網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的生命力體現(xiàn)

明芮宇

自2005年歐陽(yáng)友權(quán)先生提出了“數(shù)字文藝學(xué)”這一概念之后，學(xué)界對(duì)于數(shù)字化語(yǔ)境下的文藝學(xué)的研究成果就如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，但學(xué)者們多在較廣的層面上研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。放眼數(shù)字化時(shí)代，值得研究的細(xì)節(jié)還有很多。比如，文學(xué)批評(píng)在專(zhuān)業(yè)批評(píng)之外，發(fā)展出面向大眾的媒體批評(píng)與活躍于網(wǎng)際的網(wǎng)絡(luò)批評(píng)。

當(dāng)涉及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)候，許多評(píng)論家會(huì)認(rèn)為它沒(méi)有什么價(jià)值，因此不愿意花費(fèi)精力去研究它。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字化時(shí)代下快餐文化的產(chǎn)物，最初是指在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（如晉江、榕樹(shù)下、豆瓣等）上發(fā)表的文學(xué)作品。但自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起以來(lái)，它常常被認(rèn)為是膚淺的代名詞，居于文學(xué)鄙視鏈的下端，似乎與所謂的“純文學(xué)”天然地對(duì)立。可什么是“純文學(xué)”？什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？“純文學(xué)”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定是對(duì)立沖突、不可共存的嗎？當(dāng)然不是。

純文學(xué)最初是那種發(fā)自?xún)?nèi)心的、無(wú)功利的，是作者對(duì)世界、對(duì)人生有自己獨(dú)特思考而創(chuàng)作出來(lái)的文學(xué)作品，但如今卻有了些自居正統(tǒng)的貴族文學(xué)的意味。人們其實(shí)心知肚明，在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)論的時(shí)候，往往體現(xiàn)著來(lái)自權(quán)威的刻板印象。例如，所謂的“純文學(xué)”作品往往被認(rèn)為比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價(jià)值更高。但現(xiàn)實(shí)是，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展，所謂的“純文學(xué)”卻陷入了一定的困境。這種困境一方面體現(xiàn)在讀者的流失，另一方面是其創(chuàng)新性不夠。雖然傳統(tǒng)“純文學(xué)”現(xiàn)在也在不斷變化發(fā)展著，但其生命力卻遠(yuǎn)趕不上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)那樣旺盛。如《鶴唳華亭》，不僅獲得了人們的認(rèn)可，在歷史考據(jù)與文學(xué)技巧方面也是十分見(jiàn)功夫的，若摒棄對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成見(jiàn)，就可以欣然接受它的文學(xué)價(jià)值。所以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)不再是文學(xué)長(zhǎng)河中可以被忽略的一條小支流，而逐漸成了文學(xué)王國(guó)里一座不可分割的重鎮(zhèn)。文學(xué)應(yīng)是不分貴賤的，純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間其實(shí)只是所依靠媒介的不同，而不是文學(xué)本質(zhì)的不同。對(duì)待文學(xué)作品，唯一的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)是它的質(zhì)量，而不是它的發(fā)表陣地。

回望文學(xué)發(fā)展的歷史，好的文學(xué)作品總是與好的文學(xué)評(píng)論相輔相成。如果沒(méi)有真實(shí)的評(píng)論，作家也許就寫(xiě)不出更好的作品了。在關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論也值得去關(guān)注并研究。網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從技術(shù)媒介本體上改變了文學(xué)的閱讀、寫(xiě)作和傳播方式。本文所研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的重點(diǎn)便在于探究網(wǎng)絡(luò)這一媒介賦予它的特點(diǎn)。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于傳統(tǒng)文學(xué)更加種類(lèi)繁多、刺激新穎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論有著超時(shí)空互動(dòng)性、匿名性、通俗性的特點(diǎn)，從而相較于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評(píng)論體現(xiàn)出了更加旺盛的生命力。

一、超時(shí)空互動(dòng)性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論具有超時(shí)空性，不再受時(shí)間以及空間因素的限制，這就使它相較于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評(píng)論更加具有生命力，可以隨時(shí)隨地生長(zhǎng)。自古以來(lái)，文學(xué)作品的創(chuàng)作與閱讀都是一件孤獨(dú)的事情，因?yàn)檎嬲墚a(chǎn)生共鳴的人不一定就在身邊。在過(guò)去，文學(xué)作品被呈現(xiàn)在實(shí)體的紙上，文學(xué)評(píng)論也相應(yīng)呈現(xiàn)在實(shí)體的紙上，作品和言論能傳播的時(shí)間、空間有限，讀者們所寫(xiě)的評(píng)論只能針對(duì)地域相近且時(shí)間也相近的文學(xué)作品，且無(wú)法同作者即時(shí)互動(dòng)。在現(xiàn)今的數(shù)字化時(shí)代里，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)把世界上各種信息都織在了一張巨大的網(wǎng)里，人們可以通過(guò)手機(jī)或者電腦等工具上網(wǎng)，看到任何年代、任何地域的文學(xué)作品，并在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)發(fā)表評(píng)論。這種超越時(shí)間和空間限制的方式，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論有更多生存與發(fā)展的空間，從而更加具有生命力。

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論打破了時(shí)間和空間的限制，使作者和讀者能夠進(jìn)行即時(shí)互動(dòng)。過(guò)去，文學(xué)作品的作者和讀者之間總是有很遙遠(yuǎn)的距離，這種距離既體現(xiàn)在時(shí)間上，也體現(xiàn)在空間上。時(shí)間上，讀者們接觸到實(shí)體的文學(xué)作品往往有一定的時(shí)間差，另外，讀者閱讀完成，形成評(píng)論，再反饋給作者，也有一定的時(shí)間差，這就失去了時(shí)效性。空間上，就算文學(xué)作品的作者與讀者生活在同一年代，但因?yàn)闂l件的限制，讀者們也不太容易同遠(yuǎn)在千里之外的作者建立長(zhǎng)期又穩(wěn)定的聯(lián)系。雖然部分早期讀者會(huì)通過(guò)寫(xiě)信給自己所欣賞的作者表達(dá)個(gè)人想法，但這種傳統(tǒng)的互動(dòng)方式效率是很低的。不僅作者與讀者之間互動(dòng)不夠，讀者與讀者之間也有此問(wèn)題。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)被普遍運(yùn)用之前，讀者之間最常見(jiàn)的互動(dòng)形式就是讀者交流會(huì)了，不過(guò)這也往往因?yàn)榈赜虻南拗贫荒芫窒拊诒镜剡M(jìn)行，還有更多千里之外的讀者不能建立聯(lián)系?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代下，這些問(wèn)題就迎刃而解了，作者與讀者、讀者與讀者之間的互動(dòng)都變得更加高效了。

在作者與讀者互動(dòng)的層面上，首先是文學(xué)作品得到反饋的時(shí)間被縮短了。作者剛剛在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表了作品，下一秒鐘，就可能已經(jīng)收到了來(lái)自讀者們的反饋。如此及時(shí)的反饋無(wú)疑會(huì)對(duì)作者的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響，不僅可以幫助作者使作品更加完善，而且可能影響到作品情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)然，并不是說(shuō)所有的影響都是好的，但是這種高效的互動(dòng)機(jī)制的確對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其次，文學(xué)作品的發(fā)表模式變了。在之前，作者想要發(fā)表一部文學(xué)作品，必須通過(guò)出版社，門(mén)檻較高，周期也較長(zhǎng)，這種機(jī)制有利也有弊。一方面，它可以篩選出比較優(yōu)秀的文學(xué)作品發(fā)表出來(lái)，但另一方面，更多時(shí)候都是作者寫(xiě)出相對(duì)較長(zhǎng)篇幅的作品之后才可以去發(fā)表。而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，作者想要發(fā)布自己的作品幾乎已經(jīng)沒(méi)有什么門(mén)檻了。只要有作品，就可以發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上供讀者閱讀，大家一起看，一起反饋，形成的評(píng)論甚至可以構(gòu)成對(duì)作品的補(bǔ)充，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者就是這樣邊寫(xiě)邊發(fā)。

在讀者與讀者互動(dòng)的層面上，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打破了空間上的限制，一部文學(xué)作品所影響到的人數(shù)擴(kuò)大為原來(lái)的數(shù)百倍甚至千倍，讀者們可以依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)而聚集在一起，形成一個(gè)個(gè)有共同特點(diǎn)的讀者群體，彼此交流，進(jìn)而影響作者和作品。當(dāng)然，這種情況的出現(xiàn)也對(duì)作者提出了新的要求，不僅對(duì)作者的創(chuàng)作速度提出了新的挑戰(zhàn)，而且還要求作者必須與讀者群體進(jìn)行良好的互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作變得不再私人化，作者們?cè)僖矡o(wú)法像以前一樣在自己封閉的空間里進(jìn)行創(chuàng)作了。總而言之，數(shù)字化時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)論天然地具有互動(dòng)性，而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打破了時(shí)間和空間上的限制，使這種互動(dòng)更加便利、高效。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論就比傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論有更強(qiáng)的超時(shí)空互動(dòng)性，更容易產(chǎn)生思想的火花，也更能體現(xiàn)出旺盛的生命力。

二、匿名性

“匿名性”指的是人們因?yàn)樽约盒彰约吧矸莸牟槐恢獣?，而處于一種喪失社會(huì)制約力和個(gè)人責(zé)任感的狀態(tài)。數(shù)字化時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)為“匿名性”賦予了新的含義。網(wǎng)絡(luò)上的匿名指網(wǎng)民不是躲在一個(gè)實(shí)體的人的身后，而是躲在一個(gè)虛擬的網(wǎng)絡(luò)身份的背后，保持個(gè)人真實(shí)身份的不公開(kāi)。在這個(gè)虛擬網(wǎng)絡(luò)身份的保護(hù)下，網(wǎng)民成功實(shí)現(xiàn)個(gè)人現(xiàn)實(shí)身份與網(wǎng)絡(luò)虛擬身份的分離，緩解了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)關(guān)系所帶來(lái)的各種壓力。在現(xiàn)實(shí)世界中，人們也許會(huì)為了“合群”而附和大多數(shù)人的意見(jiàn)，當(dāng)自己的觀(guān)點(diǎn)成為少數(shù)派時(shí)，為避免被孤立，便沉默不言甚至倒向反面，這就使得優(yōu)勢(shì)一方更加有力，而弱勢(shì)一方更加無(wú)人支持，形成“沉默的陀螺”。但網(wǎng)絡(luò)世界是具有匿名性的，人們不必再顧忌那些現(xiàn)實(shí)社會(huì)的看法，可以躲在一個(gè)虛擬身份的背后，去勇敢說(shuō)出自己的看法以及支持自己所贊同的少數(shù)派。其實(shí)這一問(wèn)題的關(guān)鍵不在于真理是否真正掌握在少數(shù)人的手中，而是我們需要聽(tīng)到更多不同的聲音，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)就正好為我們提供了這一可能。

雖然在當(dāng)今時(shí)代，我們正在努力推進(jìn)實(shí)名制上網(wǎng)的進(jìn)程，但畢竟大多數(shù)時(shí)候我們還是頂著一個(gè)虛擬身份去發(fā)表言論的，至少這個(gè)虛擬身份的名字還是可以由網(wǎng)民自己決定的。人們按照自己的喜好起一個(gè)昵稱(chēng)，便可以頂著這個(gè)名字去發(fā)表自己的看法?；蛟S每個(gè)昵稱(chēng)多少會(huì)帶有個(gè)人特色，但這種特色一般是種類(lèi)的特征，我們?nèi)詿o(wú)法簡(jiǎn)單地通過(guò)一個(gè)昵稱(chēng)去判定這個(gè)虛擬網(wǎng)絡(luò)身份背后操控者的真實(shí)身份。在數(shù)字化技術(shù)背景下，文學(xué)作品的非紙質(zhì)化發(fā)展使文學(xué)評(píng)論也變成了躲在屏幕后敲幾下鍵盤(pán)就可以完成的事情，這就使讀者們?cè)谶M(jìn)行評(píng)論時(shí)可以消去許多顧慮，敢于正視自己的內(nèi)心世界，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)論更容易聽(tīng)到不同的聲音，更加具有生命力。雖然傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評(píng)論，筆者也可以選擇匿名發(fā)表，但能被紙媒刊登出來(lái)的匿名評(píng)論也只是少數(shù)經(jīng)過(guò)嚴(yán)格審核的較長(zhǎng)篇幅內(nèi)容，這就遠(yuǎn)不如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論靈活了。

三、通俗性

（一）平民化

互聯(lián)網(wǎng)為所有人提供了一個(gè)平等的空間，任何人都可以在這里發(fā)表自己的看法。網(wǎng)絡(luò)作為一種數(shù)字媒介，短短幾年內(nèi)迅速發(fā)展壯大，并成為人們?nèi)粘＝涣鳒贤ǖ闹饕浇?。截?021年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.32億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到了73%。網(wǎng)民人數(shù)的大幅增多也必定帶來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論者的增多，更多普通民眾會(huì)參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中來(lái)，這就使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論形成了一種短小輕快的風(fēng)格，不一定非要長(zhǎng)篇大論。這一特點(diǎn)也使更多人自覺(jué)地參與其中，形成一種循環(huán)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論相較于傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論更加具有平民化色彩。這種短小輕快風(fēng)格的形成既有客觀(guān)原因，也有主觀(guān)原因?？陀^(guān)上，許多平臺(tái)會(huì)在網(wǎng)民發(fā)表觀(guān)點(diǎn)時(shí)設(shè)置字?jǐn)?shù)的上限，比如，微博評(píng)論就有140字的字?jǐn)?shù)上限。主觀(guān)上，人們?cè)谏暇W(wǎng)時(shí)大多是一種消遣心理，比較情緒化，在發(fā)表觀(guān)點(diǎn)的時(shí)候也比較隨意，所以語(yǔ)言也比較通俗簡(jiǎn)短。

（二）年輕化

從網(wǎng)民年齡段看，截至2020年12月，20～29歲、30～39歲、40～49歲 占 比 分 別 為17.8%、20.5%、18.8%，高于其他年齡群體。也就是說(shuō)，上網(wǎng)的主力軍是青年，相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)論大家，這一群體思維更活躍，更加具有創(chuàng)新力，網(wǎng)絡(luò)上新生的文學(xué)類(lèi)型他們也接受得更快。青年往往還在學(xué)習(xí)的階段，但又已經(jīng)有了一定的知識(shí)積累，所以發(fā)出的評(píng)論大多是比較通俗易懂，且有一定的知識(shí)性。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的主體相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)論有著年輕化的特點(diǎn)，體現(xiàn)著一種蓬勃的朝氣。更多普通民眾，尤其是年輕人參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中，使文學(xué)評(píng)論不再僅掌握在少數(shù)學(xué)者手中，普通人的聲音也可以被展示出來(lái)，體現(xiàn)出通俗性的特點(diǎn)，為文學(xué)評(píng)論注入了新鮮能量。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論現(xiàn)存問(wèn)題

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論有許多優(yōu)點(diǎn)，但不可否認(rèn)它也有許多問(wèn)題存在。任何事物都具有兩面性，我們應(yīng)該辯證地去看待。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的匿名性使人們?cè)诎l(fā)表言論時(shí)不用顧及自己在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)身份，有時(shí)會(huì)說(shuō)出一些不負(fù)責(zé)任的言辭。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的通俗性使更多普通大眾參與到文學(xué)評(píng)論的隊(duì)伍中來(lái)，但評(píng)論主體的平民化畢竟也會(huì)使評(píng)論的學(xué)術(shù)性降低，產(chǎn)生膚淺化、碎片化的傾向，同時(shí)評(píng)論主體的情緒化與隨意性也有可能會(huì)催生惡搞評(píng)論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論以網(wǎng)絡(luò)為媒介，任何人只要想看就可以搜索到，如果接受者的思辨能力不夠高且有偷懶的想法，就很容易喪失獨(dú)立思考的能力，被網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)向帶著走，進(jìn)一步造成輿論，這也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中一個(gè)很容易出現(xiàn)的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論審查機(jī)制以及發(fā)表言論資質(zhì)的認(rèn)證制度不夠完善等，也會(huì)使這些問(wèn)題被進(jìn)一步放大。截至2020年12月，我國(guó)網(wǎng)民學(xué)歷結(jié)構(gòu)中，初中學(xué)歷占比最高，大學(xué)本科及以上學(xué)歷網(wǎng)民不足一成。這使很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的邏輯性較差，知識(shí)性不高，僅有極少數(shù)評(píng)論值得被細(xì)細(xì)品讀。

目前來(lái)看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與文學(xué)期刊上的文學(xué)批評(píng)仍然有較大的距離，前者總體上沒(méi)有達(dá)到后者的理論深度和專(zhuān)業(yè)水平。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是不可忽視的存在了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論也應(yīng)當(dāng)在進(jìn)一步的規(guī)范中跟上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的腳步。

五、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)評(píng)論是文學(xué)這座城池里最忠誠(chéng)的守衛(wèi)者。建立符合文學(xué)規(guī)律又切中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際的評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論建設(shè)的一大焦點(diǎn)，也是影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的關(guān)鍵。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論在產(chǎn)生與發(fā)展的過(guò)程中的確出現(xiàn)了一些問(wèn)題，但也展現(xiàn)出了蓬勃的生命力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論離不開(kāi)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相適應(yīng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，需要構(gòu)建起兼具網(wǎng)絡(luò)特性和文學(xué)品格的評(píng)價(jià)體系。相信經(jīng)過(guò)更多人的努力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論終將形成一種更良性的循環(huán)，這是美好的愿望，也是漫長(zhǎng)的未來(lái)。