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      美學(xué)視域下美聲演唱特色及技巧分析

      2023-03-26 23:40:48朱洪男
      參花(上) 2023年4期
      關(guān)鍵詞:混聲王宮藝術(shù)歌曲

      美聲作為音樂藝術(shù)的一種,在聲樂藝術(shù)門類中占有重要的地位和作用,該藝術(shù)形式最早源于意大利,以聲音為主要表現(xiàn)內(nèi)容,具有很強(qiáng)的舞臺(tái)表演性和藝術(shù)表現(xiàn)力。美聲作為一種對(duì)聲音和情感要求較高的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式,如何在演唱中構(gòu)建聲音和情感的有機(jī)統(tǒng)一不僅關(guān)乎演唱者的技巧,更影響著歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)果。[1]所以,美聲演唱能夠?qū)⑷藗兊乃枷牒途袷澜缯宫F(xiàn)出來(lái),那么有必要對(duì)美聲中的情感內(nèi)涵及其作用等做系統(tǒng)的梳理,以便更好地指導(dǎo)美聲演唱的實(shí)踐。[2]藝術(shù)歌曲是歌劇藝術(shù)的重要組成形式,因此在意大利歌劇藝術(shù)中擁有大量的藝術(shù)歌曲和優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作家,其中以多尼采蒂具有代表性和典型性。多尼采蒂一生中創(chuàng)作了許多膾炙人口的藝術(shù)歌曲,《我要建一座王宮》是其最具代表性的作品,輕松歡快的律動(dòng)和充滿文學(xué)性、詩(shī)歌性的歌詞,展現(xiàn)出他獨(dú)特的藝術(shù)魅力和美學(xué)特色,成為該藝術(shù)樣式的典范?;诖耍疚膹摹段乙ㄒ蛔鯇m》的文本出發(fā),結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),從美聲藝術(shù)的概念出發(fā),探討美聲藝術(shù)的特色和演唱技巧,并將美聲演唱技巧融入該藝術(shù)歌曲之中,以期為藝術(shù)歌曲的當(dāng)代傳播與傳承貢獻(xiàn)力量。

      一、美聲演唱的基本概念

      (一)美聲演唱的定義

      美聲作為音樂藝術(shù)的一種,在藝術(shù)門類中占有重要的地位和作用。美聲唱法源于17世紀(jì)的意大利,是一種強(qiáng)調(diào)自如、純凈、平穩(wěn)的發(fā)聲與靈活和準(zhǔn)確的聲樂技巧的歌劇唱法,這種唱法不僅與歐洲音樂發(fā)展有著密不可分的關(guān)系,更是一種時(shí)代文明和意識(shí)發(fā)展的產(chǎn)物,這種演唱風(fēng)格同樣也對(duì)世界產(chǎn)生了深刻的影響。美聲以聲音為主要表現(xiàn)內(nèi)容,具有很強(qiáng)的舞臺(tái)表演性和藝術(shù)表現(xiàn)力,表演藝術(shù)注重情感的表達(dá)。因此,美聲演唱也需要通過情感詮釋歌曲的靈魂。美聲作為一種對(duì)聲音和情感要求較高的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式,如何在演唱中構(gòu)建聲音和情感的有機(jī)統(tǒng)一,不僅關(guān)乎演唱者的技巧,更影響著歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)果。在藝術(shù)學(xué)原理中,藝術(shù)“是自我精神的表現(xiàn)”和“生命本體的沖動(dòng)”,[3]那么,同樣在美聲演唱藝術(shù)中,通過“情感”來(lái)對(duì)精神進(jìn)行傳達(dá),結(jié)合心理學(xué)內(nèi)容分析,情感是心理的外化,所以,美聲演唱能夠?qū)⑷藗兊乃枷牒途袷澜缯宫F(xiàn)出來(lái)。

      (二)美聲演唱的特點(diǎn)

      美聲的主要特點(diǎn)是平穩(wěn)和靈活,在演唱過程中要求有沉穩(wěn)的氣息支持和呼吸控制,氣息支撐著聲音位置,可見“氣”在歌唱發(fā)聲練習(xí)中的重要性。同時(shí),我們也要保證喉頭的穩(wěn)定和集中聲音的積極配合,這樣才能保證美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動(dòng)人。美聲演唱學(xué)習(xí)者必須嚴(yán)格把握聲部、聲區(qū)、母音、聲音連貫、音樂修養(yǎng)、聲情并茂六大元素,這六個(gè)元素缺一不可,否則不可能做到完美的美聲唱法。[4]與其他演唱技法相比,美聲演唱中喉頭的位置更低,所以美聲的音調(diào)更加明亮、豐富和圓潤(rùn),具有一種金屬般的音質(zhì)特點(diǎn),更容易產(chǎn)生情感的共鳴。美聲注重句法的連貫,聲音靈活、自由、剛?cè)岵?jì),具有婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的藝術(shù)特色,廣泛受到人們的喜愛。

      二、多尼采蒂與《我要建一座王宮》的創(chuàng)作

      (一)多尼采蒂概述

      多尼采蒂是意大利浪漫主義歌劇樂派的代表人物,他以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱。他的作品約有歌劇75部,其歌劇體裁多樣,如音樂滑稽劇《夜劇》,社會(huì)心理傳奇劇《夏莫尼的林達(dá)》,意大利喜歌劇《愛之甘醇》,帶對(duì)白的法國(guó)喜歌劇《軍中女郎》,浪漫主義歷史英雄歌劇《瑪麗亞·斯圖亞特》,抒情戲劇歌劇《拉美莫爾的露琪亞》《嬖人》等都各具特色。多尼采蒂擅長(zhǎng)采用優(yōu)美浪漫的曲調(diào),并受到大批歌劇演員的狂熱追捧,正是由于多尼采蒂歌劇創(chuàng)作的成功,以至于后人把焦點(diǎn)幾乎都集中在他豐碩的戲劇作品上,導(dǎo)致對(duì)他的藝術(shù)歌曲研究甚少。多尼采蒂在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上的成就也是不容小覷的,他一生創(chuàng)作了二百多首藝術(shù)歌曲,題材廣泛,風(fēng)格多變,本文研究的就是拿波里小曲風(fēng)格的歌曲《我要建一座王宮》,這首歌曲以愛情為題材,非常具有藝術(shù)性和民族性特色。

      (二)歌曲《我要建一座王宮》的創(chuàng)作

      藝術(shù)歌曲《我要建一座王宮》充分展現(xiàn)了主人公對(duì)美好愛情的期待,講述了主人公想象著要給自己心愛的姑娘打造一座海上王宮,這個(gè)王宮豪華氣派,有精致的臺(tái)階,漂亮的欄桿,等她心愛的姑娘出現(xiàn)的時(shí)候,就像是艷陽(yáng)一樣耀眼奪目,人們紛紛艷羨駐足并忍不住地夸贊,其中主人公天馬行空的幻想以及活潑生動(dòng)的旋律使聽眾印象深刻。該歌曲歌詞就對(duì)該故事進(jìn)行了還原與展示。

      第一段主歌歌詞看似是對(duì)景物的描寫,實(shí)際是通過借景抒情的方式來(lái)表達(dá)主人公內(nèi)心的喜悅之情,正是因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)要表達(dá)的感情的含而不露,讓聽眾慢慢品味才能產(chǎn)生藝術(shù)美的享受。后面創(chuàng)作者在不改變主題動(dòng)機(jī)的前提下,提高了個(gè)別音符的高音部分,讓整首歌曲層層升溫,主人公也被自己的幻想所打動(dòng),越來(lái)越興奮,通過歌曲的重復(fù)出現(xiàn)來(lái)達(dá)到延綿感情的效果。最后,要讓這種憧憬能夠?qū)崿F(xiàn),就不僅是向往和做夢(mèng)的問題了,主人公要通過自己的努力和辛勤勞作,去創(chuàng)造財(cái)富,讓自己的姑娘也因此光芒萬(wàn)丈,這也是作曲家要傳達(dá)的思想內(nèi)涵,不僅懷揣浪漫主義,同時(shí)又包含著深沉的愛戀。

      《我要建一座王宮》中,作曲家多尼采蒂運(yùn)用了其典型的“A+B+A1”的再現(xiàn)單三部曲式,“圓舞曲”式的作曲風(fēng)格,在聽覺上讓人感覺富有舞蹈性。此風(fēng)格不僅僅在歌曲的旋律部分,在鋼琴伴奏部分同樣展現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家很好地利用了6/8 拍的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律來(lái)譜寫伴奏的部分,歌曲中展現(xiàn)的以柱式和弦為主的伴奏織體是貫穿全曲的,作曲家利用6/8 拍強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)則,在強(qiáng)拍的時(shí)值上用左手單獨(dú)的低音,在弱拍的時(shí)值上用右手的柱式和弦,這樣很完美地讓強(qiáng)弱拍與左右手形成了互補(bǔ)的節(jié)奏型,看似簡(jiǎn)單實(shí)則是全曲“圓舞曲”基調(diào)最好的伴奏譜寫方式,在進(jìn)行到 b樂句時(shí)作曲家將左手的單音改變?yōu)榘硕券B置的方式,在豐富伴奏織體的同時(shí)也將樂曲很自然地推向了高潮。[5]

      三、美聲演唱技法在《我要建一座王宮》中的應(yīng)用

      (一)呼吸的應(yīng)用

      美聲唱法十分注重呼吸的運(yùn)用,良好的呼吸習(xí)慣能更好地駕馭宏大的聲樂作品。吸氣是靠肌肉群來(lái)支撐的,肌肉群包括胸下的兩肋,腰部還有腹部及后背。在歌唱中,用對(duì)這個(gè)呼吸群就能感覺到順暢的歌唱呼吸。在整個(gè)吸氣過程中,保持喉嚨下沉,氣沉丹田。但在這個(gè)過程中我們要注意的是:吸氣時(shí)不要提胸,不在意吸得多少而是深度,不要把氣吸得淺,這樣在演唱中氣息容易飄。自己的感覺是最重要的,找到自己最恰當(dāng)?shù)奈鼩夥椒?。呼吸是一個(gè)極其重要的支撐點(diǎn),有支撐點(diǎn)吹出來(lái)的聲音色彩可以非常豐富,可通過呼氣的頻率確定聲音的圓潤(rùn)、飽滿。呼氣與吸氣是兩個(gè)截然相反的定義與運(yùn)動(dòng),可以看出是一對(duì)完整的對(duì)立。而呼氣的方向是向下,吸氣的方向是向上延伸。呼氣肌肉群體與吸氣肌肉群體形成一種對(duì)抗,而這種對(duì)抗的機(jī)能才是我們歌唱?jiǎng)恿Φ脑慈?。歌唱中我們要做到“呼中有吸,吸中有呼”。在呼和吸的兩種運(yùn)動(dòng)對(duì)抗中形成較平衡的狀態(tài),才能確保歌唱完成,保證了連貫性。

      《我要建一座王宮》在F大調(diào)上,在美妙的音樂旋律律動(dòng)下要把充滿歡快熱烈充滿愛意的風(fēng)格唱出來(lái),需要演唱者對(duì)呼吸有很強(qiáng)的控制力。[6]A段歌曲要把握好這個(gè)氛圍,就得在這個(gè)節(jié)眼骨上靠呼吸進(jìn)行充分準(zhǔn)備,在唱《我要建一座王宮》歌詞的時(shí)候,充分調(diào)動(dòng)身體積極性,采用胸腹式的呼吸方法,將喉頭打開、氣沉丹田,保持一種聞花吸氣的狀態(tài),仿佛心愛的人就在身邊,調(diào)動(dòng)積極性的同時(shí),要注意每一個(gè)吐字會(huì)消化我們剛吸入的氧氣,不能偷懶懈怠把氣體“泄漏”出去,注意歌詞的換氣符號(hào),要不然會(huì)讓我們?cè)诟璩^程中氣息不足,造成阻礙。

      B段樂句從F大調(diào)轉(zhuǎn)到同名f小調(diào)上,從呼吸上處理“do-roe dargien-to li sca-li ne fa -re”,開頭的“p”樂句的力度白標(biāo)記符號(hào)讓演唱推進(jìn)到一個(gè)新的情感情緒,氣息平穩(wěn)流暢,呼吸時(shí)注意橫膈膜肌肉和兩肋的張力,要慢慢從熱烈轉(zhuǎn)到小調(diào)的調(diào)式調(diào)性,把主人公所思所想的宮殿和愛情收斂?jī)?nèi)涵的情緒特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)時(shí),要做好胸腹式呼吸的準(zhǔn)備,在氣息平穩(wěn)地過渡到B段樂句的尾音時(shí),將內(nèi)心的喜悅與激動(dòng)f小調(diào)回到F大調(diào)時(shí)的情緒迸發(fā)出來(lái),讓其形成一個(gè)鮮明的對(duì)比豐富的演唱形式?!癊 de prete preziuse li barcune”中“preziuse”這一單詞在演唱中要注意“ziu”與“se”的唇齒音發(fā)音,在這兩個(gè)單詞發(fā)聲時(shí)要注意的是將單詞的母音,在保證咬字準(zhǔn)確腔體穩(wěn)定的前提下發(fā)出,也特別需要注意氣息的掌控,才能將最好作品狀態(tài)體現(xiàn)出來(lái)。

      (二)共鳴的應(yīng)用

      共鳴首先是一種物理現(xiàn)象,指的是物體由于聲波的振動(dòng)而產(chǎn)生的一種“共振”現(xiàn)象。后來(lái)將該概念引入到音樂體系當(dāng)中,指的是喉嚨中受外部空氣影響,對(duì)聲帶造成沖擊從而引發(fā)聲音的振動(dòng)。這些聲波又通過聲帶附近的肌肉、空氣、軟骨進(jìn)行傳遞,使得口腔、頭腔、胸腔里的空氣也產(chǎn)生共振的效果。完美的聲音共鳴不僅對(duì)聲音的響度、音色的改善有著很大的幫助,同時(shí)也能促進(jìn)聲音的最大傳播。共鳴的種類有很多,美聲演唱中主要由口腔、胸腔和頭腔共鳴構(gòu)成。其中,口腔共鳴是最容易實(shí)現(xiàn)的,即使沒有音樂基礎(chǔ)的人也可以練習(xí),是其他共鳴的基礎(chǔ)??谇还缠Q還與咬字、與氣息等有著密切的關(guān)系,如果口腔共鳴處理不好,就會(huì)造成吐字不標(biāo)準(zhǔn),從而使歌曲和聲音脫節(jié)。胸腔共鳴在高、中、低聲區(qū)都會(huì)運(yùn)用到,只不過所占比例不同,完美的胸腔共鳴音色淳厚寬廣,能形象地表達(dá)出歌曲的深沉厚重的情緒。頭腔共鳴也稱為鼻腔共鳴,能夠使聲音更具穿透力,更加清脆明亮,頭腔共鳴是非常重要的,在頭腔共鳴的基礎(chǔ)上演唱就會(huì)更加流暢,富有表現(xiàn)力。

      在《我要建一座王宮》中要注意,歌詞“Mevoglio fana casa ‘miezo mare”元音字母e、o比較多,要把握好元音字母e、o的演唱腔體,喉頭放下,保持微笑提起笑肌,讓元音字母貼著鼻腔進(jìn)入頭腔體,控制母音的強(qiáng)弱,從而使胸腔共鳴和口腔共鳴同時(shí)發(fā)揮作用。

      (三)混聲的應(yīng)用

      以人的嗓音條件可以發(fā)出真聲、假聲和混聲三種類型的聲音。在這三種類型的聲音中符合美聲唱法演唱特點(diǎn)的就是混聲的運(yùn)用?!盎炻暋本褪侵敢揽空?、假聲按比例分配所發(fā)出的聲音,但它是以真聲作為基礎(chǔ)的,“混聲”的演唱要求腔體打開,它是以頭腔、口腔及胸腔整體發(fā)揮共鳴作用為主,運(yùn)用“混聲”歌唱最大的優(yōu)勢(shì)就是可以使聲區(qū)得到統(tǒng)一,具有穿透力、優(yōu)美流暢的聲音線條,寬廣的音域等都是可以使用混聲演唱得到的。還有一點(diǎn)是應(yīng)注意的,“混聲”的比例要求標(biāo)準(zhǔn)并不是一定的,它是要以個(gè)人的嗓音條件和作品風(fēng)格的不同進(jìn)行調(diào)整的。我們?cè)谌粘I钪幸胧够炻暤玫教岣?,可以去練?xí)“nei”,感知一下上顎,舌頭抬起感知上顎,然后做一個(gè)五度音階練習(xí),讓你的后咽壁被迫去用力,讓喉頭的兩片聲帶去帶動(dòng)閉合,就能很好地體驗(yàn)混聲的感覺。

      演唱《我要建一座宮殿》要表達(dá)熱烈幸福興奮的狀態(tài)時(shí),混聲最好做到真聲多些、假聲少些,把開頭高音唱得高亢些,對(duì)作品中男主人公的雄性魅力進(jìn)行展示,“這是最好的宮殿”“tra-la la la la la la la la la”這里需要跳音演唱技巧,演唱時(shí)要注意對(duì)氣息的控制與管理,注意后咽壁的使用,保證混聲與真假聲完美地融合在一起,最終呈現(xiàn)出輕快、優(yōu)美的旋律曲調(diào),增強(qiáng)歌曲的情緒以及藝術(shù)張力,展現(xiàn)出該藝術(shù)歌曲獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。[7]

      四、結(jié)語(yǔ)

      綜上所述,美學(xué)創(chuàng)作理論指導(dǎo)下,聲樂創(chuàng)作成為一種更具有意味的藝術(shù),可以將聲樂藝術(shù)中的美學(xué)特質(zhì)完美地呈現(xiàn)出來(lái),帶給受眾身臨其境的感受。《我要建一座王宮》這首歌曲在呼吸、共鳴以及混聲的運(yùn)用方面向我們提供了很大的學(xué)習(xí)價(jià)值。通過本文的研究也對(duì)多尼采蒂及《我要建一座王宮》的美聲演唱有了更深刻的了解和認(rèn)知,也為今后藝術(shù)歌曲的演唱提供一些靈感,為優(yōu)秀藝術(shù)的傳承貢獻(xiàn)自己的一點(diǎn)力量。

      參考文獻(xiàn):

      [1]陳曦.美聲演唱中的情感研究[J].北方音樂,2017(24):13.

      [2]馮長(zhǎng)春.20世紀(jì)上半葉中國(guó)音樂思潮研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院,2005.

      [3]金鐵霖.聲樂教學(xué)法[M].北京:人民音樂出版社,2013.

      [4]劉馨宇.西方浪漫主義時(shí)期音樂文化對(duì)中國(guó)近代音樂發(fā)展的影響[D].吉林藝術(shù)學(xué)院,2016.

      [5]王磊華.多尼采蒂愛情題材藝術(shù)歌曲的演唱[D].中央音樂學(xué)院,2011.

      [6]張子述.多尼采蒂藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格的研究[J].北方音樂,2017(01):8.

      [7]張媛.多尼采蒂藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格淺析[J].藝術(shù)鑒賞,2012(09):11-12.

      (作者簡(jiǎn)介:朱洪男,男,本科,沈陽(yáng)師范大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校,中級(jí)講師,研究方向:聲樂演唱<美聲>)

      (責(zé)任編輯 劉月嬌)

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