趙娟娟

宜興紫砂壺有著自然孕育的靈氣，有著江南煙雨的柔情，在幾百年的發(fā)展歲月中始終閃耀著璀璨的光芒，折射出一段又一段的歲月。自然孕育出來(lái)的紫砂泥有著優(yōu)越的物理屬性，延展性強(qiáng)的特點(diǎn)能夠讓其在紫砂藝人的手中變幻出千姿百態(tài)的造型，構(gòu)成紫砂藝術(shù)這座姹紫嫣紅的百花園。而透氣性強(qiáng)的特點(diǎn)則促使紫砂壺成為了世界茶具之首，讓其泡茶的茶更為香醇，展示茶葉本味。紫砂藝人的人文屬性與紫砂泥的自然屬性發(fā)生奇妙的碰撞，讓紫砂壺這樣的藝術(shù)品更擁有了生命的溫度。

對(duì)于作品《竹韻》的創(chuàng)作，筆者采用的是底槽清泥料，這款泥料也是顧景舟大師最?lèi)?ài)使用的泥料。紫砂泥料對(duì)作品整體的風(fēng)格呈現(xiàn)也起著十分重要的作用。底槽清色澤醇厚，明度較弱，有著低調(diào)內(nèi)斂的特點(diǎn)，與作品想要傳達(dá)的主旨一致。同時(shí)其泥質(zhì)細(xì)膩，因此能夠讓壺面尤其光滑，與筆者預(yù)期的創(chuàng)作效果也一致。因此這款泥料不僅能夠突出作品表達(dá)的主題，同時(shí)也能讓作品在造型上的表達(dá)更上一層樓。

紫砂壺的創(chuàng)作本來(lái)就是自然與人類(lèi)的結(jié)晶，因此紫砂壺身上有著天然的自然屬性。而自然中有著取之不盡用之不竭的靈感，以自然為主題的紫砂壺創(chuàng)作更是給人以一種神奇的情感連接。作品《竹韻》以天然的竹子為創(chuàng)作主題，體現(xiàn)出人們遵循自然、創(chuàng)作未來(lái)的思想，同時(shí)也融合了長(zhǎng)久以來(lái)竹的人文內(nèi)涵，以豐富的內(nèi)涵充實(shí)紫砂壺作品本身，同時(shí)也讓中國(guó)的傳統(tǒng)文化能夠更好地傳承下去。

作品《竹韻》是一件花器作品，自然的風(fēng)味在作品上展現(xiàn)得淋漓盡致。其實(shí)，從“供春壺”開(kāi)始，紫砂壺與自然就開(kāi)啟了妙不可分的聯(lián)系，甚至成為了東方文化的象征符號(hào)。紫砂花器將紫砂壺最本質(zhì)的特征表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)將其古色古香、典雅大氣的特征更是發(fā)揮到了極致。隨著人們對(duì)紫砂壺的認(rèn)知越來(lái)越全面，紫砂壺的造型也愈發(fā)豐富。就以作品《竹韻》為例，其結(jié)合了竹子做出的造型創(chuàng)作讓人耳目一新，讓人在使用之時(shí)能夠感受到撲面而來(lái)的自然氣息。

從造型上來(lái)看，作品的壺身類(lèi)似一個(gè)圓柱體，上面分布了一道竹節(jié)的紋理。竹節(jié)將壺身分成了兩個(gè)部分，上高下窄，將人眼視覺(jué)的平衡考慮其中，同時(shí)也體現(xiàn)了黃金分割比。壺身并不是一個(gè)嚴(yán)格的圓柱體，而是通過(guò)粗細(xì)的變化塑造了一種立體的空間感。在竹節(jié)的部分明顯向外突出，仿生效果做到了極致。壺嘴是一個(gè)直流的設(shè)計(jì)，不長(zhǎng)不短的壺流仿佛是一顆新生的竹子，竹身雖然纖細(xì)，仿佛飽含著無(wú)限的生機(jī)，努力地向上生長(zhǎng)。壺把的部分采用耳狀的設(shè)計(jì)，上端平滑，下端線條流暢，弧度自然。在壺把的設(shè)計(jì)上同樣選用了竹節(jié)的設(shè)計(jì)，兩段竹節(jié)給視覺(jué)做了一個(gè)分割，使其藝術(shù)性更強(qiáng)。壺蓋采用的是嵌蓋的設(shè)計(jì)，與壺身完全地融為一體，強(qiáng)調(diào)了整體性。橋狀的壺鈕與壺蓋銜接，同樣采用了竹節(jié)的設(shè)計(jì)，同時(shí)還體現(xiàn)了中國(guó)審美中的對(duì)稱美學(xué)。

從整體上來(lái)看，造型的設(shè)計(jì)不算復(fù)雜，但是從簡(jiǎn)約之中卻蘊(yùn)含著大氣之美。整件作品是通過(guò)線條來(lái)銜接的，而線條的變幻則蘊(yùn)含了空間的立體感。作品通過(guò)竹子的自然意象的融入，與自然融合，在藝術(shù)表現(xiàn)上通過(guò)塑、壓的方式來(lái)構(gòu)造和諧之感，讓竹這個(gè)元素能夠更好地與作品融合在一起。同時(shí)，紫砂壺雖然屬于藝術(shù)品的范疇，但是其實(shí)用性能依然是紫砂創(chuàng)作的第一要義。因此在各部件的創(chuàng)作中，要按照紫砂壺嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に噥?lái)進(jìn)行創(chuàng)作。仔細(xì)觀察，作品《竹韻》的壺嘴、壺鈕、壺把嚴(yán)格地遵守三點(diǎn)一線的規(guī)律，壺流出水爽利，壺把易于提拿，充分考慮到了使用的方便性。

除了造型設(shè)計(jì)，紫砂壺內(nèi)在的構(gòu)建與內(nèi)涵也是十分重要的。竹子這個(gè)意象歷來(lái)為文人墨客所青睞，是因?yàn)槠湓谏L(zhǎng)環(huán)境到生長(zhǎng)歷程都十分惡劣，因此鑄就了其不屈不撓、不畏艱苦的特點(diǎn)。這一強(qiáng)悍的精神品質(zhì)是文人墨客們所欣賞的，也是當(dāng)今社會(huì)所需要的。筆者將竹子的精神融入到創(chuàng)作內(nèi)涵之中，也是想要給予人們竹子的精神的啟發(fā)。

結(jié) 語(yǔ)

作品《竹韻》充分顯示了藝術(shù)的構(gòu)建與人文精神的表達(dá)。紫砂藝術(shù)這一項(xiàng)具有濃濃的中國(guó)風(fēng)情的藝術(shù)品，能夠與典型的中國(guó)文化相融合，是十分可貴的。千百年來(lái)紫砂藝人一直在紫砂壺的造型藝術(shù)上孜孜以求，筆者認(rèn)為，當(dāng)代的紫砂藝人更應(yīng)該注重其內(nèi)在的精神表達(dá)，讓紫砂壺不僅能夠帶給人們視覺(jué)上的愉悅，更能帶來(lái)心靈上的豁然開(kāi)朗。