新時期電視文藝節(jié)目導演創(chuàng)新能力研究

臧然然

（廣西廣播電視臺，廣西 南寧 530022）

創(chuàng)新是電視文藝節(jié)目永葆活力的重要條件。隨著觀眾審美能力的持續(xù)提升，觀眾對電視文藝節(jié)目的創(chuàng)新要求也不斷提高。作為電視文藝節(jié)目的總擔綱，節(jié)目導演必須適應新時代、新形勢，不斷增強自身的創(chuàng)新意識，自主突破早期導演模式的局限，想方設法去創(chuàng)新，深度展現(xiàn)節(jié)目的內涵與特色，從而獲得觀眾認可。

一、電視文藝節(jié)目概述

電視文藝節(jié)目主要指以文學藝術、文藝演出為原始素材，在保留藝術創(chuàng)作思路、表達方式的基礎上，應用視覺、聽覺語言展開二度創(chuàng)作的電視藝術形式［1］。它融合了文學藝術與現(xiàn)代科技并進行了升華，具有較高的藝術欣賞性和審美價值，因此一經(jīng)推出，就深得觀眾青睞。隨著節(jié)目形態(tài)的不斷泛化，電視文藝節(jié)目的類型日漸增多，比如，出現(xiàn)了電視文藝晚會、電視綜藝節(jié)目、文藝演出電視直播等類型。這些電視文藝節(jié)目的出現(xiàn)與發(fā)展，都在一定程度上滿足了我國觀眾的審美與精神文明建設需求。未來，電視文藝節(jié)目制作要繼續(xù)加強創(chuàng)新，給觀眾帶來更美好的電視文藝欣賞體驗。

二、導演在電視文藝節(jié)目中的作用

作為電視文藝節(jié)目的總指揮與總設計師，導演發(fā)揮著至關重要的作用。具體表現(xiàn)在以下三方面：

（一）制定詳實的節(jié)目演出方案

電視文藝節(jié)目導演負責制定詳實的節(jié)目演出方案，所有節(jié)目工作人員都要依據(jù)導演給出的節(jié)目方案展開具體的工作，比如，確定節(jié)目類型、準備節(jié)目參演者的服裝配飾、采購節(jié)目演出所需的各類道具、調整舞臺燈光、測試視聽設備的音效、控制節(jié)目時長等。倘若節(jié)目方案在實施期間出現(xiàn)了時間上的沖突，導演還要協(xié)調不同藝術部門完善節(jié)目方案，并實時監(jiān)控節(jié)目演出過程，把控具體的演出細節(jié)，防止節(jié)目出現(xiàn)失誤，避免引發(fā)觀眾的審美疲勞。

（二）確定統(tǒng)一的節(jié)目演出主題

導演作為電視文藝節(jié)目的總擔綱，承擔著統(tǒng)一構思節(jié)目架構、節(jié)目全貌的責任，即高度明確并統(tǒng)一電視文藝節(jié)目的演出主題。期間，導演需了解觀眾的節(jié)目收看需求，精準定位節(jié)目主題，明確節(jié)目的主要風格，羅列具體的表演形式，綜合分析文藝演出規(guī)模，進而設計符合要求的節(jié)目主題，使電視文藝節(jié)目在具備人性化、藝術化特征的同時更加接地氣，更深入人心。倘若節(jié)目主題無法引發(fā)觀眾共鳴，導演還需要繼續(xù)觀察和調查，調整或重新設計節(jié)目演出主題，從而吸引觀眾的目光和注意力。

（三）統(tǒng)籌節(jié)目演出的全過程

導演不僅要負責明確電視文藝節(jié)目的主題與演出風格，制定詳實的節(jié)目演出方案，還要負責指揮電視文藝節(jié)目的具體實施，比如，督促各部門履行崗位職責，認真完成所安排的任務，確保節(jié)目演出能順利開展；參與節(jié)目演出的排練，確定各個文藝節(jié)目的出場順序；控制節(jié)目演出的節(jié)奏，及時給予演員必要的表演指導；系統(tǒng)把控節(jié)目演出過程，及時協(xié)調服裝、道具、音響、燈光以及電視畫面的呈現(xiàn)，避免出現(xiàn)低級錯誤。只有充分把控電視文藝節(jié)目的實施環(huán)節(jié)，保障節(jié)目的順利輸出，節(jié)目才能取得一定的社會、文化乃至經(jīng)濟效益，因此，導演的作用不容忽視［2］。

三、新時期電視文藝節(jié)目導演應具備的創(chuàng)新能力

（一）創(chuàng)新節(jié)目主題的能力

一方面，別出心裁的主題、層次遞進有序的主題、富有創(chuàng)新意義的節(jié)目主題不僅能滿足觀眾對電視文藝節(jié)目的期待，還能給予觀眾愉悅的收看體驗，因此，電視文藝節(jié)目導演要著重培育自身的主題創(chuàng)新力［3］；另一方面，如今觀眾的文化水平不斷提高，接受過高等專業(yè)教育的觀眾日漸增多，倘若電視文藝節(jié)目輸出的內容不夠專業(yè)或“反專業(yè)”，觀眾們會迅速察覺指出并給予批評，這在一定程度上會影響其他非專業(yè)觀眾對節(jié)目的好感度?？偠灾?，電視文藝節(jié)目導演要積極拓展個人專業(yè)知識的涉獵面，不斷提高個人乃至團隊的主題創(chuàng)新素養(yǎng)。

（二）創(chuàng)新節(jié)目形式的能力

在“雙百”方針的引領下，我國文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展，電視文藝節(jié)目也出現(xiàn)了百花齊放的盛況。比如，除了歌舞藝術，電視文藝節(jié)目還納入了小品、相聲、魔術、雜技等一系列節(jié)目形式，極大程度地豐富了節(jié)目內容。但是，在電視文藝節(jié)目中，節(jié)目形式并非越多越好，相反，偏離節(jié)目主題，生搬硬湊節(jié)目形式會嚴重破壞節(jié)目的整體性與舞臺效果，破壞觀眾對節(jié)目的好感，因此，在新時期，電視文藝節(jié)目導演要破除“越多越好”的思維局限，提升創(chuàng)新節(jié)目形式的能力，使節(jié)目形式更好地突出主題。

（三）創(chuàng)新本土特色應用的能力

深入挖掘地方優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與民間藝術瑰寶，豐富電視文藝節(jié)目的“鄉(xiāng)音”“鄉(xiāng)情”，拉近與節(jié)目觀眾之間的距離，激發(fā)觀眾熱愛家鄉(xiāng)之情，更易增強觀眾收看電視文藝節(jié)目的積極性。特別是地方電視臺的文藝節(jié)目，若能巧妙地融入本地特色以深化節(jié)目藝術性、思想性、文化性，將大大提升觀眾收看節(jié)目的興趣與欲望。因此，新時期電視文藝節(jié)目導演要重視培育自身應用本土文化的創(chuàng)新能力，將本土特色內容、本土文化藝術背后的內涵轉化為電視文藝節(jié)目的內涵。需要注意的是，引用本土特色時，導演要高度重視本土特色與節(jié)目定位的適配性，避免過于牽強，引發(fā)觀眾不適［4］。

（四）創(chuàng)新播出形式的能力

進入新時期后，各類特效技術快速創(chuàng)新和升級，為提升電視文藝節(jié)目的畫面質感提供了強有力的支持。特別是CG特效、AI、全息投影、VR、AR等技術，在渲染節(jié)目主題、強化感染力、賦予觀眾良好的娛樂與視覺享受、增強觀眾對節(jié)目的好感等方面發(fā)揮了重要作用。因此，在新時期，一方面，電視文藝節(jié)目導演要不斷了解新興科學技術的功能，善用技術創(chuàng)新節(jié)目播出形式，讓節(jié)目保持較高的吸引力；另一方面，要充分發(fā)揮微博、微信、短視頻、網(wǎng)絡直播等新媒體的作用，并結合節(jié)目主題適時引入數(shù)字技術，創(chuàng)新節(jié)目的播出形式，有效把控節(jié)目節(jié)奏，增強與觀眾的互動，在一定程度上夯實電視文藝節(jié)目生存與發(fā)展的基礎。

（五）創(chuàng)新舞臺藝術的能力

集場景、聲音、舞美、燈光于一體的舞臺藝術對電視文藝節(jié)目的可看性具有重要影響。契合節(jié)目主題、利于渲染節(jié)目情感的舞臺藝術設計，不僅能吸引觀眾的注意力，使觀眾自覺收看文藝節(jié)目，還能增強節(jié)目的藝術表現(xiàn)力，強化觀眾對節(jié)目內容的理解與記憶。因此，電視文藝節(jié)目導演要多方面掌握場景、聲音、舞美、燈光等相關知識，提高個人的舞臺藝術審美能力，不斷創(chuàng)新和改進舞臺藝術，從而提高電視文藝節(jié)目的整體藝術表現(xiàn)力和整體感染力。

四、提升電視文藝節(jié)目導演創(chuàng)新能力的策略

（一）認真研讀政策，找準主題方向

電視文藝節(jié)目的主題設計必須契合黨與政府的政策要求，新時期培育和提高電視文藝節(jié)目導演的主題創(chuàng)新能力，可采取以下措施：首先，電視文藝節(jié)目導演要認真研讀“二為”和“雙百”方針，深入把握我國的文藝創(chuàng)作方向，明確文藝節(jié)目主題設計必須具備的思想性、社會性、民族性，以便將黨政方針融入到電視文藝節(jié)目主題設計、節(jié)目內容之中，潛移默化地宣傳我國的時代精神，賦予節(jié)目觀眾一定的正能量體驗，引導觀眾樹立起社會責任感［5］。其次，電視文藝節(jié)目導演要正確領悟馬克思主義文藝思想、黨的文藝政策與方針，熟知我國電視文藝宣傳標準，準確定位文藝節(jié)目的宣傳方向。只有不斷深化對文藝思想、方針、政策及相關標準的理解，電視文藝節(jié)目導演才能避免偏離正軌，創(chuàng)新性地設計文藝節(jié)目的主題，用正確輿論引導人，以高尚精神塑造人，為我國精神文明建設助力。最后，電視文藝節(jié)目導演要牢牢把握各級黨組織會議精神、黨和國家領導人的重要講話精神，從為全黨全國工作大局服務，以人民至上為出發(fā)點，集聚時下主流熱點事例，突出民本中心的節(jié)目主題與內容，從而使觀眾在收看電視文藝節(jié)目的同時能緊跟時代熱點，潛移默化地吸收正能量?？偠灾?，電視文藝節(jié)目導演要堅持研讀黨政方針、文藝標準以及會議精神，并從中找準主題設計方向，從而創(chuàng)新性地開發(fā)節(jié)目主題、節(jié)目內容和節(jié)目形式。

（二）加強專業(yè)進修，汲取優(yōu)秀經(jīng)驗

電視文藝節(jié)目是充實觀眾休閑娛樂時間，涵養(yǎng)觀眾精神思想的電視藝術形式。不同于電視新聞節(jié)目，電視文藝節(jié)目是讓觀眾感受生活的樂趣的同時，接受文化的洗禮，因此，新時期要著重培育電視文藝節(jié)目導演創(chuàng)新節(jié)目形式的能力。具體做法有兩點：首先，鼓勵并支持電視文藝節(jié)目導演通過現(xiàn)場觀看、網(wǎng)上觀看的形式觀賞時下主流的或備受觀眾青睞的文藝節(jié)目，以記筆記形式詳細記錄觀眾喜愛的節(jié)目形式，并深入分析這些幽默詼諧的節(jié)目形式是否適用。若適用，便可與自己的電視文藝節(jié)目主題相融合，進而輸出給電視觀眾。其次，不定期組織電視文藝節(jié)目導演到其他省市學習、觀賞優(yōu)秀電視文藝節(jié)目的整體導演過程，以便導演能從中汲取成熟適用的經(jīng)驗，并在此基礎上逐步推陳出新，創(chuàng)作出更具創(chuàng)新力、吸引力的節(jié)目形式。比如，曾一度登上電視綜藝排行榜首位的節(jié)目 《奔跑吧兄弟》，就是參考韓國熱門綜藝Running man而創(chuàng)新的一檔具有中國特色的大型戶外競技真人秀節(jié)目?？偠灾挥胁粩嗤卣闺娨曃乃嚬?jié)目導演的眼界，才能推動電視文藝節(jié)目導演積極創(chuàng)新節(jié)目形式，從而更進一步地滿足觀眾的需求。

（三）展開走訪調研，把握地域特色

電視文藝節(jié)目作為為社會主義服務、為人民群眾服務的凝聚人心的藝術形式，若能有效地在節(jié)目中滲入地域特色文化，撥動當?shù)孛癖姷男南?，激發(fā)民眾的地域文化自豪感，收視率必定會有所提升。因此，在新時期，要著重培育電視文藝節(jié)目導演的地域文化創(chuàng)新力，可參考以下措施：首先，電視文藝節(jié)目導演要抽時間多實地走訪本地鄉(xiāng)村，尤其是保留傳統(tǒng)風貌的鄉(xiāng)村，采訪當?shù)鼐用瘢私猱數(shù)卦催h流長、歷史悠久的古老文化，并隨時用手機、平板等便捷式智能設備進行記錄，為深化電視文藝節(jié)目的地域內涵增添適用的素材［6］。比如，電視文藝節(jié)目 《乘風破浪的姐姐》的導演就曾安排節(jié)目嘉賓前往湖南祁東某鄉(xiāng)村學校，與孩子們一同前往田間樹林，在田野間聽蟬鳴，在溪水旁捕捉小動物，并實地走訪了當?shù)貍鹘y(tǒng)音樂人，尋找最美的聲音，進而錄制了一期能讓觀眾感受到音樂的治愈能量、具有地域特色的節(jié)目，獲得了眾多觀眾的青睞。其次，電視文藝節(jié)目導演要定期到線下圖書館、網(wǎng)上圖書館查閱當?shù)匚幕穬裕瑥臅型诰虻赜蛱厣?，系統(tǒng)地認知當?shù)厝宋?、藝術、美食、生活習俗的發(fā)展歷程，并前往博物館、文化館展開拍攝，收集能夠增強當?shù)厝宋幕J知的節(jié)目素材，從而深化節(jié)目的文化底蘊。

（四）建立影像智囊團，認知多元播出形式

進入新時期后，現(xiàn)代科技快速發(fā)展，先后出現(xiàn)了LED視頻影像技術、投影技術、虛擬植入技術以及全息投影技術等一系列多媒體影像技術。這些技術應用于電視文藝節(jié)目中，不僅豐富了節(jié)目的視覺信息元素，也深化了節(jié)目的視覺遞進層次，使節(jié)目逐步展現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代感。因此，在培育電視文藝節(jié)目導演的播出形式創(chuàng)新力時，要著重加強導演對現(xiàn)代科技的認知。首先，電視文藝節(jié)目導演要積極參加線上、線下專業(yè)培訓課程，深入把握各類影像技術的應用效果，理解不同影像技術將節(jié)目圖片、資料、信息、視頻等串聯(lián)起來的基本原理，了解影像技術在實際節(jié)目中的具體應用，健全關于影像技術的認知，從而能根據(jù)電視文藝節(jié)目方案針對性地改進節(jié)目播出形式。其次，電視文藝節(jié)目導演要動用資源挖掘技術過硬的專業(yè)影像師，建立節(jié)目的影像智囊團庫，以便在需要開設第二現(xiàn)場或改變節(jié)目播出形式時能及時找到專業(yè)人員的支持，進而強化節(jié)目的渲染力與藝術張力。最后，電視文藝節(jié)目導演要多向經(jīng)驗豐富的前輩學習，了解他們所涉獵的影像技術、視覺元素、排列方式、整體部署等方法，不斷總結成熟的電視節(jié)目播出經(jīng)驗，從而能夠根據(jù)節(jié)目主題、觀眾需求有效創(chuàng)新節(jié)目的播出形式。

（五）主動躬身實踐，集聚各方智慧

舞臺藝術是塑造舞臺風格、高效傳遞電視文藝節(jié)目主題的重要手段。富有感染力的舞臺藝術不僅能給予觀眾視覺、聽覺上的雙重沖擊，還能活躍節(jié)目拍攝氛圍，提高電視文藝節(jié)目的收視率。比如，湖南衛(wèi)視在設計電視文藝節(jié)目 《時光音樂會》時就搭建了山水田園般的舞臺，配上光影設計，巧妙地營造出了恬靜懷舊的氛圍，使得參演人員、觀眾進入舞臺后獲得了震撼的視聽享受。因此，新時期要著重培育電視文藝節(jié)目導演舞臺藝術的創(chuàng)新力。具體做法有兩點：首先，地方電視臺可與省、市或中央電視臺形成單位聯(lián)動，選派本臺骨干導演參與編導大規(guī)模的重量級文藝節(jié)目［7］，使本臺導演能更多地接觸新穎和時尚的舞臺設計，結識實力更強的舞臺設計師，不斷更新個人的舞臺藝術認知，提高個人的舞臺藝術審美，進而反哺本臺文藝節(jié)目的舞臺藝術創(chuàng)新實踐。其次，電視臺可賦予電視文藝節(jié)目導演一定的權限與經(jīng)費，允許電視文藝節(jié)目開通外部創(chuàng)意征集渠道，豐富舞臺設計靈感。比如，基于個人、電視臺以及節(jié)目組其他成員的人脈網(wǎng)，向經(jīng)驗豐富的舞臺造型師征求舞臺設計方案；以問卷調查、隨機訪談等形式進行街頭采訪，尋求電視觀眾的建議與想法，從而集聚各方智慧，創(chuàng)新性地展開節(jié)目舞臺設計或優(yōu)化現(xiàn)有設計，切實強化節(jié)目的感染力。久而久之，電視文藝節(jié)目導演便會形成“從群眾中來”的舞臺設計理念，更主動地集思廣益，以創(chuàng)新節(jié)目的舞臺藝術。

五、結 語

在新時期，電視文藝節(jié)目的創(chuàng)新力在某種程度上已然成為節(jié)目收視率的決定性因素。因此，作為電視文藝節(jié)目的總領頭人，電視文藝節(jié)目導演要高度重視自身創(chuàng)新能力的培育與提高，從而有效創(chuàng)新節(jié)目主題、節(jié)目形式、播出形式、舞臺藝術，凸顯地域特色，切實提升電視文藝節(jié)目的感染力與影響力。電視文藝節(jié)目導演只有正確認知個人在電視文藝節(jié)目中的作用，理清自身所應具備的創(chuàng)新能力，多方面采取措施培育與增強自身創(chuàng)新能力，才能更好地創(chuàng)新電視文藝節(jié)目，為觀眾帶來更豐富的精神營養(yǎng)。