蒲詔帥 陶雅（.中山大學(xué)；.東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

一、竹笛演奏的發(fā)音及呼吸法

竹笛的演奏是人體呼出氣流進(jìn)入笛身內(nèi)部形成空氣柱，笛膜、笛管受到氣流的震動(dòng)后發(fā)出聲音，按指方法不同會(huì)產(chǎn)生不同音高的樂(lè)音，最終形成一首完整的樂(lè)曲旋律，對(duì)于竹笛這種氣鳴樂(lè)器而言，“氣沉丹田”是演奏的基本氣息要求，因此研究竹笛演奏時(shí)的發(fā)音與呼吸法具有重要意義。

（一）竹笛演奏的發(fā)音方法

不考慮竹笛的客觀條件，竹笛演奏時(shí)的發(fā)音關(guān)鍵技術(shù)在于口型、口風(fēng)、口勁、吹奏角度及氣流速度等幾個(gè)因素。演奏時(shí)，嘴唇保持口型自然，吹孔置于下嘴唇下沿中心位置，嘴唇對(duì)準(zhǔn)吹孔并壓住吹孔內(nèi)側(cè)約三分之一位置即可吹奏；為使氣息從口風(fēng)中流出，上下嘴唇正中位置要留出圓形小孔，即風(fēng)門。風(fēng)口大小、方向主要通過(guò)嘴唇周圍的肌肉來(lái)調(diào)節(jié)，演奏時(shí)上下唇的肌肉要緊貼牙床，嘴角肌肉適當(dāng)緊縮，促使上下唇肌肉著力點(diǎn)向中間收縮。一般情況下，低音可放松嘴角肌肉，風(fēng)門擴(kuò)大，演奏出平緩的音色；高音時(shí)則需要收緊風(fēng)門，吹奏出高亢、嘹亮的音色，需要根據(jù)實(shí)際情況靈活把握風(fēng)門，否則很難演奏出天然的音色。通過(guò)風(fēng)門的氣流即口風(fēng)，其粗細(xì)急緩對(duì)應(yīng)笛音的高低強(qiáng)弱，其與呼吸、口型互相配合，吹奏時(shí)嘴巴兩側(cè)肌肉要發(fā)出適中力度，即不可過(guò)緊導(dǎo)致口風(fēng)過(guò)小，也不可松懈致使口風(fēng)過(guò)小，適度的口勁能夠在氣息吹出瞬間保持穩(wěn)定的口型及口風(fēng)。吹奏角度也會(huì)對(duì)演奏效果產(chǎn)生影響，吹奏時(shí)要根據(jù)音高不同調(diào)整吹奏角度，高音時(shí)可外翻，低音時(shí)可內(nèi)翻；原則上竹笛演奏要保持均勻、有力的氣流速度，不過(guò)根據(jù)不同音色風(fēng)格的曲目要調(diào)整不同的氣流速度。氣流速度會(huì)決定邊棱音的高低，氣流量則影響音量大小，入射角度更大、氣流速度更快，笛音會(huì)由于氣流振動(dòng)頻率大而升高，氣息量越大，氣流振幅就越大，聲音就越強(qiáng)。因此，演奏時(shí)要靈活調(diào)節(jié)氣流入射角度及氣流緩急，使得笛聲在不同音區(qū)產(chǎn)生不同變化。

（二）竹笛演奏的呼吸法

竹笛演奏中除要有平穩(wěn)、準(zhǔn)確、結(jié)實(shí)的發(fā)音，還要合理控制呼吸方法才能獲得更好的笛聲音色。趙松庭先生曾針對(duì)竹笛演奏的呼吸法做出總結(jié)，強(qiáng)調(diào)演奏者要掌握胸腹式呼吸法，通過(guò)丹田提氣將人體機(jī)能的作用充分發(fā)揮出來(lái)，正確應(yīng)用呼吸法演奏出更好的音色。雖然吹管樂(lè)器的呼吸方法有著相通之處，但不同材質(zhì)的樂(lè)器，對(duì)于吹奏時(shí)的用氣方法有差別，竹笛演奏時(shí)的呼吸方法要注意以下幾個(gè)方面。

首先，胸腹式聯(lián)合呼吸，即利用胸腔、橫膈膜、腹部肌肉等控制氣息。胸腹式聯(lián)合呼吸可以調(diào)動(dòng)呼吸系統(tǒng)所有器官參與呼吸。因此，胸部和腹部會(huì)由于吸入空氣更多而產(chǎn)生一種“滿氣”的感覺(jué)，由于橫膈膜參與呼吸，所到吸入空氣的過(guò)程速度更快、更加順暢，并且呼出空氣也更加持久。胸腹式聯(lián)使呼吸要求嘴巴與鼻子一起吸入空氣，再將吸入的空氣慢慢分散到腰圍、腹部、心胸等器官，整個(gè)過(guò)程中收縮膈肌、腹肌、小腹均參與其中，類似于人睡覺(jué)時(shí)的呼吸。在時(shí)值較長(zhǎng)的樂(lè)句中，采用胸腹式聯(lián)合呼吸法演奏不僅能夠提高音階的流利性及音節(jié)的豐滿性，而且樂(lè)句也更加連續(xù)。其次，要保持穩(wěn)定、均勻、平和的氣息。物體振動(dòng)產(chǎn)生聲音，在一段時(shí)間內(nèi)振動(dòng)具有周期性、規(guī)律性，則就會(huì)發(fā)出不變的音高，人們聽(tīng)起來(lái)也更加悅耳。因此，竹笛演奏時(shí)要保持穩(wěn)定勻和的氣息，否則氣量過(guò)大可能會(huì)增強(qiáng)氣流的沖力，超出邊棱音振動(dòng)頻率最大范圍，笛子就會(huì)發(fā)出過(guò)高的聲音，基音的正常發(fā)揮就受到壓制，聽(tīng)眾聽(tīng)到的是尖銳的笛子聲，氣量嚴(yán)重過(guò)大則會(huì)出現(xiàn)超聲問(wèn)題，即失音；氣量過(guò)小則會(huì)弱化氣流的沖擊力導(dǎo)致棱音振動(dòng)頻率達(dá)不到要求，竹笛聲音會(huì)過(guò)弱，泛音及基音的發(fā)揮同樣會(huì)受到限制。最后，要準(zhǔn)確控制氣息的方向，音區(qū)增高氣息的角度方向也要隨之增高，反之音區(qū)變低氣息的角度也要下降。一般情況下可利用下唇來(lái)調(diào)節(jié)氣息的方向，當(dāng)下唇向內(nèi)收斂時(shí)氣息會(huì)向前下方射出，此時(shí)由于笛管內(nèi)進(jìn)入氣體量大，所以音色更加豐滿、充實(shí)；反之當(dāng)下唇外翻時(shí)氣息會(huì)向正前方射出，此時(shí)笛管內(nèi)進(jìn)入氣體較小，所以可以演奏相對(duì)圓潤(rùn)的音色；當(dāng)上下唇保持平行時(shí)會(huì)向正前方偏下的方向射出氣體，此時(shí)笛管內(nèi)氣體量適中，故可演奏出平緩的音色。

二、竹笛演奏技術(shù)中氣息的運(yùn)用

分析竹笛演奏技術(shù)，可以規(guī)范掌握不同音樂(lè)風(fēng)格樂(lè)曲演奏中的氣息技巧應(yīng)用，在竹笛演奏技術(shù)中氣息的運(yùn)用要點(diǎn)包括以下幾個(gè)方面。

（一）贈(zèng)音

所謂贈(zèng)音是指在樂(lè)句中短時(shí)值的小裝飾音送給前方的主干音，通常在樂(lè)句的結(jié)尾處比較常見(jiàn)，因此稱為贈(zèng)音，演奏符號(hào)標(biāo)記為“貝”。由于贈(zèng)音通常是加在主干音后面的小音符，在主干音快要停止時(shí)才會(huì)稍稍帶出贈(zèng)音，贈(zèng)音往往在一個(gè)樂(lè)句演奏結(jié)束時(shí)，同時(shí)預(yù)示下個(gè)樂(lè)句的開(kāi)始，因此需要在本音上方四度或五度迅速收住，且要求手指抬起的瞬間同時(shí)收住氣息，贈(zèng)音多應(yīng)用于昆曲、江南絲竹曲中。加強(qiáng)贈(zèng)音的訓(xùn)練可以提高手指與氣息配合的協(xié)調(diào)性，訓(xùn)練時(shí)手指放松，音量盡量減弱，避免出現(xiàn)其他雜音，氣息與手指密切配合，注意在贈(zèng)音演奏結(jié)束的同時(shí)，為保證下個(gè)樂(lè)句的順暢銜接，需要在瞬間迅速吸入大量氣息。與普通的弱收樂(lè)句處理方式相比，前者的處理是使音樂(lè)逐漸緩慢地停下來(lái)，而應(yīng)用贈(zèng)音則可以增加樂(lè)曲的靈動(dòng)性，并且為下個(gè)樂(lè)句做好鋪墊，保持了樂(lè)句的連貫性。竹笛演奏中最常用的包括三度贈(zèng)音、七度贈(zèng)音等，演奏時(shí)同時(shí)抬起竹笛四、五、六指孔對(duì)應(yīng)的無(wú)名指、中指及食指，并在抬起手指的同時(shí)停下氣息，即可演奏出do 的贈(zèng)音。注意贈(zèng)音要在規(guī)定時(shí)值完成，避免其過(guò)度占用主干音時(shí)值，否則會(huì)適得其反，影響到主干音的處理效果。

（二）打音

在兩個(gè)重復(fù)音的第二個(gè)音符上比較常見(jiàn)打音，由于演奏時(shí)需演奏者的打開(kāi)手指在原音孔上輕輕地、迅速地打一下，故此得名。打音的演奏符號(hào)為“丁”，應(yīng)用打音可以在不進(jìn)行輕吐或單吐的情況下區(qū)分兩個(gè)音，在南方笛曲中該技術(shù)應(yīng)用比較普遍，也是江南絲竹曲中的四大技巧之一。在笛曲中靈活運(yùn)用打音可以將昆曲唱腔的韻味模仿出來(lái)，演奏時(shí)氣息保持在第一個(gè)音的狀態(tài)，直至第二個(gè)音時(shí)再打下方笛孔，打笛孔時(shí)要注意控制手指的力度，手指要保持放松的狀態(tài)，靈巧且?guī)в袕椥缘拇蛳氯?，點(diǎn)到即可，切忌敲打時(shí)過(guò)于笨拙而使樂(lè)曲失掉韻味。比如，在演奏C 調(diào)曲笛do 時(shí)，先演奏do 音一拍，保持氣息吹奏至第二拍，此時(shí)在氣息不斷的情況下用食指輕打第三孔，即可實(shí)現(xiàn)斷奏與歸韻。

（三）裝飾性技巧的應(yīng)用

竹笛演奏中的裝飾性技巧可營(yíng)造出類似華彩的效果，常用的裝飾性技巧包括循環(huán)換氣、循環(huán)雙吐等，其風(fēng)格獨(dú)特、表現(xiàn)力強(qiáng)。因此，在竹笛演奏中的應(yīng)用十分廣泛。循環(huán)換氣是指在吹奏過(guò)程中用嘴巴吐氣的同時(shí)再用鼻子吸氣，口腔內(nèi)的余氣向竹笛吹孔里吹入氣流，循環(huán)往復(fù)連綿不斷；循環(huán)雙吐則脫胎于常規(guī)雙吐吹奏技法，其以循環(huán)換氣為基礎(chǔ)，配合有力的風(fēng)門控制，通過(guò)快速吐音進(jìn)行不間斷的吹奏，其與常規(guī)吐奏中舌動(dòng)方式不同，循環(huán)雙吐的吹奏是連續(xù)不斷、一氣呵成的，因此吹奏出來(lái)的樂(lè)曲更顯瀟灑恣意。

（四）氣震音

所謂氣震音是指，通過(guò)氣息配合腹部震動(dòng)吹奏出如歌唱般優(yōu)美的音樂(lè)線條，演奏時(shí)需要以氣息壓實(shí)腹部，在控制氣息的同時(shí)帶動(dòng)腹部的震動(dòng)。比如，人在大笑的時(shí)候腹部會(huì)感到疼痛，這就是音波變化丹田震動(dòng)導(dǎo)致小腹發(fā)酸。竹笛演奏中要?dú)鈮焊埂⒏故兆?，盡量放大音波幅度，在不影響音準(zhǔn)的前提下將氣震音的應(yīng)用做到快慢收放自如。當(dāng)然，氣震音的應(yīng)用要結(jié)合樂(lè)曲的情感表達(dá)，保證氣震音應(yīng)用的合理性，要使氣震音能夠?yàn)橹竦训难葑嘣鎏砻栏卸皇瞧茐臉?lè)曲的美感。

（五）花舌

除呼吸與發(fā)音外，氣息與舌的協(xié)作技巧也會(huì)直接影響到樂(lè)曲的表現(xiàn)力，有些曲目對(duì)于舌的技巧要求比較高，這就需要演奏者掌握花舌技巧。花舌主要包括兩種，一種是吹奏時(shí)打出舌頭，一種是小舌在口腔深部振動(dòng)，發(fā)現(xiàn)類似“打呼?！钡暮硪?，打出舌頭的花舌即舌位在說(shuō)“吐”時(shí)的位置，舌頭放松，在說(shuō)出“吐”字時(shí)的氣流會(huì)帶起舌頭產(chǎn)生振動(dòng)，氣流的長(zhǎng)短決定了舌頭振動(dòng)的次數(shù)。還有一種震唇法也可以演奏出相同的效果，舌部放松，吹出的氣流帶動(dòng)舌部振動(dòng)。應(yīng)用花舌技巧時(shí)注意氣口起到一個(gè)截流閥的作用，唇形不能太大，否則氣流出口過(guò)大起不到作用，具體花舌的應(yīng)用過(guò)程中要注意，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型吹奏花舌，注意舌根稍后縮，舌尖保持松弛且富有彈性，舌根適當(dāng)用力，保證舌尖、上腭間的氣流急促有力、密集連貫。在一些具有歡快、熱烈的情緒的曲子中，應(yīng)用花舌技巧可以增加笛子演奏的音量，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)應(yīng)用花舌不僅可以吹奏出疾風(fēng)驟雨的氣勢(shì)，還可以演奏出歡快流暢的淙淙流水聲。當(dāng)然，花舌雖好，但是應(yīng)用過(guò)多可能會(huì)給聽(tīng)眾一種繁雜、吵鬧的感覺(jué)。因此，花舌不能像吐音一樣廣泛應(yīng)用，只是起到點(diǎn)綴的作用即可。然而，即便是點(diǎn)綴也能夠表現(xiàn)出樂(lè)曲明顯的強(qiáng)弱對(duì)比效果，給人一種明麗、諧趣的感覺(jué)，起到錦上添花的作用。

三、竹笛演奏氣息運(yùn)用實(shí)例分析

為更好分析竹笛演奏過(guò)程中的氣息應(yīng)用，本研究選擇江先渭先生于1962 年創(chuàng)作的一首竹笛南派樂(lè)曲《姑蘇行》為例進(jìn)行詳細(xì)分析。該曲根據(jù)昆曲過(guò)場(chǎng)音樂(lè)發(fā)展而創(chuàng)作，主要描述了精巧的蘇州園林，通過(guò)竹笛呈現(xiàn)出游人沉醉于美景中的愜意、歡愉之情。本曲溫婉細(xì)膩，曲目舒緩悠揚(yáng)，但是曲笛管身粗而長(zhǎng)，需要強(qiáng)大的氣息才能呈現(xiàn)出連貫、綿長(zhǎng)的運(yùn)氣。下面針對(duì)每節(jié)進(jìn)行詳細(xì)分析：

（一）引子演奏：氣息平穩(wěn)

引子部分是散板，其中1、3、4、6、7、8、9、10 小節(jié)中的二分音符時(shí)值較長(zhǎng)，很多表演者在演奏時(shí)為了表現(xiàn)出南派曲笛悠遠(yuǎn)、綿軟的風(fēng)格，可以采用氣震音進(jìn)行演奏。所謂氣震音是指，自然控制腹肌及橫膈肌來(lái)達(dá)到穩(wěn)定氣流波動(dòng)的效果，可以將一條直線般的長(zhǎng)音吹奏成一條波浪線，音符由波峰到波谷再到波峰距離相同，可以增加曲調(diào)的豐富性。應(yīng)用氣震音吹奏時(shí)，氣流波動(dòng)均勻、規(guī)則，可以達(dá)到弦樂(lè)器揉弦的演奏效果。但是在《姑蘇行》中的引子部分描述的是園林中的清晨，霧靄朦朧，幽遠(yuǎn)靜謐，如果此時(shí)采用氣震音演奏反而會(huì)由于音符的波動(dòng)打破了這種靜謐。尤其是引子部分開(kāi)部的地方，如果使用氣震音可能會(huì)給人一種忙亂的感覺(jué)，好像游客以漸入佳境的時(shí)候突然被打斷，與引子部分整體的寧?kù)o十分不諧調(diào)。因此，引子部分的演奏要保持氣息平穩(wěn)，吹奏時(shí)氣沉丹田，穩(wěn)住腰部，均勻而緩慢地呼氣，長(zhǎng)音的吹奏由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱，保持引子部分沉靜、幽深的風(fēng)格。

（二）行板演奏：采用微弱氣震

行板部分主要表現(xiàn)游人在進(jìn)入蘇州園林后，被眼前美景所驚嘆的心情，這部分需要強(qiáng)調(diào)一種跳躍的驚喜，演奏時(shí)強(qiáng)拍會(huì)呈現(xiàn)出驚喜的感覺(jué)，弱拍則相對(duì)平淡，因此行板演奏就可以通過(guò)強(qiáng)弱交替的方法呈現(xiàn)這一意境。針對(duì)時(shí)值較長(zhǎng)的音可做“強(qiáng)后突弱后再漸強(qiáng)”的處理，通過(guò)驚喜、平淡的情緒交替來(lái)表達(dá)人們對(duì)美景的贊嘆。其可采用吐音吹奏的方法處理音頭強(qiáng)音，再立即弱下，一定要保持氣沉丹田，用腹部支撐將弱音體現(xiàn)出沉穩(wěn)的、弱而不虛的音響效果。同樣，做漸強(qiáng)也可以延續(xù)腹部的支撐力凸顯漸強(qiáng)，由于此部分為行板，速度大概為66，使用過(guò)多氣震音可能會(huì)使曲調(diào)聽(tīng)起來(lái)稍顯倉(cāng)促，因此要避免過(guò)多使用氣震音，僅在個(gè)別音處以微弱的氣震稍加點(diǎn)綴即可。

（三）小快板演奏：突出氣息彈跳性

蘇州園林的美景天下聞名，游客到風(fēng)景勝地游覽不免會(huì)生出贊嘆、喜愛(ài)、愉悅的心情。小快板就很好地表達(dá)了這種心情，因此小快板的演奏要保持手指的靈活度。在南派樂(lè)曲中，竹笛的演奏往往會(huì)出現(xiàn)大量疊音，《姑蘇行》快速樂(lè)段中有著明顯的顫音，演奏者在呈現(xiàn)快速樂(lè)段的疊音、顫音時(shí)，一定要做到靈活、準(zhǔn)確、連貫、清晰，不得出現(xiàn)漏音、多音、斷音等問(wèn)題，這就要求演奏氣息一氣呵成。此外，還要注意拍號(hào)，要突出二拍子的強(qiáng)弱節(jié)拍特點(diǎn)，可通過(guò)控制小腹部的伸縮來(lái)控制氣息，呈現(xiàn)出強(qiáng)弱拍交替中氣息的彈跳性，提高演奏的穿透力，這種處理方法能夠更加真切、活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出小快板歡快的特色。在這段小快板中反復(fù)的部分，第一遍可以強(qiáng)奏，以與上文的處理保持連貫性，第二遍弱奏則可以表達(dá)出一種淡淡回味，給人一種“強(qiáng)而不燥、弱而不虛”的音響效果。注意本段的最后一個(gè)樂(lè)句，十拍時(shí)長(zhǎng)且大部分都處于高音區(qū)，需要強(qiáng)奏且加花演奏，這對(duì)演奏者的氣息穩(wěn)定性是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，實(shí)際演奏時(shí)可以抓住每小節(jié)的強(qiáng)拍音，做出每一小節(jié)的強(qiáng)弱對(duì)比，不用每個(gè)音都強(qiáng)奏，同樣氣沉丹田利用氣流的沖擊力、氣息的彈跳性來(lái)達(dá)到強(qiáng)弱的對(duì)比，將熱情洋溢的小快板更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。

（四）尾聲：可采用夸張的氣震

《姑蘇行》的尾聲表達(dá)的是游客要離開(kāi)園林時(shí)對(duì)美景的流連忘返及依依不舍之情，此時(shí)就需要表現(xiàn)出游客對(duì)美景的沉醉與回味，因此這部分是一個(gè)縮減的情景再現(xiàn)。尾聲的第1、5、7、9、11小節(jié)均按照強(qiáng)后突弱的演奏方法，演奏速度回歸慢板，針對(duì)這部分的長(zhǎng)音、包括某些非長(zhǎng)音部分可適當(dāng)加入大氣震音，既能夠讓聽(tīng)眾感受到結(jié)束感，又能夠呈現(xiàn)出一種沉浸其中、流連忘返的感覺(jué)。在處理結(jié)尾處的漸慢漸弱時(shí)，由于這部分旋律由中音區(qū)跳進(jìn)到低音區(qū)，再由低音區(qū)反向跟進(jìn)中音區(qū)的主音結(jié)束，兩個(gè)音區(qū)的音符頻繁跳進(jìn)，低音區(qū)的演奏又會(huì)消耗大量氣息，再加之漸慢漸弱的處理，此時(shí)就要根據(jù)實(shí)際情況在低音區(qū)兩個(gè)音加入一些氣震音即可。通常時(shí)值較長(zhǎng)的單音持續(xù)時(shí)，氣震音可應(yīng)用于其結(jié)束前三拍處，最后一個(gè)音已是主音、結(jié)束音。因此，可以采用漸弱至極弱的處理方法，先使用氣震音，再保持音高不變采用平穩(wěn)漸弱的處理，最終全曲演奏結(jié)束，準(zhǔn)確表達(dá)出意猶未盡的感覺(jué)。

四、竹笛演奏中氣息運(yùn)用的注意事項(xiàng)

竹笛演奏中氣息的應(yīng)用十分重要，除要在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)應(yīng)用恰當(dāng)?shù)募记赏猓瑲庀⒌倪\(yùn)用還要注意以下兩個(gè)問(wèn)題。

一方面，要注意竹笛演奏中氣息的“分寸感”。任何一門演奏藝術(shù)，無(wú)論是否氣鳴類樂(lè)器，氣韻的表現(xiàn)都十分重要。人身就是最好的樂(lè)器，在竹笛演奏向著“聲腔化”特點(diǎn)靠攏過(guò)程中，竹笛表演者要合理把握氣息的“分寸感”，即熟悉每個(gè)音質(zhì)色彩在不同音位點(diǎn)的位置，在腦海中形成一條音符跳動(dòng)的線條，再通過(guò)熟練的練習(xí)把握好每一口“氣”的應(yīng)用量。演奏時(shí)既不可太過(guò)隨心所欲，也不可被定式思維所禁錮，而是做到游刃有余的應(yīng)用氣息，真正做到一強(qiáng)一弱都有分寸，不同的音樂(lè)風(fēng)格氣息的應(yīng)用收放自如。另一方面，要考慮到氣息應(yīng)用的語(yǔ)言化、情緒化。竹笛的演奏是對(duì)樂(lè)曲的二次創(chuàng)作，這個(gè)過(guò)程中要增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力與感染力，就需要演奏者根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解賦予其濃烈的情感，而氣息作為竹笛演奏的重要因素，其應(yīng)用同樣具備情緒化、語(yǔ)言化的特征。竹笛通過(guò)聲音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色、節(jié)奏等元素的變化而建立起多維的、豐富的音樂(lè)形象，將演奏者的思想感情表現(xiàn)出來(lái)，語(yǔ)言化的氣息處理能夠豐富音樂(lè)的潛力，甚至能夠彌補(bǔ)由于技術(shù)而忽視的情感表現(xiàn)，使得演奏者通過(guò)掌握氣息的表達(dá)來(lái)表現(xiàn)情感。比如激動(dòng)、急速、漸強(qiáng)的語(yǔ)調(diào)氣息，就可以給人以激昂奮進(jìn)的感覺(jué)，就比較適合激昂風(fēng)格的樂(lè)曲處理；緩慢、低沉的語(yǔ)調(diào)氣息則適用于傷感樂(lè)曲的演奏等。因此，竹笛演奏過(guò)程中，同樣要考慮氣息的語(yǔ)言化及情緒化特征。

總之，竹笛是單聲部吹管樂(lè)器，竹笛的音響特色、演奏效果均是由氣息的應(yīng)用決定的。因此，研究竹笛演奏中氣息的運(yùn)用技巧具有重要意義。通過(guò)演奏氣息技巧的分析，其能夠使演奏者更準(zhǔn)確地把握笛韻，提高氣息演奏的強(qiáng)度，得心應(yīng)手地運(yùn)用氣息，從而將竹笛樂(lè)曲中的強(qiáng)弱對(duì)比充分表達(dá)出來(lái)，提高音樂(lè)情感的表現(xiàn)力，真正做到人笛合一。