周倩

于2015年發(fā)布的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》指出，“新的文藝組織和文藝群體已經(jīng)成為文化藝術(shù)領(lǐng)域的有生力量。要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，完善工作機(jī)制，創(chuàng)新組織方式，做好團(tuán)結(jié)、引導(dǎo)、服務(wù)工作，發(fā)揮好新的文藝組織和文藝群體在繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝中的積極作用。”而要?jiǎng)?chuàng)新組織方式，發(fā)揮好新的曲藝組織和曲藝群體在繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝中的積極作用，就離不開各級(jí)曲協(xié)組織和政府相關(guān)職能部門的頂層設(shè)計(jì)和制度實(shí)施。為進(jìn)一步發(fā)揮揚(yáng)州曲藝“兩新”的效能，筆者僅以自身所思，粗談幾點(diǎn)看法，謹(jǐn)供參考。

一是定期舉辦專題培訓(xùn)班。全國(guó)曲藝小劇場(chǎng)創(chuàng)作人才培訓(xùn)班、全國(guó)相聲從業(yè)人員培訓(xùn)班、全國(guó)曲藝自由職業(yè)者優(yōu)秀人才培訓(xùn)班等，就是中國(guó)曲協(xié)立足曲藝“兩新”效能和長(zhǎng)期發(fā)展而作出的部署，并已經(jīng)發(fā)揮出比較良好的效果。筆者建議，中國(guó)曲協(xié)在這一系列培訓(xùn)班的基礎(chǔ)上，應(yīng)該進(jìn)一步進(jìn)行垂直細(xì)化，根據(jù)不同地區(qū)不同曲種的特色，與當(dāng)?shù)芈毮懿块T溝通協(xié)調(diào)，開辦主要面向以創(chuàng)演地方曲種為主要任務(wù)的曲藝“兩新”的培訓(xùn)班，進(jìn)一步提升他們的綜合能力。

二是持續(xù)推進(jìn)曲藝名家新秀全國(guó)曲藝小劇場(chǎng)示范演出行動(dòng)。據(jù)曲藝雜志融媒報(bào)道，該行動(dòng)在2021年9月曾先后在京津冀的多家小劇場(chǎng)開展，有效發(fā)揮出了曲藝名家的傳幫帶和教育示范引領(lǐng)作用。筆者認(rèn)為，這一行動(dòng)應(yīng)該持續(xù)擴(kuò)大范圍，讓曲藝界優(yōu)良行風(fēng)吹遍大江南北，讓曲藝“兩新”感受到“全國(guó)曲藝一盤棋”的溫度和力量。

三是做好曲藝“兩新”的綜合服務(wù)工作?！吨泄仓醒腙P(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》就指出，“各級(jí)宣傳、文化、新聞出版廣電部門和文聯(lián)、作協(xié)，要在項(xiàng)目申報(bào)、教育培訓(xùn)、展演展示、評(píng)比獎(jiǎng)勵(lì)等方面創(chuàng)造條件，在發(fā)展會(huì)員、職稱評(píng)定等方面提供便利?！彼裕胤较嚓P(guān)職能部門和人民團(tuán)體要在重視職稱評(píng)定之于曲藝“兩新”的作用，盡快制定科學(xué)合理、行之有效的職稱評(píng)定制度的同時(shí)，為曲藝“兩新”在項(xiàng)目申報(bào)、展演展示等方面提供幫助，激勵(lì)他們發(fā)揮藝術(shù)的主觀能動(dòng)性，在出新人、推新作等方面持續(xù)發(fā)力，再創(chuàng)佳績(jī)。

四是關(guān)注曲藝“兩新”的經(jīng)營(yíng)性特征。新曲藝組織和新曲藝群體多數(shù)具有比較明顯的民營(yíng)經(jīng)濟(jì)特征，市場(chǎng)屬性較濃厚。一方面，他們繼承了曲藝藝術(shù)“短、平、快”的優(yōu)勢(shì)，在市場(chǎng)上有“船小好調(diào)頭”的靈活性；另一方面，也存在著經(jīng)營(yíng)模式單一、抗風(fēng)險(xiǎn)能力差的隱患，甚至可以說(shuō)，“刮風(fēng)減半，下雨全完”在當(dāng)今的文化文藝市場(chǎng)以另一種形式——如新冠肺炎疫情時(shí)——?dú)w來(lái)，并直接影響著部分曲藝“兩新”的市場(chǎng)前景和未來(lái)發(fā)展。為此，相關(guān)職能部門和人民團(tuán)體要加強(qiáng)引導(dǎo)，出實(shí)招、用巧招，引導(dǎo)曲藝“兩新”拓寬市場(chǎng)眼界，提升自身的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。比如不同地方的曲藝“兩新”可以以曲藝作品為文旅融合賦能，為廣大游客、食客提供優(yōu)質(zhì)的沉浸式體驗(yàn)，進(jìn)而推廣自身、發(fā)展自身。

同時(shí)，政府還要酌情考慮對(duì)曲藝“兩新”進(jìn)行托底，通過(guò)政府購(gòu)買服務(wù)等有效措施，在為鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)的基層文化服務(wù)設(shè)施提供保質(zhì)保量的精神文化產(chǎn)品的同時(shí)，也為曲藝“兩新”的生存發(fā)展提供一份“保險(xiǎn)”。

曲藝是一種“小”藝術(shù)，這種特質(zhì)在相關(guān)從業(yè)者身上也有反映。與其他姊妹藝術(shù)不同，曲藝工作者往往“兩個(gè)肩膀抬張嘴”就能表演，至多再帶些隨身的道具和樂(lè)器，所以對(duì)表演場(chǎng)地的要求具有很強(qiáng)的靈活度，大些可以，小點(diǎn)也行，沒(méi)有可能更好——就往老百姓中間一站，“我自己”的“一場(chǎng)大戲”就能開場(chǎng)。這方便了受眾，也方便了愛(ài)好者與求學(xué)者。但就是這種“小”藝術(shù)的“小”做派，卻保證了自身能有與受眾最大的“接觸面積”，能最大限度地傳導(dǎo)藝術(shù)精華的同時(shí)，充分接受受眾的反饋意見，時(shí)刻保持藝術(shù)的鮮活度和生命力，達(dá)到“小而不小”的效果。曲藝“兩新”現(xiàn)在就站在群眾中，在傳遞藝術(shù)魅力的同時(shí)也在探索著自身未來(lái)發(fā)展的有效路徑。重視曲藝“兩新”，不要讓他們孤軍奮戰(zhàn)，展現(xiàn)出曲藝大家庭的團(tuán)結(jié)與溫暖，應(yīng)該成為廣大曲藝人的共識(shí)。

（責(zé)任編輯/馬瑜）