基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作研究

◎劉維剛 房婷

民族音樂是民族文化的一種展現(xiàn)形式，具有強烈的民族特色和民族風(fēng)格，在彰顯民族魅力的同時，可以促進民族文化更快地發(fā)展。[1]傳統(tǒng)民族音樂的制作形式較為單一，一般采用人聲為音樂的主體，搭配一種或者兩種以上樂器輔助，形成基礎(chǔ)的曲調(diào)，添加歌詞，完成音樂制作。部分民族還會配以民族舞蹈、民族服飾來渲染氛圍，給予觀眾更強的視覺沖擊。[2]近年來，電子音樂技術(shù)的發(fā)展提升了民族音樂制作的效率與質(zhì)量，利用軟件代替樂器輔助，打破常規(guī)音樂制作模式的束縛，改變民族音樂的演奏模式，實現(xiàn)音色的改變和調(diào)整，使民族音樂更具表現(xiàn)力。因此，對電子音樂技術(shù)的民族音樂制作方式進行分析和研究，[3]能夠進一步促使民樂煥發(fā)出新的生機與活力。推動電子音樂和民樂制作的結(jié)合，對民族音樂的創(chuàng)新及發(fā)展也具有積極影響。[4]針對民族音樂的制作流程，結(jié)合相關(guān)技術(shù)逐步構(gòu)建多元的制作方法，在推動民族音樂創(chuàng)新的同時，也為古老的民族音樂開辟一條新出路。

一、電子音樂技術(shù)融入民族音樂制作存在的問題

基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作具有一定的局限性，這與其獨特的音樂屬性及民族文化發(fā)展存在直接聯(lián)系。我國有著56個民族，所以，民族音樂的制作標(biāo)準(zhǔn)也相對較難統(tǒng)一。[5]目前，民族音樂制作仍然承襲傳統(tǒng)模式，雖然能夠完成預(yù)期的制作目標(biāo)，但是針對性較弱，缺乏特色的同時，不具創(chuàng)新性。[6]部分工作人員雖然提倡創(chuàng)新、優(yōu)化，但在民族音樂制作過程中依舊較為迷茫，制作邏輯和思路并不清晰，常常需要重新編輯和處理，影響日常的音樂制作效率與質(zhì)量。

（一）制作形式單一

部分地區(qū)的民族音樂雖然具有多元化的特征，但是制作形式卻十分單一，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

1.制作樂器種類少

《百鳥朝鳳》是較為著名的民族音樂作品，是以嗩吶作為主要的樂器，雖然演奏出了大氣恢宏、氣勢磅礴的音樂風(fēng)格，但是單一的曲調(diào)較難引起聽眾的共鳴，且無法滿足大多數(shù)人的音樂鑒賞需求，使得產(chǎn)生的音樂效果大打折扣，制作結(jié)果不理想，演奏氛圍也會產(chǎn)生變化，形成消極影響。

2.民族音樂制作風(fēng)格固定

民族音樂制作風(fēng)格單一，缺乏創(chuàng)新性的同時，較難進行修改和優(yōu)化，在曲調(diào)調(diào)整、素材采集和音色合成等方面均會產(chǎn)生阻礙。[7]雖然數(shù)字化處理技術(shù)可以幫助制作人完成樂曲的整改和制作，但效果并不明顯，民族音樂風(fēng)格沒有更好地顯現(xiàn)出來，對音樂制作的創(chuàng)新和音樂魅力、特色的呈現(xiàn)產(chǎn)生反作用。

（二）音樂制作標(biāo)準(zhǔn)較難統(tǒng)一

我國民族眾多，有些民族之間的差異也較為明顯，導(dǎo)致民族音樂之間各具特征，音樂制作標(biāo)準(zhǔn)較難統(tǒng)一。一定程度而言，這種差異在音樂制作過程中也成為動態(tài)化的處理障礙，對音樂作品產(chǎn)生了消極影響。不僅如此，基于電子音樂技術(shù)的民族音樂在制作過程中，與民族文化存在較為直接的聯(lián)系，文化差異性本可以促使民族音樂更為多元化，但是一定程度上卻阻礙了音樂的進一步創(chuàng)新與融合，無法為聽眾呈現(xiàn)出更為真實、靈動的音樂效果。

由于民族文化差異性較大，制作音樂所需的樂器種類也較多，日常的處理工作難度提升，雖然具有創(chuàng)新性，但是不易實現(xiàn)聲音的擴展與應(yīng)用，樂器的隨機組合也不能將民族音樂的魅力完全體現(xiàn)。

（三）缺乏專業(yè)團隊輔助

基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作自身具有較強的專業(yè)性與靈活性。部分制作人員由于對各民族文化特征了解較深入，可以加快日常的音樂制作進程，但一般是以單人作曲、作詞為主，專業(yè)民族音樂制作團隊較少，無法進一步實現(xiàn)音樂的創(chuàng)新與完善。[8]專業(yè)制作流程一般包括音符處理、曲調(diào)節(jié)拍設(shè)置等，不同的制作層級由專業(yè)人員把控，可以確保民族音樂制作質(zhì)量的穩(wěn)定。

而非專業(yè)團隊所制作的民族音樂缺乏多元性，多為單曲、單詞，搭配簡單的樂器伴奏，處理流程過于簡單化，音樂和演奏法的音源混亂，制作容易出現(xiàn)雜音，樂器的音色也會受到影響，無法利用專業(yè)的軟件進行音樂、曲調(diào)的調(diào)整，一定程度上會增加民族音樂的制作時間。

二、電子音樂技術(shù)融入民族音樂制作的策略

（一）設(shè)定多維民族音樂制作目標(biāo)

部分較著名的民族音樂作品在實際制作的過程中，均具有較強的目標(biāo)性和多元性，音樂內(nèi)容清晰豐富，較容易被聽眾接受，覆蓋程度也更好一些，例如，《蒙古人》《敖包相會》《山歌好比春江水》，等等。所以，在進行民族音樂制作之前，可以先設(shè)定較為清晰明確的民族音樂制作目標(biāo)。這一步可以先從收集音樂制作素材開始，要對當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕M行調(diào)研，分類歸納傳統(tǒng)民族樂曲，總結(jié)出民族音樂的固有特征，利用電子音樂技術(shù)中的電聲樂器對民樂進行曲調(diào)融合，形成基礎(chǔ)的音樂制作框架。

隨后，利用相關(guān)電子音樂技術(shù)對制作的民族音樂曲目有關(guān)內(nèi)容進行調(diào)整，設(shè)計出最佳的音樂制作標(biāo)準(zhǔn)，將其作為民族音樂制作目標(biāo)，為后續(xù)的制作工作奠定基礎(chǔ)，營造更適宜的音樂制作環(huán)境。需要注意的是，在日常的民族音樂制作中，所設(shè)定的多維目標(biāo)并不是固定的，通常是隨著民族文化的發(fā)展趨勢及狀態(tài)作出調(diào)整，相應(yīng)的制作標(biāo)準(zhǔn)也在提升，科學(xué)合理地作出目標(biāo)調(diào)整，可以保證民族音樂的制作效率與質(zhì)量，緊跟時代發(fā)展趨勢，具有較強的創(chuàng)新價值。

（二）明確民族音樂主題

音樂主題是意境和主旨的一種表現(xiàn)，能夠幫助聽眾更為迅速、直觀地了解到民族音樂及民族文化的魅力，產(chǎn)生共情。所以，在基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作過程中，可以利用電子音樂技術(shù)進一步擴展和延伸音樂的主體，豐富音樂的呈現(xiàn)內(nèi)容，優(yōu)化整體的曲調(diào)和旋律，靈活處理音樂中樂器和人聲的音色，促使音樂制作邁上一個新的臺階，能在一定程度上進一步提高民樂的制作效率和質(zhì)量。以蒙古族民族音樂作品《敖包相會》為例，這是一首傳統(tǒng)的蒙古族民樂，演奏樂器較為多樣，包括古箏、二胡以及馬頭琴等，但是為豐富音樂整體的層次感與覆蓋效果，可以利用電子音樂技術(shù)，采用電鋼琴、音樂合成器等，將整首音樂的音調(diào)作出調(diào)整，增加音樂的民族性特點，加強電子音樂技術(shù)的合理運用，可以更好地向聽眾表達民族音樂的主題。

以此為基礎(chǔ)，為更好地凸顯民族音樂的特征和屬性，還可以利用相關(guān)技術(shù)將整首音樂的框架合理分割，與設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)作出比照，適當(dāng)進行曲調(diào)、音色的調(diào)整，利用民族樂器進行音調(diào)覆蓋或者填補，從多個方向增加民族音樂的飽滿和靈動，確保主題鮮明，將對后續(xù)民族音樂制作的創(chuàng)新與發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。

（三）電聲樂器完成音色變形處理

音色處理對民族音樂制作一直是較為困難的一個過程。主要是因為民族音樂演奏樂器獨具特色，音色均較為特殊，制作中難以統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致曲調(diào)中出現(xiàn)不和諧、失真等問題，對歌曲的設(shè)計及制作造成阻礙。所以，可以利用計算機技術(shù)，對所收集的音樂進行音波、頻率的描述，進行特殊位置的轉(zhuǎn)換，根據(jù)民族音樂制作的特色及標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合聽眾所提出的各種不同音樂制作要求，利用電聲樂器進行音色的變形處理。

首先，要對民族樂器的聲音進行收錄與調(diào)整，確保其處于最佳狀態(tài)，利用電聲樂器中的音樂合成器，將收錄的音樂曲調(diào)剪輯拼接，把對應(yīng)的音色劃定為幾個種類與層級，在合理的范圍之內(nèi)，根據(jù)民族音樂的制作風(fēng)格，運用電子音樂技術(shù)，采用重疊、交叉等方式實現(xiàn)音樂融合，為聽眾帶來嶄新的聽覺體驗。電子音樂技術(shù)對音色的變化可以混合處理，編輯、加工、拼貼、隨機變形與組合處理等步驟可以依據(jù)需求調(diào)轉(zhuǎn)，進一步確保音樂作品的意蘊。

（四）擴大音域在民族音樂制作中的應(yīng)用范疇

所謂音域，主要指的是樂器和人聲所能夠達到的最高音和最低音范圍，每一個音區(qū)的波動特性以及音色變化均會在音樂演奏中表現(xiàn)出來。在基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作過程中，音域?qū)γ褡逡魳返闹谱鲿a(chǎn)生極強的影響。因此，利用電子音樂技術(shù)合理布設(shè)、控制音樂應(yīng)用范疇有利于提升民族音樂的制作效率和質(zhì)量?？梢韵壤糜嬎銠C音樂技術(shù)，將收錄的人聲和樂器聲音進行基礎(chǔ)的匹配、描述，完成基礎(chǔ)的剪輯與拼接處理，形成初始的音樂框架。

隨后，布設(shè)音列的總范圍，分析音樂制作中C2—C8之間的音調(diào)調(diào)控轉(zhuǎn)換空間，采用計算機音樂技術(shù)，對每一個音律段特殊音色進行標(biāo)記，融合民族樂器的演奏曲調(diào)。但需要注意的是，對音樂中一些特殊的曲調(diào)設(shè)計需求，可以利用電子音樂合成器，將人聲和樂器聲實現(xiàn)融合，以多元化的音樂處理手段最大限度地擴展音樂的應(yīng)用調(diào)整范圍，對創(chuàng)新元素進行不斷融合，促使民族音樂作品風(fēng)格逐漸趨于多元化、大眾化，更易被人們接受，有利于作品效果的提升。

（五）同步民族音樂制作環(huán)節(jié)

與流行音樂制作環(huán)節(jié)不同的是，民族音樂的制作環(huán)節(jié)相對更為煩瑣、復(fù)雜，對音樂元素的考慮和曲調(diào)的設(shè)計，包括樂器的應(yīng)用均需要保證協(xié)調(diào)一致，這樣才可以增強音樂制作的效果。因此，可以采用同步民族音樂制作環(huán)節(jié)的方式來實現(xiàn)。民族音樂的制作從取材開始，將收錄好的曲調(diào)和應(yīng)用音樂元素匯總整合，為后續(xù)的制作奠定基礎(chǔ)。

當(dāng)需要樂器進行共同演奏時，在音樂取材流程之后，設(shè)計曲調(diào)拼接和剪輯環(huán)節(jié)，采用多種形式的音樂處理，構(gòu)建特定的制作空間，不斷協(xié)調(diào)各類民族樂器演奏標(biāo)準(zhǔn)，同步音樂制作需求。隨后，利用聲音樂器對特殊的音樂音源及特色聲線進行替代，標(biāo)記出重點演奏歌唱環(huán)節(jié)，進行有針對性的錄制、模擬以及調(diào)整編輯，在完善音樂制作流程的同時，更好地體現(xiàn)出民族音樂的特征、制作技巧及主體立意，形成良好的綜合效果。

（六）運用電子重疊與重現(xiàn)實現(xiàn)制作

重疊與重現(xiàn)實際上是一種智能化的音樂錄制方式。利用電聲音樂將民族音樂元素表現(xiàn)出來，對音樂中的音色及人聲進行動態(tài)化處理。但是在過程中極有可能出現(xiàn)音域無序，可以采用電子音樂技術(shù)進行重疊、重現(xiàn)處理，增強民族音樂制作的實際效果。首先，要設(shè)定音域的最大和最小范圍，將初始的民族音樂曲目與特定的音色相融合，搭配人聲，接入輔助的樂器曲調(diào)，進行單獨錄制，發(fā)揮出樂器的演奏效果。

針對特殊音樂的設(shè)計，可以先固定音域的變動空間，簡單標(biāo)記出波動調(diào)整范圍，利用電子音樂技術(shù)中的計算機技術(shù)，以預(yù)設(shè)的音色標(biāo)準(zhǔn)對比，針對變形的因素進行重現(xiàn)處理，創(chuàng)作者可以自由發(fā)揮想象力，某種程度上脫離了傳統(tǒng)樂器演奏的民樂制作模式，形成了具有現(xiàn)代化特點的制作方法，進一步推動了基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作的發(fā)展與優(yōu)化。

三、結(jié)語

本文主要結(jié)合電子音樂技術(shù)對民族音樂制作中出現(xiàn)的問題以及制作策略進行了分析。在初始音樂制作模式基礎(chǔ)之上，利用相關(guān)制作軟件進行輔助，提取民族音樂的制作特點，從民族文化、民族音樂特色與形式上做出合理設(shè)計與修改，搭配民族樂器、舞蹈等因素，增加民族音樂制作的獨特性和創(chuàng)新性。同時，針對音樂制作的各個層級，設(shè)立相應(yīng)的制作目標(biāo)，采用對應(yīng)的音樂分化處理技術(shù)提升民族音樂的制作效果，一定程度上可以縮短制作時間及成本，呈現(xiàn)出更好的音樂作品，促使民族音樂煥發(fā)出新的活力。