徐明月

一、民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》的藝術(shù)特征

作為我國(guó)著名作曲家、指揮家的王志信，以獨(dú)特的音樂(lè)思維方式對(duì)江蘇民歌《孟姜女》進(jìn)行了再創(chuàng)作，將流傳已久的古代愛(ài)情故事再次搬上了舞臺(tái)。作曲家將原曲中單一的結(jié)構(gòu)段落改編，形成具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情感對(duì)比強(qiáng)烈的自由變奏型多段的曲式結(jié)構(gòu)。他將傳統(tǒng)的音樂(lè)元素巧妙運(yùn)用到作品，又在傳統(tǒng)中融入了西方的音樂(lè)元素，使作品更具感染力。①作曲家在這部民族藝術(shù)歌曲中，根據(jù)故事的情節(jié)、人物情緒，配以旋律的線性變化，豐滿的和聲張力，以及節(jié)拍及速度的變化來(lái)達(dá)到情感的表達(dá)。在歌曲《孟姜女》的創(chuàng)作中，作曲家借鑒西方傳統(tǒng)歌曲中的通譜歌形式，將民歌單一樂(lè)段結(jié)構(gòu)的主題進(jìn)行了發(fā)展與創(chuàng)新，賦予了原曲更具戲劇化的藝術(shù)效果?？梢哉f(shuō)，在這首民族藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上，作曲家基于傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素，賦予了其現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)的特征，使民族性與時(shí)代性達(dá)到了完美的融合。

二、民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》中的民族元素

（一）作品的曲式結(jié)構(gòu)

在民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》的創(chuàng)作中，作曲家基于江蘇民歌《孟姜女》“起承轉(zhuǎn)合”四句體樂(lè)段的一部曲式結(jié)構(gòu)，通過(guò)運(yùn)用變奏的手法，構(gòu)建為具有大型敘事曲體裁的自由變奏型四段體結(jié)構(gòu)。整首作品是運(yùn)用民歌主題以及“板腔體”的手法將其延展而成的，由引子、A、間奏1、A1、間奏2、B、間奏3、A2及尾聲九個(gè)部分組成。從引子到A1變奏的27小節(jié)中，運(yùn)用了D徵六聲的民族調(diào)式調(diào)性（加變宮），其中A樂(lè)段是民歌主題的首次出現(xiàn)，旋律委婉哀怨，表現(xiàn)出孤守空房的一個(gè)婦女的形象。從間奏2到對(duì)比主題的B樂(lè)段中，樂(lè)曲轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行到D羽六聲的民族調(diào)式（加變宮）。這種主音不變、宮音變化的轉(zhuǎn)調(diào)方式，在增加音樂(lè)色彩對(duì)比性的同時(shí)，也使得樂(lè)曲呈現(xiàn)出了“統(tǒng)一”的效果，并表現(xiàn)出女主人內(nèi)心思念、憂郁的情緒。A2樂(lè)段作為全曲的最高潮，作曲家通過(guò)連續(xù)上行的旋律線條和密集伴奏織體的結(jié)合，表現(xiàn)出女主人公孟姜女無(wú)助、焦急與期盼的情緒。

（二）主題及其發(fā)展手法

民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》是作曲家基于原民歌主題音調(diào)進(jìn)行的裝飾性變化，形成一個(gè)具有“起承轉(zhuǎn)合”性質(zhì)的新主題，四樂(lè)句落音分別A商、D徵、E羽和D徵，節(jié)拍為4/4拍。主題A(6-13小節(jié)）在旋律進(jìn)行上主要運(yùn)用了大二度和小三度的級(jí)進(jìn)發(fā)展手法，呈現(xiàn)出細(xì)膩優(yōu)美的藝術(shù)特性。在變奏A1（18-27小節(jié)）中，樂(lè)曲的旋律起伏變化較大，音樂(lè)的流動(dòng)性與敘事性也逐漸增強(qiáng)，凄涼哀怨的色彩也更加的濃郁。在A2（58-59小節(jié)）中，音樂(lè)經(jīng)過(guò)B樂(lè)段的對(duì)比發(fā)展，主題再次出現(xiàn)，與樂(lè)曲開(kāi)始的情緒形成了呼應(yīng)，哀怨、傷痛的情緒也更為突出，并且該主題配以連續(xù)十六分音符的伴奏形式，表現(xiàn)出主人公激動(dòng)的情緒。

三、民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》的人物形象

在這首民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》中，作曲家通過(guò)調(diào)式調(diào)性及音色彩的對(duì)比變化，塑造出女主人公孟姜女這一音樂(lè)形象的兩面性——“柔”與“剛”。在樂(lè)曲的前三個(gè)段落A、A1和B中，通過(guò)原民歌主題及其變奏，表現(xiàn)出孟姜女柔軟細(xì)膩的人物性格，以及凄涼孤獨(dú)、哀怨委婉的思夫心情；在最后的A2樂(lè)段中，通過(guò)主題音調(diào)變化再現(xiàn)的手法，表現(xiàn)出生動(dòng)鮮活、悲中有怒的形象?？偠灾髑彝ㄟ^(guò)自己獨(dú)特的想象力與藝術(shù)構(gòu)思的手法，生動(dòng)形象地描繪了一個(gè)癡情悲慘的古代女性形象。

在樂(lè)曲的四個(gè)主題樂(lè)段中，作曲家借助四季的變化，分別表現(xiàn)了孟姜女這一人物不同的心理特點(diǎn)和形象特質(zhì)。在樂(lè)曲的A樂(lè)段中，歌詞為“正月里來(lái)是新春……”，通過(guò)新春團(tuán)圓佳節(jié)團(tuán)圓的氛圍突出表現(xiàn)了對(duì)夫君的思念之情；在A1樂(lè)段中，歌詞為“牛郎會(huì)織女……”，以此表現(xiàn)對(duì)夫君思念、期盼歸來(lái)及深感無(wú)奈的情緒。在這個(gè)變奏主題中，起伏跳進(jìn)的旋律曲調(diào)比A主題的情緒更加濃郁，音樂(lè)的情緒更加細(xì)膩，人物形象也更加豐滿。旋律中切分和附點(diǎn)十六分音符的節(jié)奏型，完美地展現(xiàn)出孟姜女盼望重逢的激動(dòng)心情。在B樂(lè)段中，秋季天氣的轉(zhuǎn)冷，女主人公表現(xiàn)出焦慮擔(dān)憂的情緒；在最后的A2樂(lè)段中，大跳的音程進(jìn)行與板腔②的運(yùn)用，強(qiáng)烈再現(xiàn)了女主人風(fēng)雪中不顧天氣嚴(yán)寒與路途艱險(xiǎn)，毅然決然地尋找丈夫，也很好地渲染了擔(dān)憂焦慮的情緒，以及在得知死訊后傷心欲絕的情緒。在整首民族藝術(shù)歌曲中，作曲家通過(guò)主題旋律的變奏、織體及節(jié)奏的變化，表現(xiàn)出女主人公思念、期盼、擔(dān)憂、悲痛以及憤恨的情緒。

四、民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》的演唱技巧

民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》作為一首具有較高難度的女高音作品，其獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)與豐滿的人物形象，需要演唱者很好地運(yùn)用演唱技巧來(lái)進(jìn)行塑造與表達(dá)。因此，對(duì)這首作品在演唱技法上的分析，也成了歌曲藝術(shù)魅力呈現(xiàn)的前提與關(guān)鍵。

（一）演唱?dú)庀⒌目刂?/h3>

氣息是歌曲演唱的基礎(chǔ)，只有良好的氣息支撐才能確保人物形象和音樂(lè)風(fēng)格的完美呈現(xiàn)。在《孟姜女》這首歌曲作品中，由于人物形象具有不同的情緒特征，所以就需要演唱者依據(jù)樂(lè)譜速度、力度來(lái)對(duì)氣息進(jìn)行控制。例如在A1樂(lè)段的第二樂(lè)句中，弱起“那是”二字的演唱就需要運(yùn)用腰部的力量，在演唱前進(jìn)行快速的換氣，并保持樂(lè)句的連貫性及其平穩(wěn)地過(guò)渡。在樂(lè)曲八度跳進(jìn)的音程中，演唱者要通過(guò)后腰氣息的支持，在咬住字頭后進(jìn)行深吸氣，保持上顎處于一個(gè)積極的打開(kāi)的狀態(tài)。其中，在“是”“新”“盈”“城”等帶有倚音的字的演唱上，要運(yùn)用弱聲演唱，合理地運(yùn)用哼鳴的位置。在A2樂(lè)段“大雪紛飛……”這一樂(lè)句中，時(shí)值長(zhǎng)達(dá)十六拍，為更好地表現(xiàn)出樂(lè)句的完整性和連貫性，演唱者可以在“雪”字上進(jìn)行換氣，以此確保八拍長(zhǎng)音的“飛”字在演唱時(shí)能夠有充足的氣息進(jìn)行保持。

（二）演唱的咬字與發(fā)音

咬字歸韻與發(fā)音的準(zhǔn)確與否，也將直接影響歌曲作品演唱的韻味。在歌曲《孟姜女》的第一部分A中，是一個(gè)兼具抒情性和陳述性的段落，作曲家標(biāo)注為“稍慢、委婉、哀怨地”的情緒術(shù)語(yǔ)。因此，演唱時(shí)咬字要平緩自如，渲染出祥和幸福的節(jié)日氛圍，從而表現(xiàn)出自我的獨(dú)孤。其中在第10小節(jié)的“妻”字上，要保持住“i”的發(fā)音；在12-13小節(jié)中“孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”的“造”字上，要以飽滿的氣息進(jìn)行演唱，“城”字上則要以情帶聲。在第二部的A1樂(lè)段中，作曲家標(biāo)注為“稍流動(dòng)”的情緒術(shù)語(yǔ)，咬字與發(fā)音要連貫流暢，突出樂(lè)曲的力度，并運(yùn)用哭腔突出深情和懇切的神情。其中，在樂(lè)曲第20小節(jié)的“女”字上，要保持住“ü”的發(fā)音。在第三部B樂(lè)段中的“情”字上，演唱者咬字發(fā)音時(shí)要輕柔一些，避免過(guò)重的咬字導(dǎo)致聲音的僵硬。在之后“再把心口一絲熱”這一樂(lè)句的演唱中，咬字時(shí)則要堅(jiān)定有力。在最后一個(gè)部分的A2樂(lè)段中，要注意字頭、字腹、字尾之間的快速轉(zhuǎn)換，例如在“雪、飛、疾、衣、過(guò)、里”等字要突出強(qiáng)調(diào)字頭，并在咬字后進(jìn)行準(zhǔn)確快速的字尾歸韻；在最后“聲聲血淚……漫青山”的樂(lè)句中，要一板一眼清晰地突出每一個(gè)字，以此表現(xiàn)出悲憤、痛苦的情緒。

（三）演唱的潤(rùn)腔技巧

潤(rùn)腔作為我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展中一種獨(dú)特的裝飾性演唱技巧，在聲樂(lè)演唱中具有重要的作用。其中，波音、滑音、顫音、直音等裝飾性潤(rùn)腔在歌曲《孟姜女》演唱中的運(yùn)用，表現(xiàn)出孟姜女不同的人物形象；哭腔、甩腔、花腔等的音色潤(rùn)腔技巧，則突出地表現(xiàn)出女主人公哀怨、悲憤及痛苦的情緒。本文中將著重從對(duì)前倚音潤(rùn)腔技巧、頓腔潤(rùn)腔技巧和速度及力度潤(rùn)腔技巧這三個(gè)方面進(jìn)行分析。

1、前倚音潤(rùn)腔技巧

在A樂(lè)段的第7小節(jié)中，“是”“新”二字中運(yùn)用了前倚音，使得樂(lè)曲的主題比原民歌更加地婉轉(zhuǎn)曲折，并且這種十六分音符的前倚音技法給人一種延綿哀怨的感覺(jué)，也很好地表現(xiàn)女主人公孟姜女柔美的人物氣質(zhì)。在第9和13小節(jié)中“盈”“城”字中的前倚音，是一個(gè)相同的大二度下行的形式，也突出了女主人公無(wú)奈的思緒。在第二部分A1樂(lè)段第21小節(jié)的“河”字上，是一個(gè)上行的小三度的前倚音形式，增加了樂(lè)曲的流動(dòng)性，表現(xiàn)出夜里銀河的璀璨奪目。在第三部分B樂(lè)段40小節(jié)“針是情啊”這一樂(lè)節(jié)中，旋律是一個(gè)連續(xù)二度級(jí)進(jìn)式的下行，其中“情”字的上二度前倚音，將相思的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致?？梢钥吹?，在整首民族藝術(shù)歌曲中運(yùn)用了20次的前倚音，因此演唱者在演唱中要充分地運(yùn)用前倚音的裝飾性潤(rùn)腔技巧，以此豐富樂(lè)曲的旋律、情感色彩和語(yǔ)氣修飾，增強(qiáng)樂(lè)曲韻味，使歌唱的語(yǔ)言更加生動(dòng)形象、貼近生活。與此同時(shí)，在前倚音潤(rùn)腔技巧的處理中，演唱者也要做到“字正”，避免出現(xiàn)“倒字”現(xiàn)象的發(fā)生。例如，在A樂(lè)段第一樂(lè)句第7小節(jié)的“來(lái)”字處理上，雖然作品中沒(méi)有對(duì)該音進(jìn)行標(biāo)注，但是為更好地突出字正的效果，演唱者可以在“bb1”音的前面加入一個(gè)上行二度的前倚音“a1”。因此，在這首民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》的演唱中，要合理準(zhǔn)確地運(yùn)用好前倚音潤(rùn)腔技巧，以此表現(xiàn)和突出女主人公多種不同的人物性格及歌曲的韻味。

2、頓腔潤(rùn)腔技巧

在這首歌曲的演唱中，也要依據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏進(jìn)行，對(duì)其中的字詞進(jìn)行頓腔潤(rùn)腔技巧的演唱處理。樂(lè)曲段落中“戶”“空”“花”等的十六分音符與休止符的配合，不僅使音樂(lè)有了呼吸的氣口，也極大地增強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)張力，突出了哽咽和悲傷的思緒之情。因此在演唱過(guò)程中，演唱者要合理準(zhǔn)確地運(yùn)用好頓腔的演唱技巧，通過(guò)腹部的氣息，在十六分音符處通過(guò)關(guān)閉喉、咽及聲口，表現(xiàn)出音樂(lè)彈性的特質(zhì)，做到聲斷氣不斷和字?jǐn)嘁膺B的效果。例如，在第三部分B樂(lè)段的“菊花煮酒空相望”中，“菊花”二字原本為一個(gè)專有的名詞，但是為了更好表現(xiàn)出花落的情景，演唱時(shí)要運(yùn)用頓腔的技巧處理為斷開(kāi)的效果，從而突出孟姜女的幽怨、哀愁。

3、速度及力度潤(rùn)腔技巧

在一首聲樂(lè)作品的演唱中，樂(lè)曲的速度及力度的掌握與控制，將直接地影響到樂(lè)曲人物形象的塑造和情感的表達(dá)。在民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》中，較大部分的地方運(yùn)用了速度潤(rùn)腔。例如，在樂(lè)曲的前三個(gè)部分均為舒展的慢板，所以演唱時(shí)整體要以訴說(shuō)的語(yǔ)調(diào)呈現(xiàn)出委婉哀怨和苦悶的情緒。在最后一個(gè)部分的A2樂(lè)段中，速度變化為快板，音樂(lè)的情緒激烈且達(dá)到高點(diǎn)，與志強(qiáng)平和的狀態(tài)形成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比。尾聲部分則是自由的、慢一倍的速度，其中“哭倒長(zhǎng)城……”的旋律呈現(xiàn)出一個(gè)上行的線條，并在第二次重復(fù)的“白骨漫青山”這一樂(lè)句中以漸慢（rit.）的速度進(jìn)行標(biāo)注，所以要堅(jiān)定有力地演唱出來(lái)。在力度潤(rùn)腔方面，也要處理好樂(lè)句在強(qiáng)弱上的對(duì)比與變化。例如，在第二部分A1樂(lè)段“逢”字的處理上，旋律是一個(gè)下行的帶有大二度的倚音形式，演唱的力度要以漸弱形式的變化，表現(xiàn)出對(duì)于重逢的期盼與無(wú)奈的之情。

總而言之，《孟姜女》作為一首戲劇性與故事性極強(qiáng)的民族藝術(shù)歌曲，在演唱中要依據(jù)美聲的發(fā)聲方法，將傳統(tǒng)戲曲的腔板體和民歌演唱技巧融入到人物形象塑造和藝術(shù)表現(xiàn)中，以此展現(xiàn)出人物的“剛?cè)岵?jì)”的特性。在作品的整體把握上，則要根據(jù)人物性格的變化呈現(xiàn)出不同的情感，例如前段部分的演唱處理上要表現(xiàn)出相思、柔弱與無(wú)助；后段部分的演唱處理上，則要表現(xiàn)出悲痛、堅(jiān)韌及憤恨。

結(jié) 語(yǔ)

民族藝術(shù)歌曲《孟姜女》是作曲家基于我國(guó)傳統(tǒng)民歌進(jìn)行的改編創(chuàng)作，是中國(guó)民族聲樂(lè)在新時(shí)代的傳承、革新與發(fā)展。在這部聲樂(lè)作品中，王志信通過(guò)運(yùn)用自由四段體的曲式結(jié)構(gòu)，描繪春夏秋冬四個(gè)季節(jié)的變幻、人物不同的形象與心境，展現(xiàn)出女子相思、悲痛以及憤恨的情緒?？梢哉f(shuō)，作曲家在創(chuàng)作中不僅完美地保留了原民歌主題的旋律音調(diào)和藝術(shù)特征，而且也通過(guò)現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用，完美地契合了當(dāng)代人的音樂(lè)審美意趣?！?/p>

注釋：

① 邱晶晶.論王志信聲樂(lè)作品的藝術(shù)特色[J].大舞臺(tái),2015,(01):151.

② 板腔體也被稱為“板式變化體”，它是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與曲藝音樂(lè)集合的一種體式結(jié)構(gòu)。