論語(yǔ)域變異的文體突破和對(duì)文體融合的再超越

【摘要】 《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》是加夫列爾·加西亞·馬爾克斯基于一場(chǎng)真實(shí)案件創(chuàng)作的小說(shuō)。作者將文學(xué)和新聞融合在這一文本之中，形成了雙重化語(yǔ)言風(fēng)格，通過(guò)語(yǔ)域變異的文體突破兼具了文學(xué)語(yǔ)言朦朧的美感和新聞?wù)Z言客觀的魅力，從而使文本呈現(xiàn)出特別的語(yǔ)言彈性；基于語(yǔ)域變異，馬爾克斯對(duì)這兩種文體語(yǔ)言特征進(jìn)行再超越，形成魔幻又荒誕的個(gè)人語(yǔ)言風(fēng)格。這兩層突破和變異共同成就了該小說(shuō)獨(dú)特的審美特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】 語(yǔ)域變異；馬爾克斯；《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》

【中圖分類(lèi)號(hào)】I775? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）17-0014-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.17.004

《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》是馬爾克斯醞釀30年后著筆而作的非虛構(gòu)作品，其取材于1951年發(fā)生的真實(shí)事件，且在文體的呈現(xiàn)方式上，作者曾擬選定新聞報(bào)道，而非某種文學(xué)形式，后來(lái)因?yàn)榉N種原因轉(zhuǎn)向了小說(shuō)的創(chuàng)作。①這部小說(shuō)講述了行兇者將殺人動(dòng)機(jī)在小鎮(zhèn)事先張揚(yáng)以致眾人皆知后，名叫圣地亞哥·納薩爾的小鎮(zhèn)青年依舊慘遭殺害的故事。

馬爾克斯認(rèn)為自己在這部作品中做到了“以強(qiáng)有力的控制來(lái)寫(xiě)一本書(shū)”而稱(chēng)其為自己最好的作品②，但縱觀研究現(xiàn)狀，與作者相關(guān)的研究多集中于魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作風(fēng)格和其代表作《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，而對(duì)《米格爾在智利的地行動(dòng)》《一起連環(huán)綁架案的新聞》一類(lèi)的非虛構(gòu)作品關(guān)注甚少，這與缺乏對(duì)其記者身份的考察不無(wú)關(guān)系。而對(duì)于《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》的研究集中于敘事方面，以文體批評(píng)進(jìn)行語(yǔ)言形式層面的研究幾乎處于空白狀態(tài)。

本文試圖以文體批評(píng)的方式對(duì)《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》這部小說(shuō)在語(yǔ)言形式層面上的特色進(jìn)行探討，分析文學(xué)與新聞兩種文體的融合與交織對(duì)作品語(yǔ)言呈現(xiàn)的效用及審美功能，進(jìn)而闡釋馬爾克斯對(duì)文體融合進(jìn)行再超越從而形成個(gè)人語(yǔ)言特色的創(chuàng)作方式。

一、語(yǔ)域變異的文體突破

作家融合多種文體構(gòu)成語(yǔ)域變異是對(duì)各個(gè)參與變異的文體而言都是突破性的、超越性的，因?yàn)檫@必然會(huì)對(duì)每種文體的語(yǔ)言特征都做出某種程度上的創(chuàng)造性改變。

對(duì)于文學(xué)文本的語(yǔ)言形式而言，文學(xué)和新聞文體的融合即是新聞的部分語(yǔ)言特征對(duì)原本的文學(xué)語(yǔ)言產(chǎn)生的突破和改變。《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》在語(yǔ)言形式上的變異首先就體現(xiàn)在新聞?wù)Z言元素的加入，這一因素使得作品語(yǔ)言區(qū)別于其他使用純粹的文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行敘述的文學(xué)作品，這也成為其凸顯自身語(yǔ)言風(fēng)格特質(zhì)和明確與其他文學(xué)類(lèi)小說(shuō)界限的標(biāo)志。

（一）語(yǔ)音：聲音和節(jié)奏的把握

從語(yǔ)音方面進(jìn)行考察，《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》作為一部小說(shuō)，其音韻特征不甚明顯，因此本文主要關(guān)注其在節(jié)奏上的特殊表現(xiàn)，以期從文本融合的角度，挖掘作品中的聲音在特定情境停頓的規(guī)律性，探究其別樣的表達(dá)效果和審美體驗(yàn)。

朱光潛指出：“作者的情緒直接地流露于聲音節(jié)奏，聽(tīng)者依適應(yīng)與模仿的原則接受這聲音節(jié)奏，任其浸潤(rùn)蔓延于身心全部。” ③作者的情緒會(huì)體現(xiàn)在語(yǔ)言的節(jié)奏上，而節(jié)奏會(huì)以形式化情緒的方式感染讀者，從而形成情緒傳遞的鏈條。換言之，情緒的傳遞與接受和節(jié)奏的構(gòu)建往往處在同一體系之中，且節(jié)奏成為傳遞情緒的重要因素。因此，一部好的文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)完成情緒與節(jié)奏的調(diào)和與統(tǒng)一，飽滿激昂的情緒對(duì)應(yīng)快節(jié)奏的語(yǔ)言形式，反之，松弛舒緩的情緒的語(yǔ)言節(jié)奏相對(duì)較慢。

文學(xué)作品在描寫(xiě)緊張激烈的刺殺片段時(shí)，為了呈現(xiàn)該行為動(dòng)作持續(xù)時(shí)間之短，并傳遞出急促的情緒，通常會(huì)以短句的形式進(jìn)行爆破式表達(dá)，從而刺激讀者生理感覺(jué)，激發(fā)其心理認(rèn)知，通過(guò)調(diào)動(dòng)審美主體情緒來(lái)增強(qiáng)審美體驗(yàn)和效果。比如《荊軻刺秦王》中的經(jīng)典刺殺片段：“未至身，秦王驚，自引而起，絕袖。拔劍，劍長(zhǎng)，操其室。時(shí)恐急，劍堅(jiān)，故不可立拔。” ④每?jī)蓚€(gè)標(biāo)點(diǎn)之間的字?jǐn)?shù)基本都控制在2—4個(gè)，音調(diào)鏗鏘，表述酣暢，以快節(jié)奏、高強(qiáng)度的緊鑼密鼓般的輸出方式調(diào)動(dòng)審美主體的情緒，強(qiáng)化表達(dá)效果。

然而，馬爾克斯在《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》中反其道而行之，以“拖沓”的節(jié)奏完成了對(duì)刺殺情節(jié)的敘述。在這些語(yǔ)句中，標(biāo)點(diǎn)與標(biāo)點(diǎn)之間的字?jǐn)?shù)較多，都無(wú)一例外地將語(yǔ)言節(jié)奏刻意拉長(zhǎng)，從而削減了緊張氣氛對(duì)讀者的帶動(dòng)作用。比如“揮著長(zhǎng)刀刺過(guò)來(lái)”中的“著”和“過(guò)來(lái)”，“去擋這一刀”中的“去”，“抽出刀來(lái)”中的“出”和“來(lái)”，這些內(nèi)容并非語(yǔ)義表達(dá)和情節(jié)敘述的必需品，甚至是渲染文學(xué)藝術(shù)效果的“累贅”，但卻十分巧妙地拖長(zhǎng)了語(yǔ)言節(jié)奏，以異常鎮(zhèn)定、平靜的語(yǔ)氣敘述刺殺事件。再比如“巴勃羅·維卡里奧拿著彎刀站在他左側(cè)，給他留下了背上的唯一一道傷口。”后半句內(nèi)容的長(zhǎng)度可以以“向其后背砍下一刀”之類(lèi)的表達(dá)作為替代，即只需要在“后背”與“砍下”之間做一次停頓即可。但作者還是選取較長(zhǎng)的語(yǔ)句進(jìn)行表達(dá)，使得“留下了”“背上的”后面都產(chǎn)生停頓，在節(jié)奏上做了明顯的延長(zhǎng)。

馬爾克斯的這一表達(dá)看似不符合文學(xué)表達(dá)的創(chuàng)作方式，其實(shí)遵循了新聞報(bào)道對(duì)客觀性的要求和規(guī)范。這是因?yàn)樾侣剤?bào)道的基本要求是客觀性，需要盡可能消除新聞創(chuàng)作者和傳播者對(duì)主觀情緒的影響，以冷峻平靜的語(yǔ)氣來(lái)報(bào)道這一兇殺案件，呈現(xiàn)給讀者清晰準(zhǔn)確的事實(shí)信息。

在這里需要強(qiáng)調(diào)，陳釩⑤用樸素貝葉斯判別方法證明了在絕大多數(shù)情況下，新聞報(bào)道的自然節(jié)奏明顯快于文學(xué)作品，這是由新聞?wù)Z言的簡(jiǎn)潔性決定的。但當(dāng)對(duì)待馬爾克斯這部以兇殺案為題材的小說(shuō)的語(yǔ)言節(jié)奏，尤其是緊張的刺殺情節(jié)時(shí)，應(yīng)當(dāng)從另一角度來(lái)看待，尊重其情境和表達(dá)的特殊性。在這種情況下，文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)出獨(dú)特的張力，而新聞?wù)Z言的簡(jiǎn)潔性則應(yīng)讓位于最基本的客觀性要求。

（二）語(yǔ)匯：詞語(yǔ)與短語(yǔ)的選擇

從語(yǔ)匯方面來(lái)看，馬爾克斯對(duì)詞語(yǔ)和短語(yǔ)的選擇是精巧的，既兼顧到文學(xué)藝術(shù)性的表達(dá)，又有新聞般具體清晰的描述。這二者的融合實(shí)現(xiàn)了“1+1＞2”的語(yǔ)言表達(dá)效果，從而使得這部作品被賦予更新一層的審美性。

文學(xué)語(yǔ)言要求創(chuàng)作具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，比如該作品中的環(huán)境描寫(xiě)，“那天早晨陰郁凄涼，天空渾蒙而低沉，四下彌漫著死水的濃重氣味”“一束陽(yáng)光從天窗射進(jìn)來(lái)，塵埃在光線里飛舞” ⑥……這些文字天然具有獨(dú)特的渲染力，增強(qiáng)了作品的文學(xué)效果。又比如一些精巧搭配的短語(yǔ)，“苦熬暮年的最后光陰”“破曉的晨光”“孤獨(dú)無(wú)依、消沉萎靡的氣質(zhì)”“葬身山坳的鬼魂”等等，都賦予了文本語(yǔ)言上的藝術(shù)性，給予讀者品味和感受的空間。

對(duì)于文學(xué)文本而言，文學(xué)的表達(dá)是不言自明的，更重要的應(yīng)當(dāng)是剖析和闡釋新聞?wù)Z體融入文本后的語(yǔ)言效果，從而對(duì)文體融合這一變異方式形成更深一層的解讀和詮釋。

馬爾克斯在這部作品中對(duì)時(shí)間點(diǎn)的把握是高度精確的?！八宄苛c(diǎn)零五分離開(kāi)家”“看見(jiàn)他們?nèi)c(diǎn)二十分就進(jìn)了肉市” ⑦……在短短5萬(wàn)字的作品中，類(lèi)似的時(shí)間點(diǎn)（包括整點(diǎn)）表述多達(dá)二十余處，這與新聞中對(duì)時(shí)間的高度重視不謀而合?！艾F(xiàn)實(shí)中，新聞媒體是對(duì)時(shí)間高度敏感的時(shí)間性組織?！?⑧新聞文體的客觀性和準(zhǔn)確性要求其對(duì)時(shí)間反映出高度的敏銳，因此其在語(yǔ)言的表現(xiàn)上呈現(xiàn)出高頻、精細(xì)的特點(diǎn)，而這正是該小說(shuō)對(duì)時(shí)間精確把握的特征所在。

文中還大量運(yùn)用精確的數(shù)字來(lái)描述物品特征、具體人數(shù)等內(nèi)容。“一把是剁肉砍刀，長(zhǎng)十英寸，寬兩英寸半；另一把是刮皮剔刀，長(zhǎng)七英寸，寬一英寸半”“但是二十二個(gè)人聲稱(chēng)聽(tīng)到了兄弟兩人說(shuō)的話” ⑨……這些數(shù)字的精確性超出一般的文學(xué)作品表達(dá)需要，完美地切合了“細(xì)節(jié)即客觀”的新聞寫(xiě)作觀念——從接受心理而言，新聞的細(xì)節(jié)越是具體就越是顯得客觀，越是缺乏細(xì)節(jié)就越是可能不客觀⑩。因此，為體現(xiàn)出新聞報(bào)道的客觀性，往往避免使用帶有主觀判斷性質(zhì)的程度副詞等表達(dá)，而選擇精確的數(shù)字來(lái)還原事實(shí)信息。

但這樣的寫(xiě)法是否僅出于兇殺案題材的需要，而與新聞對(duì)時(shí)間敏感性和數(shù)字精確性的要求關(guān)聯(lián)不大，還需根據(jù)馬爾克斯本人的采訪實(shí)錄來(lái)做進(jìn)一步分析。

馬爾克斯?認(rèn)為“我所真正要做的是用新聞的方式寫(xiě)作，使之極其真實(shí)?！本o接其后，他以《百年孤獨(dú)》為例，說(shuō)明了細(xì)節(jié)真實(shí)、數(shù)字精確是敘事的現(xiàn)場(chǎng)感和寫(xiě)作的真實(shí)性的必要條件。同時(shí)，他還談道：“新聞使我有效地掌握了語(yǔ)言這個(gè)工具教會(huì)如何把故事寫(xiě)得有血有肉?！边@說(shuō)明對(duì)精確細(xì)節(jié)的得當(dāng)把握確實(shí)是記者身份賦予馬爾克斯的語(yǔ)言運(yùn)用方法，而非兇殺案的選題特別賦予這一文本的。

馬爾克斯創(chuàng)造性地結(jié)合兩種語(yǔ)體的語(yǔ)言風(fēng)格，使文本兼具文學(xué)語(yǔ)言朦朧的美感和新聞?wù)Z言客觀的魅力，既具備前者的松弛感和表現(xiàn)力，又把握住了后者的節(jié)制感和穩(wěn)定性?！兑粯妒孪葟垞P(yáng)的兇殺案》在語(yǔ)言的藝術(shù)性和客觀性之間一弛一張，張弛有度，從而擁有了極強(qiáng)的語(yǔ)言彈性，這也成了該作品區(qū)別于其他兇殺題材小說(shuō)的判斷標(biāo)準(zhǔn)之一。

二、對(duì)文體融合的再超越

“作家在運(yùn)用形象思維再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，既能巧妙地運(yùn)用語(yǔ)言的常規(guī)（norm），又敢于偏離語(yǔ)言運(yùn)用的常規(guī)而創(chuàng)造性地運(yùn)用語(yǔ)言” ?，如果說(shuō)文體的融合是馬爾克斯遵循著或新聞或文學(xué)的語(yǔ)言常規(guī)，那語(yǔ)言變異則意味著他通過(guò)超越常規(guī)的語(yǔ)言形式開(kāi)辟出屬于作家或作品的獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格。

如果一部作品能夠成為經(jīng)典，那它一定在某些方面有“異常”的設(shè)計(jì)。《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》通過(guò)突破兩種文體的語(yǔ)言規(guī)范實(shí)現(xiàn)陌生化效果，即對(duì)文體融合的再超越，構(gòu)成語(yǔ)言形式上的第二層變異，使得作品又抵達(dá)了新的審美高度。

題目《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》就是很好的例證，從生活常識(shí)和人生經(jīng)驗(yàn)而言，兇殺案前的定語(yǔ)往往是殘暴的、瘋狂的、撲朔迷離的……而馬爾克斯跳脫既有經(jīng)驗(yàn)框架的束縛，另辟蹊徑，以“事先張揚(yáng)”這一具有差異性的定語(yǔ)作為“兇殺案”的修飾，使得這整個(gè)偏正短語(yǔ)在構(gòu)建起一樁離奇案件的同時(shí)，精巧地拉開(kāi)讀者與這樁兇殺案之間的距離，產(chǎn)生若即若離的恍惚感。這正是語(yǔ)言陌生化的魅力所在。

文中多次提到“腸子”這個(gè)意象，在創(chuàng)作中是罕見(jiàn)的。以下三處表達(dá)都是納薩爾被殺后和自己的腸子互動(dòng)的敘述?！笆サ貋喐纭ぜ{薩爾仍然倚著門(mén)站了一會(huì)兒，直到他看見(jiàn)陽(yáng)光下自己那泛著藍(lán)色的干凈的腸子，才終于跪倒在地。”“他歪歪斜斜地直起身子，夢(mèng)游般地邁步往前走，雙手捧著垂下的腸子?！薄八踔吝€把沾在腸子上的塵土抖落干凈?！??其中，“藍(lán)色的干凈的”恰好與讀者認(rèn)知中紅色、黏稠的器官特征相背離；“捧”和“抖落”這兩個(gè)動(dòng)詞本身普通，但與賓語(yǔ)“腸子”相組合容易讓讀者產(chǎn)生生理上的不適，產(chǎn)生了陌生化的效果，呈現(xiàn)出怪誕的語(yǔ)言風(fēng)格。

這些語(yǔ)言上與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生巨大偏離的語(yǔ)言搭配，呈現(xiàn)出荒謬的表達(dá)效果。但馬爾克斯從外形、動(dòng)作等方面出發(fā)，以描述性的方式呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)真實(shí)，如此充滿智慧的語(yǔ)言運(yùn)用方式又將這些遠(yuǎn)距離的形象推至近處，甚至促使讀者想象這些陌生的場(chǎng)景。他以超乎想象的語(yǔ)言表達(dá)方式來(lái)完成創(chuàng)作，在跳脫出了新聞和文學(xué)的一般規(guī)律的同時(shí)，又在一定程度上實(shí)現(xiàn)了寫(xiě)作的真實(shí)感和可信度。

正如馬爾克斯在采訪中答記者問(wèn)：“新聞寫(xiě)作并不總是能夠應(yīng)用到文學(xué)作品中。例如，如果你說(shuō)看見(jiàn)天上飛著一些大象，人們不會(huì)相信你。但是，如果你說(shuō)天上有四百二十五頭大象，人們或許會(huì)相信你……問(wèn)題是作家怎樣使人相信，任何人都能夠?qū)懸恍┛尚诺氖?。??這說(shuō)明馬爾克斯在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，確實(shí)有超越文學(xué)和新聞這兩種文體的語(yǔ)言模式，形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格——荒誕、魔幻又真實(shí)，這也與馬爾克斯本人魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作風(fēng)格形成呼應(yīng)。

綜上所述，《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》融合了文學(xué)和新聞兩種文體的語(yǔ)言風(fēng)格，通過(guò)遵循兩種文體原本的語(yǔ)言規(guī)范和規(guī)律獲得其本身的語(yǔ)言魅力，更進(jìn)一步進(jìn)行語(yǔ)言魅力的交織融合，從而獲取了張弛有度的語(yǔ)言彈性?；谖捏w融合對(duì)文學(xué)語(yǔ)言的第一層變異，馬爾克斯又沖破這兩種文體的語(yǔ)言表達(dá)范式，以看似怪誕荒謬的語(yǔ)言組合方式和細(xì)節(jié)真實(shí)的創(chuàng)作技巧形成自己魔幻的語(yǔ)言風(fēng)格，與魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作特色產(chǎn)生巧妙呼應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)了第二層變異，即語(yǔ)言層面的再超越。這兩層變異以遞進(jìn)的方式呈現(xiàn)出馬爾克斯文學(xué)創(chuàng)作的特色語(yǔ)言效果，共同成就了《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》新的審美高度。

注釋?zhuān)?/p>

①（哥）加西亞·馬爾克斯，（哥）門(mén)多薩著，林一安譯：《番石榴飄香》，三聯(lián)書(shū)店1987年版，第39頁(yè)。

②（哥）加西亞·馬爾克斯，（哥）門(mén)多薩著，林一安譯：《番石榴飄香》，三聯(lián)書(shū)店1987年版，第86頁(yè)。

③朱光潛：《詩(shī)論》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2014年版，第172頁(yè)。

④（漢）劉向集錄，繆文遠(yuǎn)、繆偉、羅永蓮等譯注：《戰(zhàn)國(guó)策》，中華書(shū)局2012年版，第1017頁(yè)。

⑤陳釩：《語(yǔ)言節(jié)奏提取及其在文本分析中的應(yīng)用》，天津大學(xué)2011年博士畢業(yè)論文，第75頁(yè)。

⑥（哥）加西亞·馬爾克斯著，魏然譯：《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，南海出版公司2013年版，第7頁(yè)，第117頁(yè)。

⑦（哥）加西亞·馬爾克斯著，魏然譯：《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，南海出版公司2013年版，第7頁(yè)，第57頁(yè)。

⑧楊保軍、孫新：《論新聞時(shí)間觀念的構(gòu)成與變遷規(guī)律》，《新聞與寫(xiě)作》2022年第6期，第60頁(yè)。

⑨（哥）加西亞·馬爾克斯著，魏然譯：《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，南海出版公司2013年版，第65頁(yè)，第57頁(yè)。

⑩胡范鑄：《新聞?wù)Z言客觀性問(wèn)題的言語(yǔ)行為分析》，《華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2007年第2期，第50-51頁(yè)。

?（哥）加西亞·馬爾克斯，（哥）門(mén)多薩著，林一安譯：《番石榴飄香》，三聯(lián)書(shū)店1987年版，第53頁(yè)。

?秦秀白：《文體學(xué)概論》，湖南教育出版社1986年第一版，第6頁(yè)。

?（哥）加西亞·馬爾克斯著，魏然譯：《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，南海出版公司2013年版，第131-133頁(yè)。

?王躍：《文學(xué)寫(xiě)作與新聞——馬爾克斯采訪錄》，《當(dāng)代文壇》1992年第5期，第50頁(yè)。

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作者簡(jiǎn)介：

張珺潔，女，漢族，湖北十堰人，華中師范大學(xué)文學(xué)院。