◎杜威

一、引言

雙簧管作為一種代表性的管弦樂(lè)器，發(fā)展歷史悠久。隨后經(jīng)過(guò)實(shí)質(zhì)性的改良，雙簧管開(kāi)始在管弦樂(lè)演奏中全面綻放異彩。雙簧管在管弦樂(lè)和樂(lè)隊(duì)演奏中得到了廣泛應(yīng)用，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐，其演奏技巧也在逐漸成熟化。而在雙簧管的演奏技巧中，當(dāng)屬顫音技巧運(yùn)用較為普遍，顫音技巧的運(yùn)用能夠增強(qiáng)樂(lè)曲的靈動(dòng)性，快速吸引聽(tīng)眾注意力，并且為樂(lè)曲演奏注入新的生機(jī)與活力。由此看來(lái)，在雙簧管演奏中注重顫音技巧的巧妙運(yùn)用，能夠促進(jìn)雙簧管音色升華，賦予樂(lè)曲作品更深層次的意境內(nèi)涵，提升整體演奏效果的同時(shí)，帶給觀眾別樣的情感體驗(yàn)。

二、顫音概述

顫音，本質(zhì)上是指平穩(wěn)樂(lè)曲音調(diào)中出現(xiàn)輕微的律動(dòng)，以高音調(diào)為主，在此基礎(chǔ)上逐步增強(qiáng)，極大地增強(qiáng)了樂(lè)曲節(jié)奏的波動(dòng)感。通常情況下，產(chǎn)生顫音的方法有嘴唇顫音、手指顫音和氣息顫音等。在樂(lè)器演奏中運(yùn)用顫音技巧，會(huì)在一定程度上改變樂(lè)器音色，展現(xiàn)不同的風(fēng)格特色，在賦予樂(lè)曲豐富的情感元素的同時(shí)，進(jìn)一步提升聽(tīng)者的美學(xué)感受。[1]因此，目前顫音已經(jīng)成為撥弦樂(lè)器以及管樂(lè)的重要演奏技巧，而如何合理化利用顫音技巧也成了學(xué)習(xí)相關(guān)樂(lè)器的基礎(chǔ)內(nèi)容，起到輔助增強(qiáng)演奏效果的作用。由于樂(lè)曲演奏是在多種樂(lè)器組合下，實(shí)現(xiàn)整體音高、音質(zhì)的協(xié)調(diào)配合，最終實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一的效果。因此，顫音技巧發(fā)展經(jīng)歷了嘗試到成熟，再到綜合意見(jiàn)修改和運(yùn)用，均是為了彰顯演奏者的思想情感，營(yíng)造具體情境氛圍，增強(qiáng)聽(tīng)眾感官體驗(yàn)，提升樂(lè)曲整體表現(xiàn)力和感染力。[2]而在雙簧管演奏中，不同的聲調(diào)中運(yùn)用顫音技巧能夠帶給聽(tīng)眾不同的感官體驗(yàn)。因此，雙簧管演奏者應(yīng)加強(qiáng)顫音技巧的學(xué)習(xí)和運(yùn)用，以求靈活應(yīng)對(duì)不同風(fēng)格樂(lè)曲的演奏需要，提升演奏效果。

三、顫音技巧的分類(lèi)

目前，顫音技巧在大量研究中逐步趨于完善，受到音樂(lè)家和作曲家的高度重視，大致可以劃分為以下幾類(lèi)。

（一）嘴唇顫音

此類(lèi)顫音關(guān)鍵在于下頜骨，下頜骨上下快速抖動(dòng)產(chǎn)生顫音，同演奏者口型和姿勢(shì)等因素存在密切聯(lián)系。雙唇作為支撐口型的緩沖墊，運(yùn)動(dòng)時(shí)可以接受容納持續(xù)變化的壓力，然后將壓力傳遞給哨片，產(chǎn)生更加自然的顫音。此種顫音技巧對(duì)口腔肌肉和下頜協(xié)調(diào)配合運(yùn)動(dòng)要求高，演奏難度較大。

（二）手指顫音

手指顫音是借助手指彈奏過(guò)程中的快速抖動(dòng)來(lái)產(chǎn)生顫音，能夠起到營(yíng)造氛圍的重要作用。顫音技巧中，最簡(jiǎn)單的當(dāng)屬手指顫音，通過(guò)敲擊來(lái)產(chǎn)生，也正是因?yàn)榧记奢^為簡(jiǎn)單，所以應(yīng)用最早，也是最為廣泛的。

（三）氣息顫音

此類(lèi)顫音是經(jīng)由腹腔、胸腔的膜顫動(dòng)產(chǎn)生，相較于前兩種顫抖技巧難度更大，能夠在一定程度上反映出演奏者的專業(yè)實(shí)力。[3]氣息顫音在雙簧管演奏中應(yīng)用，依托于腹部肌肉運(yùn)動(dòng)，向橫膈膜施加壓力法，像發(fā)出“huhhuh”音時(shí)候的狀態(tài)。某些情況下，此種發(fā)音方式是較為理想的一種顫音技巧，對(duì)于演奏者的靈敏度控制要求較高。

實(shí)際上，這三類(lèi)顫音無(wú)論是哪一種，均可以起到變換音色的效果，反映演奏者情緒，烘托氛圍，引發(fā)聽(tīng)眾情感共鳴的作用。但經(jīng)細(xì)致對(duì)比，發(fā)現(xiàn)手指顫音和嘴唇顫音演奏時(shí)較為機(jī)械，情感元素的反映程度有所欠缺，相比較之下，氣息顫音在表達(dá)情感方面則有著突出優(yōu)勢(shì)，因此是對(duì)于雙簧管演奏者而言需要重點(diǎn)學(xué)習(xí)的一種技巧。

四、雙簧管演奏中顫音技巧的練習(xí)方法

顫音是可以通過(guò)長(zhǎng)期、反復(fù)練習(xí)掌握的一項(xiàng)技能，在練習(xí)中，要認(rèn)識(shí)到顫音的本質(zhì)，即改變音色，通過(guò)氣息、嘴唇以及手指按鍵等方式來(lái)轉(zhuǎn)變音色，獲得泛音效果。需要注意的是，音準(zhǔn)是樂(lè)器演奏的核心所在，改變音色并非改變音準(zhǔn)，而是通過(guò)顫音技巧的靈活運(yùn)用來(lái)保障演奏音準(zhǔn)、音質(zhì)和音強(qiáng)，在此基礎(chǔ)上起到變音效果。很多初學(xué)者由于練習(xí)時(shí)間較短，很難快速、熟練掌握顫音技巧。[4]所以，對(duì)于雙簧管演奏者而言，要選擇合適的技巧反復(fù)練習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)，逐步掌握顫音技巧要點(diǎn)，進(jìn)而在演奏中靈活運(yùn)用。

（一）通過(guò)哨片練習(xí)顫音技巧

雙簧管的顫音技巧練習(xí)，以氣息顫音為主。氣息顫音的動(dòng)力源泉是橫膈膜，是胸腔與腹腔之間的膜狀肌肉。對(duì)于樂(lè)器演奏者而言，改變腹腔氣壓，促使橫膈膜按照一定頻率和振幅進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，具有改變音量和音高的功能。采用哨片練習(xí)，主要目標(biāo)是為了鍛煉橫膈膜震動(dòng)能力。在具體練習(xí)中，按照每分鐘60 次的速度使用哨片吹奏中音Do，反復(fù)練習(xí)后，演奏者腹腔氣壓將逐步增強(qiáng)，相應(yīng)地帶動(dòng)頻率和振幅增加，后期每一拍演奏時(shí)橫膈膜都會(huì)朝著外部擴(kuò)張一下，產(chǎn)生改變音色的聲音。[5]經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)，最終到完全掌握這個(gè)技巧，然后適當(dāng)?shù)卦黾泳毩?xí)難度。同樣按照每分鐘60 次的速度用哨片吹奏Do，但中音是每拍兩次，在熟練掌握后增加到每拍三次，以此類(lèi)推，逐步增加。此種吹奏練習(xí)，隨著中音頻率加快，橫膈膜振動(dòng)幅度反之下降，所發(fā)出的聲音即為顫音。除了上述逐步增加難度的練習(xí)方式以外，也可以反過(guò)來(lái)遞減訓(xùn)練，從最開(kāi)始每拍四次的中音頻率逐漸降低，然后再每拍增加一個(gè)中音，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的遞增、遞減訓(xùn)練，對(duì)顫音技巧的掌握也將愈發(fā)熟練。

在關(guān)注顫音技巧掌握的同時(shí)，更要關(guān)注音質(zhì)穩(wěn)定，主要是由于橫膈膜運(yùn)動(dòng)時(shí)會(huì)導(dǎo)致音量增強(qiáng)，相應(yīng)的音調(diào)也會(huì)升高，如果控制不當(dāng)將影響到雙簧管演奏的音質(zhì)效果。基于此，在實(shí)際訓(xùn)練中要注重氣息控制，掌握正確呼吸方法，橫膈膜運(yùn)動(dòng)時(shí)給出準(zhǔn)確的中音，配合嘴唇動(dòng)作進(jìn)行下一個(gè)往下拉動(dòng)的動(dòng)作，抵消橫膈膜運(yùn)動(dòng)時(shí)導(dǎo)致的升高音調(diào)的問(wèn)題。但在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)要保證橫膈膜與下頜骨動(dòng)作一致化，避免單獨(dú)運(yùn)動(dòng)，協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)下才能取得理想的顫音效果。

采用哨片練習(xí)顫音時(shí)，還要注重同演奏者動(dòng)作配合，保證音準(zhǔn)效果理想化。使用哨片吹奏中音Do，吹奏速度逐步增加，每分鐘120 次左右，并且配合每拍下頜骨運(yùn)動(dòng)四次，反復(fù)訓(xùn)練，直到完全熟練掌握這一技巧?；诖朔N練習(xí)方式，每次呈現(xiàn)的顫音振動(dòng)均勻，產(chǎn)生穩(wěn)定的音高，相較于單一機(jī)械化演奏方式而言，能夠帶給聽(tīng)眾多層次的感官體驗(yàn)。在具體練習(xí)中，要明確練習(xí)的重難點(diǎn)所在，一是交替練習(xí)速度要一致化，兩者速度存在差異，會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲呈現(xiàn)出撕裂感。二是同時(shí)進(jìn)行橫膈膜顫動(dòng)與下頜骨運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)氣息和嘴唇顫音技巧綜合運(yùn)用。橫膈膜顫動(dòng)一次，下頜骨向下拉動(dòng)一次，此種方式通過(guò)下拉下頜骨來(lái)降低音高，抵消橫膈膜顫動(dòng)時(shí)的音調(diào)升高問(wèn)題，使得音調(diào)更加流暢、自然、不突兀，提升整體演奏效果。[6]

（二）口腔肌肉訓(xùn)練

雙簧管演奏者在顫音技巧訓(xùn)練中，要注重口腔肌肉訓(xùn)練。首先，加強(qiáng)口輪肌肉鍛煉，口輪肌收緊后，口腔內(nèi)部形成比較圓的空間，氣流流過(guò)后變得均勻，能夠?yàn)轭澮艏记墒褂锰峁┲С?。其次，唇部下巴拉平，令下唇變薄，是因?yàn)橄麓捷^為敏感，控制音源效果更好。最后，嘴角收緊，令口腔向外收，能夠令聲音更加緊實(shí)、有彈性。在此基礎(chǔ)上，有意識(shí)地練習(xí)控制下頜運(yùn)動(dòng)，保持放松狀態(tài)，含住哨片上下移動(dòng)。而在下頜運(yùn)動(dòng)時(shí)唇部不可避免出現(xiàn)一定壓力變化，但要有意識(shí)地保持住基本口型不變，旨在實(shí)際演奏中保持正確口型狀態(tài)，自然放松狀態(tài)下運(yùn)用顫音技巧。由此看來(lái)，通過(guò)此種訓(xùn)練方式，能夠有效增強(qiáng)演奏者顫音技巧的運(yùn)用能力，令顫音更加自然地呈現(xiàn)，而非是無(wú)休止的顫動(dòng)。

（三）在雙簧管上練習(xí)顫音技巧

在通過(guò)哨片練習(xí)顫音技巧后，還要注重結(jié)合雙簧管樂(lè)器實(shí)際練習(xí)，理論聯(lián)系實(shí)踐，這樣才能在雙簧管演奏中有效運(yùn)用顫音技巧。樂(lè)器是樂(lè)曲承載載體，在初期練習(xí)中可以選擇柔和的La、Do、Si 等中音，吹奏難度較小，適合打基礎(chǔ)。為了增強(qiáng)雙簧管演奏效果，演奏者還應(yīng)結(jié)合樂(lè)器特性選擇速度均勻的橫膈膜顫音，這樣能夠獲得寬廣、溫暖且柔和的音色，帶給聽(tīng)眾別樣的美感享受。

此外，適當(dāng)加入下頜骨動(dòng)作進(jìn)行雙簧管樂(lè)器的吹奏練習(xí)，也是顫音技巧的練習(xí)方法之一。對(duì)于初學(xué)者而言，采用雙簧管吹奏音符，配合下頜骨下拉動(dòng)作確保音高低不變，可以使顫音更加均勻、自然。具體訓(xùn)練中，要保證下頜骨每分鐘60 次的速度練習(xí)，每拍四下，而橫膈膜振動(dòng)速度同樣要保持每分鐘60 次，反復(fù)訓(xùn)練，直到演奏者在雙簧管演奏中熟練運(yùn)用顫音技巧。然后再根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)增加訓(xùn)練難度，每拍振動(dòng)六下、八下或是更多，隨著顫音頻率加快，振動(dòng)幅度降低，呈現(xiàn)出的顫音也將更加自然、細(xì)膩、流暢。

另外，練習(xí)顫音技巧也有時(shí)間限制，避免過(guò)早學(xué)習(xí)顫音，因?yàn)轭澮艏记傻膶W(xué)習(xí)需要先決條件，如口型有力，能夠承受住氣息沖擊，保證口腔打開(kāi)，喉頭放松等。若沒(méi)有扎實(shí)的基本功而過(guò)早地學(xué)習(xí)顫音，可能會(huì)產(chǎn)生技術(shù)錯(cuò)誤，導(dǎo)致口腔緊張、含哨過(guò)緊、過(guò)深，進(jìn)而影響到雙簧管的整體演奏效果。

五、顫音技巧在不同時(shí)期雙簧管音樂(lè)作品中的運(yùn)用

雙簧管誕生歷史悠久，在不同歷史時(shí)期的樂(lè)曲作品演奏中展現(xiàn)出了不同的效果，因此下文主要結(jié)合樂(lè)器風(fēng)格特色，探究雙簧管顫音技巧的實(shí)際應(yīng)用要點(diǎn)。

（一）巴洛克時(shí)期樂(lè)曲的顫音技巧應(yīng)用

巴洛克時(shí)期樂(lè)曲作品風(fēng)格類(lèi)型多樣，大致可以歸結(jié)為喜劇風(fēng)格、室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格和教堂風(fēng)格，其中室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格包括了古鋼琴、管風(fēng)琴等器樂(lè)；教堂風(fēng)格以聲樂(lè)復(fù)調(diào)為代表。此時(shí)期的樂(lè)曲風(fēng)格特色鮮明，表現(xiàn)在節(jié)奏跳躍、強(qiáng)烈，樂(lè)曲旋律起伏變化多樣，注重樂(lè)曲吹奏速度、力度，而通過(guò)顫音技巧的運(yùn)用，能夠有效增強(qiáng)樂(lè)器整體的層次感和流暢性，彰顯雙簧管獨(dú)有的特質(zhì)。因此，在巴洛克時(shí)期的樂(lè)曲演奏中，顫音技巧的運(yùn)用能夠起到升華音色、增添情感元素的重要作用。諸如，在巴赫“Partita”獨(dú)奏曲第三樂(lè)章演奏中，演奏重點(diǎn)是裝飾音、重音和節(jié)奏，突出旋律的主題，并基于旋律強(qiáng)弱變化烘托氛圍、渲染氣氛，能夠讓聽(tīng)眾獲得深層次的情感熏陶和感悟。如第二小節(jié)的Mi，演奏時(shí)通過(guò)顫音技巧的巧妙運(yùn)用，適當(dāng)加重音頭，然后減弱音量，通過(guò)強(qiáng)烈對(duì)比反而能夠增強(qiáng)作品整體層次感和感染力，增強(qiáng)作品意境感，帶給聽(tīng)眾別樣的美感享受。

（二）古典時(shí)期樂(lè)曲的顫音技巧應(yīng)用

古典時(shí)期的樂(lè)曲演奏表現(xiàn)形式逐漸多樣化，極大地改善了巴洛克時(shí)期樂(lè)曲風(fēng)格的單調(diào)性，并且復(fù)調(diào)手法不再?gòu)V泛應(yīng)用，而是注重段落結(jié)構(gòu)平衡、均勻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層層遞進(jìn)地將主題內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)。所以，古典時(shí)期樂(lè)曲奉獻(xiàn)出一種自然平衡的特色，不會(huì)過(guò)分地追求新奇、新穎，而是嚴(yán)格遵循演奏規(guī)范進(jìn)行。[7]此時(shí)期雙簧管演奏中的顫音技巧運(yùn)用，大多是在演奏長(zhǎng)實(shí)質(zhì)的音符上使用，旨在增強(qiáng)長(zhǎng)音感染力和表現(xiàn)力，生動(dòng)傳遞情感思想，引發(fā)聽(tīng)眾情感共鳴。諸如，以莫扎特《C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲（K.314）》第一樂(lè)章為例，充滿了莫扎特樂(lè)曲特有的變化新鮮、旋律矛盾的特點(diǎn)。而在雙簧管演奏中巧妙運(yùn)用顫音技巧，不僅不會(huì)突兀，反而使得樂(lè)曲更加生動(dòng)化，引導(dǎo)聽(tīng)眾沉浸其中，切身感受其中所流露的情感元素。如在該樂(lè)曲第33 小節(jié)延續(xù)4 小節(jié)的長(zhǎng)音Do，起到樂(lè)章引子的作用，具有至關(guān)重要的作用。這時(shí)選擇顫音技巧來(lái)重點(diǎn)突出、強(qiáng)調(diào)情感，調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾對(duì)后續(xù)樂(lè)曲變化的期待和想象，能夠更加全神貫注投入其中。在第三小節(jié)時(shí)運(yùn)用顫音技巧，樂(lè)曲整體的色彩、層次隨之展開(kāi)，所以要適當(dāng)?shù)卦鰪?qiáng)顫動(dòng)幅度，直到Do 音結(jié)束。也正是顫音技巧的運(yùn)用，令這部作品整體層次感更強(qiáng)，也變得更加生動(dòng)、有內(nèi)涵。

（三）浪漫主義時(shí)期的顫音技巧應(yīng)用

浪漫主義時(shí)期是藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)巔峰時(shí)期，作品創(chuàng)作本質(zhì)立足于主觀世界，整體夸張、華麗且奔放，注重情感宣泄和展現(xiàn)，旨在營(yíng)造一個(gè)情緒多樣的精神世界。在這一時(shí)期的音樂(lè)作品創(chuàng)作中，對(duì)情感的融入重視程度較高，因此相較于其他時(shí)期，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品激烈程度更強(qiáng)，顫音技巧在這一時(shí)期音樂(lè)作品演奏中廣泛應(yīng)用，打破傳統(tǒng)主題內(nèi)容平鋪直敘的方式，而是結(jié)合演奏者情感元素靈活運(yùn)用顫音，以此來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲層次感和感染力，樂(lè)曲整體也變得更加靈動(dòng)、鮮活。諸如，《施特勞斯圓號(hào)協(xié)奏曲》第一樂(lè)章演奏中，開(kāi)頭是弱奏的Re 音，選擇振動(dòng)幅度小、頻率快的顫音演奏，隨著樂(lè)曲逐步遞進(jìn)，氛圍也變得更加濃烈，也進(jìn)入了樂(lè)曲的強(qiáng)奏階段，這時(shí)適當(dāng)?shù)卦黾宇澮粽穹?，降低頻率，能夠更好地引發(fā)聽(tīng)眾情感共鳴，豐富情感體驗(yàn)，取得更加理想的演奏效果。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，雙簧管演奏中靈活運(yùn)用顫音技巧，能夠有效激發(fā)觀眾情感共鳴，增強(qiáng)樂(lè)曲演奏感染力和張力。而顫音技巧使用是靈活的，沒(méi)有固定要求，需要長(zhǎng)期學(xué)習(xí)和練習(xí)，結(jié)合不同音樂(lè)作品使用顫音技巧，這樣才能取得理想的演奏效果。