聲樂作品中花腔唱段的特點及風格把握分析

李 婷

（太原學院 山西 太原 030012）

花腔唱法的有效應用可以展現(xiàn)演唱者的技巧和實力，突出聲樂作品的特點，給人更加深刻的印象，提升作品的藝術(shù)價值，由于花腔唱法具有如此重大的實際意義，我國歌唱家會在作品演唱以及作品創(chuàng)作過程中大量應用花腔唱法和花腔唱段。隨著花腔唱段在我國聲樂作品中的比重逐步提升，部分音樂研究人員逐漸忽視中國聲樂的魅力。針對此種現(xiàn)象，我們應更加關(guān)注花腔唱段的特點和風格，在花腔唱段中突出我國傳統(tǒng)聲樂的特點，促進我國聲樂藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

一、中國帶花腔唱段的聲樂作品的現(xiàn)狀

花腔這一唱法于19 世紀由西方傳入我國，我國音樂人針對花腔唱法創(chuàng)作了相應的聲樂作品，例如，周淑安于20 世紀30 年代創(chuàng)作了花腔唱法的歌曲《安眠曲》，這首歌曲可以算作我國花腔歌曲的代表作品。后來，我國音樂研究者針對花腔唱法不斷進行研究和創(chuàng)新，新中國成立之后，尚德義先生對花腔聲樂的貢獻較多，可稱為“中國花腔第一人”。尚德義先生創(chuàng)作的《千年的鐵樹開了花》就是花腔聲樂的重要作品，對我國歌壇有重大影響。在后續(xù)研究中，尚德義先生又對我國女高音的整體聲型特點和演唱風格進行了分析，并創(chuàng)作了帶有中國民族特色的藝術(shù)歌曲，增加了我國花腔聲樂作品的類型。隨著時代的發(fā)展，我國音樂領域的研究逐步深入，音樂作品的風格和類型也在增多。我國許多聲樂作品都運用了花腔唱段，花腔唱段的運用使聲樂作品的藝術(shù)特征被完美地展現(xiàn)了出來。

二、花腔唱法簡述

花腔在聲樂作品中有較為獨特的體現(xiàn)，女高音靈活且纖細的聲部展現(xiàn)使聲樂作品呈現(xiàn)出夜鶯般婉轉(zhuǎn)的嗓音，花腔能在不同的音樂之間進行華麗的轉(zhuǎn)變，增加了聲樂作品的多樣性和藝術(shù)特點。大部分聲樂作品中，花腔唱段會對不同的花腔技巧進行綜合運用，包括花腔斷音、花腔裝飾音、花腔快速走句頓音等，這些技巧的有效運用增加了聲樂作品的藝術(shù)性。

（一）戲劇花腔女高音

戲劇花腔女高音是戲劇女高音的分支聲部，在這個聲部中，聲音具有柔韌、靈活的特點，并且有一定的戲劇表現(xiàn)力，演唱者在展示過程中還會體現(xiàn)出一定的彈性，人們在聆聽過程中會感受到聲音線條的厚重。此聲部可以在高聲區(qū)進行靈活的擴展和轉(zhuǎn)變，將高貴的抒情線條和強大的聲音力度進行完美的融合。在女高音演唱過程中，靈活度和力度是兩個較為重要的概念，但是，因為人類聲音受到人們生理特點的限制，二者之間會出現(xiàn)一定的矛盾。因此，戲劇花腔唱法中靈活度和力度的完美融合使這種唱法成為一種稀少的女高音唱法。

（二）抒情花腔女高音

花腔唱法還包括抒情花腔女高音。在演唱過程中，抒情花腔女高音有極高的高音區(qū)和低音區(qū)。在高音區(qū)，其聲音較為光輝燦爛，使人感受到靈活明亮的氣息；但是，在低音區(qū)的演唱過程中，其聲音的展示會有一些單薄。在這個聲部的演唱過程中，聽眾可以感受到純潔、熱情以及多愁善感的情感。

三、聲樂作品中花腔唱段的特點

（一）旋律特點

在聲樂作品的演唱過程中，作品的旋律特點會給人以獨特感受。如果作品有較為優(yōu)美且特殊的旋律，聆聽者會產(chǎn)生不一樣的感受。如果人們在聆聽聲樂作品的旋律之后能留下極為深刻的印象，就說明這部聲樂作品很優(yōu)秀。聲樂作品的旋律主要由節(jié)奏與旋律線組合而成。大部分聲樂作品的旋律是固定的，演唱者在進行演唱之前可以針對旋律的變化進行情感的調(diào)整以及音質(zhì)和音色的轉(zhuǎn)變，并對聲樂作品進行二次創(chuàng)新和優(yōu)化，通過融入自身的情感特點，提高聲樂作品的整體審美表現(xiàn)力，讓人們在聆聽不同的演唱者演唱同樣的聲樂作品時，感受到聲樂作品的不同特色。我國聲樂作品通過花腔唱段展現(xiàn)的旋律主要有語言音調(diào)型、和聲旋律型、調(diào)式音階型、直線型和曲線型。演唱者會根據(jù)聲樂作品的主要表現(xiàn)內(nèi)容以及不同的時代背景對旋律進行優(yōu)化，并將自身的思想和情感融入聲樂作品的演唱，同時，通過聲音力度、音色和音調(diào)的轉(zhuǎn)變提升聲樂作品的藝術(shù)性。

（二）風格特點分析

在我國音樂的發(fā)展過程中，許多音樂人會在聲樂作品的花腔唱段中融入更加傳統(tǒng)的音樂元素。我國大部分聲樂作品中的花腔唱段設計都會傾向于歌頌春天、歌頌祖國、歌頌大自然等題材，部分作曲家會將較為傳統(tǒng)的內(nèi)容融入副歌部分和高潮部分。例如《春天來了》《祖國四季》等聲樂作品中的花腔唱段都有較為傳統(tǒng)的題材展現(xiàn)?；谝陨戏治觯覀兛梢园l(fā)現(xiàn)，中國聲樂作品中花腔唱段的風格特點主要由不同地區(qū)的語言審美以及文化風俗所決定。作曲者在進行音樂創(chuàng)作時會融入當?shù)氐奈幕厣?，使花腔唱段更加符合中國人的演唱和審美需求?/p>

花腔唱法由西方國家傳入到我國，其原本的演唱技巧中并沒有“咬字吐字”這些內(nèi)容，但是，我國作曲家和音樂人通過對花腔唱法的研究和創(chuàng)新，逐步增加了中國聲樂所獨有的潤腔手段，使中國聲樂作品中的花腔唱段更具個性化色彩和中國特色。在我國聲樂作品中，花腔唱段有不同的節(jié)奏、速度和旋律轉(zhuǎn)變方式，這些都體現(xiàn)了我國作曲家的獨特創(chuàng)造能力。

四、聲樂作品中花腔唱段的應用研究

（一）呼吸的運用

演唱過程中呼吸的運用情況極大地影響著演唱的質(zhì)量和演唱者的聲音展現(xiàn)效果。尤其是，花腔唱法需要進行不同聲部的轉(zhuǎn)換和變化，從而展現(xiàn)出演唱者的情感和節(jié)奏等內(nèi)容。現(xiàn)階段的美聲演唱主要運用胸—橫膈膜式的呼吸方法，這種方法主要運用胸腔、腹部、橫膈膜等部位共同控制演唱者的氣息，并對氣息進行有效的調(diào)用，保證演唱者的正常呼吸。這種呼吸方式可以使演唱者的氣息更加深沉、廣闊。我國傳統(tǒng)的聲樂唱法也借鑒了美聲唱法的發(fā)聲方法，在此方法的練習過程中，演唱者需要學會特定的呼吸技巧，用口鼻同時進行吸氣，并且，在呼吸過程中要放松肩膀，演唱者的胸腔要向兩側(cè)擴張，并使橫膈膜下降，從而使肺部氣壓下降。在花腔唱段的演唱學習過程中，演唱者需要運用獨特的呼吸訓練方法，“小狗喘氣”“聞花香”“驚訝地吸氣”等都是較為常見的呼吸訓練方法。

（二）咬字吐字的運用

美聲唱法比較注重咬字和吐字，它講究演唱者在演唱過程中保持元音的統(tǒng)一與連貫?，F(xiàn)階段，音樂領域重視的元音有a、e、i、o、u 五個。運用美聲唱法唱元音時，演唱者需要將元音置于口腔部。在演唱時，演唱者將輔音快速過渡到元音，以此來達到元音連貫統(tǒng)一的效果。通過美聲中元音唱法的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，美聲唱法的練習可以結(jié)合漢語中聲母和韻母的練習。在我國的歌曲唱法中，我們可以把韻母理解為元音。我國傳統(tǒng)的唱法比較注重字正腔圓，也就是注重咬字和吐字的清晰。例如，我國演唱者在利用民族唱法演唱聲樂作品時，要格外注重口型和牙關(guān)的形態(tài)。在口腔前端表現(xiàn)活躍、口型較扁、牙關(guān)橫向打開的情況下，演唱者所展現(xiàn)出來的音色會更加明亮清澈，并具有一定的故事性。在進行咬字吐字練習時，學習者可以結(jié)合美聲練習的技巧和中國傳統(tǒng)的潤腔方式加強元音的咬字清晰程度，保證韻母發(fā)聲的連貫。

五、聲樂作品中花腔唱段的風格把握

通過上文的分析我們可以發(fā)現(xiàn)，花腔唱段可以增加聲樂作品的獨特性和藝術(shù)性，提升作品整體的感染力與表現(xiàn)力，讓聆聽者在欣賞過程中感受到聲樂作品的不同，從而增加聲樂作品的藝術(shù)價值。

（一）戲劇類作品中花腔唱段的風格分析

我國音樂作品中，戲劇類的作品較多，并且，戲劇類作品展現(xiàn)出的形式和作品中所蘊含的故事內(nèi)容較為豐富。根據(jù)花腔唱段的節(jié)奏特點和故事性，創(chuàng)作人員可以將花腔唱段融入戲劇類音樂作品的創(chuàng)作中，提升戲劇類音樂作品的整體表現(xiàn)力。我國大部分戲劇類作品都會以演唱的形式敘述相應的故事?；ㄇ患夹g(shù)的有效運用可以提升戲劇作品中人物情感的表達效果，讓人物的情感色彩更加突出，并且，增強情節(jié)矛盾沖突的戲劇效果。演唱者在進行戲劇類作品展示時，可以將作品部分唱段以花腔的形式進行展現(xiàn)，生動形象地表達戲劇人物的整體情感和戲劇的故事走向。花腔唱段的運用可以使戲劇形象更加清晰，并突出人物的內(nèi)心世界。

花腔唱法傳入我國之后，對我國戲劇類作品的影響較大。部分戲劇類作品的創(chuàng)作者在后期設計過程中會重點考量花腔技巧的運用，并在相應的作品中增加花腔唱段的展現(xiàn)。在實際的戲劇類作品展現(xiàn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，花腔唱法可以渲染作品的情緒氛圍，突出人物的性格特點。其中，較為典型的是我國《我心永愛》的作品展現(xiàn)，這部作品中的音樂元素有較強的本土風格和音樂劇特點，并且，其主要內(nèi)容以及展現(xiàn)形式融入了近幾年較為流行的穿越手法，將中國傳統(tǒng)的文學內(nèi)容和現(xiàn)代題材的展現(xiàn)形式進行了有效融合，使戲劇作品表達過程中的演唱風格和展現(xiàn)內(nèi)容都有著奇幻特點。

（二）擬聲類作品中花腔唱段的風格分析

在我國音樂領域中，擬聲類作品很重要。我國擬聲類音樂作品演唱者會通過轉(zhuǎn)變聲音技巧對自然界中的生命體發(fā)出的聲音進行模仿。例如，自然界中的雨聲、風聲和鳥鳴聲等，演唱者都可以通過運用特定的技巧對其進行逼真的模仿。我國大部分擬聲類作品會借助花腔唱段的形式模擬聲音的主要特點，演唱者通過結(jié)合實際表演需要，對藝術(shù)類型進行創(chuàng)新，并通過演唱者聲音的變化將聲音形象刻畫得淋漓盡致。同時，花腔唱段也可以對現(xiàn)實中的事物進行真實的模擬，通過模擬事物的外部形態(tài)和具體內(nèi)容，體現(xiàn)事物的真實特征。不同演唱者通過不同的音色變化，可以把事物的特點真實地模擬出來，并且，花腔技巧可以用聲音來描繪畫面。通過對花腔技巧在應用過程中的特點的分析我們可以發(fā)現(xiàn)，花腔唱段的有效應用可以提升模擬事物的真實性，并使作品更具個性和藝術(shù)性。在擬聲類作品中，花腔唱段的有效應用可以使擬聲類作品更加符合現(xiàn)階段大眾的審美需求，使人們對擬聲類作品的接受程度更高，提高擬聲類作品的受歡迎程度。

六、結(jié)語

綜上所述，把花腔唱段有效融入聲樂作品，可以突出作品特點，使作品的情感更加真實生動。為了更好地把花腔唱段融入中國聲樂作品，創(chuàng)作者要對花腔唱段的特點及風格進行深入分析，使之具有中國聲樂作品的藝術(shù)特點。在戲劇類作品以及擬聲類作品中，花腔唱段的有效融入可以突出作品中人物的性格特點和情感特征。在中國聲樂作品中應用花腔唱段可以充分體現(xiàn)作品的藝術(shù)價值，增強聲樂作品的感染力。