淺析歌劇《原野》選段《啊，我的虎子哥》的演唱技巧和藝術(shù)處理

陳思思

一、歌劇《原野》的創(chuàng)作背景

歌劇《原野》是一部典型的中國民族歌劇，以其深刻的感染力和完美的表達(dá)，被認(rèn)為是“20世紀(jì)歌劇史上最重要的作品之一”。該劇是萬方根據(jù)其父親曹禺創(chuàng)作的同名話劇改編而來，音樂作曲為著名作曲家金湘，曹禺出生于天津的一個(gè)沒落的封建官僚家庭，加之當(dāng)時(shí)社會經(jīng)濟(jì)落后的現(xiàn)實(shí)背景，使得這部作品在形成和誕生時(shí)就具備了獨(dú)特的品質(zhì)和藝術(shù)個(gè)性。該劇通過“仇虎”“金子”“焦大星”等人物的心里變化，反映了當(dāng)時(shí)在社會衰敗的過程中的種種矛盾與沖突，揭開了舊社會中黑暗的一角。歌劇《原野》的成功，還在于通過音樂將劇中人物性格特征、心理復(fù)雜的變化完全展現(xiàn)出來，讓觀眾看到了一部既有藝術(shù)感、又符合當(dāng)時(shí)社會背景的歌劇。

故事發(fā)生在軍閥混亂時(shí)期的北平農(nóng)村，主人公仇虎的父親和妹妹慘遭一位綽號叫焦閻王的惡霸地主的毒害，自己也被焦閻王送進(jìn)了監(jiān)獄。八年之后，仇虎逃出了監(jiān)獄，砸斷了身上的鐵鏈準(zhǔn)備潛回家鄉(xiāng)為父親和妹妹報(bào)仇，在途中，仇虎遇到了白傻子，詢問得知，仇人焦閻王已經(jīng)死去，自己青梅竹馬的金子竟然成了焦閻王之子焦大星的媳婦。此時(shí)金子也在焦家也過著痛不欲生的日子，這一切激起仇虎報(bào)仇的決心。仇虎與金子的關(guān)系被焦母和焦大星發(fā)現(xiàn)之后，仇虎借機(jī)殺死焦大星，這時(shí)焦母為了殺掉仇虎反而誤殺了親孫子小黑子。仇虎達(dá)成“父債子還”的目標(biāo)后，帶著金子連夜逃跑到黑森林中，不料卻被焦母帶的偵緝隊(duì)包圍，無奈之下，仇虎為了保全金子，拿匕首將自己刺死。

二、歌劇《原野》選段《啊，我的虎子哥》的演唱技巧

《啊，我的虎子哥》選自歌劇《原野》第二幕中的第二首，是一首有較高難度的女高音詠嘆調(diào)，由我國著名女高音歌唱家萬山紅（飾金子）演唱。這首詠嘆調(diào)的篇幅短小，但就是這幾句詞，生動(dòng)地詮釋了金子敢愛敢恨、敢于挑戰(zhàn)封建倫理道德、嬌嗔潑辣的人物形象，作為這部歌劇極為重要的唱段，將這部歌劇推向高潮。

（一）氣息的運(yùn)用靈活自如

氣息是歌唱的基礎(chǔ)，科學(xué)的歌唱方法，也一定是把良好的氣息作為基礎(chǔ)。我們平常所講的泛音、顫音、彈舌、氣泡音等都是通過氣息的流動(dòng)產(chǎn)生的。氣息的控制是多方面的，它與我們的發(fā)聲器官都要結(jié)合起來，所謂“用身體歌唱”，就是背部的肌肉、腰肌、臀肌，包括大腿內(nèi)側(cè)的肌肉都要運(yùn)動(dòng)，正確的呼吸也都是建立在身體的基礎(chǔ)上。尤其是像《啊，我的虎子哥》這樣的作品，里面有很多的大跳，且都出現(xiàn)在高音區(qū)，如果不會科學(xué)的使用氣息，那么在演唱這首歌是會十分的累，也無法通過聲音去抓住觀眾的心。

在吸氣時(shí)，就感覺像在聞花香，我們的胸腔會擴(kuò)張，橫膈膜也會相應(yīng)的向上，此時(shí)我們只是將氣息吸到了肺里面，在吸氣的同時(shí)，我們身體的器官都是打開的。在吐氣時(shí)，可以感受到背肌、臀肌等的肌肉會從兩側(cè)向脊柱的方向運(yùn)動(dòng)，腰腹部的肌肉會變得更加緊，但不是僵，這也是我們在練習(xí)時(shí)經(jīng)常產(chǎn)生的誤區(qū)。這時(shí)會感覺到整個(gè)身體是在往下走的，會產(chǎn)生一種對抗的力量，橫膈膜下沉，就像嘆氣一樣，一口氣整個(gè)身體無比舒坦。好聽的聲音一定是靠氣息的推動(dòng)通過聲帶振動(dòng)產(chǎn)生，氣息的練習(xí)也一定要配合著練聲曲或者歌曲來做，根據(jù)歌曲樂句的長短決定這口氣我們吸得程度，課堂外練習(xí)的時(shí)候，要依據(jù)歌曲一句一句的練習(xí)。

歌劇選段《啊，我的虎子哥》中的第二小節(jié)的第一個(gè)音“啊”就落在主音bG2上面，這個(gè)音也正是許多女高音的換聲點(diǎn)，音量為p，歌者在演唱時(shí)要充分吸飽氣，保持身體放松，保持吸氣的感覺，用腰腹的力量將聲音在高位置上送出來，由弱變強(qiáng)，氣息逐漸加強(qiáng)，這種聲音一定是圓潤的、立體的、飽滿的。再如第八小節(jié)和第十五小節(jié)中的“勝”和“什”這兩個(gè)字，都是有一個(gè)八度的大跳，從降B1-降A(chǔ)2，在降B1上不要浪費(fèi)氣息，輕輕咬住字頭之后，迅速歸韻回到“eng”和“en”上，通過腰腹部的力量，用氣息將音推到降A(chǔ)2上。再例如第十八小節(jié)中“我”字，這個(gè)音處于降B2，作品中最高的一個(gè)音，也在這個(gè)樂句的第一個(gè)音，需要我們有強(qiáng)大的爆發(fā)力，就是需要大量的氣息，要唱的灑脫，唱出金子對美好生活的向往和脫胎換骨的喜悅。

把氣息當(dāng)作歌唱的地基，這個(gè)地基既是穩(wěn)固的又是靈活的，這樣我們才能在地基上建造理想中的聲音。

（二）咬字清晰、字正腔圓

唱歌除了要正確運(yùn)動(dòng)氣息之外，還需注意到咬字。在咬字時(shí)，字頭、字腹、字尾，三者缺一不可，字頭即聲母，字尾和字腹兩者加起來是韻母，字腹又被稱作韻腹。在平常的歌唱中，如果某個(gè)字沒有唱清楚，那一定是這三者有一處被我們忽略了。

把字要清楚的關(guān)鍵在于字頭，不能因?yàn)橐ё钟绊懓l(fā)聲位置，當(dāng)我們輕輕地咬住字頭之后，馬上把韻母的部分回到我們歌唱的通道內(nèi)，咬清字頭，收清字尾，這就是“歸韻”。比如，《啊，我的虎子哥》中第六小節(jié)中的“鬼gui”，在咬清“g”之后，迅速歸韻到“ui”，且要加重語氣，做到果斷有力，切記不要將字咬死，打開牙關(guān)。再例如第十一小節(jié)中的“我wo”和“活huo”，都是在咬清字頭之后，歸韻到“o”上，此時(shí)口腔的狀態(tài)是豎著的，鼻咽腔、身體都是充分打開的狀態(tài)，這樣我們的聲音是立體的、洪亮的、有極強(qiáng)共鳴的。

咬字、吐字的在歌唱中的地位不容小覷，許多歌者將其看作是麻煩，但實(shí)際上咬字的清晰會是歌唱中的一件法寶，會在一定程度改善我們的聲音。

三、歌劇《原野》選段《啊，我的虎子哥》的藝術(shù)處理

《啊，我的虎子哥》出現(xiàn)于劇中第二幕，這是一部充滿戲劇張力、充滿激情的作品。這一選段是金子在一聲充滿了顫栗的呼喊“回來”之后演唱的，這是她對愛情的吶喊，對仇虎的表白。唱出了金子的心聲，唱出金子壓抑了八年之久的激烈情感，唱出了對仇虎熾熱的愛戀之情，唱出了對這個(gè)黑暗社會以及焦家的厭惡和仇恨。進(jìn)一步的表現(xiàn)出東北姑娘金子敢愛敢恨、率真坦蕩的真性情，流露出金子內(nèi)心的“愛”與“恨”極度矛盾的心理。

（一）《啊，我的虎子哥》的速度處理

開頭譜子中給出的速度是每分鐘88的中板，且出現(xiàn)“rubato”這個(gè)標(biāo)記，意為自由節(jié)奏，說明整個(gè)作品的速度稍微自由，沒有嚴(yán)格的速度要求，筆者在專業(yè)老師的指導(dǎo)下對這首作品在速度上進(jìn)行二度創(chuàng)作。

從第一句開始說起，開頭的“啊”處于第二小節(jié)的弱拍上，所以要像哀嘆一樣，緩緩地將這個(gè)“啊”弱唱，在此基礎(chǔ)上做一個(gè)由弱到強(qiáng)的自由延長，再延長后面“我的虎子哥”這幾個(gè)字時(shí)，快速將“我的”一帶而過，因?yàn)樗臅r(shí)值只是兩個(gè)十六分音符，在“虎子哥”這幾個(gè)字做漸慢的處理，表達(dá)對虎子哥深情的呼喚。后面的幾句在嚴(yán)格遵守拍子的基礎(chǔ)上，在“這十天的日子”中會出現(xiàn)一個(gè)三連音，我們在演唱三連音是要相對快速且準(zhǔn)確，要會突顯出前后速度的對比。全曲的高潮部分“我又活了”這一句，在高音降B2上做一個(gè)自由延長，稍微放慢速度，在緊接著的“我又活了活了”這句中要相對快速，將小切分的節(jié)奏唱的準(zhǔn)確，這兩句在速度上形成的對比，有快有慢。

在速度上還需強(qiáng)調(diào)的一部分是，在B段中第18-23小節(jié)“黑夜變得是那么短，醒來心里陣陣歡喜，這一切啊都是因?yàn)橛辛四恪边@幾句，是處于這個(gè)作品中音較低的位置，在演唱時(shí)要做到像述說一般，速度稍微加快，把字說清楚，包括里面的十六分音符和三連音，要唱的連貫，與后面的“我的親人啊”這句處于較高音域的速度處理形成鮮明對比。

這個(gè)作品雖然只有短短的幾句，如果我們唱的很拖拉，那么在表達(dá)感情上會有所欠缺，通過前后的速度對比，不僅可以節(jié)省我們的體力，最重要的是，這樣的處理不會讓聽眾跑神，跟著歌者一同融入到歌聲中，在表達(dá)情緒方面也是點(diǎn)睛一筆，做到張弛有度。

（二）《啊，我的虎子哥》的情感處理

法國著名歌唱家亨利·費(fèi)爾迪南·曼什坦說過：“情感是歌唱的靈魂，只有當(dāng)聲音和感情同樣完美時(shí)，歌唱才可以被稱為藝術(shù)?！备璩哪康暮唵蝸碚f就是歌者用音樂的形式訴說故事、表達(dá)情感，很多演唱者在演唱的過程中更多的強(qiáng)調(diào)演唱技巧而忽略了歌曲更深層、更本質(zhì)的東西——情感。其實(shí)對于沒有學(xué)過聲樂的普通聽眾來說能夠打動(dòng)他們的不是好的演唱技巧，而是情感的代入，所以情感的表達(dá)是聯(lián)系歌者和聽眾的重要紐帶，因此“聲情并茂”是聲樂表演藝術(shù)中十分重要的一點(diǎn)。

1、《啊，我的虎子哥》的強(qiáng)弱處理

在前面的速度處理中提到了強(qiáng)弱方面的處理，因?yàn)檫@兩者總是脫離不開的。歌曲的強(qiáng)弱處理可以更好地帶動(dòng)我們的情緒發(fā)展，在演唱的譜子中會給出明顯的強(qiáng)弱標(biāo)記，但我們每個(gè)人對作品的理解都各有千秋，所以每位歌者在演唱時(shí)都會做一些或多或少的調(diào)整。

第一句中的“啊”很明顯譜例中給出了p這個(gè)標(biāo)記，這個(gè)音同時(shí)處于4/4拍中的最后一拍，歌者在演唱時(shí)應(yīng)弱起，后通過氣息的傳送，一點(diǎn)點(diǎn)漸強(qiáng)，接著這個(gè)狀態(tài)將“我的虎子哥”發(fā)自肺腑的道出。在樂曲的高潮部分“我又活了，我又活了活了”，這句是難點(diǎn)，所以我們在處理時(shí)應(yīng)極其細(xì)致，演唱第一個(gè)“我”時(shí)，音量控制在f，這是金子對它這八年來經(jīng)歷的痛苦的宣泄，在演唱第二個(gè)“我”時(shí)，音量控制在p，但同時(shí)要突出這句中的所有的“活”字，道出金子對于之后美好生活的憧憬和期盼。

最后“哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”，這句在“不疼”“不愛”多用氣聲，清晰、簡短、像說話一樣輕輕地唱出，在結(jié)尾“你”字上面做一個(gè)由弱到強(qiáng)的處理，跟隨著伴奏做一個(gè)強(qiáng)收尾。

2、《啊，我的虎子哥》的情緒處理

一首好的作品的呈現(xiàn)離不了歌者發(fā)自內(nèi)心深處的情感表達(dá)，往往揪住人心的聲音也是加入了歌者的情緒，是歌者抒發(fā)情緒的渠道，同時(shí)它也是我們與聽眾的耳朵相互溝通的紐帶。

《啊，我的虎子哥》這首作品中凝聚著女主豐富的情緒和感情，作品第一句“啊，我的虎子哥”是喜、是愛、是悲、是恨，所有的情緒通過這一聲宣泄出來，這是來自內(nèi)心深處的呼喚。下一句“你這野地里的鬼”中的一個(gè)“鬼”字體現(xiàn)金子潑辣、率真的性格。接著“這十天的日子勝過一世”這一句則表現(xiàn)出仇虎離開后金子內(nèi)心的痛苦以及金子對仇虎的思念，演唱時(shí)要做到聲情并茂，力度和線條可以增強(qiáng)，但是不能太突然，要傳達(dá)出金子撕心裂肺的感情，她愿意用一世來換取那驚天動(dòng)地的十日。“我又活了”，作曲家以最高音來烘托出仇虎的出現(xiàn)對于金子來說是重生，就好像從黑暗和絕望中再次活過來一樣，這是一句靈魂的吶喊，象征著之前那個(gè)痛苦壓抑的金子已經(jīng)離去，此時(shí)金子的情緒是這首作品的高潮，同時(shí)也表現(xiàn)著金子對仇虎的精神寄托?！斑@活著的滋味啊，什么也不能比”同樣表達(dá)出仇虎在金子心中的地位，金子覺得有仇虎在的日子很滿足，此時(shí)的金子是很高興的，并且對和仇虎在一起的日子是充滿希望和愛的?！昂谝棺兊檬悄敲炊?，醒來心里陣陣歡喜”因?yàn)槌鸹⒌拇嬖冢鹱硬辉谖窇趾谝?，流露出金子對仇虎的依戀和滿足以及作為小媳婦的欣喜和嬌羞?！斑@一切都是因?yàn)橛辛四悖业挠H人啊”在這里，金子喊仇虎為親人，他們兩個(gè)之間的情感已經(jīng)超越了愛情，而是親情?！拔夷哪懿惶郏哪懿粣?，哪能丟了你”結(jié)尾部分更是凝聚著兩人之間濃烈的感情。

結(jié) 語

本文通過分析歌劇《原野》選段《啊，我的虎子哥》的創(chuàng)作背景開始論述，對其故事內(nèi)容進(jìn)行了簡單的提煉。在分析《啊，我的虎子哥》的演唱技巧方面，筆者主要從咬字和氣息兩個(gè)方面來進(jìn)行，在分析作品的藝術(shù)處理方面，筆者主要從速度和情感兩個(gè)方面做了較為深入的研究。使得筆者對近年來所學(xué)的聲樂演唱技巧方面的知識有了更清晰的認(rèn)識，更是加深了自己對《啊，我的虎子哥》這首作品的理解和認(rèn)識，感受了我國民族歌劇的魅力所在。筆者深知演唱好一首作品需要注意到許多方面的問題，今后在聲樂學(xué)習(xí)的道路上也會不斷增加知識儲備、不斷探索、不斷完善自己，努力提高自己的專業(yè)演唱水平，也希望給其他學(xué)習(xí)這首詠嘆調(diào)的學(xué)者一些幫助?！?/p>