恩的小說(shuō)《阿姆斯特丹》里主人公遭遇的中年身份危機(jī)和道德困境問(wèn)題。無(wú)論是從事高雅藝術(shù)的作曲家克萊夫還是大眾通俗報(bào)業(yè)傳媒人弗農(nóng),都遭遇了中年身份危機(jī)——外在社會(huì)“角色”自我和內(nèi)在真我之間存有強(qiáng)烈沖突。他們?cè)隗w驗(yàn)對(duì)死亡和疾病的恐懼后,并沒(méi)有發(fā)展出有力量的內(nèi)在真我,沒(méi)有抱持肯定人性尊嚴(yán)、滋養(yǎng)內(nèi)在真我的價(jià)值取向;在面臨后現(xiàn)代道德困境做出選擇時(shí),他們始終擺脫不了“角色”自我追逐名利的價(jià)值取向;在社會(huì)道德退化的大環(huán)境下,克萊夫和費(fèi)農(nóng)淪為社會(huì)黑色諷刺劇的棋子,這對(duì)好友最終

通過(guò)對(duì)荷蘭阿姆斯特丹檔案館“VeleHanden”（眾在參與）眾包案例的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，其在館藏選擇、用戶(hù)激勵(lì)、平臺(tái)設(shè)計(jì)和質(zhì)量控制方面有成熟完善的措施。我國(guó)檔案眾包實(shí)踐目前存在政策支持不明確、社會(huì)關(guān)注度不足、平臺(tái)管理不完善及檔案開(kāi)放工作滯后等困境，可以充分借鑒荷蘭先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，從制度規(guī)范、檔案開(kāi)放、公眾參與、平臺(tái)建設(shè)、質(zhì)量控制等方面著手進(jìn)行改進(jìn)，提高我國(guó)檔案眾包實(shí)踐質(zhì)量和水平。關(guān)鍵詞：荷蘭；阿姆斯特丹；眾在參與；檔案眾包；檔案數(shù)字化；質(zhì)量控制；檔案開(kāi)放Abstrac

異世界》《阿姆斯特丹》《光年正傳》《忠誠(chéng)》和《巴比倫》。其中，《奇異世界》《阿姆斯特丹》《光年正傳》三部都是迪士尼出品，《忠誠(chéng)》是索尼影業(yè)出品，《巴比倫》是派拉蒙影業(yè)出品。2022年好萊塢虧損最多電影《奇異世界》，虧損1.524億美元《阿姆斯特丹》，虧損1.084億美元《光年正傳》，虧損1.06億美元《忠誠(chéng)》，虧損8920萬(wàn)美元《巴比倫》，虧損8740萬(wàn)美元

報(bào)道，荷蘭阿姆斯特丹市議會(huì)正在推動(dòng)一項(xiàng)名為“遠(yuǎn)離”的數(shù)字勸阻活動(dòng)，目標(biāo)瞄準(zhǔn)18到35歲之間的英國(guó)男性。當(dāng)這些英國(guó)男G生在網(wǎng)絡(luò)上搜索阿姆斯特丹的著名旅游景點(diǎn)，或者是諸如“單身派對(duì)”“廉價(jià)酒店““紅燈區(qū)”等特定詞匯時(shí)，就會(huì)收到勸阻廣告，內(nèi)容包括反社會(huì)行為，吸毒和酗酒這些行為可能會(huì)造成的風(fēng)險(xiǎn)和后果——罰款、留下犯罪記錄、住院甚至造成永久性健康損害。BBC稱(chēng)，阿姆斯特丹試圖阻止18到35歲英國(guó)男性去當(dāng)?shù)芈眯小且驗(yàn)楹笳咴诋?dāng)?shù)氐脑愀庑蜗笥蓙?lái)已久。由于從英國(guó)飛往阿姆斯

100）《阿姆斯特丹》是當(dāng)代英國(guó) “國(guó)民作家” 伊恩·麥克尤恩(1948-)首部 “布克獎(jiǎng)” 獲獎(jiǎng)作品。作者認(rèn)為 “沒(méi)有《阿姆斯特丹》，就不可能寫(xiě)出《救贖》。”[1]148此作可謂麥克尤恩寫(xiě)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，學(xué)界主要關(guān)注該作的政治主題、敘事策略與反諷技巧等，對(duì)書(shū)中零星散布的毫不起眼的女性人物研究甚少。而女性主義與兩性倫理關(guān)系是貫穿麥克尤恩作品的核心主題。麥克尤恩曾言： “我有個(gè)愛(ài)觀察的習(xí)慣，我關(guān)注兩個(gè)領(lǐng)域，一是父母怎么跟孩子相處……一是男女如何相處，夫妻也好

值。文章以阿姆斯特丹和杭州的兩大運(yùn)河文化帶為例進(jìn)行對(duì)比分析，最后得出公共文化空間的布局和塑造方面的可借鑒之處。[關(guān)鍵詞]阿姆斯特丹;杭州;運(yùn)河帶;公共文化空間[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2021.01.0221 引言城市文化空間是指由各種不同要素組成的人類(lèi)城市文化生活的載體，是對(duì)現(xiàn)有社會(huì)秩序進(jìn)行維持、強(qiáng)化和重構(gòu)的實(shí)踐地區(qū)，同時(shí)也是展現(xiàn)與表達(dá)文化訴求的過(guò)程，體現(xiàn)了“社會(huì)空間辯證法”[1]，空間是城市文化重要的載體。阿姆斯特丹是荷蘭的首

容摘要：《阿姆斯特丹》是麥克尤恩1998年布克文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。小說(shuō)中，作家對(duì)《千禧年交響樂(lè)》創(chuàng)編與演奏過(guò)程的書(shū)寫(xiě)貫穿敘事進(jìn)程始終，構(gòu)成了一種特殊的倫理表達(dá)。具體表現(xiàn)為三方面：第一，對(duì)《千禧年交響樂(lè)》創(chuàng)作觀的書(shū)寫(xiě)表達(dá)了人物倫理責(zé)任的解構(gòu)。第二，對(duì)《千禧年交響樂(lè)》創(chuàng)作過(guò)程的書(shū)寫(xiě)還重構(gòu)了人物的倫理困境。第三，通過(guò)系統(tǒng)考察20世紀(jì)后半葉藝術(shù)創(chuàng)作倫理的環(huán)境，反思當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者的倫理責(zé)任，對(duì)《千禧年交響樂(lè)》的書(shū)寫(xiě)為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者們提供了重要的倫理啟示，建構(gòu)了相應(yīng)的倫理

面包師范·阿姆斯特丹，他為人十分誠(chéng)實(shí)。每天早上，他都會(huì)檢查、調(diào)整秤，客人買(mǎi)多少，他就仔細(xì)地稱(chēng)出準(zhǔn)確的重量——不多也不少。范·阿姆斯特丹的店總是很繁忙，因?yàn)槿藗冃湃嗡惨驗(yàn)樗且粋€(gè)出色的面包師。每年的12月6日是荷蘭的圣尼古拉斯節(jié)，臨近節(jié)日的幾天是面包店最忙碌的時(shí)候。每年的那個(gè)時(shí)候，人們都會(huì)涌進(jìn)面包店買(mǎi)他那些美味的圣尼古拉斯餅干。這種餅干由姜餅加上紅色和白色的糖霜做成，看起來(lái)就像荷蘭人熟悉的圣尼古拉斯那樣——高高瘦瘦，戴著高高的主教紅帽子，披著長(zhǎng)長(zhǎng)的主教紅

面包師范·阿姆斯特丹，他為人十分誠(chéng)實(shí)。每天早上，他都會(huì)檢查、調(diào)整秤，客人買(mǎi)多少，他就仔細(xì)地稱(chēng)出準(zhǔn)確的重量——不多也不少。范·阿姆斯特丹的店總是很繁忙，因?yàn)槿藗冃湃嗡?，也因?yàn)樗且粋€(gè)出色的面包師。每年的12月6日是荷蘭的圣尼古拉斯節(jié)，臨近節(jié)日的幾天是面包店最忙碌的時(shí)候。每年的那個(gè)時(shí)候，人們都會(huì)涌進(jìn)面包店買(mǎi)他那些美味的圣尼古拉斯餅干。這種餅干由姜餅加上紅色和白色的糖霜做成，看起來(lái)就像荷蘭人熟悉的圣尼古拉斯那樣——高高瘦瘦，戴著高高的主教紅帽子，披著長(zhǎng)長(zhǎng)的主教紅

荷蘭首都阿姆斯特丹自詡是世界上對(duì)騎行者最友好的城市，但這種友好也有限度。據(jù)英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》20日?qǐng)?bào)道，阿姆斯特丹市政府認(rèn)為，隨著越來(lái)越多的人將自行車(chē)隨手鎖在城市水道的橋梁護(hù)欄上，不僅有礙觀賞宜人的水道風(fēng)光，甚至行人會(huì)被擠到機(jī)動(dòng)車(chē)道上，造成交通隱患。因此，當(dāng)局決定在橋梁護(hù)欄上放置盆栽植物和花籃，以此說(shuō)服騎自行車(chē)的人另尋他處?？?。此外，為了給自行車(chē)找“停車(chē)位”，阿姆斯特丹市政府還計(jì)劃讓水道周邊的停車(chē)場(chǎng)為自行車(chē)騰出更多可以?？康牡胤?。報(bào)道稱(chēng)，在“自行車(chē)比人多”的阿姆

?要： 《阿姆斯特丹》是伊恩·麥克尤恩1998年的布克獎(jiǎng)奪冠作品，既是批判世情的諷刺小說(shuō)，又是展現(xiàn)人性的心理小說(shuō)。這部作品的主要情節(jié)線(xiàn)索都與性愛(ài)、疾病、死亡等身體經(jīng)驗(yàn)緊緊相關(guān)。麥克尤恩通過(guò)書(shū)寫(xiě)赤裸純粹的性欲、作為社會(huì)隱喻的疾病和內(nèi)隱與外顯的死亡，延續(xù)了一貫的創(chuàng)作主題，即挖掘人性中陌生而古怪的地下層。揭露當(dāng)代英國(guó)精英階層的道德失調(diào)，表達(dá)對(duì)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)命運(yùn)共同體的憂(yōu)思，以及對(duì)整個(gè)人類(lèi)社會(huì)溫情的呼喚。關(guān)鍵詞： 阿姆斯特丹? ?性? ?疾病? ?死亡1.性欲的狂歡

獲獎(jiǎng)作品《阿姆斯特丹》可謂是其寫(xiě)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它標(biāo)志著麥克尤恩將注意力從個(gè)體內(nèi)心世界轉(zhuǎn)移到社會(huì)外在環(huán)境。國(guó)內(nèi)外學(xué)者都意識(shí)到從倫理道德的角度探究麥克尤恩作品的特殊意義。大衛(wèi)·馬爾科姆（David Malcolm）在《理解麥克尤恩》一書(shū)中指出，“道德意識(shí)是麥克尤恩研究學(xué)者不可回避的主題之一?！盵1]15國(guó)內(nèi)學(xué)者胡慧勇認(rèn)為《阿姆斯特丹》“以黑色幽默的方式揭示了西方社會(huì)中個(gè)人和社會(huì)生活層面許多不可見(jiàn)光的墮落、腐朽和丑陋”。[2]89馮濤認(rèn)為小說(shuō)展現(xiàn)出了主人公弗農(nóng)

。關(guān)鍵詞：阿姆斯特丹;團(tuán)體肖像畫(huà);巴黎盧浮宮;外科醫(yī)生;金字塔式提起17世紀(jì)荷蘭的代表畫(huà)家要非倫勃朗莫屬，他是通過(guò)自己踏實(shí)的創(chuàng)作一步一步摸索探求出人生的最高境界。倫勃朗在青年時(shí)期倫勃朗開(kāi)始為富人們畫(huà)肖像，作品《杜普醫(yī)生作臂手術(shù)示范》使倫勃朗聲名鵲起，在這一年他獲得了很多訂單，開(kāi)始大量的接肖像作品，也開(kāi)始了他生命中最輝煌的幾年。經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的磨練，他的技法越來(lái)越嫻熟，表現(xiàn)方式也有了自己的獨(dú)特的角度，作品繪畫(huà)風(fēng)格精湛，表達(dá)的情景精確有內(nèi)涵，逐漸先露出自己的創(chuàng)造

的荷蘭首都阿姆斯特丹不堪重負(fù)，該市于是展開(kāi)自救行動(dòng)。據(jù)德國(guó)之聲報(bào)道，去年阿姆斯特丹共有1900萬(wàn)游客造訪(fǎng)，而且游客人數(shù)還在穩(wěn)步增長(zhǎng)。阿姆斯特丹市長(zhǎng)霍爾塞馬預(yù)計(jì)，2025年，游客數(shù)將達(dá)2900萬(wàn)人。報(bào)道稱(chēng)，許多當(dāng)?shù)厝藢?duì)大規(guī)模游客潮感到不堪其擾。由于無(wú)法忍受各種噪音、尋歡作樂(lè)的人潮、酒醉嘔吐的游客，不少人選擇搬到較寧?kù)o的街區(qū)。報(bào)道稱(chēng)，去年夏天，阿姆斯特丹政府決定實(shí)施“城市平衡”策略，目的是提升居民的生活品質(zhì)，實(shí)際上是一系列雷厲風(fēng)行的措施：停止建設(shè)新酒店、紀(jì)念品

上很多人在阿姆斯特丹連荷文都不會(huì)說(shuō)。我這次在阿姆斯特丹和一個(gè)在地的荷蘭朋友碰頭，他在餐廳里和服務(wù)生劈頭就講英文而不是荷文，讓我很納悶。他的理由是現(xiàn)在在阿姆斯特丹的新移民多，不是每個(gè)人都會(huì)講荷文，英文反倒是成了“最大公約數(shù)”。在一個(gè)英文講得流暢的國(guó)家旅行的好處是吃飯可以和服務(wù)生哈啦，喝咖啡也可以和咖啡師聊咖啡。阿姆斯特丹的咖啡師大多很和藹可親，和他們聊咖啡也都聊得很高興。問(wèn)了幾個(gè)咖啡師，大家也都說(shuō)現(xiàn)在阿姆斯特丹這股驚人的第三波咖啡新浪潮是近年來(lái)的新發(fā)展?！癝

說(shuō)說(shuō)如何在阿姆斯特丹度過(guò)這個(gè)圣誕節(jié)。1. 體驗(yàn)阿姆斯特丹燈光節(jié)我們都知道阿姆斯特丹的運(yùn)河風(fēng)景優(yōu)美，所以為何不在這個(gè)圣誕節(jié)期間在不同的燈光映襯下再欣賞一下它們呢？阿姆斯特丹燈光節(jié)是一年一度的燈光藝術(shù)節(jié)，它將阿姆斯特丹市中心變成一個(gè)發(fā)光的杰作！燈光藝術(shù)每天都會(huì)亮起，直到23：00點(diǎn)，因此非常適合在圣誕節(jié)前后的夜晚里散步，并且來(lái)一杯暖暖的熱巧克力。如果你不太喜歡步行，還可以乘船欣賞這燈光節(jié)美景。2. 在冬宮博物館參觀荷蘭大師作品冬宮博物館阿姆斯特丹分館將舉行荷蘭

阿姆斯特丹證券交易所，是世界上第一個(gè)以金融股票為主的證券交易所。它創(chuàng)立于荷蘭帝國(guó)時(shí)代的1602年，位于阿姆斯特丹市中心的內(nèi)達(dá)姆廣場(chǎng)附近。四百多年過(guò)去了，其建筑至今恢宏壯觀。2000年9月22日，阿姆斯特丹證券交易所與巴黎證券交易所以及布魯塞爾證券交易所正式宣布合并，形成全球第一個(gè)跨國(guó)境、單一貨幣的股票和衍生泛歐交易所。

靜摘要：以阿姆斯特丹和杭州為例，對(duì)這兩個(gè)城市歷史發(fā)展過(guò)程的水系，包括運(yùn)河、江、湖等對(duì)整個(gè)城市的規(guī)劃方面的影響進(jìn)行了對(duì)比，分析了兩城在城市規(guī)劃中受到各自水系影響的不同之處，最后得出了在城市規(guī)劃方面的可借鑒之處。關(guān)鍵詞：水系;城市空間形態(tài);影響;阿姆斯特丹;杭州中圖分類(lèi)號(hào)：TU984文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1674-9944（2018）04-0040-041 引言自古以來(lái)水系在城市發(fā)展中發(fā)揮著重大作用，對(duì)城市規(guī)劃及其空間形態(tài)的劃分起著及其重要的作用。阿姆斯特丹

最后對(duì)荷蘭阿姆斯特丹、西班牙巴塞羅那、英國(guó)倫敦、奧地利維也納這4個(gè)城市面向智慧城市的開(kāi)放數(shù)據(jù)保障進(jìn)行比較。[結(jié)果/結(jié)論]得出提供豐富的城市數(shù)據(jù)開(kāi)放內(nèi)容、拓寬城市數(shù)據(jù)開(kāi)放渠道、系統(tǒng)的城市開(kāi)放數(shù)據(jù)戰(zhàn)略的啟示。〔關(guān)鍵詞〕智慧城市；開(kāi)放數(shù)據(jù)；保障；阿姆斯特丹；巴塞羅那；倫敦；維也納DOI：10.3969/j.issn.1008-0821.2018.11.007〔中圖分類(lèi)號(hào)〕D63-39〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A〔文章編號(hào)〕1008-0821（2018）11-0039-05R

自行車(chē)上的阿姆斯特丹阿姆斯特丹起源于13世紀(jì)的漁村，人們?cè)诟浇陌⒛匪固貭柡由辖ㄖ畨?，它原?lái)的名字“Amstelredam”，意指“阿姆斯特爾水壩”，阿姆斯特丹就得名于此。17世紀(jì)是阿姆斯特丹歷史上的“黃金時(shí)代”，它是當(dāng)時(shí)世界上最重要的港口和銀行業(yè)中心。而如今這里擁有超過(guò)600000輛自行車(chē)，成為世界知名的自行車(chē)王國(guó)。假設(shè)你騎車(chē)出去玩，它就如同一個(gè)時(shí)尚宣言。

年前在荷蘭阿姆斯特丹租用公共自行車(chē)的經(jīng)歷。那年我去荷蘭首都阿姆斯特丹旅游，該城市河網(wǎng)交錯(cuò)，河道縱橫，被稱(chēng)為“北方威尼斯”。初來(lái)阿姆斯特丹我就發(fā)現(xiàn)這座城市遍布著各式各樣的自行車(chē)，騎車(chē)的人不分男女老少，不論身份穿著，都踩著自行車(chē)氣定神閑地穿梭在街頭巷尾，而城市里汽車(chē)較少，私家車(chē)更少。導(dǎo)游解釋說(shuō)，阿姆斯特丹天生就是不適合開(kāi)汽車(chē)的城市，阿姆斯特丹密布的水道將城市一塊一塊地分割開(kāi)來(lái)，狹窄的街道汽車(chē)無(wú)法施展拳腳，更不能提供足夠的停車(chē)位。而阿姆斯特丹地勢(shì)平坦，棋盤(pán)式的城

，對(duì)于荷蘭阿姆斯特丹來(lái)說(shuō)，這卻是一個(gè)大大的噩夢(mèng)。阿姆斯特丹有80多萬(wàn)居民，幾乎是人手一輛自行車(chē)，然而市區(qū)里的單車(chē)停車(chē)位卻只有25萬(wàn)個(gè)。其實(shí)，早在50年前，1965年第一輛“共享”概念的單車(chē)“小白車(chē)”就在阿姆斯特丹誕生，因?yàn)榇罅勘煌当I而導(dǎo)致項(xiàng)目夭折。從此之后，阿姆斯特丹一刻也沒(méi)有停止與自行車(chē)的緣分，在2013年阿姆斯特丹就遇到了自行車(chē)太多的難題。當(dāng)年市政府不得不從街上移除了7萬(wàn)多輛無(wú)主自行車(chē)。到了2015年，即便是在全城單車(chē)停車(chē)位嚴(yán)重不足的情況，阿姆斯特丹還

荷蘭首都阿姆斯特丹的櫥窗女郎醉生夢(mèng)死的光鮮生活背后，隱藏著許多悲慘遭遇。如今，這些妓女開(kāi)始爭(zhēng)取權(quán)益，阿姆斯特丹“市政妓院”17日開(kāi)業(yè)。所謂“市政妓院”實(shí)際上是阿姆斯特丹市議會(huì)發(fā)起的一個(gè)項(xiàng)目，旨在讓妓女經(jīng)營(yíng)自己的妓院，以改善工作環(huán)境。這個(gè)項(xiàng)目位于阿姆斯特丹德瓦倫紅燈區(qū)，是一個(gè)橫跨4幢建筑、占據(jù)14個(gè)櫥窗的新妓院。大約40名性工作者將在此工作。這些建筑由一家名為“我的紅燈”的基金會(huì)經(jīng)營(yíng)?！斑@個(gè)項(xiàng)目的所有東西，從各種雕像到房間裝飾，都是性工作者設(shè)計(jì)的”，一名參與

方威尼斯”阿姆斯特丹，就在當(dāng)?shù)卣伊撕商m人羅納做導(dǎo)游。羅納如今依然住在河邊的老房子里，他說(shuō)阿姆斯特丹人喜歡稱(chēng)呼自己的房子為“會(huì)跳舞的小屋”，因?yàn)檫@里大多數(shù)房子都是傾斜的，被兩邊的房子夾在中間才不至于倒塌，這就導(dǎo)致了阿姆斯特丹連成片的傾斜小屋——歪歪扭扭，宛如一群少女在跳舞。我和羅納一起游蕩在街頭，總能見(jiàn)到一條條紅色的小路。羅納說(shuō)那是荷蘭的自行車(chē)專(zhuān)用道，然后很驚詫地問(wèn)我：“你竟然不知道荷蘭被世人稱(chēng)為‘自行車(chē)王國(guó)嗎’？”我很迷茫地?fù)u了搖頭，羅納就很自豪地告訴我，

?要：《阿姆斯特丹》是麥克尤恩重要的小說(shuō)作品，曾獲得英國(guó)布克文學(xué)獎(jiǎng)，它揭示了當(dāng)代社會(huì)人性的道德倫理，尤其展現(xiàn)了人的孤獨(dú)。在浮華的社會(huì)表面下，是人們空虛孤獨(dú)的心靈。從心理和哲學(xué)方面解讀孤獨(dú)，孤獨(dú)是一種理想與現(xiàn)實(shí)差距造成的心理失衡和心理空虛，《阿姆斯特丹》中的人物正是體現(xiàn)了這樣的孤獨(dú)感;并且孤獨(dú)使人變得冷漠，而且會(huì)使人們不再受社會(huì)道德的約束，威脅整個(gè)社會(huì)文明。關(guān)鍵詞：《阿姆斯特丹》 ?麥克尤恩 ?孤獨(dú) ?哲學(xué)1998年伊恩·麥克尤恩憑借《阿姆斯特丹》獲得英國(guó)

的荷蘭首都阿姆斯特丹空氣質(zhì)量一直為人所稱(chēng)道，近年來(lái)更是努力推廣使用電動(dòng)車(chē)。截至去年底，阿姆斯特丹機(jī)場(chǎng)出租車(chē)已全部更換為電動(dòng)車(chē)，市區(qū)送貨車(chē)、郵政車(chē)、公交車(chē)也在整體“變綠”。阿姆斯特丹常住人口81萬(wàn)，自行車(chē)有88萬(wàn)輛，全市交通總量32%是自行車(chē)，16%是公共交通，市中心48%的交通依靠自行車(chē)。不過(guò)，城區(qū)還有26.3萬(wàn)輛機(jī)動(dòng)車(chē)，汽車(chē)尾氣是阿姆斯特丹空氣污染的一大來(lái)源。從2009年起，阿姆斯特丹市政府就開(kāi)始采取多項(xiàng)措施推廣使用電動(dòng)車(chē)，盡可能減少污染排放。2009年

的城市唯有阿姆斯特丹的河流突然我家樹(shù)上的橘子在秋風(fēng)中晃動(dòng)我關(guān)上窗戶(hù)，也沒(méi)有用河流倒流，也沒(méi)有用那鑲滿(mǎn)珍珠的太陽(yáng)，升起來(lái)了也沒(méi)有用鴿群像鐵屑散落沒(méi)有男孩子的街道突然顯得空闊秋雨過(guò)后那爬滿(mǎn)蝸牛的屋頂——我的祖國(guó)從阿姆斯特丹的河上，緩緩駛過(guò)……賞析作為朦朧詩(shī)代表人物之一的多多，在歐洲訪(fǎng)問(wèn)時(shí)寫(xiě)下了這首感人至深的《阿姆斯特丹的河流》。十一月的阿姆斯特丹，肯定有許多繁華之處，但是作者只看到了河流。河流在中國(guó)人的傳統(tǒng)認(rèn)知中具有極其重要的地位，古代的每一位游子，出行幾乎都

林不久前，阿姆斯特丹政府對(duì)外宣布，將在濱水區(qū)修建7000個(gè)停車(chē)位的水下自行車(chē)停車(chē)場(chǎng)，同時(shí)在火車(chē)站周?chē)_(kāi)辟21500個(gè)新自行車(chē)停車(chē)位。除此之外，還要修建兩座自行車(chē)停車(chē)浮島，每座島可停放2000輛自行車(chē)。如此一來(lái)，該地區(qū)將成為全世界最大的自行車(chē)停車(chē)場(chǎng)。在湖泊下修自行車(chē)停車(chē)場(chǎng)，這是項(xiàng)巨大的工程，勞師動(dòng)眾，花費(fèi)也不小，阿姆斯特丹政府為什么要這樣做呢？阿姆斯特丹是荷蘭最大的城市，這里最顯著的特點(diǎn)就是騎自行車(chē)出行的人特別多。阿姆斯特丹地勢(shì)平坦，又擁有獨(dú)立的自行車(chē)道，于

不久前，阿姆斯特丹政府向外宣布，將在濱水區(qū)修建7000個(gè)停車(chē)位的水下自行車(chē)停車(chē)場(chǎng)，同時(shí)在火車(chē)站周?chē)_(kāi)辟21500個(gè)新自行車(chē)停車(chē)位。除此之外，還要修建兩座自行車(chē)停車(chē)浮島，每座島可停放2000輛自行車(chē)。如此一來(lái)，該地區(qū)將成為全世界最大的自行車(chē)停車(chē)場(chǎng)。在湖泊下修自行車(chē)停車(chē)場(chǎng)，這是項(xiàng)巨大的工程，勞師動(dòng)眾，花費(fèi)也不小，阿姆斯特丹政府為什么要如此做呢？阿姆斯特丹是荷蘭最大的城市，這里最顯著的特點(diǎn)，就是騎自行車(chē)出行的人特別多。阿姆斯特丹地勢(shì)平坦，又擁有獨(dú)立的自行車(chē)道，于

黃耀明在《阿姆斯特丹》里唱：“找我的一種旅行，自由得昏天暗地?！北欢鄶?shù)國(guó)家禁止的大麻堂而皇之地充斥在這里；沿街的性表演與性用品商店公然叫賣(mài)，毫無(wú)遮掩；櫥窗女郎在霓虹燈的照射下光彩照人，你情我愿，十分合法，或者說(shuō)是“自由貿(mào)易”。歌中所唱的阿姆斯特丹是一座瘋狂到張牙舞爪乃至眾人皆知的城市。被束縛慣了的世人將這塊土地稱(chēng)作“天堂”。人們居住此地便可言行怪異，放浪形骸。殊不知，若接觸過(guò)阿姆斯特丹人，就不會(huì)被這表層的自由所蒙蔽。阿姆斯特丹城市與阿姆斯特丹人相結(jié)合才構(gòu)成

cel邀集阿姆斯特丹跨領(lǐng)域創(chuàng)意人士十二人成立了“十二人俱樂(lè)部”，他們共同頭腦風(fēng)暴，矢志將阿姆斯特丹推上世界創(chuàng)意之都的位置。Marcel Wanders在阿姆斯特丹生活了十七年，阿姆斯特丹對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)能夠充分發(fā)揮創(chuàng)意的理想城市。Marcel說(shuō)：“現(xiàn)在歐洲很多城市都號(hào)稱(chēng)自己是一個(gè)創(chuàng)意城市，但實(shí)際上真正擁有這種資格的城市很少，阿姆斯特丹就是這少數(shù)城市之一。”幾年前，他寫(xiě)了《阿姆斯特丹——?jiǎng)?chuàng)意的首都》一書(shū)，以此向全世界展示：阿姆斯特丹之所以能夠擁有創(chuàng)意，是因?yàn)樗?/div>

繽紛家居 2014年9期2014-12-02

紀(jì)初成立的阿姆斯特丹匯兌銀行作為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)聯(lián)省政體弊端、銀行在共和國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與政治空間建設(shè)的地位和作用的分別敘述，分析其于共和國(guó)國(guó)家整合力的影響。意在說(shuō)明阿姆斯特丹銀行作為當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)組織的典型，無(wú)論在經(jīng)濟(jì)金融還是市政建設(shè)中均處于支點(diǎn)和樞紐地位，同時(shí)也是政治認(rèn)同感的載體，對(duì)整合聯(lián)省共和國(guó)貢獻(xiàn)尤大。[關(guān)鍵詞]阿姆斯特丹；匯兌銀行；國(guó)家整合；經(jīng)濟(jì)金融；政治空間伊曼紐爾·沃勒斯坦（Immanuel Wallerstein）在其文章《17世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)中的荷蘭霸權(quán)》

不例外?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">阿姆斯特丹》是麥克尤恩1998年的布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。小說(shuō)講述主人公克萊夫藝術(shù)創(chuàng)作的理想與失敗、道德抉擇的失誤與勝利幻覺(jué)，揭露主人公的創(chuàng)造性生存與道德意志的缺憾與理想。作品表現(xiàn)出豐富的人文主義思想。一、創(chuàng)造性生存的缺憾與理想“創(chuàng)造性生存是在人的自由自覺(jué)的實(shí)踐活動(dòng)中展開(kāi)，是人類(lèi)發(fā)展中理想的生存狀態(tài)。創(chuàng)造性生存是朝向人的全面發(fā)展目標(biāo)的生存”〔1〕。創(chuàng)造性生存的缺憾與理想在小說(shuō)主人公克萊夫身上得到了具體化的表現(xiàn)。小說(shuō)講述的是早年間，作曲家克萊夫因代表作《美

館”周四在阿姆斯特丹紅燈區(qū)開(kāi)幕，以滿(mǎn)足游客們對(duì)于櫥窗妓女們?nèi)粘Ｉ畹暮闷嫘摹Ｔ谶@個(gè)規(guī)模不大的博物館內(nèi)，一個(gè)碩大的電視屏幕播放脫衣舞表演片斷，游客們還可以觀看一部反映妓女與家人日常生活的影片。博物館內(nèi)還展示有妓女行業(yè)數(shù)個(gè)世紀(jì)以來(lái)的時(shí)尚和世人態(tài)度演變過(guò)程。此外，博物館還展示有性用具，如避孕套、潤(rùn)滑劑、性玩具等。阿姆斯特丹市政府官員尤蘭德說(shuō)：“阿姆斯特丹還有兩座專(zhuān)注性和性表演的性博物館。而新的博物館則以性工作者的世界為主題。游客在參觀過(guò)后或許會(huì)改變自己的行為，并

月17日，阿姆斯特丹舞蹈節(jié)重返阿姆斯特丹。這個(gè)電子音樂(lè)年度盛典聚集了來(lái)自學(xué)院和高科技舞曲領(lǐng)域的優(yōu)秀人才。連續(xù)四晚的活動(dòng)，將引爆整個(gè)城市。阿姆斯特丹是荷蘭首都，其運(yùn)河數(shù)量超過(guò)威尼斯，橋梁數(shù)量超過(guò)巴黎，享有“北方威尼斯”之稱(chēng)。她的城市布局猶如一把扇子，扇柄就是中央火車(chē)站，然后由內(nèi)向外有辛厄爾河、紳士運(yùn)河、皇帝運(yùn)河、王子運(yùn)河和最外面的辛厄爾護(hù)城河形成五道弧。阿姆斯特丹很小巧，主要的景點(diǎn)都集中在這個(gè)扇形中。達(dá)姆廣場(chǎng)由30多萬(wàn)塊石塊鋪成，被稱(chēng)為阿姆斯特丹的心臟，是阿

博聞 供稿阿姆斯特丹華中科技大學(xué)附屬中學(xué)高三(七)班 柴博聞 供稿Amsterdam is the capital of Netherlands and also its largest city.It was once an important port,and has many old canals that run in a circle pattern through the center of the city.Because the main

——論《阿姆斯特丹》中女性的隱性力量侯怡芬試圖從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中概念整合和框架轉(zhuǎn)移理論探析小說(shuō)《阿姆斯特丹》中缺席的女主角莫莉和在場(chǎng)的女主角羅斯在小說(shuō)中的隱性力量，指出因“對(duì)莫莉的記憶”這個(gè)類(lèi)屬空間，連通了克萊夫和弗農(nóng)這兩個(gè)輸入空間的矛盾，二者矛盾的整合最終催生了新的意義:死亡。所以，莫莉是小說(shuō)中兩位男主人公克萊夫和弗農(nóng)之間故事展開(kāi)的中心和悲劇的根源;而另一在場(chǎng)女主角羅斯則用其曼妙的語(yǔ)言贏得其丈夫與弗農(nóng)之間的爭(zhēng)斗，加速了弗農(nóng)和克萊夫死亡悲劇的發(fā)生。這些讓讀者

4日，荷蘭阿姆斯特丹25歲男子Juan Veny環(huán)游歐洲，為他心愛(ài)的狗狗Kito尋找伴侶。悲慘的Kito在今年情人節(jié)時(shí)痛失伴侶，于是，它的主人決定在歐洲各地尋找Kito喜歡的狗。從西班牙到阿姆斯特丹，Juan Veny使用各種方法為他的狗狗尋找愛(ài)侶，這也引起了很多人的關(guān)注，包括阿姆斯特丹的市長(zhǎng)。Juan Veny為小狗Kito舉辦了一個(gè)大型的相親會(huì)，以便Kito 能夠快速找到自己喜歡的狗，同時(shí)Juan Veny還會(huì)在動(dòng)物救濟(jì)中心幫Kito物色好對(duì)象。

馬天彩阿姆斯特丹是荷蘭的首都，它是一座很獨(dú)特的城市，它的城市理念是娛樂(lè)。置身城中，宛若置身于一個(gè)西式的大觀園里，時(shí)而仿佛進(jìn)入了現(xiàn)代化城市，時(shí)而恍如到了神秘邈遠(yuǎn)的幻境。阿姆斯特丹最為吸引人的是風(fēng)車(chē)、木鞋和花卉，有荷蘭的“三大象征”之譽(yù)。行走在阿姆斯特丹的街道上，到處都可以看到出售風(fēng)車(chē)工藝品、木鞋及花卉的商店。我們?cè)?span id="j5i0abt0b" class="hl">阿姆斯特丹的郊區(qū)參觀了風(fēng)車(chē)村、木鞋廠和附近的花卉。在這座以現(xiàn)代化娛樂(lè)為基調(diào)的城市里，風(fēng)車(chē)、木鞋和花卉的裝點(diǎn)，使這座城市更顯民風(fēng)淳樸和山水自然天成的