尹格蘭

（上海戲劇學(xué)院 上海 200040）

一、中國現(xiàn)代都市情感劇的發(fā)展歷史

（一）艱難發(fā)展的困難期

1979-1989年，中國電視劇開始進入艱難發(fā)展的困難期，題材主要是關(guān)于人的情感和婚戀生活，突破了“文化大革命”期間的情感封閉，但這個時期的電視劇在描繪主人公情感的時候，都過于遮掩和猶豫，不夠直接和勇敢。

（二）逐漸進步的發(fā)展期

1990-1998 年中國電視劇進入了逐漸進步的發(fā)展期。電視劇《渴望》是中國都市情感劇中的一個里程碑。這一時期對比上一時期來說，描寫情感的部分顯得更加赤裸裸，但不足的地方是對于當(dāng)時社會已經(jīng)存在的很多現(xiàn)象比如出軌、離婚、同性戀等不敢表現(xiàn)。

（三）成熟發(fā)展的穩(wěn)定期

1999-2005 年，中國電視劇開始成熟發(fā)展，在這一時期，最突出的亮點就是彌補了第二時期的不足之處。1999 年的電視劇《牽手》第一次涉及了“小三”的話題。別的作品中也體現(xiàn)了類似婚姻危機。

（四）更上一層的溫情期

從2006 年開始，中國電視劇進入回歸式的溫情期。在這一時期，中國都市情感劇的主題由迷茫和疑惑走向了反思和探索。

（五）思想開放的創(chuàng)新期

2012 年后，中國都市情感劇開始進入思想開放的創(chuàng)新期。打破了之前四個階段電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，開始刻畫新的人物，并且設(shè)置新的矛盾沖突來推動劇情。

二、中國現(xiàn)代都市情感劇的新人物和新矛盾

（一）新人物種類

1.女性角色從苦情灰姑娘變成“白富美”

分析總結(jié)2006 年到2010 年收視率較高的電視劇，發(fā)現(xiàn)女主角的設(shè)定幾乎都是苦情灰姑娘?！墩鎼壑偃f新娘》里的女主是灰姑娘，出生于工人家庭，因為父親欠債，而被迫嫁入豪門。一夜之間丑小鴨變成了天鵝?！兑黄饋砜戳餍怯辍返呐鞒晔n是一個窮人家的小孩，靠著學(xué)業(yè)優(yōu)秀進入貴族學(xué)校，然而卻遭受了所有人的鄙視和排擠，但因為被富家子弟戀上從而經(jīng)歷了一段華麗蛻變的過程。所有的苦情灰姑娘都有著共同的特性，家里窮，自身學(xué)業(yè)或業(yè)務(wù)能力優(yōu)秀，性格倔強，不懂得說好話只會硬碰硬。但往往她們這些“缺點”在男主眼里就是優(yōu)點，男主會覺得這樣的女孩非常獨特，有個性，于是深深地愛上這一個個灰姑娘無法自拔。她們也都會有共同的戀愛經(jīng)歷，就是遇到一個有錢的男人。她們靠著自己的努力去改變男人，也因為戀愛改變了自己。

而如今收視率高的電視劇中，女主角已經(jīng)從苦情灰姑娘變成白富美，這些白富美女主并非毫無缺陷的，她們有著各自不同的特性。比如《歡樂頌》里的安迪，是個高智商的白富美，但是她情商不高，而且患有精神分裂癥，甚至還有一個癡呆的弟弟需要照顧，這些“缺陷”不僅沒有降低人物魅力反而提升了很多。還有曲筱綃，也是個白富美，坐擁一切卻唯獨智商不行，沒有文化，因此整個人顯得可愛卻浮躁?！段业那鞍肷防锏牧_子君，一開始就有一個有錢的老公，但她卻有著所有中年婦女加全職太太的毛病——挑剔，雞毛，世俗……

分析現(xiàn)代都市情感劇中的新人物設(shè)定可以得知，經(jīng)過了十年的洗禮，觀眾已經(jīng)從苦情灰姑娘的故事中走了出來，他們開始看清楚什么是現(xiàn)實什么是虛幻。偶像劇也不再泡沫和肥皂，觀眾不想將自己對戀愛的泡影寄托在劇中，他們更想看到的是自己生活的縮影，那些不夠完美卻千姿百態(tài)的女性形象讓每一位觀眾都能從中找到自己的影子。通過描繪這些光鮮亮麗的女主角的不同遭遇來展現(xiàn)現(xiàn)代都市人的一種發(fā)展?fàn)顩r——迷茫卻又積極，自我卻又喜歡共享。男女雙方的愛情目的更加單純無害，在戀愛中，雙方的地位更加平等，男女處在一個“勢均力敵”的情況下，灰姑娘和白馬王子的故事就逐漸減少了。

2.男性角色從完美白馬王子變成非完美“接地氣”男生

2006 年到2010 年的電視劇中，男主角幾乎都是完美式的人物，比如《一起來看流星雨》里的慕容云海、《傷城之戀》里的顏飛。他們不僅具備王子的特性而且還擁有著霸道總裁的氣質(zhì)，強勢卻貼心，霸道卻心軟。這種兩極矛盾式的人物設(shè)定讓他們與生俱來就有一種吸引力。

但是現(xiàn)如今的電視劇里的男主角很多一樣還是很有錢，事業(yè)也很成功，依舊是女生心目中的王子，但是卻因為“不再完美”而接上了地氣。比如《歡樂頌》里的小包總，他是南通最有錢的男人，但他不是霸道總裁，而是一個幽默的暖男，他對安迪的死纏爛打讓人覺得可愛?！段业那鞍肷防锏馁R涵，他是一個精英，是一個才貌雙全的男人，但他并不是不食人間煙火的王子，而是一個紳士，他可以為了愛情，跟自己談了好多年的女友說分手，敢于去愛一個離婚的女人?！墩勁泄佟防锏闹x曉飛，擁有龐大的家族企業(yè)，性格、氣質(zhì)，里里外外都是霸道總裁的設(shè)定。但編劇提煉出這個時代年輕人的一種特性——“中二”，加在謝曉飛這位霸道總裁身上，就將他不食人間煙火的設(shè)定變得可愛、獨特又接地氣。

（二）新矛盾種類

1.男女的情感矛盾從外部矛盾如父母不同意、經(jīng)濟不允許變成內(nèi)部矛盾如性格不合適或者三觀不相同

分析從2006 年到2010 年的都市情感劇，可以總結(jié)出矛盾沖突設(shè)置基本都是外部矛盾。所謂外部矛盾就是人物身處的環(huán)境，包括環(huán)境內(nèi)的其他人給他們造成壓力從而產(chǎn)生的戲劇沖突。阻礙男女主情感發(fā)展的往往都是二人經(jīng)濟的懸殊、家世的懸殊、疾病的困擾或者情敵的出現(xiàn)。比如《真愛之百萬新娘》里男女主的情感因為男主前妻的出現(xiàn)而陷入危機，編劇利用這種危機設(shè)置誤會，讓男女主對另一半失去信任從而書寫一波三折的劇情?！兑黄饋砜戳餍怯辍防锏哪信饕驗榧沂赖膽沂鈱?dǎo)致從一開始談戀愛就是不順利的，男主媽媽成為他們談戀愛的過程中最大的阻礙?？偨Y(jié)來說，之前的都市情感劇矛盾設(shè)置過于簡單，外部矛盾不管如何設(shè)置都不會有很多種組合方式。這也是為什么到了后期容易產(chǎn)生每部劇劇情都很相似的原因。

而反觀近些年的都市情感劇，編劇換了一種矛盾設(shè)置方法，將外部原因轉(zhuǎn)變?yōu)橹魅斯膬?nèi)部原因。比如《歡樂頌》里的曲筱綃和趙醫(yī)生，他們倆之間的吵架是因為在一次和朋友的打牌中，高智商的趙醫(yī)生突然發(fā)現(xiàn)曲筱綃打牌的笨拙以及投機取巧的方式與他不合，于是提出分手。《談判官》里童薇和謝曉飛的矛盾產(chǎn)生是因為童薇覺得謝曉飛幼稚，說話口氣和行為處事都像一個小孩子，不夠成熟。這些從人物出發(fā)設(shè)置的矛盾很新，很符合現(xiàn)代年輕人的審美和氣質(zhì)，既能讓觀眾感覺到真實，也能增添很多生活氣息，真正幫助偶像劇落地化。

相比于內(nèi)部矛盾來說，外部矛盾設(shè)置更加容易，任何人物、任何劇情只需要橫空搬來一個外部矛盾，都能成立。比如主人公患病這點，就可以運用到任何一部劇里。因此2006 年到2010 年的電視劇會產(chǎn)生諸多“撞情節(jié)”的情況。反觀內(nèi)部矛盾，是需要編劇根據(jù)人設(shè)來設(shè)定的，因此不同的人物就會出現(xiàn)不同的內(nèi)部矛盾，于是就有了千千萬萬種組合，創(chuàng)新而不俗氣。

現(xiàn)代都市情感劇新矛盾的出現(xiàn)并不意味著以前慣用的外部矛盾消失。如何將內(nèi)部矛盾與外部矛盾結(jié)合，并挖掘出內(nèi)部矛盾的深度含義，便是未來都市情感劇需要探討的方向。

2.人物自身矛盾從實現(xiàn)不了遠大理想的矛盾變?yōu)榕c此刻的生活做抗?fàn)幍拿?/p>

近些年的都市情感劇關(guān)于主人公自身成長線的描寫也開始產(chǎn)生了細微差別。人物自身矛盾從實現(xiàn)不了夢想變?yōu)榕c當(dāng)下生活的抗?fàn)帯６卟顒e在于，后者更加突出“此刻”二字，后者的人物更加活在當(dāng)下?！稓g樂頌》里關(guān)雎爾和邱瑩瑩無時無刻不在為每個月的柴米油鹽擔(dān)憂，對于她們來說最大的苦惱就是如何省吃儉用。但是劇中從未表現(xiàn)過她們有什么夢想，甚至邱瑩瑩覺得只要能每天過得開開心心就是最幸福的事情。“與此刻生活斗爭”的矛盾更加真實，有感染力?！盎钤诋?dāng)下”是老百姓們的生活準(zhǔn)則，也是做劇的準(zhǔn)則。

三、中國現(xiàn)代都市情感劇創(chuàng)作的一般規(guī)律

（一）提煉式人物設(shè)置法

現(xiàn)在的都市情感劇在設(shè)置人物的時候往往會提煉出一個關(guān)鍵詞，比如《談判官》里的男主謝曉飛的關(guān)鍵詞就是中二；《春風(fēng)十里不如你》里的男主秋水的關(guān)鍵詞就是文藝；這種提煉關(guān)鍵詞的好處就在于人物從一開始就十分明晰，質(zhì)感非常鮮明。

（二）摳細節(jié)劇情編造法

近幾年的都市情感劇比起以往的劇來說，更看重細節(jié)。這個細節(jié)不僅僅是劇本上的，也涵蓋制作、拍攝。對于編劇來說，如何把每一場戲?qū)懗龌▉恚蔀橹刂兄?。因此編劇會更加看重細?jié)，就像前面所分析的，一些人物動作和矛盾設(shè)置會更加新穎有趣。

（三）五年規(guī)律驗證法

總結(jié)五個時期的都市情感劇來看，筆者將中國現(xiàn)代都市情感劇創(chuàng)作視為一種“五年規(guī)律”。當(dāng)編劇在創(chuàng)作電視劇劇本的時候，人物的設(shè)置必須有亮眼之處，如何辨別亮眼與否，那就是將人物放入五年前的都市情感劇中，看在那種情境下這個人物的設(shè)置是否還成立。如果成立那就說明這個人物并不是一個“新”人物。但筆者在這里說的“五年規(guī)律”并不意味著就是精確的“五年”，只不過用“五年”來代表都市情感劇的時代劃分。

四、結(jié)語

中國都市情感劇的產(chǎn)量豐富，尤其是在網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)達的基礎(chǔ)上，如雨后春筍一般冒出了多種多樣不同題材和主題的電視劇。

電視劇劇本組成元素多種多樣，包含人物、矛盾沖突、橋段、行動、臺詞等等。而最能夠影響一部劇質(zhì)感和創(chuàng)新程度的往往就是人物和矛盾沖突。挖掘出不同人物身上的戲劇性，并與時代發(fā)展相結(jié)合，便能創(chuàng)作出獨特的人物。而人物設(shè)定好了之后，從人物出發(fā)就能找出屬于他們的矛盾，這樣一來，矛盾自然而然也是獨特的。