邱丙軍

內(nèi)容摘要：本文窮盡式搜索并分析《唐詩(shī)三百首》中排行第一的天氣意象---“風(fēng)”，通過(guò)觀察其前后修飾語(yǔ)，發(fā)現(xiàn)了詩(shī)人用“風(fēng)”的異同點(diǎn)以及其他特點(diǎn)，如以悲涼類和長(zhǎng)風(fēng)類為主，邊塞之風(fēng)較多，春風(fēng)的溫暖和反襯突出，風(fēng)吹具有不同特點(diǎn)等，從而更好地了解了唐詩(shī)的用詞藝術(shù)、意境的營(yíng)造等，具有基礎(chǔ)性作用。

關(guān)鍵詞：《唐詩(shī)三百首》 意象 統(tǒng)計(jì)

意象“是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意”[1]，意象可以營(yíng)造意境，可以為抒情蓄勢(shì)，產(chǎn)生含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果，還可以成為貫穿全詩(shī)的線索，因而成為中國(guó)古代詩(shī)學(xué)理論的重要概念。隨著數(shù)據(jù)科學(xué)的發(fā)展，人文學(xué)科也可以用統(tǒng)計(jì)等量化手段發(fā)現(xiàn)詩(shī)詞規(guī)律，“運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)鑒賞古典詩(shī)詞，可以以意象為中心，用計(jì)算機(jī)提供某種意象在某個(gè)作家或某個(gè)時(shí)代的詩(shī)詞中出現(xiàn)的全部例句和詩(shī)篇，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)分析，深入探究詩(shī)人的語(yǔ)言藝術(shù)?！盵2]

據(jù)周發(fā)祥[3]（1982）和謝思煒[4]（2015）等對(duì)《唐詩(shī)三百首》意象的統(tǒng)計(jì)，作為天氣意象的“風(fēng)”占據(jù)主要位置，頻次遠(yuǎn)超其他天氣意象，可見(jiàn)其普遍性。本文使用意象統(tǒng)計(jì)的方法，分析《唐詩(shī)三百首》中的“風(fēng)”意象，藉此探究意象的分布、搭配、和意義等方面的特點(diǎn)。

一.“風(fēng)”之分布

本文檢索《唐詩(shī)三百首》，共得到34位詩(shī)人（占44.15%）94首（占30.22%）共111個(gè)含風(fēng)的句子。在體裁方面，七言古詩(shī)以71.42%的高比例居首。究其原因，或許是因七言古詩(shī)具有自由、豪邁之特點(diǎn)，較少束縛。林庚稱七古是盛唐詩(shī)體的“寵兒”，“那解放的語(yǔ)言，奔放的情操，新鮮的旋律，豪邁的抒情，構(gòu)成了唐詩(shī)的最鮮明的色調(diào)?！盵5]七言古詩(shī)“最適宜于表現(xiàn)較大的事物和大喜、大悲、大怒一類奔放豪宕、勃不可遏的感情，因而也就形成了七言古體詩(shī)一種汪洋恣肆、波瀾壯闊的獨(dú)特格調(diào)?！盵6]

根據(jù)檢索結(jié)果，杜甫和李白在詩(shī)篇數(shù)量上居前兩位（分別為16首和14首），隨后是李商隱、孟浩然、李頎、岑參、韋應(yīng)物等。有意思的是，這一排序跟《唐詩(shī)三百首》收錄的詩(shī)人詩(shī)篇數(shù)量排序幾乎一致，這說(shuō)明大部分詩(shī)人都不約而同的使用了“風(fēng)”這一意象。例外的是王維，王維收錄的詩(shī)篇在77位詩(shī)人中位居第二，但是使用的風(fēng)意象僅3首，與同為山水田園詩(shī)人的孟浩然差別較大。按比例來(lái)說(shuō)，韓翃、韓愈、李頎、岑參等雖然詩(shī)篇不多，但是詩(shī)篇中含“風(fēng)”的比例很高。

通過(guò)分析詩(shī)人共性，我們還發(fā)現(xiàn)，“大歷十才子”中的韓翃、盧綸，邊塞詩(shī)人李頎、王昌齡、岑參，風(fēng)意象的比例較高，詩(shī)人或擅長(zhǎng)邊塞詩(shī)歌，或有從軍經(jīng)歷，他們?cè)姼璧恼w風(fēng)格灑脫、豪放、慷慨、悲涼、境界闊大，邊塞浩瀚、猛烈之風(fēng)或許最能恰當(dāng)表達(dá)此類豪邁意境，彰顯大唐雄風(fēng)。

二.風(fēng)+修飾語(yǔ)：悲涼之風(fēng)

風(fēng)是一種自然現(xiàn)象，特性很多，可以大象無(wú)形、化育萬(wàn)物，可以揚(yáng)砂走石、摧枯拉朽，也可以秋風(fēng)蕭瑟，寄托悲歡，還可以蔚然成風(fēng)、移風(fēng)易俗。我們通過(guò)統(tǒng)計(jì)“風(fēng)”前后的搭配詞分析風(fēng)后的修飾語(yǔ)和風(fēng)前的修飾語(yǔ)，按照頻次描繪《唐詩(shī)三百首》中“風(fēng)”的特點(diǎn)。

第一類：風(fēng)+修飾語(yǔ)

（1）悲涼類：風(fēng)急 風(fēng)蕭索 風(fēng)頭如刀 風(fēng)如刀

（2）風(fēng)大類：風(fēng)多

（3）和喜類：風(fēng)暖 風(fēng)正

在“風(fēng)+修飾語(yǔ)”類別中，悲涼類的較多。

其一是詩(shī)人以風(fēng)為起興、導(dǎo)引、寄托之物，渲染悲涼氣氛，經(jīng)典如“風(fēng)急”：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。（杜甫《登高》）

大歷二年（公元767年），杜甫獨(dú)自登上夔州白帝城外的高臺(tái)，面對(duì)蕭索秋景，回想自己飄零孤愁的身世，寫下了這首被譽(yù)為“七律之冠”的《登高》。詩(shī)篇句法工整、嚴(yán)謹(jǐn)，“天高”對(duì)“風(fēng)急”，“沙白”對(duì)“渚清”，可見(jiàn)杜詩(shī)語(yǔ)言之錘煉功力。首聯(lián)并置六種意象，渲染了夔州濃郁的秋色。

其二則是廣泛應(yīng)用于邊塞的悲風(fēng)。王昌齡和岑參都是久負(fù)盛名的唐朝邊塞詩(shī)人。開(kāi)元十三年，王昌齡漫游西北邊地，對(duì)邊塞生活有了深刻體驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的邊塞詩(shī)，拓寬了唐詩(shī)的題材，可謂邊塞詩(shī)的先驅(qū)。岑參曾于天寶七年和約天寶十三年兩度從軍邊塞，他的詩(shī)描繪了西北荒漠的奇異風(fēng)光，為邊塞詩(shī)注入豪放壯麗之美。

劍河風(fēng)急云片闊，沙口石頭寒冷馬蹄凍。（岑參《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》）

風(fēng)頭如刀面如割。（岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》）

飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。（王昌齡《塞下曲》）

岑參用“風(fēng)急”、“雪闊”描繪邊地之寒，渲染了戰(zhàn)事之殘酷。而以刀喻風(fēng)表現(xiàn)風(fēng)之凌厲，凸顯邊地之奇異、壯美和嚴(yán)酷。

“不著一字，盡得風(fēng)流”是唐代司空?qǐng)D在《詩(shī)品二十四則·含蓄》提出的詩(shī)歌藝術(shù)特征之一，強(qiáng)調(diào)含蓄蘊(yùn)藉和意在言外。風(fēng)之悲涼也可寫得含蓄，也可側(cè)面襯托，體現(xiàn)詩(shī)歌蘊(yùn)藉之美。

君不見(jiàn)走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。（岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》）

輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。（岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》）

岑詩(shī)開(kāi)頭用“平沙莽莽黃如天”不著一“風(fēng)”字便將風(fēng)之猛烈淋漓呈現(xiàn)，接著明寫“風(fēng)吼”，正面寫風(fēng)聲，接著又側(cè)面通過(guò)石頭滿地滾表現(xiàn)風(fēng)之威力，自然環(huán)境之艱險(xiǎn)，如此邊防戰(zhàn)士的大無(wú)畏愛(ài)國(guó)精神便得以彰顯，動(dòng)人心魄。

第二類：風(fēng)+動(dòng)作：風(fēng)吹為主

風(fēng)后跟的動(dòng)作有：“風(fēng)吹”“風(fēng)夜吼”“風(fēng)掣”“風(fēng)生衣”“風(fēng)為馬”“風(fēng)入衣”“風(fēng)開(kāi)”“風(fēng)起波”“風(fēng)鳴”“風(fēng)送”“風(fēng)飄”等。

在諸多動(dòng)作中，“風(fēng)吹”的數(shù)量最多，對(duì)象有花、樹(shù)葉、舟、衣、地名等，有王昌齡與友人“千里共如何，微風(fēng)吹蘭杜”芳香高潔的君子之交，有綦毋潛“晚風(fēng)吹行舟，花路入溪口”清幽閑適的行舟之樂(lè)。風(fēng)吹拂詩(shī)人衣袖，引起詩(shī)人哲思，有王維“松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴”對(duì)閑適情趣隱逸生活的追求，更有白居易《長(zhǎng)恨歌》“風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞”瑰麗奇幻的仙境，這里的風(fēng)分別是高潔的松風(fēng)和輕柔的仙風(fēng)，寄托詩(shī)人不同的理想際遇。風(fēng)吹有時(shí)不直接出現(xiàn)“吹”字，而是需要讀者自行填補(bǔ)。“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟”（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》）這里并不是風(fēng)“鳴”，而是江風(fēng)吹枝葉而枝葉發(fā)出的沙沙的鳴聲，塑造了深遠(yuǎn)冷峭的意境，孤獨(dú)之感油然而生?！白蛞癸L(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”在春風(fēng)的吹拂下，露井旁的桃樹(shù)綻開(kāi)了花朵，如此春意盎然的景象確是為下文暗喻宮怨起興?！扒嫉押雾氃箺盍?，春風(fēng)不度玉門關(guān)”（王之渙《涼州詞》）邊塞孤城玉門關(guān)是春風(fēng)吹不到的荒涼之地，度是吹到的意思。“著麥苗風(fēng)柳映堤”（無(wú)名氏《雜詩(shī)》）合理順序應(yīng)為“風(fēng)著麥苗柳映堤”，是風(fēng)吹動(dòng)麥苗的意思。

風(fēng)吹的對(duì)象除了日常事物，還有比喻義，比如“吹血腥”。持續(xù)八年的安史之亂成為唐由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，很多詩(shī)人直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一改之前的安樂(lè)閑適，流露凄清孤獨(dú)之意。詩(shī)圣杜甫的大量詩(shī)篇就反映了這段動(dòng)亂的歷史。天寶十五年（756年），安祿山部將孫孝哲攻陷長(zhǎng)安，進(jìn)行了瘋狂的殺戮，“昨夜東風(fēng)吹血腥，東來(lái)橐駝滿舊都”，杜甫的七古樂(lè)府《哀王孫》即為證。

除了風(fēng)吹外，其他的動(dòng)作詞匯出現(xiàn)頻率較少，很多出現(xiàn)僅一次，如“吼”、“掣”等。風(fēng)吼是寫的風(fēng)聲?！拜喤_(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗”（岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》）邊塞狂風(fēng)怒號(hào)，環(huán)境極其惡劣?！薄凹娂娔貉┫罗@門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）旗子被雪凍結(jié)，風(fēng)拉扯不動(dòng)，寫出了風(fēng)勢(shì)猛烈，天氣奇寒。

風(fēng)起、風(fēng)生、風(fēng)入是描寫風(fēng)的常見(jiàn)動(dòng)作?！昂坪骑L(fēng)起波，冥冥日沉夕”，風(fēng)可以使江波浩蕩（韋應(yīng)物《夕次盱眙縣》）“涼風(fēng)起天末，君子意如何？”（杜甫《天末懷李白》）涼風(fēng)起引發(fā)杜甫對(duì)李白的思念之情，首句便以蕭索秋風(fēng)注以全詩(shī)悲愁之感?！斑b夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿”（許渾《早秋》）西風(fēng)和遙夜、清瑟、翠蘿一起構(gòu)成了早秋的物候?！霸抡粘穷^烏半飛，霜凄萬(wàn)樹(shù)風(fēng)入衣”（李頎《琴歌》）寒風(fēng)吹衣，也是一派凄冷肅殺之氣。

風(fēng)和馬均有飛馳的特點(diǎn)，“霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來(lái)下”（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》），大詩(shī)人李白天寶三年夢(mèng)游天姥山，以雄奇浪漫之筆描繪了神仙降臨時(shí)的瑰奇仙境。

風(fēng)可以送香氣，也可以送樂(lè)聲，“送”帶給人的感覺(jué)一定是美好的?！昂娠L(fēng)送香氣，竹露滴清響”（孟浩然的《夏日南亭懷辛大》）是以嗅覺(jué)描繪夏日閑情逸致。“玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語(yǔ)和”（顧況《宮詞》）玉樓上奏起的陣陣笙歌，與隨風(fēng)飄來(lái)的宮嬪笑語(yǔ)相伴，呈現(xiàn)飄渺夢(mèng)幻之境。

三.修飾語(yǔ)+風(fēng)：長(zhǎng)遠(yuǎn)之風(fēng)

第一類：

（1）大風(fēng)類：長(zhǎng)風(fēng) 高風(fēng)

（2）悲涼類：驚風(fēng) 涼風(fēng) 烈風(fēng)

（3）小風(fēng)類：清風(fēng) 微風(fēng)

（4）喜悅類：和風(fēng) 好風(fēng)

在以風(fēng)為中心語(yǔ)中，大風(fēng)類最多，尤其是長(zhǎng)風(fēng)；悲涼類其次，驚風(fēng)、涼風(fēng)為多；其他如小風(fēng)類、喜悅類數(shù)量較少。

大風(fēng)類中，“長(zhǎng)風(fēng)”出現(xiàn)的頻率最高?！伴L(zhǎng)風(fēng)”是指遠(yuǎn)風(fēng)，是從距離的角度描繪風(fēng)的特點(diǎn)，后面一般會(huì)跟“萬(wàn)里”這樣的長(zhǎng)度單位，可表達(dá)境界悠遠(yuǎn)、蒼茫飄渺之意，跟季節(jié)的關(guān)聯(lián)不緊密。就表達(dá)的情感來(lái)說(shuō)，“長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁”（李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》），精神苦悶的詩(shī)人忽見(jiàn)天朗氣清、“長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁”之壯闊之境，頓時(shí)精神振奮，豪情溢懷。而李白另一首詩(shī)，則以“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”表達(dá)仕途之艱辛后的渴望。在詩(shī)人“冰塞川”、“雪滿山”“行路難”感到“心茫然”后，情感忽轉(zhuǎn)，以乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪這一豪壯之意象，激勵(lì)自己破除萬(wàn)難實(shí)現(xiàn)政治理想。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門關(guān)。李白第三首詩(shī)《關(guān)山月》中，長(zhǎng)風(fēng)與明月、天山等意象營(yíng)造了壯闊悲涼的邊塞氛圍，為下文怨情做了鋪墊，與王之渙“春風(fēng)不度玉門關(guān)”有異曲同工之妙。

李白的“長(zhǎng)風(fēng)”俱懷豪壯，元結(jié)則用“長(zhǎng)風(fēng)”之大襯托自己行樂(lè)之趣?！伴L(zhǎng)風(fēng)連日作大浪，不能廢人運(yùn)酒”，這首七言古詩(shī)為雜言詩(shī)，吸收了民歌特色，“長(zhǎng)風(fēng)連日作大浪”句自然明快，很口語(yǔ)化。詩(shī)人以青山為酒杯，以水為酒池，即使大風(fēng)也阻擋不了自己飲酒為樂(lè)，詩(shī)人豪爽曠達(dá)之胸襟可見(jiàn)一斑。

長(zhǎng)風(fēng)具有的悠遠(yuǎn)、遼闊、暢達(dá)等特點(diǎn)也被用在描繪藝術(shù)效果上。在繪畫領(lǐng)域，唐玄宗御馬玉花驄在曹霸筆下熠熠生輝，“是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)”（杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》），氣質(zhì)軒昂，似要騰飛而出。在音樂(lè)領(lǐng)域，“幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦”（李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳兼寄語(yǔ)弄房給事》）描繪了董大彈奏《胡笳弄》的情景，抽象的音樂(lè)在詩(shī)人筆下變得具象可視，“長(zhǎng)風(fēng)吹林”和“雨打屋瓦”是琴聲由深沉轉(zhuǎn)為激越高潮時(shí)的形象描繪，董大琴藝之高超讓聽(tīng)者入迷，琴聲的輾轉(zhuǎn)也暗含著蔡文姬悲壯曲折的人生際遇。

第二類：動(dòng)態(tài)+風(fēng)。主要有隨風(fēng)、因風(fēng)、呼風(fēng)、凌風(fēng)、迎風(fēng)、臨風(fēng)、聞風(fēng)等。

隨風(fēng)表跟隨，因風(fēng)表憑借；凌風(fēng)表乘著；呼風(fēng)是鳥(niǎo)在風(fēng)中鳴叫；迎風(fēng)、臨風(fēng)意思接近，可以構(gòu)成詩(shī)情畫意，觸發(fā)情感。稍微注意的是“聞風(fēng)”，它帶有比喻義，出自《孟子·盡心篇》“聞柳下惠之風(fēng)者，薄夫敦，鄙夫?qū)??！痹谶@里“風(fēng)”喻指柳下惠的高風(fēng)亮節(jié)。在張九齡《感遇》中“誰(shuí)知林棲者，聞風(fēng)坐相悅”也是借蘭桂喻孤芳自賞。

第三類：時(shí)間+風(fēng)。主要有春風(fēng)、秋風(fēng)、昨夜風(fēng)、晚風(fēng)等。其中春風(fēng)占比最高，有12例，沒(méi)有出現(xiàn)夏風(fēng)和冬風(fēng)。秋和愁的關(guān)系古人很早就聯(lián)系起來(lái)了，秋后便是寒冬，萬(wàn)物肅殺、毫無(wú)生機(jī)。形容秋風(fēng)常用的詞如蕭蕭、瑟瑟、蕭瑟等，秋風(fēng)能引起悲愁。另外秋風(fēng)也能引起思鄉(xiāng)，緣起則因西晉文學(xué)家張翰。張翰不愿卷入八王之亂，借口秋風(fēng)起，思念吳中特產(chǎn)菰菜、莼羹、鱸魚膾，終辭官回家。《唐詩(shī)三百首》中共有兩例“秋風(fēng)”，都寫相思，皆出自李白：

“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”（李白《子夜吳歌》），秋風(fēng)引起思婦對(duì)玉門關(guān)征人的無(wú)限情思，“不盡”寫出秋風(fēng)彌漫的特點(diǎn)，也暗指情意綿長(zhǎng)，可謂情景交融，渾然天成?！疤ι畈荒軖?，落葉秋風(fēng)早”（李白《長(zhǎng)干行》）借秋風(fēng)落葉景色書寫女主人公思念之長(zhǎng)。

“春風(fēng)”有12例，因春風(fēng)駘蕩，化育萬(wàn)物，因此多數(shù)表美好，如“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)?！保ò拙右住堕L(zhǎng)恨歌》），另有比喻義、引申義等，還可一語(yǔ)雙關(guān)，指男女愛(ài)情。新奇如“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，以春風(fēng)花開(kāi)喻積雪奇麗，令人愉悅。

以春風(fēng)喻指美女容貌的，如寫王昭君：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂”（杜甫《詠懷古跡》），寫楊貴妃：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”（李白《清平調(diào)》）另有以春風(fēng)寫相思的，如“愿隨春風(fēng)寄燕然，憶君迢迢隔青天”（李白《長(zhǎng)相思》），“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”（李白《春思》）。

以春風(fēng)吹拂青草彰顯生命力的也有，如“春風(fēng)對(duì)青冢，白日落梁州”（張喬《書邊事》），“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（白居易《草》）等。

第四類：處所+風(fēng)。主要有：東風(fēng)、北風(fēng)、西風(fēng)、南風(fēng)、西南風(fēng)等。在古詩(shī)詞中，東風(fēng)一般指春風(fēng)，含生機(jī)、喜悅義；南風(fēng)一般指夏風(fēng)，含欣榮、愉快義；西風(fēng)一般指秋風(fēng)，含蕭索、離別義；北風(fēng)指冬風(fēng)，含嚴(yán)寒、幽怨義。在《唐詩(shī)三百首》中，東風(fēng)比例最高，有6例。除“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”（杜牧《赤壁》）指東南風(fēng)，“昨夜東風(fēng)吹血腥，東來(lái)橐駝滿舊都”（杜甫《哀王孫》）喻指安史叛軍血腥之舉外，其余大多指春天，如“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷”（李商隱《無(wú)題》）。

南風(fēng)有一例，指的是夏風(fēng)：“四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長(zhǎng)”（李頎《送陳章甫》）。西南風(fēng)有一例，也多指夏風(fēng)：“斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)”李商隱（《無(wú)題》）。西風(fēng)有一例，指的是初秋之風(fēng)：“遙夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿”（許渾《早秋》）北風(fēng)有兩例，都指地理位置之北，如“木落雁南度，北風(fēng)江上寒”（孟浩然《早寒有懷》）。

“風(fēng)”在《唐詩(shī)三百首》天氣意象中排行第一，本文通過(guò)分析其全部修飾語(yǔ)，窮盡式找出其在詩(shī)中的搭配特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)了風(fēng)的多層含義及作用。應(yīng)該說(shuō)，“風(fēng)”在唐詩(shī)中具有不可替代的作用，它為詩(shī)人抒情提供了最基本的時(shí)空環(huán)境；它為唐詩(shī)注入慷慨悲涼、鴻遠(yuǎn)悠長(zhǎng)之風(fēng)；“風(fēng)”尤其在邊塞詩(shī)中得到了廣泛的應(yīng)用，或許只有凜冽、威猛之勁風(fēng)才能體現(xiàn)環(huán)境之劣，意境之雄，意志之堅(jiān)，報(bào)國(guó)之烈。未來(lái)，我們將擴(kuò)大詩(shī)篇和詩(shī)人研究范圍，進(jìn)行詩(shī)人用詞的比較，還將從歷時(shí)角度探討“風(fēng)”意象在唐前和唐后的分布和變化，以此豐富唐詩(shī)的意象研究。

參考文獻(xiàn)

[1]袁行霈：《中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究》，北京：北京大學(xué)出版社，1987年，第63頁(yè)。

[2]蔣紹愚.李白、杜甫詩(shī)中的“月”——計(jì)算機(jī)如何用于古典詩(shī)詞鑒賞[J].語(yǔ)文建設(shè)，2008（11）：4-9。

[3]國(guó)外漢學(xué)家即在詩(shī)歌研究中使用過(guò)意象統(tǒng)計(jì)法 周發(fā)祥.意象統(tǒng)計(jì)——國(guó)外漢學(xué)研究方法評(píng)介[J].文學(xué)遺產(chǎn)，1982，（02）：153-157。

[4]謝思煒.漢語(yǔ)詩(shī)歌詞語(yǔ)管窺——以《唐詩(shī)三百首》為樣本[J].清華大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015，30（03）：76-84。

[5]林庚：《唐詩(shī)綜論》，人民文學(xué)出版社，1987年，第58頁(yè)。

[6]蕭滌非：《杜甫研究》，齊魯書社，1980年，第121頁(yè)。

（作者單位：北京語(yǔ)言大學(xué)）