào)落子劇種為核心的該劇音樂唱腔，首次把平調(diào)與落子這兩個(gè)獨(dú)立的劇種結(jié)合在一臺(tái)劇目中。在充分繼承平調(diào)落子傳統(tǒng)音樂唱腔板式和曲牌元素的基礎(chǔ)上，大膽運(yùn)用了現(xiàn)代流行音樂的RAP節(jié)奏與現(xiàn)代通俗唱法,現(xiàn)代電子音樂與現(xiàn)代配器，伴唱、領(lǐng)唱對(duì)唱,甚至人物主題音調(diào)、詠嘆調(diào)、多聲部等多種音樂表現(xiàn)形式，從而成為該劇成功的重要方面。一、現(xiàn)代流行音樂的RAP節(jié)奏與現(xiàn)代通俗唱法的運(yùn)用武安平調(diào)落子傳統(tǒng)音樂唱腔板式的節(jié)拍常眼起板落，以弱拍起為明顯特點(diǎn)，常有較長(zhǎng)的伴奏過門和句

．項(xiàng)目開發(fā)的目的平調(diào)裝置是確保調(diào)車作業(yè)安全的重要設(shè)備，是調(diào)車作業(yè)安全的重要保證。由于目前無此系統(tǒng)的測(cè)試裝置，使得沿線調(diào)車機(jī)車平調(diào)故障時(shí)，難以確定是平調(diào)主機(jī)還是監(jiān)控裝置部分的故障，給維修帶來許多麻煩，也延長(zhǎng)了故障處理時(shí)間，這給調(diào)車安全埋下了隱患。我們?cè)O(shè)計(jì)并開發(fā)一套便攜式調(diào)車監(jiān)控系統(tǒng)車載設(shè)備的故障檢測(cè)裝置，當(dāng)平調(diào)車載設(shè)備發(fā)生故障時(shí)，能在短時(shí)間內(nèi)對(duì)調(diào)車機(jī)上的平調(diào)主機(jī)、平調(diào)接口控制器(也稱接口盒或接線盒)、列車監(jiān)控裝置接口電路和相關(guān)設(shè)備進(jìn)行有效檢測(cè)、診斷和故障分析

而《報(bào)告》則為低平調(diào)22;《報(bào)告》的入聲分為上陰入和陽入，其中上陰入與《桃城音系》的入聲調(diào)值一致，都為55。兩種傳統(tǒng)記音關(guān)于平聲的調(diào)值，上聲、去聲、入聲的分化有些出入，在文章中也未加以詳細(xì)的描述。關(guān)于雙字調(diào)的研究，兩篇文章都未加論述，這些單字音的歸類是否準(zhǔn)確?是否切合語音實(shí)際?在不同的語音環(huán)境中是否發(fā)音一致?語法結(jié)構(gòu)是否影響其調(diào)值?這些都未加考察。實(shí)驗(yàn)語音學(xué)是借助一定的實(shí)驗(yàn)儀器，使用語音分析軟件，使得研究更加嚴(yán)密，更加科學(xué)、客觀，在研究聲調(diào)上有一定的優(yōu)勢(shì)，

30062）更年平調(diào)液對(duì)更年期大鼠心肌細(xì)胞保護(hù)及 Bcl-2、Bax表達(dá)的影響江 波1，張端蓮2（1.湖北省武漢市三醫(yī)院中醫(yī)科，武漢 430061；2.武漢大學(xué)基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)院，武漢 430062）[目的]探討更年平調(diào)液對(duì)更年期大鼠心肌細(xì)胞保護(hù)作用的機(jī)制。[方法]選用鼠齡為11～15個(gè)月的自然更年期雌性SD大鼠，20只,隨機(jī)分為2組，即更年平調(diào)液組（P組）、更年期對(duì)照組（M組）。另選鼠齡為4～6個(gè)月的SD大鼠，10只，為青年對(duì)照組（Y組）。藥物干預(yù)第45天，采用

數(shù)字對(duì)講機(jī)在鐵路平調(diào)系統(tǒng)中的應(yīng)用李久友李久友：上海鐵路電務(wù)實(shí)業(yè)有限公司 工程師 200070 上海根據(jù)鐵道部《關(guān)于轉(zhuǎn)發(fā)工業(yè)和信息化部有關(guān)150 MHz、400 MHz專用對(duì)講機(jī)頻率規(guī)劃和使用管理有關(guān)事宜的通知》(辦運(yùn)發(fā) ［2010］1號(hào))的文件精神，上海鐵路電務(wù)實(shí)業(yè)有限公司對(duì)現(xiàn)有模擬平面調(diào)車系統(tǒng)進(jìn)行了數(shù)字化開發(fā)。與模擬系統(tǒng)相比，數(shù)字平調(diào)系統(tǒng)的主要不同之處在于使用了數(shù)字對(duì)講機(jī)，克服了模擬平調(diào)系統(tǒng)語音質(zhì)量差、數(shù)據(jù)傳輸量小等缺陷。1 數(shù)字對(duì)講機(jī)數(shù)字對(duì)講機(jī)具有數(shù)模

設(shè)備(以下簡(jiǎn)稱“平調(diào)設(shè)備”)是冶金企業(yè)鐵路運(yùn)輸生產(chǎn)系統(tǒng)重要的調(diào)車作業(yè)指揮工具，調(diào)車指揮員利用平調(diào)設(shè)備不僅能夠發(fā)出調(diào)車作業(yè)指令，而且可以通過指令語音回示確定調(diào)車指令的有效性，實(shí)現(xiàn)快捷方便的實(shí)時(shí)控制。平調(diào)設(shè)備使鐵路調(diào)車作業(yè)效率明顯提高，并且極大地降低了調(diào)車人員的勞動(dòng)強(qiáng)度，提高了鐵路運(yùn)輸作業(yè)的安全可靠性。1 平調(diào)設(shè)備常見故障分析與對(duì)策山東鋼鐵股份有限公司萊蕪分公司運(yùn)輸部(以下簡(jiǎn)稱萊鋼運(yùn)輸部)平調(diào)設(shè)備現(xiàn)有 32 個(gè)調(diào)別，正在使用的有 25 個(gè)調(diào)別，平調(diào)手持臺(tái) 30

五聲調(diào)式分別叫上平調(diào)（以do為主音）、平界面調(diào)（以re為主音）、下界面調(diào)（以mi為主音）、平調(diào)（以sol為主音）、界面調(diào)（以la為主音）等調(diào)式。這五種調(diào)式根據(jù)五聲調(diào)式的特點(diǎn)就可以分為色彩各異的兩大類，即平調(diào)類和界面調(diào)類。根據(jù)這兩大類的特點(diǎn)，從色彩的分析中可以得知，平調(diào)類包括平調(diào)、上平調(diào)以及平調(diào)類平界面調(diào)。根據(jù)平調(diào)類的特點(diǎn)凡居于主音上方的色彩音是大二度；居于主音下方的色彩音是小三度，這就構(gòu)成了平調(diào)類色彩。也就是說，此種色彩音的構(gòu)成可獲得強(qiáng)烈的平調(diào)類色彩。比如

位,Chan聲稱平調(diào)才是底層調(diào),平調(diào)的組合派生出曲折調(diào),因此這一課題還需進(jìn)一步研究。漢語連讀變調(diào);曲折調(diào)作為底層單位;平調(diào)作為底層單位;擴(kuò)展一 引 言漢語有四個(gè)對(duì)照的調(diào)子:高平調(diào)(H);高升調(diào)(M H);降升調(diào)(MLH);高降調(diào)(HL),用數(shù)字表示即:1-4,本文探討漢語連讀變調(diào)。漢語屬于聲調(diào)語言,每一個(gè)音節(jié)都帶有一定的聲調(diào),音節(jié)并置且連讀時(shí)相鄰音節(jié)間的相互作用、相互影響會(huì)導(dǎo)致音變。有些相連音節(jié)在語流中因?yàn)榛菊{(diào)值發(fā)生了變化而失去原有的聲調(diào),這種現(xiàn)象叫做“

總體上較偏向運(yùn)用平調(diào),顯得表達(dá)過程中起伏不大;有時(shí)會(huì)對(duì)某些具有起伏聲調(diào)的句子使用其他的聲調(diào),顯示了其對(duì)聲調(diào)與某些句子類型間的關(guān)聯(lián)意識(shí)不夠。對(duì)其中存在的原因作了探討,并指出了今后研究聲調(diào)與話語或是非言語之間交互作用的方向。句子聲調(diào); 句子類型; 英語口語二語音系,特別是聲調(diào)的相關(guān)研究是國(guó)際上英語口語研究的主要焦點(diǎn)之一。已有大量的研究都以英語話語音調(diào)的功能及其交際意義為重點(diǎn),對(duì)本族語者的英語聲調(diào)進(jìn)行系統(tǒng)研究。然而在我國(guó),很少的研究聚焦于英語學(xué)習(xí)者在口頭表達(dá)中聲

路調(diào)車作業(yè)時(shí)，當(dāng)平調(diào)車載設(shè)備發(fā)生故障時(shí)，難以在短時(shí)間內(nèi)對(duì)調(diào)車機(jī)上的平調(diào)主機(jī)、平調(diào)接口控制器（也稱接口盒或接線盒）及列車監(jiān)控裝置接口電路及相關(guān)設(shè)備進(jìn)行有效檢測(cè)、診斷和故障分析的問題。1 技術(shù)背景與主要設(shè)計(jì)原理在鐵路調(diào)車作業(yè)過程中，平面調(diào)車系統(tǒng)起著實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化選路、自動(dòng)下達(dá)轉(zhuǎn)動(dòng)道岔命令、自動(dòng)測(cè)量溜放車輛過岔速度、保證調(diào)車作業(yè)安全等重要控制作用。同時(shí)車載平調(diào)系統(tǒng)主機(jī)把信號(hào)狀態(tài)、調(diào)車作業(yè)命令通過接口控制器（接口盒）及時(shí)傳送給機(jī)車監(jiān)控裝置主機(jī)。當(dāng)機(jī)車調(diào)車系統(tǒng)設(shè)備或監(jiān)控

周來達(dá)平調(diào)和平調(diào)聲腔形成于何時(shí)辯周來達(dá)本文通過平調(diào)老藝人的口碑，平調(diào)名稱出現(xiàn)的時(shí)間，曲牌來由，寧海本地班與甬昆“長(zhǎng)期合班演出”的年代，擁有自己的劇目、演技和曲牌，曲牌音樂體制，聲腔獨(dú)特風(fēng)格的形成，音樂本土化改造，對(duì)平調(diào)形成多種說法的比較等九大方面的論證，認(rèn)為平調(diào)和平調(diào)聲腔形成于同治、光緒年間 (1862—1908)。平調(diào);平調(diào)聲腔;形成首批入選國(guó)家級(jí)口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的項(xiàng)目 (遺產(chǎn)編號(hào)：Ⅳ—9)：浙江省 ［寧海平調(diào)］是流行于寧海、象山等浙東地區(qū)為主的曲

調(diào)車系統(tǒng) (簡(jiǎn)稱平調(diào)系統(tǒng))是防止調(diào)車作業(yè)擠、碰、沖事故和調(diào)車作業(yè)人員人身傷亡事故的重要安全設(shè)備。深圳地鐵三號(hào)線投資有限公司自2006年使用 HF-5B型平面調(diào)車系統(tǒng)以來,由于管理機(jī)制、維修和設(shè)備自身等方面的原因,平調(diào)設(shè)備的性能、作用得不到充分的發(fā)揮,設(shè)備性能不穩(wěn)導(dǎo)致故障頻發(fā),影響了運(yùn)輸生產(chǎn)效率。根據(jù) HF-5B平面調(diào)車系統(tǒng)和 LKJ2000型監(jiān)控裝置平調(diào)接口盒的實(shí)際使用情況、設(shè)備電路原理,分析 DF4B型機(jī)車電路特性及電氣線路結(jié)構(gòu),對(duì)現(xiàn)場(chǎng)使用中存在的安全隱

些大辦基本上是靠平調(diào)發(fā)展起來的。根據(jù)1961年底江蘇省各地上報(bào)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)：“全省匡算平調(diào)總額215331.2萬元，比前階段算賬44，000萬元增加3.9倍。其中：平調(diào)社員個(gè)人的117040萬元，占平調(diào)總數(shù)的54.4％；平調(diào)分配部分的約40000萬元，占平調(diào)總數(shù)的18.5％；平調(diào)集體部分的約58291.2萬元，占平調(diào)總數(shù)的27.1％。”平調(diào)“房屋250萬間，其中拆毀150萬間，占用房屋100萬間，作價(jià)73600萬元，占平調(diào)數(shù)的34.1％。土地670萬畝，作價(jià)4

。關(guān)鍵詞二弦武安平調(diào)戲曲中圖分類號(hào):J648.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A1 二弦概述我國(guó)的戲曲藝術(shù)十分豐富,它是一種具有高度綜合性的藝術(shù)形式,這種綜合性體現(xiàn)在它與戲劇,音樂,表演等有機(jī)結(jié)合。戲曲從形成之時(shí)起,音樂與戲曲便是一個(gè)不可分割的整體。所謂戲曲,就是有戲可看,有曲可聽。戲曲音樂包括:唱腔,韻白兩部分。演員的唱腔及韻白是戲曲音樂的核心部分。劇情的發(fā)展及人物性格的刻畫,主要是通過唱腔表現(xiàn)出來的。樂隊(duì)伴奏(包括打擊樂和管弦樂)在戲劇中起著渲染情緒,烘托戲劇效果的功能