文/陳俊珺

荷蘭的一家電視臺(tái)曾經(jīng)做過(guò)一檔臨摹名畫(huà)的節(jié)目，由幾位畫(huà)家臨摹學(xué)倫勃朗、凡·高、蒙德里安等人的作品。所有觀眾都以為，蒙德里安的作品是最容易模仿的，沒(méi)想到最后只有對(duì)他的臨摹失敗了。

2017年，一位美國(guó)藝術(shù)史家?guī)ьI(lǐng)學(xué)生們?nèi)ゲ┪镳^臨摹蒙德里安的《構(gòu)成》系列作品。出乎意料，這些看上去極其簡(jiǎn)單的格子所蘊(yùn)含的技巧竟遠(yuǎn)超想象，很難輕易被復(fù)制。

蒙德里安所畫(huà)的三原色和方格子為什么沒(méi)有看起來(lái)那么簡(jiǎn)單？從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，他的線條都是手繪的，而他所使用的顏色也是經(jīng)過(guò)精心調(diào)色，是獨(dú)一無(wú)二的。他從寫(xiě)實(shí)到抽象的巨大轉(zhuǎn)變，蘊(yùn)藏著其內(nèi)心看待世界方式的變化。

1872年，蒙德里安出生于阿姆斯特丹附近的一個(gè)小鎮(zhèn)。他的父親是一位熱衷美術(shù)的小學(xué)校長(zhǎng)，叔叔是職業(yè)畫(huà)家。盡管家庭藝術(shù)氛圍很濃，但家人起初并不支持蒙德里安從事這個(gè)收入不穩(wěn)定的職業(yè)。

年輕的蒙德里安一心只想畫(huà)畫(huà)。1892年，他終于如愿以償進(jìn)入阿姆斯特丹的國(guó)立藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他深受后印象派和浪漫主義的影響，很喜歡修拉和凡·高等人的作品，也常常畫(huà)阿姆斯特丹周圍的風(fēng)景。

1908年，畢加索與布拉克建立了立體主義畫(huà)派，這是當(dāng)時(shí)全世界最先鋒的藝術(shù)流派。在他們的影響下，他開(kāi)始思考如何超越表象去看待事物，他試著用全新的繪畫(huà)語(yǔ)言揭示自然的本質(zhì)，尋找藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，并加入音樂(lè)的節(jié)奏感，表達(dá)純粹的精神。

在《灰色的樹(shù)》中，立體主義對(duì)蒙德里安的影響顯而易見(jiàn)，樹(shù)干位于畫(huà)面中央，樹(shù)枝橫向延展至畫(huà)布的兩側(cè)邊界，樹(shù)的細(xì)節(jié)被簡(jiǎn)化。蒙德里安化繁為簡(jiǎn)，將過(guò)去熟悉的風(fēng)景化為錯(cuò)綜紛繁的幾何形狀與線條，并通討結(jié)構(gòu)、色彩和區(qū)域的平衡，達(dá)到畫(huà)面的和諧。

（摘自2022年3月18日《解放日?qǐng)?bào)》）