詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂分析及情感處理

段 瓊

引 言

莫扎特的歌劇可以用華美絕倫來形容，幾乎每一部他的歌劇都是非常經(jīng)典的作品。筆者通過查閱發(fā)現(xiàn)目前國內(nèi)外對莫扎特歌劇研究的資料數(shù)目較多，但是研究方向不同，大多研究者們把重心放到了《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》等作品上，對《女人心》研究的不多。所以我選擇了將詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》進(jìn)行音樂分析及情感處理，并進(jìn)行深入探討。

本文以莫扎特歌劇《女人心》為切入點來進(jìn)一步闡述古典主義時期歌劇的特征。莫扎特從不同的角度將這一時期的歌劇從序曲、宣敘調(diào)、重唱與合唱、詠嘆調(diào)等形式將劇情中的人物描繪的形象生動、栩栩如生，為走向浪漫主義歌劇奠定了扎實的基礎(chǔ)。他的歌劇語言貼近大眾的生活、通俗易懂、真切樸實，即便是平民百姓也能很容易的看明白。他的歌劇給人民帶來了無盡的快樂，在人民心中產(chǎn)生了強烈的共鳴。

一、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂分析

（一）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的概述

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》選自歌劇《女人心》。這是一部喜歌劇，它共有兩幕，第一幕是《為了忠實的夢想》，第二幕是《年輕姑娘應(yīng)該懂得》。這部作品講述的人物和情節(jié)都很簡單，角色只有六人，講述的是有一個老滑頭獨身漢阿方索先生，他招待兩位快要結(jié)婚的年輕軍官費蘭多和古列爾莫時說不相信他們的未婚妻那么好，女人畢竟是女人，她們一有機(jī)會就會變心的。兩個軍官覺得很荒謬，就和阿方索爭辯了起來，然后阿方索決定和他們兩個打個賭，考驗自己的女友是否對愛情忠貞。兩位軍官假裝要去前線，和各自的女友道了別，之后裝扮成有錢的富商分別去追求對方的愛人，還買通了女仆德絲皮娜，在他們的百般努力下，兩位女人答應(yīng)了他們的求愛，最后兩位軍官卸去裝扮露出了原貌，真相大白后有情人重歸于好了。而《年輕姑娘應(yīng)該懂得》就是在述說女仆在被收買之后對兩位姑娘的勸說過程。

這部劇考驗了人忠誠還是不忠誠，揭露了人性，是現(xiàn)實生活的真實寫照，是一部有內(nèi)涵的歌劇。其中《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中的人物形象更加生動活潑，值得人們深思。

（二）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的曲式分析

這首詠嘆調(diào)采用的是帶有變奏性質(zhì)的回旋曲式結(jié)構(gòu)，起始于G大調(diào)，6/8拍，中間過渡到其屬調(diào)D大調(diào)，最終回歸于主調(diào)G。

樂曲A部分為1-21小節(jié)，起始于G大調(diào)，中速，結(jié)束于G大調(diào)，這是古典主義時期常用的一個調(diào)性；22-28小節(jié)是帶有間奏性質(zhì)的主題A’，速度變得歡快，由行板變成了小快板，體現(xiàn)出了女仆勸說過程中生動活潑的形象；29-51小節(jié)是樂曲的B部分，出現(xiàn)了新的素材，樂曲從G大調(diào)過渡到屬調(diào)D大調(diào)上并終止于D大調(diào)主和弦，速度較快，仍然是小快板，鋼琴伴奏跳音與連音的不斷使用，體現(xiàn)出了女仆極力勸說兩位女主人，女主人的態(tài)度開始動搖；52-58小節(jié)，樂曲回歸于G大調(diào)并結(jié)束于G大調(diào)，同樣運用了A’的素材；59-79小節(jié)B’是運用B樂段的素材加以變化，仍在G大調(diào)上加以發(fā)展，52小節(jié)后鋼琴伴奏十六分音符的出現(xiàn)體現(xiàn)了女仆勸說的緊迫感；80-87小節(jié)樂曲出現(xiàn)了新的素材C，卻仍在G大調(diào)上發(fā)展；88-99小節(jié)樂曲回到A，此段是對A的縮減，終止于G大調(diào)，鋼琴伴奏八分音符的大量出現(xiàn)和柱式和弦的結(jié)束，體現(xiàn)了女仆驕傲的喜悅之情。

（三）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂形象

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是在女仆德絲皮娜鼓動兩個姐妹叫回喬裝打扮的費蘭多和古列爾莫后的背景下演唱的。德絲皮娜是劇中兩姐妹的女仆，雖然她身為女仆這個角色身份卑微，但是她在劇中催化著劇情的跌宕起伏，她貫穿和主導(dǎo)著整個劇情情節(jié)的發(fā)展，是一個充滿智慧而又矛盾的女仆。一方面德絲皮娜和兩姐妹的感情非常好，和主人關(guān)系非常密切、彼此真誠以待。但是另一方面她和女主人相處時透露著一絲虛情假意，因為她平日里不停地抱怨做很多的家務(wù)，總是圍繞著主人轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，自己卻不能沒有權(quán)利享受，表現(xiàn)出了她的內(nèi)心很渴望平等。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》引子部分的節(jié)奏是6/8拍，G大調(diào)行板，包含了許多六度向上的跳音和裝飾音，表現(xiàn)出了她開始試探性地勸說兩姐妹和善于察言觀色和狡猾的內(nèi)心特點。緊接著后面是跳躍的小快板，八分音符的跳動與十六分音符伴奏音型的交替出現(xiàn)，引出了德絲皮娜更加生動的勸說兩姐妹不要輕信男人的甜言蜜語，顯示出她豐富的感情經(jīng)歷。莫扎特在旋律中多處使用了休止符，表現(xiàn)出了她一邊勸說兩姐妹，一邊檢驗自己是否說服了兩姐妹，體現(xiàn)出了她自信、聰明的音樂形象特征。

二、詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的情感處理

（一）氣息控制的變化

在演唱中，歌唱發(fā)聲的生命和動力是氣息，氣息的控制取決于腰腹部肌肉力度的變化。正所謂“無氣不發(fā)聲”?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、律動性強、富有變換性，故這首作品對氣息的控制有更高的要求，我平時是這樣練習(xí)氣息的，首先感覺到氣息吸到腰腹部：1.慢吸慢呼(做呼氣動作時氣息從鼻腔流出)；2.首先吸好氣息，然后在感受到氣息可以吸到腰腹部后做快吸慢呼訓(xùn)練；3.首先吸好氣息，接著在能做到快吸慢呼基礎(chǔ)上做快吸快呼。老師要求我吸氣呼氣時都要張嘴，鼻口同時吸氣，這種呼吸方法使我受益匪淺。在演唱這首詠嘆調(diào)時很多人高音上不去，低音下不來，即使能夠唱出高音和低音，但聲音不統(tǒng)一，音色不圓潤。我認(rèn)為首先解決好氣息的控制問題，這兩個問題就迎刃而解了，演唱過程中口腔不要有多余的力量和多余的動作，因為口腔在身體這件樂器中屬于字音器官，在歌唱過程中它首要的功能是“求字不求聲”，輔音是字音準(zhǔn)確的基礎(chǔ)，而輔音在形成的過程中首先要成阻、持阻，此時要求口腔兩個（或兩個以上）部位的相對緊張，除阻后必須立即向不同元音所需要的不同口腔狀態(tài)和舌位以松弛為前提的狀態(tài)轉(zhuǎn)換，因為元音是字音響亮的關(guān)鍵。所以口腔在歌唱發(fā)聲中只做它必須做的動作和力量，才能夠做到“字正腔圓”。因此口腔多余的力量和動作只能起到對聲音通達(dá)的破壞作用。音的高低、長短、強弱的變化應(yīng)該依靠腰腹部肌肉群（可稱作歌唱發(fā)音的動力控制器官），腰腹部肌肉群對抗力度的大小、控制氣息流量的多少來完成。音越高，腰腹部的肌肉對抗力度越大，氣息流量越小，音越低，腰腹部肌肉群對抗力度越小，氣息流量越大，下腹部和兩肋下半部肌肉群逐漸放松地向內(nèi)回縮，但上腹部和兩肋的肌肉群仍保持吸氣時的狀態(tài)，否則將“氣跌聲落”，只有在氣息支持下的演唱才會松弛、明亮、流動。

（二）強弱力度的變化

力度即是聲音的輕重，音樂的力度既能體現(xiàn)出旋律的走向，又能表達(dá)出音樂的情感。在演唱時，不能只聽旋律來演唱，還要朗誦歌詞，理解歌詞的含義，歌詞的內(nèi)容決定著人的思想情感，也可以幫助我們更好的演繹歌曲。在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中，作曲家大量運用了弱起的節(jié)奏，6/8拍的節(jié)奏型是強、弱、弱，次強、弱、弱，此曲的起音在弱拍上，左手第一小節(jié)的鋼琴部分是雙音的強音開始，演唱時要體現(xiàn)出女仆勸告女主人很強的信心；我演唱的時候要弱下來，這樣能體現(xiàn)出女仆的身份地位和兩姐妹主人的差距，展現(xiàn)出女仆溫柔的訴說；從20小節(jié)到87小節(jié)力度為漸強，旋律一路上行從低音區(qū)走向高音區(qū)，達(dá)到作品的高潮，演唱時要變得冷靜和淡定，因為女仆在勸說的各種情形中反應(yīng)能力特別淡定，不急不躁，變換的方式進(jìn)行勸說。間奏部分是弱音，和曲子中的強音形成了鮮明對比。另外歌曲中的附點音符和十六分音符的運用特別多，這樣就加強了歌曲的律動性，演唱時一定要把附點音符體現(xiàn)出來，這樣可以為女仆的勸說增添色彩。

（三）速度快慢的變化

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中采用了兩種速度，分別是行板和小快板，女仆德絲皮娜勸說兩姐妹的時候用的是中速，因為中速可以體現(xiàn)女仆說話時的感情色彩。演唱小快板時要唱的輕快些，這樣能體現(xiàn)出女仆勸導(dǎo)成功的得意心情，也反應(yīng)出女仆勸說兩姐妹的各種應(yīng)變能力非?？欤羁痰孛枥L出女仆的內(nèi)心。

（四）語氣、語勢、語調(diào)的變化

語氣：它指的是在說話時所表達(dá)的情感色彩，它包括喜、怒、哀、樂、欲、惡、懼等感情的不同色彩，這些豐富的思想感情，是通過我們多變的聲音體現(xiàn)出來的，是語句的“神”與“形”的結(jié)合體，它是歌唱語言中一種重要的表現(xiàn)技巧，它表達(dá)了思想和感情的貼切性、豐富性和變化性。是由衷的，一絲不茍的情態(tài)表現(xiàn)。

語勢：是語氣多變的聲音形式，是變化不同的感情狀態(tài)，語氣中所蘊含的豐富細(xì)膩的思想感情，要由一定的聲音形態(tài)才能體現(xiàn)出來。

語調(diào)：是表達(dá)思想的聲音形勢，是人們的內(nèi)心活動在語音上的反映，有著揭示和表現(xiàn)人的內(nèi)心世界的重要作用。

引子中，“u-na”這句歌詞雖然處于旋律中弱拍的位置，但是不能唱的太弱。因為第一個詞在一首聲樂作品中是至關(guān)重要的。在詠嘆調(diào)的1-21小節(jié)是行板，女仆剛開始試探性地勸說女主人，演唱時不能太過強烈，1-13小節(jié)的旋律較為平緩，此時演唱的語氣要從容平穩(wěn)些；16-21小節(jié)出現(xiàn)了六度向上的跳音，增加了女仆在勸說過程中的不穩(wěn)定性和幽默感，演唱時聲音要富有生機(jī)和活力，自然和流暢，也可以滑稽幽默一些，表現(xiàn)出用各種方法動搖兩姐妹的內(nèi)心防線；22-52小節(jié)中有多處休止符夾雜在小快板中，聲音時而自豪的演唱，時而檢驗自己勸說的效果；53-87小節(jié)音域提高了，要時而縱情，時而拘謹(jǐn)，進(jìn)入高潮的時候要唱出堅定、自豪的感覺；87-結(jié)尾是主部的變奏，伴奏音型由瑣碎的形式變?yōu)槠椒€(wěn)的柱式和弦，演唱時要表現(xiàn)出女仆自傲的內(nèi)心世界。

（五）以人物內(nèi)心世界的變化為依據(jù)揭示作品的內(nèi)涵

在演唱之前首先要抓住形象特征，然后理解、感受歌唱語言中感情色彩的變化，感受作品的內(nèi)涵，這是非常重要的。在演唱這首詠嘆調(diào)的時候，首先應(yīng)當(dāng)體會作品中人物的內(nèi)心世界。我會在理解詞意的基礎(chǔ)上通過對語氣、語勢、語調(diào)的變化有感情地朗誦歌詞，朗誦地越多，我的內(nèi)心感受就會越強烈，這種感性認(rèn)識可以讓我感受到作品的思想感情和人物的內(nèi)心感受。然后再進(jìn)行旋律的分析，通過對作品中出現(xiàn)的六度大跳、休止符、伴奏音型的變化的分析，進(jìn)一步體會作品的意境。有了真切的發(fā)自內(nèi)心的感受后在此基礎(chǔ)上適當(dāng)發(fā)揮自己的想象，對作品的現(xiàn)實情節(jié)予以聯(lián)想。例如我在演唱第一段的時候感受到德絲皮娜的內(nèi)心活動，她在試探著勸導(dǎo)兩姐妹接受新的男人，告訴她們不要輕信男人，這在演唱時是一種訴說的口吻，接著在演唱第二段時充滿著自信與歡快，因為這時兩姐妹已經(jīng)開始動搖了，德絲皮娜覺得離成功更近了一步，接著在演唱第三段的時候變得更加的自信、得意和自傲。通過分析演繹德絲皮娜的內(nèi)心世界，體會到雖然這首詠嘆調(diào)不足4分鐘，但把人物刻畫的生動形象，仿佛她們就出現(xiàn)在我們面前，也告訴我們這首詠嘆調(diào)揭示的內(nèi)涵：兩姐妹對忠貞的愛情觀徹底崩塌，塑造出德絲皮娜生動的形象，先是勸導(dǎo)，然后耐心說教用不同方法，最后自傲的音樂形象。

結(jié) 語

在收集資料、整理資料直到完成本文的過程中，筆者對歌劇藝術(shù)的博大精深有了更加深刻的理解。在對《年輕姑娘應(yīng)該懂得》進(jìn)行演唱之前，要先做好案頭準(zhǔn)備工作，要通過對整部歌劇劇情的了解，對歌曲旋律、歌詞的具體分析，緊緊抓住女仆的形象特征，深刻體會德絲皮娜這個角色的內(nèi)心世界后才有可能通過歌唱語言向觀眾展示一個有血有肉、生動的人物形象。

所以說在演唱任何一首聲樂作品時（包括歌劇、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和藝術(shù)作品）不要急于演唱，要仔細(xì)分析，細(xì)細(xì)品味，通過對氣息、力度、速度、語氣、語勢、語調(diào)的變化，塑造出生動地人物形象才有可能達(dá)到原創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖?！?/p>