淺談古箏曲《臨安遺恨》的演奏體會(huì)

侯倩琳

一、作品概述

（一）作者簡(jiǎn)介

何占豪，于1933年在浙江諸暨出生。他對(duì)中華民族的音樂(lè)有很深的研究，在八十年代后他專注于將民族器樂(lè)交響化，寫了許多二胡協(xié)奏曲、古箏協(xié)奏曲等?！扒椤弊郑昝勒宫F(xiàn)了他的創(chuàng)作特點(diǎn)，一類是兒女情，另一類是愛(ài)國(guó)情，如我們所知的《臨安遺恨》、《西楚霸王》、《亂世情》等。《臨安遺恨》這首作品不僅保留了鮮明的民族特點(diǎn)，還注入了現(xiàn)代化因素，使此曲的情緒更加飽滿。

（二）創(chuàng)作背景

《臨安遺恨》是由作曲家何占豪先生于1992年根據(jù)阮曲《臨安遺恨》改編而成，該樂(lè)曲取材于傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》，并以我國(guó)民族英雄岳飛的故事為創(chuàng)作背景，用優(yōu)美的旋律敘事配合鋼琴和聲創(chuàng)編了這首樂(lè)曲。

二、作品的演奏技巧及情感表達(dá)

《臨安遺恨》全曲可分為七段——引子、慢板、快板、柔板、中板、華彩和再現(xiàn)，該曲不僅運(yùn)用了多種演奏技巧，而且人物的內(nèi)心活動(dòng)也很豐富，通過(guò)講述岳飛的經(jīng)歷與遭遇表達(dá)了他對(duì)國(guó)家淪陷的痛惜之情，對(duì)慈母的眷戀之情，對(duì)敵人、奸佞小人的憤恨以及憂國(guó)報(bào)國(guó)的壯志心愿。

（一）引子

開(kāi)頭由鋼琴?gòu)?qiáng)有力的柱式和弦開(kāi)始，奠定了整曲悲壯的基調(diào)，然后以下行音階的模式引出旋律。樂(lè)譜第一小節(jié)的休止符做了延長(zhǎng)處理，在這里我們要調(diào)整呼吸，在呼的時(shí)候右手彈出強(qiáng)有力的和弦緊接著左手的刮奏連接右手的搖指，最終以柱式和弦結(jié)尾與鋼琴伴奏相呼應(yīng)。在彈奏這短短的8個(gè)小節(jié)時(shí)，我們不僅要注意呼吸、強(qiáng)弱，也要帶有肢體動(dòng)作，手臂的抬、放都影響了我們所要表達(dá)的效果。該樂(lè)句刻畫出了岳飛的英雄形象，在此處要直線刮奏，彈奏力度要強(qiáng)，把聽(tīng)眾帶入音樂(lè)主題。

從16小節(jié)開(kāi)始長(zhǎng)搖，在進(jìn)入搖指的時(shí)候要用mp的力度，然后靠近琴弦的中間搖，然后慢慢靠近岳山，搖指要細(xì)膩，配合左手顫音，由弱漸強(qiáng)，通過(guò)彈奏琴弦的不同位置產(chǎn)生的不同音色，強(qiáng)弱結(jié)合的力度變化以及節(jié)奏的變化，烘托岳飛處境之凄涼。從25小節(jié)開(kāi)始有一連串的摸進(jìn)，這個(gè)樂(lè)句要由慢漸快再漸慢、由弱逐漸加強(qiáng)，在最后的漸慢配合最后一小節(jié)漸弱的搖指直到音落下，將岳飛的內(nèi)心掙扎都落在了那聲嘆息中，表現(xiàn)了被枷鎖、腳鐐禁錮的岳飛依然憂國(guó)憂民的焦慮之態(tài)。

這段節(jié)奏較為自由，音色、節(jié)奏、力度變化明顯，渲染了岳飛此刻身處的環(huán)境以及揭示了他內(nèi)心復(fù)雜的情感，為主題段的出現(xiàn)做了鋪墊。

（二）慢板

樂(lè)曲慢板是由鋼琴舒緩的旋律引出的，主題為D大調(diào)，旋律傷感柔和，伴奏的和聲飽滿協(xié)和，似在訴說(shuō)著命運(yùn)的無(wú)奈。

在彈奏這一段時(shí)，我將其分為ABC三個(gè)部分。A部分為43-66小節(jié)，以起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂(lè)句推動(dòng)樂(lè)曲的發(fā)展，暗示著情節(jié)和情感的變化，這四個(gè)樂(lè)句描繪了大宋江山的和平寧?kù)o，岳飛仿佛回到了當(dāng)時(shí)站在高高的城墻上，感慨祖國(guó)大好河山的時(shí)候，似在訴說(shuō)的感覺(jué)。B部分為67-82小節(jié)，這部分對(duì)比A部分速度要稍微快一點(diǎn)，力度也要稍微強(qiáng)一點(diǎn)，情緒也在此處也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由回憶祖國(guó)的大好河山轉(zhuǎn)變到了憂國(guó)憂民，對(duì)祖國(guó)內(nèi)憂外患的擔(dān)心。C部分為83-96小節(jié)，這部分對(duì)比B部分力度要更強(qiáng)一點(diǎn)，這一部分不僅增強(qiáng)了該樂(lè)段情感的抒發(fā)，也展現(xiàn)了民族英雄豪放的性格。

這段樂(lè)曲的演奏技法較為簡(jiǎn)單，雖然是慢板，但我們?cè)趶椬嗟臅r(shí)候音不能飄，要沉下來(lái)，這首樂(lè)曲所表達(dá)的是愛(ài)國(guó)情而非兒女情，所以在彈奏時(shí)右手應(yīng)采用慢觸弦并且靠近琴弦中間彈奏，彈出的音色相比較靠近前岳山彈會(huì)厚重一些；左手用來(lái)作韻?！白黜崱庇泻芏嘀v究，被譽(yù)為古箏音樂(lè)的靈魂。在彈奏該樂(lè)段時(shí)，左手是很重要的。例如，我們?cè)趶椬嗟?1和52小節(jié)時(shí)要做出先弱后強(qiáng)，任何一處滑音都要恰到好處。揉弦不要太密太重，要自然，不僅要起到延續(xù)音值的作用，還要達(dá)到以韻補(bǔ)聲的效果；在上下滑音的時(shí)候要注意力度，力度的大小影響著音的準(zhǔn)確性，同時(shí)也要注意按放弦的速度，速度的快慢也影響著音的韻味。結(jié)尾的搖指就像是岳飛的一聲嘆息，夾雜著無(wú)奈與悲憤，使聽(tīng)眾對(duì)岳飛的悲慘遭遇產(chǎn)生感慨。

這段樂(lè)曲在演奏時(shí)，除了對(duì)右手彈奏的音進(jìn)行細(xì)致的強(qiáng)弱處理之外，也要嚴(yán)格要求左手在做上下滑音、顫音時(shí)的力度和速度，與鋼琴和聲完美配合，方能更好地演繹出岳飛當(dāng)時(shí)的情感。

（三）快板

這段以鋼琴?gòu)椬嗟母近c(diǎn)節(jié)奏引入，聲音鏗鏘有力，將聽(tīng)眾的思緒從回憶祖國(guó)大好河山拉進(jìn)了戰(zhàn)場(chǎng)，使快板從一開(kāi)始就充滿了緊張激烈的氣氛。隨后古箏旋律的出現(xiàn)，更是將戰(zhàn)場(chǎng)的局面變得更加激烈，刻畫了金戈鐵馬、兵器相見(jiàn)、戰(zhàn)鼓陣陣作響，岳飛奮勇殺敵的壯烈場(chǎng)面。

該段的旋律主要以雙食點(diǎn)奏和快速指序來(lái)演奏。雙食點(diǎn)奏用來(lái)演奏快板的一段四十六分音符，在彈奏時(shí)要做出由弱漸強(qiáng)，達(dá)到了戰(zhàn)場(chǎng)上馬蹄聲由遠(yuǎn)到近的效果。右手中指彈每拍的第一個(gè)音運(yùn)用了掃弦這一技法，形象地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)岳飛身披戰(zhàn)甲，手握軍刀意氣風(fēng)發(fā)的樣子。在彈奏這段樂(lè)曲的快速指序時(shí)，上行離弦，下行貼弦，要注意指法的變換并且和鋼琴節(jié)奏對(duì)準(zhǔn)。這段正是彈奏出了《滿江紅》中的：“駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血?！睗u快漸強(qiáng)的節(jié)奏展現(xiàn)了岳飛當(dāng)年在戰(zhàn)場(chǎng)上為祖國(guó)和人民浴血奮戰(zhàn)，他的豪情壯志以及對(duì)民族敵人的痛恨。

在彈奏雙食點(diǎn)奏時(shí)，我們的左右手盡量靠近保證彈出的音色一致，重心向下。點(diǎn)奏是靠指關(guān)節(jié)發(fā)力的，所以我們?cè)趶椀倪^(guò)程中指尖要積極主動(dòng)，并且也要注意胳膊和手腕的放松，不能聳肩；要減少動(dòng)作，彈的時(shí)候只動(dòng)指關(guān)節(jié)并且要保持好手型，手不要跳，動(dòng)作幅度越小速度就越快。每個(gè)音都要彈清晰，要有顆粒感，力量要?jiǎng)蚍Q，節(jié)奏要均勻，左右手配合音不能重合，音與音之間要干凈。

快速指序，是在繼承傳統(tǒng)的演奏技法時(shí)進(jìn)行的一次創(chuàng)新，解決了古箏不能彈奏快速旋律的問(wèn)題，大大提升了古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力。這一技法提高了手指的速度與力量以及手指的獨(dú)立性。快速指序的指法也不單單是托抹勾打或者打勾抹托，而是可以根據(jù)樂(lè)曲調(diào)整指法順序的。在平時(shí)練習(xí)快速指序時(shí)要注意，一是慢練，要控制好力度和速度，彈出的音要清晰、均勻、有顆粒感，再根據(jù)曲子的要求慢慢加速；二是放松，使肩、臂、肘、腕的肌肉充分放松，將力量沉下來(lái)放到指尖，將手指積極調(diào)動(dòng)起來(lái)變得更加靈活。如果肩、臂、肘、腕以及手指都很緊張的話，則會(huì)影響彈出的音色以及速度。

在彈奏這段的搖指時(shí)要稍微帶一點(diǎn)音頭，彈奏時(shí)盡量靠近前岳山，利用音色使情緒變得更加激動(dòng)，音樂(lè)在高潮處結(jié)束在了下行的短搖上，短搖也使這段的情緒更加豐富。

（四）柔板

該段與主題段的旋律材料相似。當(dāng)上一段音樂(lè)突然停止時(shí)，鋼琴以極弱的聲音進(jìn)入，將樂(lè)曲引入柔板段落，情緒再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，將我們從岳飛在戰(zhàn)馬奔騰的戰(zhàn)場(chǎng)上帶到牢獄中岳飛憶母以及思念家人的情景中。這段音樂(lè)表現(xiàn)了英雄岳飛心底柔軟的那一面，我們感受到了戰(zhàn)場(chǎng)之外不一樣的岳飛，他仿佛又回到了母親在他進(jìn)入軍中前在背上刻“精忠報(bào)國(guó)”四個(gè)大字的時(shí)候。

這段在彈奏的時(shí)候應(yīng)以無(wú)奈、悲涼為主，彈奏時(shí)也要慢觸弦，速度相比主題段要更慢一些，左手在做上下滑音、顫音的時(shí)候更要注意按弦的力度以及放弦的速度，還有強(qiáng)弱的變化。這段加入了泛音，泛音是右手彈奏的同時(shí)，左手使用小拇指觸碰琴碼到前岳山琴弦中間的位置，一觸就起，帶有旋律的泛音與鋼琴相融合，聲音空靈通透，將我們與岳飛共情。在演奏過(guò)程中，要把控自己的情緒，要做出明顯的呼吸，這樣會(huì)更加淋漓盡致的發(fā)揮出岳飛對(duì)母親的思念眷戀之情。

（五）中板

這段的音樂(lè)情緒是整首樂(lè)曲中唯一一段輕松歡快的曲調(diào)，描寫了昔日岳飛凱旋而歸，民眾歡呼，家人歡聚的情景，以及暢想百姓安居樂(lè)業(yè)的畫面。這一段主要是單音，在彈奏時(shí)要注意節(jié)奏的對(duì)比，在漸快的時(shí)候要注意古箏與鋼琴的配合，避免出現(xiàn)搶拍子的情況。這段在演奏時(shí)與其他段樂(lè)段截然不同，沒(méi)有悲憤之情，只有喜悅歡快。

這段樂(lè)曲最后一句緊接著鋼琴?gòu)椬鄰?qiáng)有力的八度震音，就像是刑場(chǎng)上擂鼓聲傳到了耳邊，將岳飛從美好的回憶中帶到殘酷的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，又回到了被關(guān)在監(jiān)獄中飽受折磨，被秦檜等人嚴(yán)刑逼供，被迫承認(rèn)謀反罪名的時(shí)候。

將第四段的柔板與該樂(lè)段對(duì)比，隨著速度和音勢(shì)的轉(zhuǎn)變，我們體會(huì)到了岳飛的兩種心境，也看到了理想與現(xiàn)實(shí)的差別。

（六）華彩

該樂(lè)段采用了協(xié)奏曲中最常用的演奏方式——華彩。華彩部分帶來(lái)了整首樂(lè)曲的高潮，給聽(tīng)眾帶來(lái)了無(wú)限遐想，運(yùn)用更多的表現(xiàn)手法來(lái)抒發(fā)岳飛對(duì)無(wú)法繼續(xù)報(bào)效祖國(guó)的傷感以及對(duì)奸佞小人的痛恨之情。在這位民族英雄即將行刑前，在獄中的八字絕筆：“天日昭昭，天日昭昭！”讓我們仿佛看到了這位被奸臣所害的將軍“抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈”的場(chǎng)景。

這一段樂(lè)曲在彈奏時(shí)，鋼琴停止，該段旋律運(yùn)用了掃弦和大量的搖指，表達(dá)出了岳飛豐富的內(nèi)心變化。這一樂(lè)段輪指使用較少，只有在彈奏第一、二樂(lè)句的開(kāi)頭時(shí)，右手才使用了輪指，左手主要使用掃弦的演奏技法。這兩句的輪指，速度快且有力，緊接著左手掃弦，音響效果十足，氣氛渲染更加到位，然后將這兩句中右手和弦配左手大撮重復(fù)一組做漸快漸強(qiáng)處理，并以強(qiáng)力度接后面的搖指。這段最后的搖指要做出漸快，配合左手的重顫音，利用明顯的強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)展現(xiàn)岳飛當(dāng)時(shí)內(nèi)心的變化。在搖指即將結(jié)束時(shí)高音“3”做自由延長(zhǎng)，連接最后的結(jié)束音高音“2”，這個(gè)結(jié)束很重要，要在演奏時(shí)做出力度極強(qiáng)的效果，正是所謂的“天日昭昭”，英雄淚。

該樂(lè)段雖短，但是卻運(yùn)用了不少演奏技法。

掃弦是將左手或右手的小、名、中、食指靠攏，以適當(dāng)?shù)牧Χ戎尾⑦\(yùn)用指甲背面掃在琴弦上，方向是高音向低音，一般在低音區(qū)進(jìn)行，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)，將力甩到指尖，發(fā)出的聲音鏗鏘有力。當(dāng)然，根據(jù)每首樂(lè)曲的不同感覺(jué)，掃弦也可輕柔或者渾厚。

輪指是用無(wú)名指、中指、食指、大指或中指、食指、大指在同一根琴弦上依次彈奏出來(lái)，當(dāng)我們四根手指都放在一根琴弦上，為了保證我們彈奏時(shí)的手型，需要做到四根手指之間的距離相同，要保證正面觸弦，觸弦即彈，這樣彈出的聲音才會(huì)有種“大珠小珠落玉盤”的感覺(jué)，輪指的音響效果聽(tīng)起來(lái)比搖指的顆粒性要更強(qiáng)。我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候一定要慢練，力度要均勻，這樣速度加快的時(shí)候才能保證音色。

搖指，是古箏演奏技巧中用于延長(zhǎng)樂(lè)音的技法，要想彈出長(zhǎng)音的效果，就要用指甲在一根琴弦上快速均勻的托劈，以達(dá)到樂(lè)音持續(xù)發(fā)聲的效果，就像是我們數(shù)學(xué)中的“點(diǎn)”變成“線”。在練習(xí)搖指時(shí)，要注意用手腕搖動(dòng)且幅度不能太大，臂肘處于完全放松的自然下垂?fàn)顟B(tài)，用食指輕輕捏住大拇指的指甲，在一根弦上反復(fù)托劈，音色要統(tǒng)一；在過(guò)弦練習(xí)中，要做到無(wú)痕換弦。搖指在我們所有的演奏技法中，因其音色美、表現(xiàn)力強(qiáng)，故是最常被運(yùn)用的演奏技法之一，但其難度也很大，所以在練習(xí)的過(guò)程中要多注意練習(xí)方法。

這一段華彩，強(qiáng)弱尤為重要，弱音聽(tīng)起來(lái)像是在哽咽抽泣，強(qiáng)音仿佛是軍隊(duì)在吶喊廝殺，最后的和弦好似聲聲長(zhǎng)嘆，嘆息對(duì)社會(huì)的無(wú)奈。

（七）再現(xiàn)

該樂(lè)段是整首樂(lè)曲的轉(zhuǎn)調(diào)部分，由D大調(diào)轉(zhuǎn)為G大調(diào)，以單音旋律引出主題段的再現(xiàn)，雖然旋律聽(tīng)起來(lái)相似，其演奏技法也基本一致，但是演奏時(shí)的心境和情緒與主題段有所不同。在這段樂(lè)曲中，情緒要平穩(wěn)，不能處理得過(guò)于激動(dòng)悲愴，舒緩哀婉的曲調(diào)寄托了我們對(duì)英雄岳飛的無(wú)限追思與緬懷。在接近尾聲時(shí)要加入重顫音，使情緒更加飽滿以便于為尾聲做鋪墊。從346小節(jié)開(kāi)始是整首樂(lè)曲的尾聲，用多音搖和連續(xù)的漸強(qiáng)手法將樂(lè)曲推向高潮，最后再以有力的和弦依次遞減速度，以氣勢(shì)磅礴的情緒收尾，預(yù)示了無(wú)盡的遺憾。

這一段樂(lè)曲與開(kāi)頭相比較，從淡淡的憂傷到無(wú)邊的哀愁，催人淚下。

結(jié) 語(yǔ)

縱觀《臨安遺恨》全曲，他的成功不僅在于選取的民族音樂(lè)素材，也在于選擇的歷史人物形象。古箏憑借著獨(dú)特的音色和豐富的演奏技巧，相比較阮獨(dú)奏版的《臨安遺恨》更加讓人印象深刻。《臨安遺恨》之所以被列為考級(jí)曲目、器樂(lè)作曲家晉級(jí)的“敲門磚”，是因?yàn)樵谘葑噙@首樂(lè)曲的過(guò)程中，我們不僅要在技巧上做到得心應(yīng)手，也要理解這首樂(lè)曲的情感表達(dá)，然后運(yùn)用古箏中的演奏技巧不斷變化來(lái)表達(dá)人物的情感，二者缺一不可。演奏者只有充分了解了一首作品的時(shí)候，才能在不斷練習(xí)的過(guò)程中，完整表達(dá)出這首樂(lè)曲所要表達(dá)的情感以及想要的效果。■