西方音樂圖書館的形成、組織形式與發(fā)展趨勢研究

張 源 源

(上海音樂學(xué)院 圖書館，上海200030)

《新格羅夫音樂與音樂家辭典》對“(音樂)圖書館”做出如下定義：“圖書館，即書的收藏與存儲之地?！?音樂圖書館)不僅典藏了與音樂相關(guān)的樂譜與書籍，也包括其他更廣泛意義上的延伸檔案資料，如手稿或印刷樂譜等?！盵1]638雖然從科技日新月異的當(dāng)下來看，這一定義已有所“落后”，但從中可以讀出兩層含義：第一，音樂圖書館具備一般圖書館的功能——典藏功能，在典藏音樂書籍的同時(shí)，還典藏了大量樂譜等非書資料；第二，音樂圖書館具備了檔案館的部分功能，擁有很多手稿及早期印刷樂譜等珍貴文獻(xiàn)。西方音樂的發(fā)展離不開各類音樂文獻(xiàn)資料的整理、存儲、流通及推廣，而西方音樂圖書館自中世紀(jì)發(fā)展至今，歷經(jīng)千年，過程曲折漫長，其概念也由傳統(tǒng)圖書館延伸出多種形式，為研究者提供了多元的研究視角。

一、西方音樂圖書館的形成

最早的音樂圖書館可追溯至公元前4世紀(jì)的古希臘時(shí)期，當(dāng)時(shí)的藏書之地為希臘神廟和哲學(xué)書院[2]10。雖沒有確鑿證據(jù)表明這些圖書館中藏有音樂圖書資料，但就所知的“四科”“七藝”(1)四科(Quarivium)，即算術(shù)、幾何、天文和音樂四門學(xué)科；七藝(SevenLiberalArts),即算數(shù)、幾何、天文、音樂、文法、修辭、辯證法七門學(xué)科，是自由人應(yīng)該具有的知識和應(yīng)該學(xué)習(xí)的七門學(xué)科?！八目啤迸c“七藝”均為古希臘人文基礎(chǔ)學(xué)科科目。對音樂的重視程度可推測，音樂學(xué)科已深入到當(dāng)時(shí)古希臘思想文化的各個(gè)方面，其資料也應(yīng)該受到重視。

(一)宗教機(jī)構(gòu)對早期西方音樂圖書館形成與發(fā)展的影響

宗教，在西方音樂發(fā)展中扮演著重要角色。中世紀(jì)時(shí)期，音樂在很大程度上為宗教服務(wù)，這也促進(jìn)了早期西方音樂圖書館的建立。公元6世紀(jì)，格里高利一世成為羅馬天主教教皇，他“曾派人搜集整理各地的圣詠，選編成兩本圣詠集，統(tǒng)一了羅馬教會的儀式和圣詠，重建羅馬教會的唱歌學(xué)校”[3]25。公元8世紀(jì)，法蘭克王國丕平三世及其子理查大帝推行儀式和圣詠一體化政策，頒布相關(guān)法令，“每一主教教區(qū)和修道院，應(yīng)注重圣詩篇、樂譜、贊歌……，所用一切書籍都必須周密審訂”[3]26。禮拜儀式與圣詠受到重視，大量圣詠樂譜被廣泛使用，早期音樂藏書形成。最早一批音樂藏書被收藏于修道院內(nèi)，其中設(shè)立有早期圖書制作的重要空間——繕寫室(2)繕寫室(Scriptorium)：中世紀(jì)制作書籍的場所。中世紀(jì)歐洲，書籍一般由抄寫員用鋼筆、墨水、顏料等材料手工制作完成，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，書本價(jià)格昂貴。。繕寫室成為音樂圖書館的雛形，大量的樂譜在繕寫室中被抄寫以供音樂神職人員禮拜時(shí)使用。中世紀(jì)后期，國家間戰(zhàn)事頻發(fā)，大部分修道院被毀，但仍有部分圖書館保存至今。其中，較有代表性的擁有音樂藏書的修道院包括蒙特卡西諾修道院(建于529年)、圣杰曼修道院(建于590年)、圣高爾修道院(建于616年)、門茨修道院(建于662年)、薩爾茨堡的圣彼得修道院(建于700年)、雷根斯堡的圣恩美拉姆(建于739年)、蒙塞拉特修道院(建于888年)、艾因西德林(建于934年)及格特維格修道院(建于1070年)[4]。

自公元10世紀(jì)至文藝復(fù)興時(shí)期，隨著宗教勢力的不斷壯大，音樂圖書從修道院走入大教堂。大教堂是民眾參與宗教活動的重要場所，相較于修道院來說，教堂的人流量更大，輻射面更廣，亦更加世俗化，同時(shí)還肩負(fù)著培養(yǎng)儀式演唱與演奏人員的職能。宗教音樂的世俗化促使音樂在宗教儀式中被廣泛使用，推動了音樂書籍的創(chuàng)作、制作與普及。大量宗教儀式廣泛使用音樂，音樂神職人員的數(shù)量前所未有地增加，樂譜被大量抄寫和使用，教堂內(nèi)的音樂藏書也隨之大幅增加。這些大教堂音樂圖書館主要位于薩爾茲堡、亞琛、科隆、博洛尼亞、米蘭、佛羅倫薩、(葡萄牙)埃武拉等地[4]。除以上修道院、大教堂這兩種重要的宗教音樂藏書場所外，其他宗教實(shí)體，如教堂、宗教音樂團(tuán)體、神學(xué)院等也藏有各類音樂書籍，但藏書數(shù)量遠(yuǎn)不及前兩者。

(二)大學(xué)及音樂學(xué)院對西方音樂圖書館發(fā)展的重要作用

中世紀(jì)時(shí)，由工商業(yè)者、手工業(yè)者以及城市貴族等世俗群體組成的市民階層形成了與宗教勢力相抗衡的新力量。他們在王權(quán)的庇護(hù)下，不僅在政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域爭奪一席之地，也在教育領(lǐng)域有所建樹，諸多學(xué)者、教育家、學(xué)生聚集在一起，交流思想，探討問題，逐漸形成了學(xué)術(shù)組織形態(tài)——大學(xué)。公元12世紀(jì)，歐洲第一批大學(xué)誕生[5]3；公元14世紀(jì)初，牛津大學(xué)與劍橋大學(xué)先后建立，標(biāo)志著真正意義上的大學(xué)的誕生。據(jù)考證，直至14世紀(jì)末，歐洲共計(jì)約有75所大學(xué)，這些大學(xué)都附有圖書館[6]104。曾有學(xué)者梳理過擁有音樂文獻(xiàn)館藏的早期大學(xué)圖書館，它們位于布拉格(約1370年)、海德堡(1396-1432年)、厄爾福特(1412年)、科隆(1474-1494年)等地[1]640。這些圖書館的館藏一部分源于宗教圖書館的并入，另一部分源于王公貴族們的捐贈。時(shí)至今日，大學(xué)圖書館已成為音樂藏書資料的重要儲存地。在美國，一些綜合型大學(xué)專門設(shè)立音樂圖書館以供在校師生使用，如普林斯頓大學(xué)孟德爾音樂圖書館、哈佛大學(xué)勒布音樂圖書館及耶魯大學(xué)基莫爾音樂圖書館等。

音樂學(xué)院承擔(dān)著培養(yǎng)專業(yè)音樂人才的使命。諸多西方音樂學(xué)院成立于18世紀(jì)晚期至19時(shí)期早期，如歐洲瑞典斯德哥爾摩皇家音樂學(xué)院(Kungl.Musikh?gskolan，創(chuàng)辦于1771年)、捷克布拉格音樂學(xué)院(Prague Conservatory，創(chuàng)辦于1811年，現(xiàn)隸屬于布拉格表演藝術(shù)學(xué)院)、意大利帕爾瑪音樂學(xué)院(Conservatorio di Musica Arrigo Boito in Parma，創(chuàng)辦于1818年)、西班牙皇家馬德里音樂學(xué)院(Real Conservatorio Superior de Música，創(chuàng)辦于1830年)、比利時(shí)布魯塞爾皇家音樂學(xué)院(Conservatoire de royal Bruxelles，創(chuàng)辦于1832年)、葡萄牙里斯本音樂學(xué)院(Escola Superior da Música de Lisboa，創(chuàng)辦于1835年)等。音樂學(xué)院在培養(yǎng)音樂人才過程中廣泛使用樂譜資料，經(jīng)年累月，這些當(dāng)時(shí)的“教材”已成為具有重要研究價(jià)值的音樂史料，對檔案學(xué)、出版學(xué)研究具有重要意義。同時(shí)，除樂譜資料外，音樂學(xué)院圖書館往往存有大量作曲家的手稿、信件、藏書等珍貴文獻(xiàn)，對音樂史學(xué)研究具有重大價(jià)值。

(三)公共圖書館與國家圖書館助力西方音樂圖書館發(fā)展

值得注意的是，在公共圖書館建立之前，音樂領(lǐng)域已誕生了商業(yè)租賃制的音樂圖書館。由于音樂書譜資料較為昂貴，普通大眾無法負(fù)擔(dān)，音樂書譜出版商及音樂經(jīng)紀(jì)人于是打起算盤，向公眾提供可租賃的樂譜，以此來獲取經(jīng)濟(jì)利益[1]641。西方真正意義上的公共圖書館建立于19世紀(jì)末。一些公共圖書館的樂譜、書籍、音像資源歷經(jīng)時(shí)間洗禮，被深度挖掘，不僅為公眾欣賞使用，更成為具有研究價(jià)值的學(xué)術(shù)資源。比如，美國紐約公共圖書館便以音樂、舞蹈、戲劇等人文藝術(shù)資源為世人所知曉，已從綜合性公共圖書館轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)性圖書館，受到全世界諸多音樂學(xué)者青睞，成為重要的表演藝術(shù)學(xué)術(shù)研究圖書館。

國家圖書館承擔(dān)著一個(gè)國家各類書目的獲取、編目、存儲等工作。其音樂書目一方面來自長期出版書目的積累，另一方面來源于家族、劇場或其他音樂組織音樂藏書的并入。國家圖書館肩負(fù)著梳理國家音樂藏書的重要使命，承擔(dān)著對一個(gè)國家內(nèi)的音樂資料進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、編目、整理等重要工作，在上述基礎(chǔ)上編纂出版本國音樂書目資源索引。值得注意的是，歐洲國家圖書館一些重要的歷史館藏并不存于其圖書館內(nèi)，而是儲存于其國家博物館中，如英國倫敦大英博物館、捷克布拉格國家博物館和荷蘭海牙市政廳博物館等。

二、各類音樂組織完善現(xiàn)代西方音樂圖書館體系

隨著時(shí)代的發(fā)展和技術(shù)的創(chuàng)新，音樂圖書館不僅以傳統(tǒng)的圖書館形式出現(xiàn)，更以其他不同形式呈現(xiàn)在公眾眼前。筆者收集與梳理相關(guān)資料后，將其概述為三類，即表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)、商業(yè)機(jī)構(gòu)以及其他各類團(tuán)體組織。

(一)表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)

表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)指歌劇院、交響樂團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)等表演藝術(shù)院團(tuán)組織，其中以發(fā)展時(shí)間較為久遠(yuǎn)的歌劇院和交響樂作為音樂圖書館的代表。最早的歌劇院可以追溯至17世紀(jì)60-70年代，距今已有三百多年。這些歌劇院經(jīng)過百年發(fā)展，擁有大量的總譜、劇本、節(jié)目單、舞臺布景圖紙、道具等音樂文獻(xiàn)，具有重要史料價(jià)值。擁有百年歷史的法國巴黎歌劇院便擁有一座自己的圖書館——歌劇圖書館-博物館(Bibilothèque-museédel’Opéra)，該圖書館建立于1866年，專門收藏法國歌劇的相關(guān)資料[7]179，現(xiàn)隸屬于法國國家圖書館。其他擁有百年歷史的歌劇院包括美國紐約大都會歌劇院(the Metropolitan Opera，創(chuàng)建于1883年)、俄羅斯馬林斯基劇院(Mariinsky Theatre，創(chuàng)建于1783年)、德國拜羅伊特節(jié)日劇院(Bayreuth Festspielhaus，創(chuàng)建于1876年)等，都極為重視本劇院檔案資料的保護(hù)。

交響樂團(tuán)的檔案室收藏有大量不同時(shí)期不同版本的樂譜(一大部分為總譜)。同時(shí)，這些樂譜上還會留有排練時(shí)指揮或樂手寫下的標(biāo)記，這些彌足珍貴的筆記記載著不同時(shí)期藝術(shù)家們對樂譜的理解與詮釋，是重要的研究史料。另外，檔案室收藏的作曲家手稿、樂團(tuán)照片、信件、文件等也是極其重要的檔案資料。一些知名歐美交響樂團(tuán)創(chuàng)建于18至19世紀(jì)，如維也納愛樂樂團(tuán)(Vienna Philharmonic Orchestra，創(chuàng)建于1842年)、柏林愛樂樂團(tuán)(Berliner Phiharmoniker，創(chuàng)建于1882年)、洛杉磯愛樂樂團(tuán)(Los Angeles Philharmonic，創(chuàng)建于1919年)等，歷史已逾百年，它們都極為重視自己的檔案。有些樂團(tuán)將自己的檔案文件進(jìn)行整理、保存并研究，通過紙質(zhì)出版物和多媒體平臺呈現(xiàn)在世人面前(3)如紐約愛樂樂團(tuán)(New York Philharmonic，創(chuàng)建于1842年)已將其1842—1970年間所有節(jié)目單、附有標(biāo)記的指揮總譜、行政文件、照片等檔案資料進(jìn)行數(shù)字化處理，并建立了紐約愛樂樂團(tuán)檔案網(wǎng)站(https://archives.nyphil.org/)供公眾免費(fèi)瀏覽使用。。

(二)商業(yè)機(jī)構(gòu)

商業(yè)機(jī)構(gòu)，是以獲取利益為目的的商業(yè)組織，其中樂譜出版社與古典音樂廣播電(視)臺具備了音樂圖書館的功能。樂譜出版商不僅是印刷與出版樂譜的公司，也是樂譜資料百年發(fā)展史的見證者。一些擁有上百年歷史的國外樂譜出版商，其檔案館藏具有豐厚的歷史價(jià)值。比如，創(chuàng)辦于1719年的德國商布萊特克普夫與黑特爾出版社(Breitkopf & H?rtel)就是一家擁有三百年歷史的樂譜出版商。它為貝多芬、李斯特、勃拉姆斯等諸多著名作曲家們出版過作品。值得注意的是，這些樂譜付梓出版時(shí)，作曲的音樂家們?nèi)匀辉谑?，因此作曲家與出版社交往溝通時(shí)使用的文件資料——大量作曲家手稿、作品首版出版樂譜、與作曲家簽訂的合同等等也都成了珍貴的音樂史料。

古典音樂廣播電(視)臺會對每日播出的節(jié)目進(jìn)行錄制、整理及歸檔。較為知名的西方音樂廣播電(視)臺包括英國BBC廣播電臺音樂頻道、加拿大CBC廣播電臺音樂頻道等等。這些音樂節(jié)目的視頻與錄音雖然看起來只是每日節(jié)目的記錄與保存，但對于日后針對歷史不同階段音樂潮流導(dǎo)向、音樂觀眾趣味評價(jià)等方面的研究提供了佐證史料。同時(shí)，由于廣播、電視是過去多年來主流的大眾媒介，很多音樂家會通過電臺采訪、錄播音樂會等形式記錄、宣傳自己的演出及成長經(jīng)歷，這些節(jié)目也在不知不覺中成了記錄音樂家成長歷程的資料，對日后音樂家的研究有很大幫助。

(三)其他各類團(tuán)體組織

除以上可以被明確歸類的組織外，還有一些其他音樂組織也可視為西方音樂圖書館的組成部分。音樂作品常由音樂版權(quán)集體管理組織進(jìn)行管理。以英美為例，美國音樂版權(quán)集體管理組織主要有5個(gè)，分別是表演權(quán)利組織(Performing Rights Organization)，美國作曲家、作詞家和出版商協(xié)會(American Society of Composers, Authorsand Publishers)，廣播音樂公司(Broadcast Music Incorporated)，歐洲戲劇作家與作曲家團(tuán)體(Society of European Stage Authors & Composers)和機(jī)械許可證授予管理組織(Mechanical Licensing Collective，簡稱MLC)；英國音樂版權(quán)集體管理組織包括音樂表演權(quán)協(xié)會(Performing Right Society for Music，簡稱PRS for Music)和錄音制品有限公司(Phonographic Performance Limited，簡稱PPL)[8]。經(jīng)年累月，這些組織目前大部分已建立數(shù)據(jù)庫以方便開展音樂版權(quán)維護(hù)與使用工作。這些音視頻資料在版權(quán)價(jià)值體現(xiàn)的同時(shí)，也成了日后可被研究的音樂檔案資料，其資料的綜合性和多元性是其他音樂圖書館所不具備的。

個(gè)人音樂家協(xié)會與地域性音樂組織也是具有代表性的音樂團(tuán)體組織。個(gè)人音樂家協(xié)會是以某位作曲家為中心，收集與其相關(guān)的所有信息的組織。除收集作曲家作品手稿、與作品相關(guān)的文字性內(nèi)容(如音樂會節(jié)目單等)、與他人來往的信件外，還包括對其個(gè)人及作品的相關(guān)理論研究。比如，德國萊比錫巴赫檔案館其下屬有巴赫國際研究中心，該中心收藏有大量巴赫手稿、手抄稿、唱片及錄音，還包括巴赫音樂會的節(jié)目單、新聞報(bào)道、學(xué)者評論以及關(guān)于巴赫的各類研究成果等，可以說該中心是世界上巴赫信息資源最豐富的研究中心之一。地域性音樂組織是指以某一地理區(qū)域的音樂為主題的團(tuán)體組織。這些組織收藏具有地域特點(diǎn)的音樂文獻(xiàn)資料，如英國民間舞蹈與歌曲協(xié)會(English Folk Dance and Song Society)、美國摩拉維亞音樂基金會(Moravian Music Foundation)等等。

三、西方音樂圖書館發(fā)展趨勢

20世紀(jì)50年代后，音樂學(xué)學(xué)科日益發(fā)展，西方諸多綜合性大學(xué)及音樂學(xué)院先后設(shè)立了音樂學(xué)系，對音樂學(xué)術(shù)資源的需求愈發(fā)增長。音樂圖書館為適應(yīng)這種變化，也開始大力推進(jìn)館藏資源建設(shè)。20世紀(jì)80年代，諸多西方音樂圖書館逐步對自身的館藏進(jìn)行編目與分類，對使用率高的館藏文獻(xiàn)進(jìn)行復(fù)印或做成縮微型文獻(xiàn)以方便研究者使用。對于一些具有重大價(jià)值的文獻(xiàn)，如手稿、早期版本的樂譜與圖書等進(jìn)行了修復(fù)、掃描、編目和副本制作等工作。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，西方音樂圖書館也繼續(xù)向前邁進(jìn)，呈現(xiàn)出三大發(fā)展趨勢。

(一)音樂圖書館聯(lián)盟化，為資源共享提供廣闊平臺

西方音樂圖書館除了繼續(xù)以傳統(tǒng)圖書館的形式存在，還發(fā)展出各種類型的組織形式。如何使豐富的音樂資料被眾人知曉并得到有效利用？如何有效地管理和統(tǒng)籌這些組織以對音樂圖書館整體學(xué)科領(lǐng)域發(fā)展有所助益？都是值得深思的問題。20世紀(jì)30年代以來，西方音樂圖書館集結(jié)力量，成立了諸多聯(lián)盟組織。1931年，美國音樂圖書館協(xié)會(Music Library Association，英文簡稱“MLA”)成立，該協(xié)會由美國圖書館協(xié)會(American Library Association，英文簡稱“ALA”)成員發(fā)起，旨在推動美國音樂圖書館的建設(shè)、發(fā)展和運(yùn)行，促進(jìn)圖書館的音樂與音樂文獻(xiàn)館藏建設(shè)，優(yōu)化音樂圖書館服務(wù)，提升音樂圖書館員的職業(yè)素養(yǎng)[9]；1951年，國際音樂圖書館、檔案館、信息中心學(xué)會(The International Association of Music Libraries, Archives and Documentation Centres, 英文簡稱“IAML”)于法國巴黎正式成立，該協(xié)會致力于支持、鼓勵(lì)、推動國際音樂圖書館、檔案館、文獻(xiàn)中心的建設(shè)與運(yùn)營，為各機(jī)構(gòu)間的國際化合作提供交流平臺[10]。每年7月，IAML都會舉辦年度大會，至2022年已舉辦71屆。各國音樂圖書館學(xué)學(xué)者們濟(jì)濟(jì)一堂，就音樂圖書館當(dāng)下發(fā)展展開熱烈討論，為音樂圖書館事業(yè)發(fā)展提供了廣闊的交流平臺。由此可見，西方音樂圖書館已由“點(diǎn)”及“面”，從獨(dú)立機(jī)構(gòu)向聯(lián)盟組織方向發(fā)展，未來將在資源共享、聯(lián)合編目、業(yè)務(wù)聯(lián)動等領(lǐng)域開展更多交流與合作。

(二)推進(jìn)數(shù)字音樂文獻(xiàn)建設(shè)，建立多元化音樂資源數(shù)據(jù)庫

全球圖書館正在經(jīng)歷前所未有的數(shù)字化變革，音樂圖書館也不例外。根據(jù)音樂文獻(xiàn)資料種類進(jìn)行劃分，可將數(shù)字音樂文獻(xiàn)劃分為音樂圖書期刊資料、樂譜資料、音樂工具書及音像資料四類，以此為基礎(chǔ)的資源數(shù)據(jù)庫正在被建立與使用。

第一類是音樂圖書期刊資源數(shù)據(jù)庫。IAML的數(shù)字文獻(xiàn)建設(shè)“R-項(xiàng)目”是音樂圖書期刊資源數(shù)據(jù)庫的佼佼者。IAML自建立以來便鼓勵(lì)并支持各類音樂圖情檔類研究項(xiàng)目的開展，“R-項(xiàng)目”是其最為成功的研究項(xiàng)目之一，最初以出版紙質(zhì)索引文件為項(xiàng)目成果，后以建立數(shù)據(jù)庫來豐富和更新文獻(xiàn)信息。該項(xiàng)目共分為四個(gè)子項(xiàng)目，即(1)國際音樂文獻(xiàn)資源總目(Répertoire International des Sources Musicales，簡稱“RISM”)，其目標(biāo)為致力于記錄音樂手稿、印刷樂譜等音樂文獻(xiàn)的現(xiàn)存物品目錄及保存地點(diǎn)，是目前國際上最大的音樂手稿及早期印刷樂譜資源聯(lián)合目錄庫，其典藏索引記錄了世界各地圖書館、檔案館、宗教機(jī)構(gòu)、教育機(jī)構(gòu)及私人收藏的大量音樂作品手稿、印刷樂譜、音樂理論文章、專著與腳本，為音樂研究者提供“有什么”和“在哪里獲得”兩個(gè)方面的信息。截至目前，已有約120萬條記錄上傳于該中心[11]。目前，RISM以電子目錄索引方式為研究者指明研究道路，促進(jìn)珍貴音樂資料的挖掘與研究工作，構(gòu)建起研究者與研究資料的橋梁。(2)國際音樂文獻(xiàn)資料大全(Répertoire International de Littérature Musicale，簡稱“RILM”)，旨在最大程度上收錄世界所有音樂文獻(xiàn)資料[12]，其下RILM音樂文獻(xiàn)摘數(shù)據(jù)庫(RILM Abstracts of Music Literature)、RILM音樂文獻(xiàn)全文數(shù)據(jù)庫(RILM Abstracts of Music Literature with Full Text,英文簡稱“RAFT”)[13]，已成為音樂研究者常用的學(xué)術(shù)資源數(shù)據(jù)庫。(3)國際音樂圖像資源庫(Répertoire International d'Iconographie Musicale，簡稱“RIdIM”)，致力于收錄與音樂、舞蹈、戲劇與歌劇相關(guān)的視覺文獻(xiàn)資源，并編制相關(guān)索引目錄[14]。(4)國際音樂期刊過刊索引(Répertoire International de laPress Musicale，簡稱“RIPM”)，致力于保存及提供1750至1966年間的音樂期刊文獻(xiàn)資料，其中多份過期刊已可瀏覽全文[15]。隨著全球圖書館數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，“R-項(xiàng)目”已成功轉(zhuǎn)型為數(shù)字化運(yùn)作模式，其中RISM、RILM、RIPM的數(shù)據(jù)總量已超過1百萬條，已被全球音樂研究者廣泛接受并使用。其他較為知名的西方音樂圖書期刊資源數(shù)據(jù)庫包括JSTOR、音樂期刊數(shù)據(jù)庫(Music Periodicals Database)、ProQuest全球?qū)W位論文數(shù)據(jù)庫(ProQuest Dissertations & Theses Global)等。

第二類是樂譜資料數(shù)據(jù)庫。近年來，數(shù)字技術(shù)被運(yùn)用到樂譜數(shù)字化工作中，數(shù)以萬計(jì)的樂譜以數(shù)據(jù)形式呈現(xiàn)在讀者面前。以高質(zhì)量紙質(zhì)樂譜生產(chǎn)聞名于世的德國亨樂出版社(G.Henle Verlag，以下簡稱“亨樂”)近年來緊跟時(shí)代步伐，借助自身大量高質(zhì)量樂譜資源優(yōu)勢，積極開拓?cái)?shù)字化業(yè)務(wù)。其創(chuàng)建了適用于平板設(shè)備的應(yīng)用程序“亨樂圖書館”，將其大部分正版樂譜以電子版的方式呈現(xiàn)于讀者面前，體現(xiàn)低成本、易攜帶、可做標(biāo)注等特點(diǎn)。國際樂譜庫項(xiàng)目(International Music Score Library Project，英語簡稱“IMSLP”)是另一個(gè)樂譜數(shù)據(jù)庫的代表，該項(xiàng)目成立于2006年，最初由一群音樂愛好者所創(chuàng)立，致力于收集世界上所有樂譜資料，其特點(diǎn)是免費(fèi)下載、易獲取、多版本呈現(xiàn)(4)由于IMSLP的樂譜大部分已超過版權(quán)保護(hù)年限，因此可以免費(fèi)下載使用；易獲取特點(diǎn)體現(xiàn)在登錄網(wǎng)站即可下載，無須注冊用戶名等煩瑣步驟；多版本呈現(xiàn)即提供多個(gè)版本電子版樂譜供不同研究專題使用，如樂譜版本比較研究、表演風(fēng)格研究等。。目前，IMSLP已收錄了196,252件作品、24,623位作曲家、633,063份譜例及73,261份錄音資料[16]。其他使用率較高的樂譜數(shù)據(jù)庫包括音樂在線：古典樂譜圖書館(Music Online: Classical Scores Library)、巴別塔當(dāng)代音樂樂譜數(shù)據(jù)庫(Bable Scores)等。

第三類是音樂工具書數(shù)據(jù)庫。在西方音樂文獻(xiàn)中，音樂工具書是音樂研究參考的重要依據(jù)，一些權(quán)威的音樂工具書的首版印刷時(shí)間可以追溯至百年前(5)比如首版《格羅夫音樂與音樂家辭典》(GroveDictionaryofMusicandMusicians)出版印刷于1879年，共四卷。，其修訂版本也是諸多音樂學(xué)者花費(fèi)畢生精力而鑄就的學(xué)術(shù)結(jié)晶。2000年前后，這些音樂工具書紛紛推出了以其最新紙質(zhì)版本辭典內(nèi)容為基礎(chǔ)的線上辭典，其中最具權(quán)威性和代表性的為“格羅夫音樂在線”(Grove Music Online)與“《過去和現(xiàn)在的音樂》線上”(Die Musik in Geschichte und Gegenwart，以下簡稱為MGG Online)兩個(gè)音樂工具書數(shù)據(jù)庫?！案窳_夫音樂在線”發(fā)布于2001年，內(nèi)容參照《新格羅夫音樂與音樂家辭典(第2版)》《新格羅夫爵士樂辭典(第2版)》等六本辭典內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，“格羅夫音樂在線”還具備了紙質(zhì)版所不具備的功能：(1)及時(shí)更新紙質(zhì)版本詞條內(nèi)容；(2)為線上辭典撰寫新條目，如歐洲東南部及中東部地區(qū)音樂(Southeastern and East Central Europe)、17世紀(jì)音樂等；(3)附有參考音視頻鏈接，可直接在線播放。“格羅夫音樂在線”在內(nèi)容完整性、信息時(shí)效性及形式多樣性上獨(dú)具優(yōu)勢[17]。MGG Online是德語音樂百科全書MGG的線上版，內(nèi)容基于第1版和第2版紙質(zhì)版MGG叢書。因MGG原文為德文，其紙質(zhì)版雖然在業(yè)界被視為權(quán)威之作，但在推廣范圍上不及《格羅夫音樂與音樂家辭典》。MGG Online借助技術(shù)優(yōu)勢，提供全文英、法文在線翻譯功能(這些翻譯皆經(jīng)過審校)，使讀者跨越語言障礙，更自如地閱讀這部西方音樂巨著。權(quán)威音樂百科全書見諸線上已成為一種風(fēng)向標(biāo)，標(biāo)志著大部頭音樂百科全書的未來走向——數(shù)字化，這使得音樂資料查找工作準(zhǔn)確度更高、目標(biāo)更明確[18]。其他具有代表性的音樂工具書包括花冠世界音樂百科全書在線(The Garland Encyclopedia of World Music Online)、RILM音樂百科全書(RILM Music Encyclopedias)等。

第四類是音像資料數(shù)據(jù)庫。音像資料的載體不斷發(fā)生著變化，從蠟筒、黑膠唱片，到鋼絲錄音、開盤式錄音帶，到磁帶、CD，再到現(xiàn)在無形的“流媒體”平臺，音像資料已從“有形”載體向“無形”載體轉(zhuǎn)變，其數(shù)量與質(zhì)量也得到大幅提升，資源的獲取與利用變得更為容易。諸多西方音樂圖書館與檔案館正在加快音視頻資料數(shù)字化進(jìn)程，將經(jīng)典音樂演出的錄音、錄像以數(shù)據(jù)庫集成的方式呈現(xiàn)在公眾面前。在保存“過去”的同時(shí)，也要關(guān)注“現(xiàn)在”。近十年來，各類高清數(shù)字節(jié)目被廣泛制作與推廣。音樂會、歌劇、戲劇等演出活動以高清電影的方式被錄制與制作，通過電影院、流媒體平臺、廣播電臺被多次播放，已得到公眾的廣泛接受和認(rèn)可。例如，美國大都會歌劇院從2009年開始推出了“高清歌劇”(the Met: Live in HD)系列，每年都會實(shí)時(shí)通過電影院及網(wǎng)絡(luò)平臺直播及分時(shí)轉(zhuǎn)播當(dāng)季最新的10部歌劇演出，截至2021年底已錄制了超百部高清歌劇。這些高質(zhì)量的數(shù)字歌劇節(jié)目將成為日后建立歌劇資料數(shù)據(jù)庫的重要資源，大都會歌劇院也會被賦予“音樂圖書館”的身份。柏林愛樂樂團(tuán)推出了線上“數(shù)字音樂廳”(Digital Concert Hall)系列數(shù)字音樂會節(jié)目，以高清視頻、高品質(zhì)音頻呈現(xiàn)現(xiàn)場音樂會，在互聯(lián)網(wǎng)平臺及流媒體平臺進(jìn)行播放，使觀眾足不出“國”，便可享受世界一流的交響樂演出。截止至2022年1月，該項(xiàng)目網(wǎng)站上已累計(jì)制作699場數(shù)字音樂會、55部紀(jì)錄片及483個(gè)訪談節(jié)目[19]。數(shù)字節(jié)目已從一種營銷手段轉(zhuǎn)變?yōu)橐粢曨l數(shù)據(jù)庫優(yōu)質(zhì)資源，打破地域界限，為全球音樂愛好者和研究者所欣賞與使用。具有代表性的音像資料數(shù)據(jù)庫包括：納索斯音樂圖書館(Naxos Music Library)、美迪奇節(jié)目(Medici.tv)、史密森尼世界之聲資料庫(Smithsonian Global Sound for Libraries)。

(三)推進(jìn)融合式音樂數(shù)字資源呈現(xiàn)，建立立體化數(shù)字音樂圖書館

如果說音樂文獻(xiàn)資源的數(shù)字化已是音樂圖書館發(fā)展邁出的一大步，那數(shù)字資源的融合式呈現(xiàn)則是在資源的深度挖掘上有了更大突破。亞歷山大·斯基特出版社(Alexander Street Press,簡稱“ASP”)是一家以音視頻資料為核心資源的數(shù)據(jù)庫網(wǎng)站。站內(nèi)的音樂與舞蹈系列(Music and Dance Collections)囊括了受版權(quán)保護(hù)1000萬份音頻資料、2500小時(shí)視頻資料及130萬份樂譜資料[20]。不同于一般為各類資料(如圖書期刊、音視頻、樂譜)單獨(dú)建立的數(shù)據(jù)庫，ASP數(shù)據(jù)庫將音視頻資料與文本資料(如歌劇腳本)相結(jié)合，即在選擇樂譜上某一小節(jié)時(shí)，便可播放相應(yīng)的音樂片段，達(dá)到“音”“畫”與“譜”“文”統(tǒng)一呈現(xiàn)的效果。這種將各類數(shù)字資源融合呈現(xiàn)的方式更易于音樂研究者開展研究，以更直觀、更直接的方式對音樂文獻(xiàn)進(jìn)行挖掘，這亦是數(shù)字人文技術(shù)在音樂圖情檔上的拓展手段之一。音樂數(shù)字資源相互關(guān)聯(lián)是數(shù)字人文在音樂圖情檔領(lǐng)域的實(shí)踐與應(yīng)用，也是西方音樂圖書館未來發(fā)展的趨勢之一。

四、結(jié)語

隨著社會的變遷與科技的發(fā)展，“音樂圖書館”被賦予了更廣泛的內(nèi)涵。音樂圖書館的類型是多元的，其未來可延伸的類型也是永無止境的。無論其形式如何，只要能使音樂資源得到更有效地開發(fā)和利用，只要能夠滿足公眾精神文化需求，只要能夠助力音樂科研需要，便可成為其存在及發(fā)展的理由。

近年來，國內(nèi)音樂圖書館也處在蓬勃發(fā)展時(shí)期，尤其是音樂專業(yè)高校圖書館、綜合性大學(xué)音樂專業(yè)圖書館、公共圖書館音樂主題館均取得了巨大進(jìn)步，軟硬件設(shè)施得到大幅度提升。但根據(jù)筆者的調(diào)查，不論是公共圖書館還是專業(yè)圖書館在數(shù)字資源建設(shè)與使用方面都有不完善之處，其中主要的問題有未對音樂信息資源建設(shè)進(jìn)行統(tǒng)籌管理、未以規(guī)范統(tǒng)一方式呈現(xiàn)音樂元數(shù)據(jù)等等。對早期西方音樂圖書館的形成、現(xiàn)代西方音樂圖書館體系的完善及西方音樂圖書館未來發(fā)展趨勢的探討和分析有助于我們了解西方音樂圖書館的發(fā)展過程，有利于設(shè)計(jì)出更符合中國國情、更合理有效的我國音樂圖書館的發(fā)展路徑，有利于我國音樂圖書館更快融入并引領(lǐng)世界音樂圖書館的滾滾浪潮。