■ 馬 琳

2021年的主題劇熱度、口碑居高不下，已然成為“高峰”橫亙?cè)诳缒旯?jié)點(diǎn)，對(duì)于2022年的電視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，是樣板，更是挑戰(zhàn)。新年伊始，《人世間》在央視一套黃金檔和愛奇藝同時(shí)熱播，瞬間掀起觀劇熱潮，引發(fā)億萬(wàn)觀眾共情，形成全民“爆款”，國(guó)劇開年大吉。轉(zhuǎn)眼間，時(shí)間又將迎來(lái)2023年新年，從年初到歲尾，那些陪伴人們走過(guò)四季的好劇，當(dāng)然也“載道”“言志”，但更重要的是，它們帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)故事世界，走進(jìn)人物悲喜，走進(jìn)或酣暢淋漓或深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的審美時(shí)空。

要對(duì)2022年國(guó)產(chǎn)電視劇進(jìn)行關(guān)鍵詞界定是件難事，但作為日常性、陪伴性的敘事藝術(shù)，總會(huì)留下其作為精神產(chǎn)品的獨(dú)特魅力。于是，類型突破、直指人生敏銳話題的設(shè)置，以及各類題材、類型創(chuàng)作中所出現(xiàn)的“新人”形象，瞬間成為興趣、焦點(diǎn)和問(wèn)題，值得關(guān)注、梳理和闡釋。

一、類型突破：不落窠臼、雜糅相生

肇始于結(jié)構(gòu)主義的類型理論或類型研究，最恰切于影視創(chuàng)作領(lǐng)域。原因在于，作為大眾文化的影視藝術(shù)，其實(shí)是對(duì)大眾深層心理結(jié)構(gòu)的一種契合滿足。換言之，只有不斷滿足或?qū)崿F(xiàn)觀眾的心理與審美期待，作品才會(huì)把觀眾帶入劇情中，認(rèn)同劇中人物，與之共悲喜、同進(jìn)退，與觀眾形成互動(dòng)期待的往往是作品的深層結(jié)構(gòu)。從克洛德·列維-斯特勞斯到約瑟夫·坎貝爾，從“無(wú)意識(shí)基礎(chǔ)”到“千面英雄”，具有神話性質(zhì)的同質(zhì)化結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出永恒的人文意義。然而，一味同質(zhì)化卻也容易令觀眾產(chǎn)生審美疲勞甚至接受倦怠，觀眾更不能接受在劇集開端就能猜到人物命運(yùn)與結(jié)局的平淡庸常。因此，規(guī)避千篇一律的同質(zhì)化，類型探索無(wú)盡無(wú)休。2022年好劇不斷，類型創(chuàng)新堪稱驚艷。

與“重大現(xiàn)實(shí)、重大革命、重大歷史”“三個(gè)重大”題材相比，2022年的主題創(chuàng)作另辟蹊徑、新意迭出。多年來(lái)，農(nóng)村題材和工業(yè)題材創(chuàng)作之難眾所周知，這也一度是“都市風(fēng)”盡刮熒屏的原因所在。2022年農(nóng)村題材劇《幸福到萬(wàn)家》《高山清渠》《大山的女兒》《山河錦繡》等，以現(xiàn)代視角、質(zhì)樸關(guān)懷深情講述鄉(xiāng)村變遷與人格成長(zhǎng)，在敘事格局、主題表達(dá)、情感滲透以及人物塑造等方面，較以往作品皆顯出一定程度的創(chuàng)新突破，開辟出農(nóng)村劇的嶄新景觀。《幸福到萬(wàn)家》改編自陳源斌的小說(shuō)《秋菊傳奇》，劇中女主何幸福不再是二十幾年前那個(gè)只為討回說(shuō)法的“秋菊”。何幸福感恩萬(wàn)善堂，因?yàn)槿f(wàn)善堂在她大出血時(shí)率人輸血相救，但對(duì)于幸福而言，對(duì)于真理真相的維權(quán)是更深的執(zhí)念。為了改變生活處境，幸福離鄉(xiāng)再返鄉(xiāng)，帶領(lǐng)村民脫貧致富，一切人生選擇皆是自主自覺，與“秋菊”大有不同?！缎腋５饺f(wàn)家》在劇情設(shè)計(jì)與敘事推進(jìn)方面同樣顯出嶄新創(chuàng)意，比如第一集婚禮場(chǎng)面的設(shè)置，即體現(xiàn)出敘事細(xì)膩縝密以及高超的場(chǎng)面調(diào)度能力。短短幾分鐘鏡頭清晰交代了整個(gè)故事背景，也為人物性格鋪墊了走向基底。特別是劇情在圍繞一個(gè)農(nóng)村女性為維權(quán)和致富不斷努力的過(guò)程中，不斷展現(xiàn)鄉(xiāng)村面貌與格局的重塑。這關(guān)乎的就不僅僅是一個(gè)女性的成長(zhǎng)，而是一個(gè)村莊的成長(zhǎng)乃至國(guó)家發(fā)展的深刻主題?！陡呱角迩返墓适略褪恰捌咭粍渍隆鲍@得者、貴州省遵義市播州區(qū)平正仡佬族鄉(xiāng)原草王壩村黨支部書記黃大發(fā)。作品將人物活動(dòng)背景置于黔北山區(qū)的深山老林腹地，以藝術(shù)化的方式還原黃大發(fā)的生存境況和日常經(jīng)驗(yàn)，英模形象與地道的貴州故事融為一體，成為反映貴州社會(huì)變遷的一面鏡子。黃大發(fā)帶領(lǐng)村民在奮斗路上奔向溫飽、小康，不認(rèn)命、不服輸，幾十年如一日?qǐng)?jiān)守奉獻(xiàn)、矢志為民、百折不撓，生動(dòng)詮釋了當(dāng)代愚公精神和自力更生、拼搏創(chuàng)新、苦干實(shí)干、后發(fā)趕超的新時(shí)代貴州精神。該劇故事曲折、情感真摯、人物鮮活，不僅實(shí)現(xiàn)了主題表達(dá)和價(jià)值傳遞，同時(shí)獲得了觀眾的普遍贊譽(yù)?！洞笊降呐畠骸肥且徊糠鲐殑?，根據(jù)駐村第一書記黃文秀的事跡改編，直擊觀眾淚點(diǎn)，彈幕和短評(píng)中留下觀眾不忍看最后一集的心痛，可見其故事真切、情感動(dòng)人。與黃文秀立志離開首都、建設(shè)大山的感言相比，她說(shuō)：“能夠說(shuō)出窮山惡水出刁民的人，他完全就是冷酷的、高高在上的姿態(tài)，用一句話就踐踏了所有窮人的自尊”，體現(xiàn)出一個(gè)新時(shí)代“80后”青年意圖改變家鄉(xiāng)困頓面貌的深情與焦灼，而她的選擇也因此更具合理性。英模題材劇難脫窠臼，《大山的女兒》卻處處顯出敘事的新奇，整體劇情節(jié)奏張弛有度，處理急難事件巧思重重。為避開平鋪直敘，劇集開場(chǎng)就以倒敘形式將觀眾情緒拉到頂點(diǎn)，急促緊張的鏡頭真實(shí)再現(xiàn)了黃文秀生命的最后時(shí)刻，由此閃回到她的初心選擇，正值芳華的女性其短暫的人生彰顯出恒久非凡的偉大意義。敘事時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30年的《山河錦繡》將故事投射和濃縮在一個(gè)國(guó)家級(jí)貧困村柳家坪的艱辛脫貧過(guò)程之中，一個(gè)村、三兄弟、近30年的脫貧奮斗通過(guò)一樁樁、一件件細(xì)膩瑣事呈現(xiàn)，質(zhì)地飽滿、情感真摯。導(dǎo)演在談到《山河錦繡》的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“我們把這一段波瀾壯闊的歷史進(jìn)程濃縮在劇中的柳家坪，從最真實(shí)的生活出發(fā)，走進(jìn)生活深處、從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，把對(duì)‘人’的塑造放在第一位，以多元視角講述一個(gè)有溫度、有深度、有高度的精彩故事?！盵1]柏樺：《〈山河錦繡〉：致敬脫貧攻堅(jiān)精神》，《陜西日?qǐng)?bào)》2022年12月26日，第8版?！坝兄吩?shī)的縱深度與厚重度，也有著親切的生活味和煙火氣”[2]同上。是該劇的創(chuàng)作初衷。真實(shí)溫暖是《山河錦繡》的創(chuàng)作底色，是感動(dòng)觀眾的玄奧所在，更是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作理想的不二法門。如何避免脫貧攻堅(jiān)題材作品流于概念、空喊口號(hào)？2022年農(nóng)村題材劇在劇情、人物和歷史把握等方面實(shí)現(xiàn)了可貴突破。

工業(yè)題材主題創(chuàng)作是一種冒險(xiǎn)。機(jī)械化的車間、灰暗冰冷的機(jī)器、統(tǒng)一著裝難見個(gè)性的工人……講述工業(yè)、工廠和工人，如何切口，如何深入，又如何抵達(dá)？2022年的幾部?jī)?yōu)秀工業(yè)劇給人們提供了一個(gè)有價(jià)值、可借鑒的選擇。8月，《麓山之歌》在央視一套黃金時(shí)段和芒果TV同時(shí)開播，沉寂許久的工業(yè)題材類型劇再次破冰?！堵瓷街琛返墓适聫?006年我國(guó)工程機(jī)械行業(yè)跌入寒冬講起，以研發(fā)麓山1號(hào)和“重工換金融”為切入口，開篇就設(shè)置了堅(jiān)守主業(yè)還是轉(zhuǎn)向金融的尖銳矛盾，如何選擇成為青年科學(xué)家衛(wèi)丞與麓山重工董事長(zhǎng)方銳舟之間博弈、膠著、斗爭(zhēng)直至聯(lián)手創(chuàng)新的故事線索，劇情推進(jìn)中越可發(fā)現(xiàn)這部工業(yè)題材劇的新意所在。作品雖然是講述重工企業(yè)如何實(shí)現(xiàn)技術(shù)突破的故事，但埋在故事深層的是幾代人對(duì)科技攻堅(jiān)的投入與對(duì)精湛技術(shù)的執(zhí)著，工廠、工業(yè)與工人不僅是故事背景，更是故事主體，劇情時(shí)時(shí)聚焦科技創(chuàng)新與工匠情結(jié)。《沸騰人生》的外宣口號(hào)是：深情展現(xiàn)我國(guó)汽車工業(yè)在時(shí)代大潮中從“中國(guó)制造”到“中國(guó)智造”再到“中國(guó)創(chuàng)造”的奮進(jìn)歷程，生動(dòng)描摹幾代中國(guó)汽車人，以青春熱血書寫沸騰人生的壯麗畫卷，看時(shí)代大劇里的陜汽創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新故事?！斗序v人生》是一部關(guān)于重卡企業(yè)艱辛發(fā)展的史詩(shī)性作品，劇中艾長(zhǎng)安、沈夏等年輕人以“技術(shù)報(bào)國(guó)、實(shí)業(yè)興國(guó)”為理想信念，傾力投入中國(guó)汽車制造工業(yè)。伴隨他們的命運(yùn)跌宕，劇集著力表現(xiàn)了一代人健康向上、勇毅擔(dān)當(dāng)?shù)那啻鹤非?。該劇的?chuàng)新特別體現(xiàn)在如何定義青春這一深刻主題，告訴人們：以國(guó)家利益為重、堅(jiān)持事業(yè)至上的人生才是真正沸騰的人生，才是青春最靚麗的顏色?！洞蟛┺摹芳斜憩F(xiàn)國(guó)企改革困境與商場(chǎng)博弈艱辛，是繼《突圍》之后的又一部聚焦國(guó)企商戰(zhàn)的大劇。北機(jī)、漢重、宏遠(yuǎn)三方企業(yè)既有合作又有分歧，三個(gè)廠長(zhǎng)同學(xué)情深又各不相讓，在彼此博弈交鋒中共同推動(dòng)國(guó)家制造業(yè)的改革發(fā)展。融在人物骨血中的是捍衛(wèi)大國(guó)重器的理想信念，也是他們勇毅篤行的力量源泉。

行業(yè)劇是近年國(guó)劇出現(xiàn)的亞類型，始終熱度不減、好劇不斷。尤其在醫(yī)療題材和司法題材領(lǐng)域，眾多作品破圈突圍、成績(jī)不俗，在2022年大放異彩。衡量一部行業(yè)劇的重要標(biāo)準(zhǔn)是作品是否表達(dá)出行業(yè)人的理想信仰及層次豐富的人性特質(zhì)，實(shí)現(xiàn)專業(yè)性與藝術(shù)性的有機(jī)融合。依此標(biāo)準(zhǔn)，近年行業(yè)劇普遍存在“XX+愛情”的故事變體，專業(yè)精神以及職業(yè)理想沒有得到充分表達(dá)的問(wèn)題。2022年醫(yī)療劇佳作迭出，《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》等劇聚焦生死命題、攻克技術(shù)難關(guān)，劇情鋪排始終滲透著職業(yè)崇高感?！蛾P(guān)于唐醫(yī)生的一切》講述女主唐佳瑜及同行們?yōu)楦黝惢颊邇A心投入、竭力診治的故事。劇集主角同樣是一位漂亮女性，可貴的是，劇情沒有圍繞美女醫(yī)生展開種種愛情糾葛，而是圍繞其職業(yè)操守、精湛醫(yī)術(shù)、科技研發(fā)等專業(yè)性話題展開敘事。唐醫(yī)生與其同行們通過(guò)努力實(shí)現(xiàn)中國(guó)心外科的技術(shù)革新，而他們個(gè)人也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了自我救贖，收獲了滿滿幸福?！吨x謝你醫(yī)生》開篇，在戈壁灘的簡(jiǎn)陋醫(yī)院中，女醫(yī)生肖硯面臨著生死抉擇，重傷的未婚夫?yàn)椴桓蓴_她正在進(jìn)行的緊急手術(shù)而隱瞞了傷情……痛失未婚夫的肖硯來(lái)到桐山醫(yī)院急診科，與醫(yī)生白術(shù)在新成立的急診重癥監(jiān)護(hù)室，開始了他們對(duì)危急患者的頑強(qiáng)救治。如何在故事中考察職業(yè)信念與人性操守，在于作品是否為人物設(shè)置了極端情境。對(duì)于《謝謝你醫(yī)生》而言，急診重癥監(jiān)護(hù)室的極端空間與患者時(shí)時(shí)刻刻的生死攸關(guān)可謂極致的情境設(shè)置。觀眾和醫(yī)生共同被病人的人生故事所觸動(dòng)，一道經(jīng)歷生死考驗(yàn)與人性拷問(wèn)。劇中細(xì)節(jié)滿滿，很多病例都有真實(shí)原型。生命邊界、醫(yī)患邊界、生死掙扎……重癥監(jiān)護(hù)室中林林總總的醫(yī)患故事體現(xiàn)了人性真相與世間百態(tài)，是該劇動(dòng)人所在?！洞傩颜摺芬陨窠?jīng)內(nèi)科主任丁學(xué)坤意外身亡開篇，情節(jié)情境緊張懸疑。從事西醫(yī)的兒子丁遠(yuǎn)志與中醫(yī)學(xué)徒韓西林分別回到醫(yī)院，聯(lián)手調(diào)查丁學(xué)坤死因真相。兩人在追查真相和救死扶傷的過(guò)程中，從最初隔閡到放下偏見、彼此扶持，最終將傳統(tǒng)中醫(yī)和現(xiàn)代西醫(yī)有機(jī)結(jié)合，解決了諸多疑難雜癥，共同歷經(jīng)了人格成長(zhǎng)，令人耳目一新。

對(duì)于審美接受而言，司法題材一直是收視熱點(diǎn)。2022年，《警察榮譽(yù)》《底線》等司法劇各有創(chuàng)意、可圈可點(diǎn)。相對(duì)于以往司法劇多集中于尖銳的警匪沖突不同，《警察榮譽(yù)》的出現(xiàn)值得稱道。這部作品第一次把基層社會(huì)治理的真實(shí)面貌搬上熒幕，被稱為劇版《守護(hù)解放西》，一經(jīng)播出，好評(píng)不斷。作品從四位年輕警察入職展開故事，在他們各自成長(zhǎng)中串聯(lián)起大量瑣碎案件。四個(gè)年輕人各自代表一種類型，人設(shè)經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，但他們身上又都具有相同本質(zhì)——即對(duì)警察職業(yè)的執(zhí)著，對(duì)警察榮譽(yù)的堅(jiān)守。近年律政劇是司法題材劇的主流類型，《底線》將鏡頭聚焦基層法官群體，是司法題材領(lǐng)域的重要突破。將人們熟悉的經(jīng)典案件整合到劇情之中，雷星宇案、穆子琪案等，案件本身的復(fù)雜懸疑加之豐富的劇情設(shè)計(jì)使該劇故事驚心動(dòng)魄、扣人心弦。全劇傾力關(guān)注普通人的歡樂(lè)憂傷與心愿心聲，從而令劇中所表現(xiàn)的司法審判可感可信、振奮人心，是一部充滿煙火氣息的現(xiàn)實(shí)主義法治劇。

囿于諸多原因，古裝劇出新成為難題。2022年，《風(fēng)起隴西》和《天下長(zhǎng)河》逆襲而出，熒屏因此搖曳多姿。德國(guó)電影理論家齊格弗里德·克拉考爾曾說(shuō)：“跟剛成過(guò)去的往事不同，歷史上的往事必須通過(guò)各種完全不同于當(dāng)前生活的服裝和背景才能再現(xiàn)出來(lái)?！盵1][德]齊格弗里德·克拉考爾：《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》，邵牧君譯，北京：中國(guó)電影出版社，1981年，第97頁(yè)。具體到古裝劇創(chuàng)作，寫實(shí)態(tài)度和歷史觀嚴(yán)肅是成就好劇的關(guān)鍵所在。提起三國(guó)題材，人們多會(huì)想到戰(zhàn)爭(zhēng)、權(quán)謀，恢弘的宮殿、磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)和浴血?dú)车纳硤?chǎng)英雄，銀幕熒屏上永遠(yuǎn)都是響當(dāng)當(dāng)?shù)拇笕宋?，?duì)沙場(chǎng)征戰(zhàn)背后的小人物鮮有問(wèn)津?！讹L(fēng)起隴西》將主人公定格在兩個(gè)大時(shí)代下的小人物身上，仍然是天下三分、烽煙四起，講述的卻是集聚“諜戰(zhàn)”之“諜”的命運(yùn)故事。作品從陳恭和荀詡兩個(gè)人物兩條線索展開情節(jié)，其間交叉往復(fù)、環(huán)環(huán)相扣，線索條理清晰，劇情多次反轉(zhuǎn)，可謂一部三國(guó)版“無(wú)間道”?！短煜麻L(zhǎng)河》以“人民”為主角，以“治河”為主線，講述康熙年間的治河故事。以靳輔、陳潢為首的廣大河工櫛風(fēng)沐雨、迎難而上、敢于擔(dān)當(dāng)、勇于奉獻(xiàn)，昭示著“人民就是江山”、王公大臣也不過(guò)歷史過(guò)客的主題深意，《天下長(zhǎng)河》的創(chuàng)意因此不俗。歷史劇、古裝劇的當(dāng)代價(jià)值與意義在于人們可以從古代故事中獲得共情，在與劇中人物同呼吸、共命運(yùn)的同時(shí)，獲得現(xiàn)代性思考?！讹L(fēng)起隴西》《天下長(zhǎng)河》不同程度地實(shí)現(xiàn)了上述初衷。

將一部作品置于電視劇類型整體進(jìn)行觀察的方法論思路，適合于多數(shù)類型化屬性明晰的作品，但對(duì)于一些特有題材，類型往往難以界定，但這并不妨礙此類作品的創(chuàng)新突破與熱度好評(píng)。《超越》《冰雪之名》以北京冬奧會(huì)為背景，講述冰上運(yùn)動(dòng)員奮斗拼搏的故事，體現(xiàn)了頑強(qiáng)拼搏、超越自我的體育精神?！冻健芬詢蓷l時(shí)間線索平行推進(jìn)劇情，兩個(gè)時(shí)空、三代運(yùn)動(dòng)員、一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)逐漸壯大，劇集將矛盾沖突與奮進(jìn)超越融進(jìn)三代人的不懈追求之中。《冰雪之名》講述三代花滑和短道速滑運(yùn)動(dòng)員的冰雪奇緣，他們的艱難探索是自我價(jià)值的充分體現(xiàn)，也是對(duì)觀眾心靈的洗滌。軍旅劇《特戰(zhàn)行動(dòng)》有熱血、有真情、有幽默，既體現(xiàn)反恐隊(duì)員作為特殊群體的卓越品質(zhì)，也將觀眾帶入充滿戲劇沖突的情節(jié)設(shè)置?！哆\(yùn)河邊的人們》尤其勝在立意，無(wú)論是環(huán)境治理問(wèn)題的歷史意義，還是基層干部默默奉獻(xiàn)、為理想打拼的實(shí)際行動(dòng)，都具有深刻的探討價(jià)值。抗戰(zhàn)劇《滹沱兒女》展現(xiàn)抗日“平山團(tuán)”成立、成長(zhǎng)和不朽的悲壯歷程，真實(shí)反映了燕趙大地上滹沱兒女浴血奮戰(zhàn)、蕩氣回腸的英雄故事?！稅燮磿?huì)贏》聚焦福建本土閩商奮斗題材，將閩南文化折射在人物精神世界中，講述近50年時(shí)間跨度中閩商愛拼會(huì)贏的奮斗故事。《一代洪商》將洪商故事架構(gòu)于宏闊的歷史語(yǔ)境中，其間浸潤(rùn)的奮斗精神與家國(guó)大義，令人潸然淚下?！豆怅幚锏墓适隆芬燥w翔自行車廠在改革大潮中的選擇為背景，通過(guò)大時(shí)代中的小人物反映時(shí)代脈搏和人間真情?！督裆心恪芬詫憣?shí)風(fēng)格講述純愛故事，《青山不墨》聚焦林區(qū)創(chuàng)業(yè)、改革與轉(zhuǎn)型……這些作品都在題材類型創(chuàng)新層面作出了有益嘗試與探索。

2022年國(guó)產(chǎn)電視劇類型多元、姿態(tài)各異，都市劇、言情劇、家庭倫理劇等都有不俗表現(xiàn)。但就類型突破而言，上述作品創(chuàng)新創(chuàng)意特色鮮明，是難能可貴且相對(duì)成功的藝術(shù)嘗試。電視劇的類型譜系已然相對(duì)清晰嚴(yán)整，但一種類型與另外一種類型之間可以在主題、內(nèi)容、題材、敘事等方面有融合、有交叉，類型創(chuàng)新與突破是創(chuàng)作者們的一貫追求，一直在實(shí)踐路上。

二、話題突破：現(xiàn)實(shí)主義直切深入

“話題”并非當(dāng)代詞匯，對(duì)于敘事藝術(shù)的“話題研究”也由來(lái)已久。亞里士多德就曾認(rèn)為：“任何言說(shuō)情景都包括言說(shuō)者、話題和受眾?！盵1]轉(zhuǎn)引自劉亞猛：《西方修辭學(xué)史》，北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2008年，第55頁(yè)。話題因此是修辭的核心范疇之一，也是話語(yǔ)系統(tǒng)中的重要組成部分。言說(shuō)者要通過(guò)話題說(shuō)服、表達(dá)和傳播觀念與真理。電視劇作為一種大眾情緒的“言說(shuō)”方式，以影像與聲音等話語(yǔ)元素完成創(chuàng)作者構(gòu)建故事、表達(dá)話題和潛伏矛盾的創(chuàng)作訴求。換言之，任何文本中的話題都反映出“言者”對(duì)其所屬時(shí)空存在問(wèn)題的思考與判斷，表達(dá)言說(shuō)者個(gè)體或某個(gè)群體的價(jià)值取向與人生觀念。[2]參見莊琦春：《中西方電影話題中傳播的話語(yǔ)意向分析》，《現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)）》2013年第10期，第29頁(yè)。近年來(lái)，許多電視劇聚焦當(dāng)代人的生活境遇與命運(yùn)選擇，話題介入特別成為創(chuàng)意動(dòng)力與敘事策略?？死锼沟倌取じ袢R德希爾曾經(jīng)指出，電視劇與生活交織而被當(dāng)成一個(gè)生活的事實(shí)已無(wú)處不在。[3]參見[英]斯圖亞特·霍爾編：《表征——文化表征與意指實(shí)踐》，徐亮、陸興華譯，北京：商務(wù)印書館，2013年，第510頁(yè)。對(duì)于那些充滿話題并一再構(gòu)成社會(huì)性議題的作品而言，劇情與生活已然渾為一體。

若論話題性，開年大劇《人世間》可謂集大成者。三代人所面對(duì)的社會(huì)話題、人生話題、情感話題盡在這部史詩(shī)級(jí)劇作中娓娓鋪陳。該劇將鏡頭聚焦于東北某省會(huì)城市“光字片”棚戶區(qū)，在敘事空間上極具意味。與光鮮奢華的都市生活劇不同，“光字片”作為空間地理，是一份鄉(xiāng)愁、一腔深情，是創(chuàng)作者們對(duì)一個(gè)群體、一個(gè)階層、一份記憶的宏大書寫，那些為了國(guó)家民族復(fù)興所負(fù)重的周家兄弟與他們的子孫朋友值得被記取?！度耸篱g》通過(guò)“光字片”一個(gè)工人家庭三代人50年的人生變遷，以廣闊視野與悲憫情懷，表達(dá)了對(duì)時(shí)代洪流中一個(gè)普通家庭的全方位致敬。在這個(gè)濃縮的社會(huì)環(huán)境中，周家人彼此之間，以及他們與鄰里、同事、伙伴朋友之間，深刻體現(xiàn)出人與人、人與社會(huì)之間的緊密關(guān)聯(lián)。每個(gè)年代的核心話題均被內(nèi)蘊(yùn)在周家三兄弟的人生故事與情感選擇中，知青下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、工人下崗、企業(yè)轉(zhuǎn)型，整個(gè)中國(guó)所經(jīng)歷的社會(huì)變遷被濃縮在周家的瑣碎日常，扎實(shí)可感、意味深長(zhǎng)。

在所有類型中，都市劇的話題性較為集中。從早年的《蝸居》，到近年的《小歡喜》《小別離》《小舍得》等，眾多都市劇直接選擇當(dāng)代社會(huì)共同關(guān)注的問(wèn)題與熱點(diǎn)為表現(xiàn)對(duì)象，比如少兒教育、情感婚姻、職場(chǎng)奮斗等，多視角、多維度表現(xiàn)當(dāng)代人的生活與情感困境。2022年，都市劇仍是耀眼類型，話題卻有嶄新突破?！都佑停寢尅肥且徊勘憩F(xiàn)“幼升小”題材的作品，也是一部女性群像劇。作品以“小水滴”幼兒園為場(chǎng)景中心，聚焦反映五位媽媽的育兒經(jīng)和家庭生活：?jiǎn)斡H媽媽的困境與艱辛、女強(qiáng)人在工作與家庭間平衡的不易、全職媽媽時(shí)刻需要面對(duì)夫家蔑視、底層?jì)寢屆媾R生活窘境、白富美媽媽被鳳凰男欺騙后的悵然若失……每個(gè)年輕母親都在經(jīng)歷各自艱難，在圍繞孩子利益周旋競(jìng)爭(zhēng)中，她們從彼此結(jié)識(shí)、暗中較勁，到相互理解、真誠(chéng)相助，媽媽們守護(hù)孩子的同時(shí)也收獲了自己的成長(zhǎng)。作品直指當(dāng)代教育問(wèn)題核心，也應(yīng)和了德爾菲神廟中的經(jīng)典格言“認(rèn)識(shí)你自己”。教育的本質(zhì)在于認(rèn)識(shí)自己和實(shí)現(xiàn)自己，而媽媽們卻在迷失了對(duì)孩子的真正認(rèn)識(shí)與理解基礎(chǔ)上，就開始了不切實(shí)際的角逐。盡管觀眾對(duì)這部劇的評(píng)分和評(píng)價(jià)大有分歧，但作為問(wèn)題，“媽媽加油”獲得了關(guān)注與熱議。女性如何平衡家庭婚姻與職場(chǎng)事業(yè)，既是現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，也屢被敘事青睞。從《歡樂(lè)頌》到《三十而已》再到《愛很美味》，無(wú)不體現(xiàn)出當(dāng)代女性在婚姻與職場(chǎng)、社會(huì)與家庭間的焦慮選擇、疲于奔走。在《我們的婚姻》中，女主沈彗星重返職場(chǎng)后因家中無(wú)盡瑣事與丈夫盛江川產(chǎn)生分歧，兩人在分分合合中逐漸找回初心，重新審視婚姻意義，最終攜手共度人生。作品再一次將女性人生選擇話題契入到婚姻日常與職場(chǎng)打拼中，直擊現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)。該劇在角色設(shè)置上特別將一個(gè)“全職爸爸”育兒現(xiàn)象搬上熒屏，也體現(xiàn)出該劇主題并非意在設(shè)置性別對(duì)立，而是真正關(guān)注當(dāng)代家庭如何處理職場(chǎng)與生活的平衡。同是都市情感劇，《幸福二重奏》以冷靜視角展示都市男女的生活挫折和職場(chǎng)考驗(yàn)。女強(qiáng)男弱要離婚，男強(qiáng)女弱生嫌隙，劇中以兩對(duì)夫妻的日常經(jīng)驗(yàn)為情節(jié)線索，彼此穿插交織，伴隨他們緊張關(guān)系的逐漸解鎖開釋，劇中人終得人生幸福真諦。

都市劇話題性之多雜甚至極端，與當(dāng)代都市、尤其是北上廣深等特大城市人們的生存焦慮與精神困境息息相關(guān)。如果說(shuō)，2022年哪些電視劇為觀眾提供了話題性觀感，不能不提《親愛的小孩》《心居》。《親愛的小孩》編劇在談到劇本創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“這部作品除了是一個(gè)寫作課題之外，也很像是一個(gè)人生課題，你開始去關(guān)注你身邊的親子關(guān)系、夫妻關(guān)系，甚至是醫(yī)患關(guān)系?！盵1]孫浩洋：《〈親愛的小孩〉創(chuàng)作手記》，2022年4月17日，https://movie.douban.com/review/14342181/。導(dǎo)演也強(qiáng)調(diào)：“《親愛的小孩》具備一個(gè)極致的故事核，每個(gè)人都因命運(yùn)的無(wú)解與選擇的兩難，而陷入情感的糾結(jié)與掙扎。這個(gè)題材本身就具備了一個(gè)無(wú)解的戲劇核心，擁有與觀眾產(chǎn)生情感共鳴的基礎(chǔ)?！盵2]胡坤：《走過(guò)人生的溝溝坎坎，去擁抱未來(lái)與所愛的人》，2022年4月25日，https://movie.douban.com/review/14359112/?from=gallery。改編自王小帥電影《左右》的劇版《親愛的小孩》增加了多個(gè)角色和劇情設(shè)置，劇情核心意在探討當(dāng)代婚姻關(guān)系與情感建設(shè)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、左沖右突的劇中人或可點(diǎn)醒劇外的我們，“信任”如何產(chǎn)生，人性如何“解困”。對(duì)于女性生育之苦的描摹也是該劇用力所在，女主拼上一切也要救娃的情節(jié)有了更堅(jiān)實(shí)的邏輯動(dòng)因。雙女主劇《心居》在充分保留原作小說(shuō)文學(xué)性基礎(chǔ)上，設(shè)置了更為激烈極致的戲劇沖突。一場(chǎng)沒有硝煙的姑嫂之戰(zhàn)是城市與鄉(xiāng)村的文明對(duì)抗，更是白領(lǐng)與保姆間的階層隔膜。扎實(shí)的劇情托起一份說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)的“魔都體驗(yàn)”，而兩人及其周遭在種種變故曲折中，都在收獲智慧與成長(zhǎng)。最終的人生哲學(xué)落幅于彼此的善意和解與人生的暖意經(jīng)營(yíng)。

與眾多表現(xiàn)城市中產(chǎn)或?qū)懽謽前最I(lǐng)的都市劇不同，《歡迎光臨》將主角設(shè)置為大酒店的門童，僅就男主人設(shè)而言，新意可見。作品以門童張光正與空姐鄭有恩的愛情發(fā)展為主線，講述小人物成長(zhǎng)奮斗的群像故事。作為現(xiàn)實(shí)題材都市劇，這部作品不僅因?yàn)橛^照到現(xiàn)實(shí)盲點(diǎn)而實(shí)現(xiàn)了類型突破，更因?qū)Υ蠖际械讓忧嗄旰桶装l(fā)老年的充分關(guān)注，而獲得了多元的話題性。劇中狹小的出租屋、封閉的酒店后區(qū)、陰暗潮濕的員工宿舍，門童三兄弟的生活場(chǎng)景與工作環(huán)境，與以往表現(xiàn)林立高聳、亮窗落地的寫字樓白領(lǐng)生活迥然不同，是對(duì)都市現(xiàn)實(shí)生活更為可貴的真誠(chéng)體察。作品的新意也在于對(duì)老年群體的關(guān)注并非執(zhí)著于表現(xiàn)他們的凄涼晚景，而是準(zhǔn)確表達(dá)了在現(xiàn)代科技無(wú)限發(fā)達(dá)的迅疾變化中，老年人被徹底排斥在社會(huì)舞臺(tái)之外的精神窘境?！短觳呕痉ā肪劢埂皵?shù)學(xué)”這一科學(xué)領(lǐng)域話題，以“平行時(shí)空”穿越為故事線索，讓女主林朝夕在多次穿越往返中彌補(bǔ)被辜負(fù)的時(shí)光、被遺忘的信念、被錯(cuò)過(guò)的羈絆，以及半路而止的夢(mèng)想。該劇還在“應(yīng)試教育”和“興趣教育”之間展開碰撞與討論，是對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)議題的直切關(guān)注。

都市劇作為當(dāng)代中青年生活境遇的鏡像寫真，“話題”是此類創(chuàng)作的“武庫(kù)”和“土壤”，甚至成為劇情敘事的基本策略和后期宣傳的某種手段。當(dāng)然，都市劇之所以熱度不減，作為“話題”本身的集體困惑與焦慮，才是此類劇集獲得話題性的根由所在。

一切歷史都是當(dāng)代史。并非只有現(xiàn)實(shí)題材劇才具備話題性，歷史劇《天下長(zhǎng)河》所蘊(yùn)藉的社會(huì)議題，足以令人反省深思。就劇情而言，“治理黃河”是《天下長(zhǎng)河》的敘事切口，通過(guò)這個(gè)切口，隨著劇情展開，人們透過(guò)絲絲入扣的人物關(guān)系與人心透視，可以瞥見的是縱橫交錯(cuò)、盤根錯(cuò)節(jié)的封建社會(huì)的腐敗官僚體系。作品以鞭辟入里的批判精神，揭示出上下沆瀣一氣的腐朽政治環(huán)境使“天災(zāi)”成為“人禍”，成為封建官僚們肆機(jī)斂財(cái)?shù)拇蠛脮r(shí)機(jī)。任何利民政策都變成其反面，最終帶給百姓更深更多的痛苦。真切的影像敘事將人們帶到康熙年間廟堂與江湖齊心治水的宏大場(chǎng)景，劇情主題卻通過(guò)治水指向治吏治民，歷史性與當(dāng)代性彼此連接，現(xiàn)實(shí)價(jià)值由此延展，主題深刻、警鐘長(zhǎng)鳴、振聾發(fā)聵。

是否具有高熱度話題性，越發(fā)成為人們判斷一部電視劇是否優(yōu)質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)，也逐漸成為電視劇創(chuàng)作的自覺追求。而當(dāng)“話題劇”幾乎成為劇集類型的當(dāng)下，其存在和被關(guān)注的更深理由，是人們希望通過(guò)藝術(shù)為自己的人生訴求代言。上述劇作所作的努力很大程度實(shí)現(xiàn)了對(duì)受眾心理情緒與社會(huì)議題的紓解與表達(dá)。而對(duì)應(yīng)著各自心心念念的優(yōu)秀作品，人們?cè)敢庠谄渲蝎@得省思與成長(zhǎng)。

三、人物突破：“新人”形象呼之欲出

亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中曾對(duì)情節(jié)和人物進(jìn)行主觀排序，認(rèn)為情節(jié)重于人物，人物位屬第二。也不斷有論者認(rèn)為電視劇是講故事的藝術(shù)，故事才是王道。但隨著電視劇不斷向類型化發(fā)展，類型人物也隨之出現(xiàn)。人們觀看劇集之后，具體情節(jié)或許淡忘，劇中栩栩如生的人物卻揮之不去。2022年國(guó)產(chǎn)電視劇在人物塑造方面特別體現(xiàn)出對(duì)“新人”形象塑造的創(chuàng)作努力與實(shí)績(jī)，于是人們?cè)跓善辽系靡钥吹缴鷦?dòng)鮮活、豐富斑斕的“新人”形象，其間有群像、有個(gè)案，也有“她”形象的可貴創(chuàng)新。

“新人”形象作為一種藝術(shù)理論，最早發(fā)端于赫爾岑、屠格涅夫、車爾尼雪夫斯基等俄蘇作家、理論家，他們不僅塑造了一系列典型的“新人”形象，而且基于創(chuàng)作實(shí)踐，將“新人”形象塑造作為一種創(chuàng)作方法論進(jìn)行理論總結(jié)。以“新人”視角觀照那些耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品，哈姆雷特、魯濱遜、安娜·卡列尼娜、娜拉等，一一成為他們時(shí)代與民族性格的表征。而在中國(guó)的人物譜系中，“狂人”、馬多壽、林道靜、梁生寶、焦裕祿、雷鋒等，是同樣代表著時(shí)代精神的中國(guó)“新人”。結(jié)合“新人”理論在中國(guó)的傳播影響與創(chuàng)作實(shí)踐，或可對(duì)“新人”作出界定：第一，“新人”形象具有“典型人物”的諸多特征，他或他們既是人民中的一員，又同時(shí)體現(xiàn)出引領(lǐng)性與“革新精神”；第二，“新人”是時(shí)代中的新人，需為時(shí)代代言，他或他們身上帶有時(shí)代重大問(wèn)題和時(shí)代風(fēng)尚的烙印，與時(shí)代精神之間具有相互闡釋的可能性；第三，“新人”應(yīng)該朝向未來(lái)，他們身上具有強(qiáng)烈的“理想主義情懷”。[1]參見張檸：《作為審美理想的文學(xué)“新人”形象》，《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2020年第3期，第17頁(yè)。

2022年國(guó)產(chǎn)電視劇特別令人矚目的是對(duì)“新人”群像的塑造。作為行業(yè)劇，好故事在于體現(xiàn)基層工作的真切扎實(shí)，好人物需呈現(xiàn)出“新”品質(zhì)?！兜拙€》以典型人物和紛繁案件為切入點(diǎn)，以“大案套小案”“新案套舊案”的形式串起故事線，其間最動(dòng)人心魄的是法官群體面對(duì)案件當(dāng)事人的法理情較量。全劇以庭長(zhǎng)方遠(yuǎn)為中心，上承“師父”張偉民，下接“徒弟”周亦安、葉芯，加上師妹宋羽霏、法助王姐，構(gòu)成了劇中的“法官”家族，將一個(gè)區(qū)法院的立案庭、民事法庭、刑事法庭等立體構(gòu)建起來(lái)。方遠(yuǎn)是一個(gè)在基層工作多年的普通法官，寬厚大氣、勤懇助人、嚴(yán)謹(jǐn)公正，師徒之誼、朋友之情、當(dāng)事人的信任自然涌來(lái)。在法庭上，方遠(yuǎn)的一句“讓死者安息，是對(duì)死者最大的尊重”，不僅將作品主題升至人性與哲學(xué)高度，更是這個(gè)形象“新”之魅力所在。法官宋羽霏是青年才俊，熱愛工作也熱愛生活，她愛好廣泛，閑暇時(shí)尤愛跳舞，但這并沒有妨礙和減損她的敬業(yè)品格與公正精神，對(duì)英雄主義的由衷追求是她的性格基底。劇中的其他法官也都個(gè)性鮮明、新意滿滿，令人過(guò)目不忘。《警察榮譽(yù)》著力塑造了四個(gè)性格迥異的青年民警形象，他們從入警第一天起，在各自師父帶領(lǐng)下，為轄區(qū)居民生活美好而努力工作，也同時(shí)逐步彌補(bǔ)克服著自身不足與弱點(diǎn)，在努力做最好的自己過(guò)程中時(shí)時(shí)處處閃耀著人性光輝。他們身上集中了新時(shí)代年輕人的性格特質(zhì)與人生選擇，是對(duì)時(shí)代命題的藝術(shù)回答，也是對(duì)時(shí)代價(jià)值的堅(jiān)持篤定。劇中的六位老警察也個(gè)個(gè)形象鮮明生動(dòng)，數(shù)十年如一日勤勉奮斗，他們的百味人生打動(dòng)著后輩徒弟，也感染著熒屏之外的觀眾?！度耸篱g》對(duì)不同社會(huì)階層人物的群像塑造，是其作品史詩(shī)性實(shí)現(xiàn)的重要前提。該劇塑造的各類人物形象均體現(xiàn)出作為個(gè)體人的本質(zhì)屬性。周秉義代表知識(shí)分子、黨的好干部形象，寄托了梁曉聲“英雄主義”和“浪漫主義”的創(chuàng)作理念。任何時(shí)代都是以小人物為分母構(gòu)成的，《人世間》更是以冷靜、理性而克制的影像敘事講述了一個(gè)個(gè)小人物的故事。周秉昆一生扎根在社會(huì)底層，心地善良、正直倔強(qiáng)，對(duì)父母妻兒極盡孝順疼愛，對(duì)鄰里朋友熱心相助，永不放棄、永不服輸，永懷一顆赤子之心，是中國(guó)式好人的典型代表，是《人世間》“好人文化觀”的集中體現(xiàn)。劇情最后，周秉昆、鄭娟這一對(duì)以無(wú)限善意對(duì)待生活和不幸的夫妻，最終以“想想都美”的姿態(tài)走向未來(lái)的鏡頭，更是寄予著作者“好人平安”的美好祝福?！度耸篱g》通過(guò)對(duì)社會(huì)各階層人物身份的群像設(shè)置，串聯(lián)起一個(gè)微觀的“中國(guó)社會(huì)”，表現(xiàn)蕓蕓眾生在大時(shí)代中的生命景觀與人生選擇，也特別體現(xiàn)出他們向上樂(lè)觀、堅(jiān)韌不拔、敢于拼搏的人格光輝與優(yōu)秀品質(zhì)。

在“新人”形象理論逐漸成熟的過(guò)程中，有關(guān)“新人”的概念從來(lái)不是刻板固定的。綜觀不同時(shí)代文藝作品中的“新人”形象，“他”或“她”特別需要為所處時(shí)代代言，需要站在時(shí)代潮流前端，代表時(shí)代前進(jìn)和歷史發(fā)展趨勢(shì)，是時(shí)代的英雄、楷?；蛳冗M(jìn)人物。

《麓山之歌》圍繞老牌裝備制造企業(yè)麓山重工的“重工換金融”改革，塑造了以董事長(zhǎng)方銳舟、科研人員衛(wèi)丞、技術(shù)工人金燕子為代表的管理、科研、技術(shù)多崗位形象。他們形象之“新”既體現(xiàn)在各自面對(duì)工業(yè)夢(mèng)想的不同選擇，更體現(xiàn)在他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)夢(mèng)想而不惜一切代價(jià)的奉獻(xiàn)精神。方銳舟為求企業(yè)發(fā)展和改變員工命運(yùn)不斷尋求解決路徑；衛(wèi)丞面對(duì)國(guó)際行業(yè)巨頭圍獵，堅(jiān)持將創(chuàng)新項(xiàng)目留給國(guó)內(nèi)；金燕子為企業(yè)改革創(chuàng)新不斷精進(jìn)技藝……隨著劇情發(fā)展，青年科學(xué)家衛(wèi)丞的形象越發(fā)穩(wěn)固耀眼，一個(gè)為突破“卡脖子”技術(shù)而不懈鉆研、甚至瘋癲的科研精英正是其“新”之所在。人物傳記片《大山的女兒》，對(duì)黃文秀的扶貧經(jīng)歷進(jìn)行了最大程度的還原，具有鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。作為傳記片，塑造人物必然是核心。如何塑造出打動(dòng)人心的英模形象，抓住其精神內(nèi)核是關(guān)鍵。作為真實(shí)人物，黃文秀因公殉職時(shí)年僅30歲，犧牲后，她被追授“時(shí)代楷?！薄白蠲缞^斗者”“全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”“第七屆全國(guó)道德模范”等稱號(hào)，獲“全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆??！洞笊降呐畠骸酚命S文秀在百坭村工作的一件件日常小事串聯(lián)起劇情，塑造了一位無(wú)比感人的楷模形象。我們接受高等教育的目的，是為了幫助家鄉(xiāng)擺脫貧困，而不是擺脫貧困的家鄉(xiāng)，這是黃文秀的堅(jiān)定選擇，也是許多年輕人對(duì)該劇的深刻觀感和體會(huì)。平凡人也要有崇高的精神追求是人物的精神內(nèi)核，《大山的女兒》牢牢抓住了人物的本質(zhì)訴求，黃文秀的形象沒有浮于表面化、符號(hào)化。而觀眾不忍看完劇集的情緒心理，是對(duì)該劇人物塑造的最大肯定。同為英模人物，《高山清渠》的黃大發(fā)出生在深山、父母雙亡、住過(guò)草棚、嘗盡疾苦，這些經(jīng)歷成就了他果敢堅(jiān)毅的性格，終而成為一個(gè)為改變家鄉(xiāng)貧窮落后面貌而奮斗一生的“當(dāng)代愚公”。他務(wù)實(shí)、忠誠(chéng)、執(zhí)著，其不懈努力與堅(jiān)韌奮斗為共產(chǎn)黨員寫下了最好注腳，也為年輕一代樹立了樂(lè)觀向上、為夢(mèng)想而拼搏的人生態(tài)度。

“她”形象的創(chuàng)新塑造，特別體現(xiàn)在一些“大女主”劇中，當(dāng)然其他類型劇在女性形象塑造方面也有不俗表現(xiàn)。在《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中，女主唐佳瑜醫(yī)術(shù)高超、專業(yè)敬業(yè)，更有深意的人物設(shè)計(jì)是唐醫(yī)生身上時(shí)時(shí)處處體現(xiàn)出理性的人文主義關(guān)懷，是一個(gè)嶄新的職業(yè)女性形象。劇情沒有刻意渲染女主在家庭事業(yè)間的兩難選擇，也沒有刻意強(qiáng)調(diào)女權(quán)，而是始終體現(xiàn)出女性對(duì)事業(yè)和理想的執(zhí)著追求?！缎木印返臄⑹鲋匦牟⒎羌彝ブ鲖D馮曉琴和職場(chǎng)精英顧清俞不變的日常，而是雙女主面臨生活變故后所體現(xiàn)出的驚人轉(zhuǎn)變。在面對(duì)巨大生活變故時(shí)，她們被激發(fā)出強(qiáng)大的精神力量和動(dòng)人的女性光輝，她們的形象因此而具有現(xiàn)代性品質(zhì)和較大的啟蒙意義。《她們的名字》《女士的法則》《盛裝》《玫瑰之戰(zhàn)》《加油！媽媽》等，都在表現(xiàn)都市生活境況的同時(shí)，塑造了一系列具有辨識(shí)度的女性形象。其中很多女性形象塑造有意識(shí)地規(guī)避了刻板的性別設(shè)置，點(diǎn)點(diǎn)新意體現(xiàn)了創(chuàng)作者的可貴努力。與眾多職場(chǎng)白領(lǐng)女性相比，《麓山之歌》中的金燕子是個(gè)特例，也更具“新人”品質(zhì)。從拿焊槍到開挖機(jī)，從參加技能大賽、考證、晉升職稱到上高原參加極端環(huán)境試驗(yàn)，作為新時(shí)代大工匠，金燕子的人設(shè)關(guān)鍵詞始終是學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)，要讓自己的白頭盔不辱使命。在金燕子的奮斗拼搏中，所有努力都源自內(nèi)生動(dòng)力、源自對(duì)技術(shù)的熱愛、源自對(duì)工匠精神的追求。金燕子可謂是“她”形象的巨大突破。

“新人”是時(shí)代精神的傳遞者和踐行者。作為承載“審美理想”的藝術(shù)形象，2022年國(guó)產(chǎn)電視劇中的“新人”奔走在各個(gè)行業(yè)領(lǐng)域，他們腳踏大地、堅(jiān)實(shí)篤定、不斷成長(zhǎng)，他們身上匯集著時(shí)代問(wèn)題與時(shí)代意識(shí)，與我們息息相關(guān)。作為思考者、探索者、實(shí)踐者，他們帶領(lǐng)人們走進(jìn)新時(shí)代，擁抱時(shí)代中的生活種種，溫暖堅(jiān)定。

四、網(wǎng)劇突破：多維創(chuàng)新下的璀璨格局

2022年，網(wǎng)劇的花園姹紫嫣紅，縱覽全年劇集是一次美妙的視覺旅行。相對(duì)于臺(tái)播劇陣容，網(wǎng)劇在受眾層面更具目標(biāo)性、分眾性，由此也決定了網(wǎng)劇創(chuàng)作特別鐘情于一些特定類型，并在類型定位中實(shí)現(xiàn)對(duì)某些話題的關(guān)涉和對(duì)人物形象的設(shè)定。2022年網(wǎng)劇產(chǎn)量依舊可觀，不乏優(yōu)質(zhì)劇作，但細(xì)分下來(lái)，類型多半集中在懸疑?。ü糯c現(xiàn)代）、古裝劇（古偶劇、仙俠?。┖蛺矍閯。ㄌ饘檮?、青春?。讉€(gè)大類。

懸疑劇從來(lái)都是網(wǎng)劇的類型寵兒，數(shù)部成功“出圈”的懸疑劇在先，后來(lái)者只需趨步跟上。2022年的懸疑劇題材多元，古代偵案劇《唐朝詭事錄》《宋慈韶華錄》，傳奇探案、匡扶正義；當(dāng)代刑偵劇《開端》《獵罪圖鑒》《重生之門》《膽小鬼》《冰雨火》《庭外》，解密緝兇、化險(xiǎn)為夷。作為類型的懸疑劇在內(nèi)容上輸出繁復(fù)案情和硬核推理，在形象塑造方面意圖開掘豐富的人格內(nèi)涵，而細(xì)思劇情后那些不忍目視的案情，則都有或深或淺的話題根由?！短瞥幨落洝犯木幾酝?，講述大唐盛世間長(zhǎng)安金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)與狄公親傳弟子蘇無(wú)名攜手共破詭案、守護(hù)蒼生、挽救社稷于危機(jī)的故事。該劇在偵案推理中融進(jìn)奇幻色彩，劇中八個(gè)大案中摻雜了權(quán)謀、奇情、詭事志怪、官場(chǎng)斗爭(zhēng)、民間風(fēng)俗等諸多要素，彼此互有關(guān)聯(lián)、環(huán)環(huán)相扣，劇情緊張，節(jié)奏有度，網(wǎng)評(píng)上佳?！堕_端》的奇詭懸疑在于引入了“時(shí)間循環(huán)”概念，游戲架構(gòu)師肖鶴云和大學(xué)生李詩(shī)情在遭遇公交車爆炸后“死而復(fù)生”，不斷經(jīng)歷時(shí)間循環(huán)，最終成功阻止爆炸，同時(shí)揭示出案件真相。該劇在展現(xiàn)“無(wú)限流”式時(shí)空跳切“循環(huán)”上表現(xiàn)出色，男女主人公、張警官以及幾個(gè)同車乘客形象塑造得都很成功，尤其在人物性格心理刻畫方面，頗見創(chuàng)作功力?！东C罪圖鑒》講述天才畫像師和刑警隊(duì)長(zhǎng)聯(lián)手緝兇的故事。劇情在展現(xiàn)多年舊案得以肅清的同時(shí)，尤其渲染烘托出畫像師男主的心理活動(dòng)，人物性格的豐富層次得到較好體現(xiàn)?！吨厣T》劇情緊張緊湊，刑偵隊(duì)長(zhǎng)羅堅(jiān)在調(diào)查古畫失竊案件過(guò)程中結(jié)識(shí)天才大學(xué)生莊文杰，兩人聯(lián)手屢破奇案。劇中羅堅(jiān)、莊文杰都有不同的心理傷痛，在尋找案情真相的同時(shí)，他們不斷與過(guò)去告別和解，實(shí)現(xiàn)自身的“重生”。系列劇《庭外》分為《盲區(qū)》和《落水者》兩個(gè)篇章，融合懸疑、兇殺等多種元素，劇情跳脫出單一敘事，情節(jié)緊湊，全程燒腦，從多維度展現(xiàn)法官、警察、律師等人對(duì)于案件真相的追索探究。當(dāng)觀眾對(duì)懸疑劇的期待值被拉高后，如何做好邏輯自洽的“懸”與“疑”，讓“懸疑”深入人心，提高了創(chuàng)作的難度。2022年高產(chǎn)高質(zhì)的懸疑劇，提交了一份讓觀眾較為滿意的答卷。

作為經(jīng)典類型的古裝劇仍是2022年的網(wǎng)劇主打?！秹?mèng)華錄》《蒼蘭訣》《卿卿日?！贰肚以囂煜隆贰缎菨h燦爛》《沉香如屑》等古裝劇題材各異、故事新奇，彌補(bǔ)了熒屏古裝劇的欠缺與不足?！秹?mèng)華錄》的故事原型取自關(guān)漢卿的《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，但在劇情方面并沒有完全拘泥于原作，改編劇本為人物設(shè)定了更具戲劇性的背景和經(jīng)歷。劇中被社會(huì)邊緣化的女性趙盼兒進(jìn)入商賈階層后自立自強(qiáng)，全劇情節(jié)不拘泥于愛情，用充滿煙火的鏡頭捕捉著北宋市民的街頭日常，以及各個(gè)階層所面臨的生活困境，立意也就有所提升。《蒼蘭訣》在古裝仙俠劇同質(zhì)化趨勢(shì)下作出了差異化和創(chuàng)新感的努力，劇中男女主并駕齊驅(qū)，女主看似弱小但意志堅(jiān)定、包容萬(wàn)物，男主驕傲但不剛愎自用、心存悲憫。愛，是《蒼蘭訣》的核心命題，兩族世代死敵消弭仇恨，綿延萬(wàn)年的戰(zhàn)火漸漸熄滅，性格迥異的男女主角傾心相愛……愛化解了世間難題。古裝甜寵劇《卿卿日?！分v述新川六少主尹崢與李薇意外結(jié)緣后的點(diǎn)滴日常，主打輕喜劇，全程笑點(diǎn)十足?！肚以囂煜隆冯m然評(píng)價(jià)兩極，但仍然收獲了鐵桿粉絲的美譽(yù)好評(píng)。帥男靚女在架空時(shí)代里攜手天涯的驚世愛情，永遠(yuǎn)都有追隨擁躉?！缎菨h燦爛》在古偶劇中確有創(chuàng)新，討喜的群像加之接地氣的喜感，令該劇有了耳目一新之感。《沉香如屑》根據(jù)同名小說(shuō)改編，仙俠人間，愛與纏綿，經(jīng)過(guò)改裝的仙俠愛情雖然似曾相識(shí)，但也打動(dòng)人心。對(duì)于古裝劇而言，“IP”和“CP”依然是流量保證和流行密鑰，難得的是在同質(zhì)化的創(chuàng)作中，品質(zhì)上乘的古裝劇越發(fā)有了可貴的價(jià)值輸出。

“人是不愿意離群索居的。他具有感情上進(jìn)行自我恢復(fù)和經(jīng)常顯示愛情的奇妙能力。”[1][保]基·瓦西列夫：《情愛論》，趙永穆、范國(guó)恩、陳行慧譯，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1997年，第353頁(yè)。為免于生命孤獨(dú)，人們對(duì)愛情的期待亙古長(zhǎng)新，而對(duì)于藝術(shù)而言，愛情題材則永不衰竭。2022年，聚焦愛情主題的網(wǎng)劇仍有大量產(chǎn)出，《愛的二八定律》《點(diǎn)燃我，溫暖你》等劇，或投向職場(chǎng)，或指向校園，愛情皆是核心劇情，愛的深處是人們對(duì)溫暖與懂得的渴望。在《愛的二八定律》中以秦施為代表的職場(chǎng)獨(dú)立女性和以陽(yáng)華為代表的“躺平青年”是近年一些網(wǎng)絡(luò)熱詞的形象化身。故事表層似在講述一對(duì)姐弟戀的故事，實(shí)則表達(dá)取舍，在職場(chǎng)、婚姻、親情、友情、愛情之間，一個(gè)職業(yè)女性如何選擇？在無(wú)數(shù)選擇的瞬間，人物實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)?！饵c(diǎn)燃我，溫暖你》應(yīng)屬青春疼痛敘事，老套的劇情和模式化的男女人設(shè)恰恰因?yàn)榫降乃囆g(shù)處理而獲得了不俗效果。劇中細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言、不拖沓的劇情剪輯、地道的原聲臺(tái)詞、洽和氣氛的背景音樂(lè)，將放曠天才和勤奮乖女的戀情表達(dá)得淋漓盡致。滿屏充滿青春氣息的畫面，以及不時(shí)響起的樸樹的歌聲，將觀眾帶入了遙遠(yuǎn)的青春瞬間。

細(xì)數(shù)以愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷為主播平臺(tái)的眾多網(wǎng)劇，會(huì)有一系列詞匯占滿腦際，比如“懲罰與救贖”“信仰和犧牲”“愛與哀愁”等。當(dāng)然，在這些大主題之余，還有日常的、凡俗的、并非驚天動(dòng)地的故事與人物被浮光掠影般記取。對(duì)于用心用力的創(chuàng)作而言，無(wú)論是頂天立地，還是庸?，嵢?，都值得咂摸玩味，也都值得美譽(yù)尊榮。當(dāng)然，更需致敬一批網(wǎng)生觀眾，他們的挑剔成就了部分網(wǎng)劇的高質(zhì)輸出，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)平臺(tái)播放的可貴補(bǔ)充。

五、結(jié)語(yǔ)

2022年已近尾聲，《縣委大院》《虎膽巍城》《風(fēng)吹半夏》《信仰》《我最愛的家人》《大博弈》《底線》等優(yōu)質(zhì)劇集仍在各大電視臺(tái)熱播，題材類型各異，紓解和緩釋著處于世紀(jì)疫情境遇下人們持續(xù)緊繃的社會(huì)情緒，也為即將到來(lái)的新年開啟著無(wú)限可能。一年來(lái)的熱播熱議劇呈現(xiàn)出對(duì)類型、話題和形象塑造等方面的不斷突破，陪伴觀眾從新年伊始走到寒冬歲月。諸多好劇打量社會(huì)與人生、考驗(yàn)人心與人性，在與觀眾互動(dòng)間，獲得了某種程度的價(jià)值抵達(dá)。作為陪伴的藝術(shù)，電視劇因此成就了自身。