李藝花

[內(nèi)容提要]目前國內(nèi)各大音樂學(xué)院對(duì)管風(fēng)琴藝術(shù)及技術(shù)的研究和實(shí)踐還處于發(fā)展和探究階段，本文將管風(fēng)琴制造大師卡維爾-科爾的管風(fēng)琴核心部件制造理論，凝練出十個(gè)主要制作與設(shè)計(jì)要點(diǎn)，結(jié)合2018 年落成的浙江音樂學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)音樂廳管風(fēng)琴實(shí)體，本著“求真務(wù)實(shí)，追根溯源”的制琴精神加以研究，為音樂學(xué)院管風(fēng)琴教學(xué)和實(shí)踐起到拋磚引玉的作用。

前言

在長達(dá)兩千多年的管風(fēng)琴發(fā)明和創(chuàng)造史中，當(dāng)我們提到“天才”的時(shí)候，首先會(huì)想到法國管風(fēng)琴制造大師卡維爾-科爾（Aristide Cavaillé-Coll 1811-1899），他被譽(yù)為19 世紀(jì)最著名的管風(fēng)琴制造大師，在管風(fēng)琴制造、藝術(shù)和科技領(lǐng)域的貢獻(xiàn)極大地推進(jìn)了整個(gè)行業(yè)的全面發(fā)展進(jìn)程。

在管風(fēng)琴制造方面，據(jù)史料記載，卡維爾-科爾一生制造了500 臺(tái)管風(fēng)琴（包括重建），自1850 年開始呈現(xiàn)的作品無論從手工制造還是音色理念，都代表法國管風(fēng)琴制造的最高水準(zhǔn)，在巴黎，他最著名的管風(fēng)琴作品當(dāng)屬巴黎圣母院大教堂（Notre-Dame de Paris）圣但尼圣殿（Saint-Denis Basilica）管風(fēng)琴，圣敘爾比斯教堂（Saint-Sulpice church）管風(fēng)琴是他最大的作品，由5 排手鍵盤和102 個(gè)發(fā)聲音栓組成（見圖1）。

圖1.

一、卡維爾-科爾風(fēng)格管風(fēng)琴的藝術(shù)價(jià)值

在管風(fēng)琴音樂作品創(chuàng)作方面，通過貝多芬、李斯特的創(chuàng)作經(jīng)歷可以看出，樂器是音樂創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ)和保障，有音樂史學(xué)家發(fā)現(xiàn)，卡維爾-科爾從器樂性能上影響了諸多作曲家的創(chuàng)作，如維多爾（Charles-Marie Widor 1844-1937）、吉爾芒（Alexandre Guilmant 1837-1911）、維爾納（Louis Vierne 1870-1937）、杜普蕾（Marcel Dupré 1886-1971）等，他們的音樂創(chuàng)作受到了卡維爾-科爾交響式管風(fēng)琴創(chuàng)作理念的影響，留下了很多曠世佳作。

在管風(fēng)琴科技研發(fā)領(lǐng)域，卡維爾-科爾將數(shù)十項(xiàng)發(fā)明及革新成果應(yīng)用到了管風(fēng)琴制造領(lǐng)域。例如，他創(chuàng)造性地將主要鍵盤（Great/Grand-Orgue）代替伴唱鍵盤（Positif）作為具備聯(lián)鍵功能（整合全部管風(fēng)琴音栓）的第一排手鍵盤；他發(fā)明的管風(fēng)琴音響調(diào)節(jié)柜（Swell Box）深入“挖掘”了管風(fēng)琴潛在的交響性表現(xiàn)力；他改革了音管制作及整音技術(shù)，創(chuàng)立了和聲音栓家族（Harmonic Stoplist）及管弦樂隊(duì)仿生音栓家族（Imitating Stoplist），基于可以模仿管弦樂隊(duì)樂器發(fā)聲的音栓及本真音栓的音色特點(diǎn)和平衡設(shè)計(jì)出的“管風(fēng)琴音栓四大件”（Orchestral quartet），包括主要音栓（Principals）、哨管音栓（Flutes）、弦樂音栓（Strings）和簧管音栓（Reeds）被管風(fēng)琴制造業(yè)沿用至今。

在2018 年落成的浙江音樂學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)音樂廳（以下簡稱“標(biāo)廳”）的管風(fēng)琴音色和音栓配置方面，正是采用了法國管風(fēng)琴制造大師卡維爾-科爾的法式風(fēng)格設(shè)計(jì)而成。

二、“標(biāo)廳”管風(fēng)琴的藝術(shù)特點(diǎn)

對(duì)照卡維爾-科爾制造的管風(fēng)琴音栓配置表，可以看到最具代表性的基礎(chǔ)音栓：Prinzipal、Gedeckt、überblasende Flo..te、Streicher，他盡可能將這些基礎(chǔ)音栓設(shè)置在每一臺(tái)管風(fēng)琴的音栓序列中，然而，這種音栓構(gòu)思有時(shí)也未必能完全展現(xiàn)在小管風(fēng)琴身上，例如同屬基礎(chǔ)音栓的Basson-Hautbois。浙音“標(biāo)廳”的小型交響式管風(fēng)琴由19 個(gè)音栓組成（詳見表1），包括8 個(gè)8 尺音栓，其中包含了三個(gè)“亮點(diǎn)”：

表1.浙江音樂學(xué)院“標(biāo)廳”管風(fēng)琴的音栓列表

一是Flu^te harmonique 8’音栓在“標(biāo)廳”的旋律表現(xiàn)出眾，整體音響效果由典型的卡維爾-科爾式優(yōu)美的弦響音栓序列呈現(xiàn)。

二是漸強(qiáng)（crescendo）與漸弱（decrescendo）的效果圓潤且平順。

三是混合音栓和簧管音栓的Trompete，能夠在面積較大的“標(biāo)廳”中綻放出極致輝煌的金屬音色。

“標(biāo)廳”的管風(fēng)琴是一臺(tái)幾乎具有卡維爾-科爾全部制造特質(zhì)的樂器，但它并不拘泥于復(fù)制某一臺(tái)傳統(tǒng)的管風(fēng)琴，考慮到這臺(tái)琴還要作為教學(xué)琴和練習(xí)琴使用，設(shè)計(jì)者們賦予了它“全面發(fā)展”的多功能樂器屬性。在卡維爾-科爾完成第一臺(tái)管風(fēng)琴作品之后的150 年間，他的制造技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)依然在管風(fēng)琴制造業(yè)中“持續(xù)發(fā)酵”，特別是在氣動(dòng)領(lǐng)域和機(jī)電工程方面取得了巨大的發(fā)展。

本文從不同技術(shù)層面探究卡維爾-科爾“天才之琴”的建造原理是如何傳承并發(fā)展到國內(nèi)音樂學(xué)院管風(fēng)琴代表作之一的浙音“標(biāo)廳”管風(fēng)琴身上。

（一）送風(fēng)系統(tǒng)（Wind System）

若要一座管風(fēng)琴發(fā)出平穩(wěn)的聲音需要大量的氣流，在19 世紀(jì)對(duì)于所有的管風(fēng)琴制造商而言，能夠制造出把所需風(fēng)壓在任何時(shí)候都能夠持續(xù)不間斷地傳輸?shù)矫總€(gè)音管內(nèi)的管風(fēng)琴，都是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。氣流是管風(fēng)琴恒定不變的典型特征，傳統(tǒng)的楔形鼓風(fēng)器（一般情況下，我們稱傳統(tǒng)的人力鼓風(fēng)裝置為鼓風(fēng)器；稱現(xiàn)代的電動(dòng)鼓風(fēng)裝置為鼓風(fēng)機(jī)）（見圖2），如果向下按壓它的時(shí)候會(huì)改變氣流的壓力，然而卡維爾-科爾設(shè)計(jì)研發(fā)的新型鼓風(fēng)器（見圖3），可以制造出更為持續(xù)且恒壓的氣流，其啟動(dòng)機(jī)制是平行升高膨脹起來的雙折疊式風(fēng)箱，它可以直接放在音管氣室下方，提供持續(xù)且安靜的氣流，一臺(tái)超大型的管風(fēng)琴需要多達(dá)20 臺(tái)這樣的鼓風(fēng)器。

圖2.

“標(biāo)廳”管風(fēng)琴在送風(fēng)系統(tǒng)方面與卡維爾-科爾“原型”極為接近，不同的是當(dāng)今的電動(dòng)鼓風(fēng)機(jī)替代了人力鼓風(fēng)器，鼓風(fēng)機(jī)制造的被壓縮的空氣在“回轉(zhuǎn)式風(fēng)壓調(diào)節(jié)器”（見圖4）的作用下進(jìn)入風(fēng)箱內(nèi)，被稱為卡維爾-科爾式送風(fēng)系統(tǒng)，這套風(fēng)量微調(diào)的“神器”，是“標(biāo)廳”管風(fēng)琴送風(fēng)系統(tǒng)的獨(dú)到之處。從安裝位置上看，這臺(tái)琴?zèng)]有將鼓風(fēng)機(jī)放置于距風(fēng)箱較遠(yuǎn)的位置，而是與之集為一體（見圖5），這樣做的優(yōu)勢(shì)是不但節(jié)省空間，還可提供穩(wěn)定的風(fēng)壓，如今大多數(shù)的管風(fēng)琴都是基于這個(gè)送風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的。有的管風(fēng)琴制造商會(huì)在氣室內(nèi)設(shè)計(jì)一個(gè)簡單的防逆流閥。

圖3.

圖4.

此外，在風(fēng)箱下方安插若干菱形控壓彈簧，這樣設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是彈簧在風(fēng)箱逐漸膨脹時(shí)其張力會(huì)表現(xiàn)得越發(fā)強(qiáng)勁，在演奏很多音的時(shí)候，風(fēng)壓也將會(huì)隨之增強(qiáng)，因此使用這種獨(dú)特的“回轉(zhuǎn)式風(fēng)壓調(diào)節(jié)器”在菱形控壓彈簧的作用下，將會(huì)產(chǎn)生更為柔和、穩(wěn)定、安靜的風(fēng)壓。有德國管風(fēng)琴制造專家曾贊嘆道：“這樣的聲音聽起來安靜地就像一個(gè)巨大的氣室直接安裝在風(fēng)箱下面。”由此可見這套送風(fēng)系統(tǒng)的靜謐性。

圖5.

（二）氣室（Wind Chest）

氣室（見圖6）是管風(fēng)琴的“心臟”，正如卡維爾-科爾制造的管風(fēng)琴一樣，這座管風(fēng)琴同樣配置滑板（slider）抽拉式氣室。這臺(tái)琴的尺寸無需使用巴克杠桿原理[1]名字源于英國管風(fēng)琴工程師巴克（Charles Spackman Barker），巴克杠桿是減少管風(fēng)琴鍵盤按壓阻力的氣動(dòng)裝置，可以給演奏者以多倍助力，它中斷了鍵盤與閥板之間的連接，演奏者無需直接打開閥板，便可讓閥板活動(dòng)，這對(duì)于管風(fēng)琴發(fā)出強(qiáng)大且持續(xù)的聲音是非常有必要的。巴克杠桿原理為19 世紀(jì)制造更大的管風(fēng)琴提供了技術(shù)保障。制造，這樣的優(yōu)勢(shì)是演奏者可以很好地感受到閥板（pallet）的啟閉，這對(duì)于詮釋巴洛克時(shí)期的作品尤為重要，演奏者可以準(zhǔn)確地詮釋裝飾音和顫音（需要快速啟閉閥板）。

圖6.

盡管低音區(qū)域的音管需要大量的氣流，但閥板還是可以被輕松的打開，這要依托于管風(fēng)琴電磁閥（見圖7）制造技術(shù)的革新。在大字組（最低音）音區(qū)的氣室內(nèi)，每一根音管對(duì)應(yīng)一個(gè)閥板，單獨(dú)控制每一個(gè)閥板可以有效避免按下琴鍵時(shí)過重的靜阻力，一個(gè)閥板打開之后首先消除了氣流阻力，第二個(gè)閥板在稍晚打開的時(shí)候就不需要再消除過多的氣流阻力，同時(shí)還能提供給較大音管充沛的氣流。

圖7.

經(jīng)過周密計(jì)算并調(diào)試的氣室閥板，不但“雨露均沾”地供給每一只音管充足且均衡的氣流，更為演奏者提供了酣暢淋漓的演奏駕馭感和平衡感。

（三）軌桿機(jī)械（Tracker Action）

軌桿機(jī)械（見圖8）是連接鍵盤與氣室的重要部件，也叫管風(fēng)琴的“傳動(dòng)軸”，亦屬管風(fēng)琴鍵盤機(jī)械的一部分。

傳統(tǒng)的管風(fēng)琴軌桿材質(zhì)使用薄厚適中的木條作為聯(lián)動(dòng)桿，當(dāng)琴鍵按下后，軌桿會(huì)相應(yīng)抬高，聯(lián)動(dòng)杠桿的制造水平?jīng)Q定著一臺(tái)機(jī)械原理的管風(fēng)琴的演奏質(zhì)量，即演奏者能否體驗(yàn)到靈敏的觸鍵反饋音，包括能夠輕快地演奏顫音和裝飾音，體驗(yàn)到琴鍵逐漸下沉過程中隨之逐漸加大的音強(qiáng)。這種趨于完美的演奏效果在19 世紀(jì)的管風(fēng)琴音樂中便得以實(shí)現(xiàn)。

隨著現(xiàn)代化材料的發(fā)展和普及，“標(biāo)廳”管風(fēng)琴的軌桿與時(shí)俱進(jìn)地使用了輕量化且耐受性高的碳纖維材質(zhì)，其對(duì)演奏的支持性能同樣可以媲美木質(zhì)材料。

圖8.

（四）音栓組合(Registration)

一臺(tái)交響式管風(fēng)琴應(yīng)具備迅速切換音栓并及時(shí)作出強(qiáng)弱音響變化的功能，卡維爾-科爾發(fā)明的分體式音栓組合柜，可以保障演奏者通過腳踏板控制預(yù)先設(shè)定好的音栓，做到音栓的“無級(jí)變換”，而傳統(tǒng)管風(fēng)琴的音栓組合變換是樂器設(shè)定好的，演奏者無法實(shí)現(xiàn)個(gè)性設(shè)置，音色的變化較為突兀，音樂的表現(xiàn)較為受限制。

1900 年，隨著科技的進(jìn)步，自由音栓存儲(chǔ)系統(tǒng)問世，這種存儲(chǔ)系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)在于可以實(shí)現(xiàn)每個(gè)音栓的預(yù)制存儲(chǔ)，前提條件是要為這個(gè)系統(tǒng)安裝一個(gè)電子式或者氣動(dòng)式(帶有增強(qiáng)氣流的)音栓運(yùn)行裝置，卡維爾-科爾所設(shè)計(jì)的最后幾臺(tái)管風(fēng)琴中應(yīng)用了這樣的自由音栓存儲(chǔ)系統(tǒng)，可以存儲(chǔ)不超過4 個(gè)這樣的自由音栓組合，相比傳統(tǒng)管風(fēng)琴音栓組合的固定模式，這樣的自主變化雖然有限，卻實(shí)現(xiàn)了音栓自動(dòng)化從無到有的飛躍，起到了拋磚引玉的作用，啟迪了日后管風(fēng)琴音栓存儲(chǔ)科技的發(fā)展。

到了1970 年，隨著管風(fēng)琴科技的繼續(xù)發(fā)展，自由音栓存儲(chǔ)系統(tǒng)功能逐漸強(qiáng)大，通過一塊電子液晶顯示屏，可以選擇并存儲(chǔ)至少64 組音栓組合。之后又出現(xiàn)了音序器（聲音序列發(fā)生器），音序器具有豐富的編輯和存儲(chǔ)功能，演奏者不但可以通過腳踏板或數(shù)字按鈕快速準(zhǔn)確地切換幾乎無限多的音栓組合，還可以將所有MIDI 通道中的演奏信息存儲(chǔ)并自動(dòng)播放出來。

如今，浙音“標(biāo)廳”的管風(fēng)琴配置了一套更為現(xiàn)代化且數(shù)字化的自由音栓存儲(chǔ)系統(tǒng)，管風(fēng)琴演奏者可以隨心所欲地存儲(chǔ)并使用自己喜歡的音栓組合。如今早已普及的自由音栓存儲(chǔ)功能，卻是卡維爾-科爾畢生追求的科技?jí)粝?，不由得令人感嘆當(dāng)代科技給我們生活和藝術(shù)帶來的巨大改變（見圖9）。

圖9.

（五）金屬音管及布局（Pipes）

錫含量較高的金屬音管優(yōu)點(diǎn)是堅(jiān)固，一項(xiàng)關(guān)于管風(fēng)琴金屬音管的研究報(bào)告指出，金屬音管的成分中，錫含量只有在不低于80%的情況下，才能確保其百年之后不彎曲變形，除此之外在外形穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，眾多杰出的管風(fēng)琴制造商的經(jīng)驗(yàn)之談告訴我們，這樣成分配比的好處還在于聲音的穩(wěn)定性，即保持管風(fēng)琴金屬音管的發(fā)音有光澤且平穩(wěn)。

原則上管風(fēng)琴金屬音管的成分由80%的錫和20%的鉛組成，實(shí)際也并非絕對(duì)。具體分析“標(biāo)廳”的金屬音管（見圖10），如像Bourdons 這樣音色柔和的音栓，其音管中鉛的含量配比較高，這樣可以使音管的質(zhì)地更加堅(jiān)硬，振動(dòng)幅度相應(yīng)縮小，在獲得更為柔和的音色同時(shí)，不會(huì)消耗管壁的振動(dòng)和波動(dòng)能力。而對(duì)較大尺寸音栓對(duì)應(yīng)的音管而言，為確保其持久的外形和華麗的音色，80%的錫含量就顯得尤為重要了。由此總結(jié)，錫管耐性和鉛管硬性兩者缺一不可。

圖10.

此外，觀察卡維爾-科爾設(shè)計(jì)的管風(fēng)琴會(huì)發(fā)現(xiàn)，其音管布局空間顯得格外大氣寬敞。通常情況下，一排手鍵盤可以配置多達(dá)4 個(gè)與音管相對(duì)應(yīng)的氣室（如主要鍵盤），而反觀當(dāng)時(shí)很多其它的管風(fēng)琴制造商卻僅配置了1 個(gè)這樣的氣室。如果你想聽到優(yōu)美動(dòng)聽的管風(fēng)琴音樂，音管與音管之間的距離安置就不宜過分緊湊，以避免距離過近的音管之間發(fā)生“無序吹奏”，產(chǎn)生不和諧的音響。

（六）音色的定位和表現(xiàn)力（Expression）

自1850 年開始，音管的調(diào)音準(zhǔn)確度大為提升，已接近現(xiàn)代的水平。較大的音管上設(shè)有調(diào)音金屬厚片（見圖11），較小的音管設(shè)有調(diào)音金屬卷片（見圖12），我們可以通過使用調(diào)律工具放寬或收窄金屬片位置的辦法，縮小或增加音管的有效震動(dòng)長度，從而達(dá)到升高或降低音高的目的?？ňS爾-科爾所使用的絕大多數(shù)音管的頂部下方都設(shè)有調(diào)律切口（見圖13），通過垂直上下輕敲這部分的調(diào)音金屬卷改變音高。調(diào)律切口的大小與音管的長度相輔相成，其布局和大小決定部分哨管的弦樂音色柔和度，因此卡維爾-科爾將很大的精力投入到計(jì)算音管長度與調(diào)律切口黃金比例的工作中。正如弦樂中的古大提琴，完美的琴身切孔能換來優(yōu)質(zhì)且柔和的音色[1][德]萊納·楊克.為林克管風(fēng)琴歷史音管材質(zhì)調(diào)音感受.[EB/OL].http://orgel-info.de/schoen-a.htm,1996-08/2022-04.。

圖11.

圖12.

圖13.

一臺(tái)典型的法式管風(fēng)琴總會(huì)配置大量的簧管音栓，卡維爾-科爾在每一臺(tái)管風(fēng)琴作品中都盡可能的配置了Trompeten-Registern 音栓，與此同時(shí)，一旁的Voix humaine 8'和Clarinette 8'音栓也在列其中，由此可見，僅僅在增加簧管音栓的配置規(guī)模上，卡維爾-科爾的作品就大大超越了古典時(shí)期的管風(fēng)琴。大量的簧管音栓和鍵盤音域的增加，給予了當(dāng)時(shí)的管風(fēng)琴強(qiáng)大且寬泛的音響動(dòng)態(tài)范圍。

為了精確復(fù)原卡維爾-科爾時(shí)代獨(dú)特的簧管音色，“標(biāo)廳”管風(fēng)琴在制琴時(shí)就嚴(yán)格遵從法式傳統(tǒng)手工藝要求對(duì)簧管進(jìn)行加工，特殊處理簧舌部分金屬薄片的弧度，在落地安裝后的整音階段，再次根據(jù)音樂廳的混響及音色調(diào)整音管內(nèi)部結(jié)構(gòu)，使發(fā)音盡可能接近法式風(fēng)格，例如Schwellwerk鍵盤中Oboe 音栓、Hauptwerk 鍵盤中的Trompete音栓、Pedal 腳鍵盤中的某些音栓，雖同屬簧管音栓，它們的發(fā)音在明亮中卻透出法式暗淡風(fēng)情，充滿了剛?cè)嵯酀?jì)之美。

現(xiàn)代管風(fēng)琴相比于歷史管風(fēng)琴配置了更多的8 尺音栓（音域與鋼琴對(duì)位相符），這使得管風(fēng)琴音量在增強(qiáng)的時(shí)候，音質(zhì)不會(huì)明顯的變差，保障了管風(fēng)琴的音樂性。[1][法]塞西勒·卡維爾·科爾，伊曼紐爾·卡維爾·科爾.卡維爾-科爾的一生[M].[德]克里斯多夫·格拉特-格茨，譯.施瓦扎克·格拉特-格茨出版社，1982:179.

管風(fēng)琴音栓的高音區(qū)不可設(shè)置過強(qiáng)的音量，否則聲音將變得粗糙尖銳；而像交響樂團(tuán)中的某些樂器，特別是簧管樂器作為旋律聲部演奏又會(huì)略顯單薄?；谶@樣的矛盾，卡維爾-科爾天才般的將音管喇叭口制成雙倍的長度，也就是雙倍加長哨管并放寬它的直徑，其音色將會(huì)變得集中且純凈，避免了雜音的出現(xiàn)，同時(shí)也強(qiáng)而有力的保障了鍵盤在上行演奏時(shí)最高聲部音量及音色的清晰度。[2]同上。

關(guān)于“標(biāo)廳”管風(fēng)琴的音色定位，不僅僅是將卡維爾-科爾的管風(fēng)琴作為典范加以復(fù)制，更考慮到音樂廳管風(fēng)琴不同于教堂管風(fēng)琴的交響性，例如短小的金屬哨管聽起來古典風(fēng)格尤為明顯，不同的木質(zhì)簧管聽起來像交響樂隊(duì)的銅管和木管樂器一樣色彩分明且辨識(shí)度高（見圖14）。

圖14.

（七）風(fēng)壓（Wind Pressure）

在一臺(tái)大型管風(fēng)琴中，風(fēng)箱通常是被分開放置的，為低音區(qū)的音管輸送較低強(qiáng)度的風(fēng)壓，如90mm／WS，為高音區(qū)的音管輸送較高強(qiáng)度的風(fēng)壓，如100mm/WS。在有些教科書中寫到，基于高音區(qū)高風(fēng)壓的特質(zhì)，其簧管音栓的音強(qiáng)較大；但也有一些專家認(rèn)為，這樣的區(qū)別可以忽略不計(jì)，重要的是，如果大量的音管在低音區(qū)被同時(shí)演奏，空氣中將會(huì)產(chǎn)生大量的氣流，較小的音管會(huì)明顯隨之顫動(dòng)，它們對(duì)風(fēng)壓的改變非常敏感。因此在高音區(qū)的氣室上方安裝音管支架，不但可起到固定支撐音管的作用，還可有效消除較小音管因氣流干擾所產(chǎn)生的振動(dòng)和雜音。

“標(biāo)廳”管風(fēng)琴的風(fēng)壓設(shè)置：

第二排手鍵盤（Schwellwerk）130mm/WS

第一排手鍵盤（Hauptwerk）105mm/WS

腳鍵盤（Pedal）90mm/WS

（八）演奏臺(tái)音栓布局（Console）

管風(fēng)琴演奏臺(tái)至關(guān)重要的設(shè)計(jì)原則是便于管風(fēng)琴演奏者能夠快速地操作音栓拉桿（音栓鍵），基于此，卡維爾-科爾確立了將音栓拉桿配置在演奏臺(tái)鍵盤的兩側(cè)，這樣布局的優(yōu)勢(shì)在于，演奏者將手指離開鍵盤時(shí)，便可順勢(shì)將手臂向兩側(cè)移動(dòng)，直接、快速且準(zhǔn)確的操作音栓拉桿。通常情況下，低音及哨管音栓布局在面向鍵盤的左側(cè)，右側(cè)則設(shè)置高音混合音栓、簧管音栓及聯(lián)鍵音栓。

“標(biāo)廳”的演奏臺(tái)（見圖15）幾乎按原型“復(fù)制”了卡維爾-科爾在1848 年建造的第一臺(tái)獨(dú)立演奏臺(tái)（見圖16），音栓拉桿排列以及對(duì)應(yīng)的鍵盤位置如圖。

圖15.

圖16.

（九）音響調(diào)節(jié)柜（Swell Box）

基于卡維爾-科爾的發(fā)明，將管風(fēng)琴的某一些音栓聲部安置在帶有可移動(dòng)的獨(dú)立百葉窗箱體即音響調(diào)節(jié)柜內(nèi)，演奏者在沒有音栓助理的情況下，可通過控制腳踏板，調(diào)整管風(fēng)琴的音量或增減音栓，被稱為強(qiáng)弱音栓鍵盤組。這樣設(shè)置的好處是，只要演奏者在相應(yīng)的音區(qū)選用正確的音栓，便可讓管風(fēng)琴像交響樂團(tuán)演奏那樣，具備在不改變音質(zhì)的情況下調(diào)整音量大小的功能，擁有這樣功能的管風(fēng)琴被稱為音樂廳“交響式管風(fēng)琴”。

（十）手鍵盤和腳鍵盤的音域（Register）

古典時(shí)期的法式管風(fēng)琴，手鍵盤音域僅為C-d3（歐洲標(biāo)注法），即51 鍵，腳鍵盤的最高音也僅到c1或者d1。卡維爾-科爾將手鍵盤的音域增加至g3或者a3（58 鍵），腳鍵盤增加到了f1,后期又增加到了g1(增加了5 個(gè)琴鍵)，基于管風(fēng)琴琴鍵的增加，當(dāng)時(shí)的法國作曲家迅速地做出反應(yīng)，擴(kuò)大了其音樂作品寫作的音域。這樣的記載，也不失為音樂史中樂器設(shè)計(jì)的改進(jìn)反作用于作曲家音樂創(chuàng)作的經(jīng)典案例。

“標(biāo)廳”管風(fēng)琴手腳鍵盤的音域與卡維爾-科爾制造的最后一臺(tái)管風(fēng)琴的音域是一樣的，即手鍵盤61 鍵C-c4；腳鍵盤32 鍵C-g1，這樣的配置與現(xiàn)今大多數(shù)管風(fēng)琴是一致的，可以滿足不同時(shí)期作品的需要，此外高八度與低八度的功能鍵（Sub）為管風(fēng)琴創(chuàng)造了演奏更多現(xiàn)代作品的可能性。

結(jié)語

浙音“標(biāo)廳”管風(fēng)琴設(shè)計(jì)的初心與定位是教學(xué)琴和練習(xí)琴，不僅可以詮釋管風(fēng)琴獨(dú)奏作品，還可以與小型室內(nèi)樂團(tuán)合作排演協(xié)奏、重奏作品。管風(fēng)琴的外形與“標(biāo)廳”的整體建筑風(fēng)格高度和諧統(tǒng)一，并賦予了音樂廳畫龍點(diǎn)睛之筆。相比較低的挑空而言，“標(biāo)廳”的觀眾入口到舞臺(tái)的縱深距離較長，這也為“標(biāo)廳”從觀眾席第一排到末排獲得同樣優(yōu)質(zhì)的音響效果創(chuàng)造了聲學(xué)條件（見圖17）。

圖17.

作為制作單位，德國弗萊堡史貝特家族管風(fēng)琴公司（Freiburg Orgelbau）秉承了150 余年歷史的傳統(tǒng)制琴經(jīng)驗(yàn)，在保留傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了技術(shù)革新，即在最大限度還原卡維爾-科爾所代表的浪漫主義黃金時(shí)期的“天才”歷史琴原貌基礎(chǔ)上，開發(fā)更多有益于管風(fēng)琴演奏者的科技配置。這樣的制造精神、工匠精神，亦與本文作者在管風(fēng)琴藝術(shù)和技術(shù)領(lǐng)域所追求的“追根溯源，開拓創(chuàng)新”的精神殊途同歸（見圖18）。

圖18.