李瑩

【摘要】 《隱入塵煙》是一部鄉(xiāng)村題材劇情電影，也是今年唯一一部入圍柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語影片，受到了研究學(xué)者的廣泛關(guān)注。本文主要通過運(yùn)用美國(guó)著名語言學(xué)家格萊斯提出的“合作原則”，對(duì)《隱入塵煙》中的人物會(huì)話進(jìn)行分析， 從而進(jìn)一步探究角色人物的性格特征，以及電影中人物對(duì)話通過違反合作原則所展現(xiàn)出突出鮮明的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】 合作原則；《隱入塵煙》；會(huì)話含義

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）17-0127-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.17.040

一、引言

電影《隱入塵煙》講述的是在西北農(nóng)村，兩個(gè)被各自家庭拋棄的孤獨(dú)個(gè)體——馬有鐵與曹貴英的故事。男主馬有鐵是一個(gè)一貧如洗連立身之地都沒有的老光棍，女主曹貴英是一個(gè)被親哥嫂虐待致殘，經(jīng)常遭人嘲笑的大齡女。這兩位生活在農(nóng)村最底層的人，在媒人的撮合和雙方親人的壓力下，毫無選擇地就走到了一起。馬有鐵和曹桂英都是被社會(huì)拋棄的人，沒人關(guān)注他們的喜怒哀樂，這兩個(gè)被世界遺忘的人組成了一個(gè)新家庭，在日復(fù)一日的生活中培養(yǎng)出了感情，并相濡以沫。這部上映時(shí)不被看好的文藝片，后來卻成為有資格角逐金熊獎(jiǎng)的18部影片之一。目前已有不少學(xué)者對(duì)該部影片的敘事結(jié)構(gòu)、文本隱喻等方面進(jìn)行分析解讀。胡譜忠（2022）從“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的二元對(duì)立”的影片敘事結(jié)構(gòu)角度對(duì)影片進(jìn)行了評(píng)析，認(rèn)為該影片表現(xiàn)了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的美麗與凄涼，流露出對(duì)鄉(xiāng)村形象建構(gòu)的一種罕見的執(zhí)著。[1]蓋琪（2022）從電影文本表層的兩重時(shí)空和文本深層的兩種文明，分析探究出創(chuàng)作者塑造的農(nóng)耕文明邏輯最后的“遺民”，是值得被尊敬、值得被懷念的。[2]由于現(xiàn)今對(duì)于該影片的語言分析研究較少，因此本文主要通過運(yùn)用“合作原則”，分析電影《隱入塵煙》中的會(huì)話含義對(duì)男女主人物形象的作用，并探究影視創(chuàng)作中合作原則的運(yùn)用。

二、合作原則

合作原則（Cooperative Principle）是美國(guó)語言學(xué)家格萊斯（Herbert Paul Grice）在他的著作“Logic and Conversation”（1975）提出的。所謂“合作原則”，就是指人們?cè)谘哉Z交際中，為確保交談雙方能夠相互接收到彼此想要傳遞的正確信息而必須遵守的語言規(guī)則。格萊斯認(rèn)為人們?cè)谡勗捴凶袷氐暮献髟瓌t包括四個(gè)范疇，每個(gè)范疇又包括一條準(zhǔn)則和一些次準(zhǔn)則。合作原則的內(nèi)容包括四條：一是質(zhì)量準(zhǔn)則（The Maxim of Quantity），即說話者必須說真話，避免說明知不具有可信度的話和缺乏事實(shí)根據(jù)的話；二是數(shù)量準(zhǔn)則（The Maxim of Quality），即說話者的言語內(nèi)容所提供的信息要與所需信息相等，不得多于所需信息也不得少于所需信息，即“問多少，答多少”；三是關(guān)系準(zhǔn)則（The Maxim of Relation），即說話者要說與話題有關(guān)的內(nèi)容，不能答非所問，避免說無關(guān)的話；四是方式準(zhǔn)則（The Maxim of Manner），即說話者的言語要清楚明了，筒潔有條理且沒有歧義，避免說重復(fù)、含糊、歧義和冗雜的話。具體要求是：要顯豁，避免晦澀；要明確，避免歧義；要簡(jiǎn)潔，避免啰嗦；要有條理，避免雜亂。[3]

然而，人們?cè)谌粘?shí)際交流時(shí)，并非總是遵守“合作原則”。出于人際需要，人們常常會(huì)故意違反合作原則。格萊斯把這種通過表面上故意違反“合作原則”而產(chǎn)生的言外之意稱為“特殊會(huì)話含義”。不少學(xué)者通過研究故意違反合作原則，探究聽話人是如何透過說話人話語的表面含義而理解其言外之意。此外，人們往往通過違反合作原則的某些準(zhǔn)則來達(dá)到更理想的交談效果。在一些小說或電影中，類似現(xiàn)象也會(huì)發(fā)生，因此小說或電影中也存在違反合作原則的行為。近幾年，不少學(xué)者從會(huì)話合作原則分析電影中的部分對(duì)話，進(jìn)而分析影片的臺(tái)詞魅力與人物形象。劉洪凌（2020）以合作原則為切入點(diǎn)，對(duì)電影《后天》中的人物會(huì)話進(jìn)行分析，從而進(jìn)一步觀察人物心理活動(dòng)，試圖找出其真正想表達(dá)的意義。[4]李倩（2020）選取電影《青春之旅》中的部分對(duì)白，從會(huì)話合作原則的違反和非言語行為的使用這兩個(gè)角度對(duì)其進(jìn)行分析，旨在凸顯影片中的人物特點(diǎn)、人物關(guān)系及語言魅力，以期提高觀眾的觀影體驗(yàn)。[5]

三、電影《隱入塵煙》中的對(duì)話分析

作為一部現(xiàn)實(shí)主義西北農(nóng)村題材電影，《隱入塵煙》聚焦的是農(nóng)村中的邊緣人。影片中角色人物臺(tái)詞以甘肅方言為主，對(duì)話不是非常多但卻足以體現(xiàn)人物形象與影片深層內(nèi)涵，因此值得我們進(jìn)行研究。其中男女主之間的對(duì)話內(nèi)容占整部電影對(duì)話的比例較重，從他們的對(duì)話中，觀眾可以清晰地感受底層勞動(dòng)人民的生活現(xiàn)實(shí)以及他們彼此之間樸素、真摯的情感。本文嘗試在會(huì)話分析視角下對(duì)該電影中的人物會(huì)話進(jìn)行考察，舉例探討其中出現(xiàn)的違反會(huì)話合作原則的語言現(xiàn)象，以此分析影片中的人物性格、人物關(guān)系及劇情走向，期望達(dá)到幫助讀者了解角色性格，體會(huì)臺(tái)詞魅力，并從中探究合作原則在影視創(chuàng)作中運(yùn)用的目的。

（一）違反質(zhì)量準(zhǔn)則

曹貴英：“你慢些的，別栽倒了，黑咕隆咚的，好多袋袋都讓風(fēng)刮掉了?！?/p>

馬有鐵：“別哭，幾個(gè)袋袋嘛，刮就刮掉了。來，這個(gè)披上。”

這段對(duì)話發(fā)生在男女主在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚搶救蓋房子用的土磚的情節(jié)中。由于原來寄居于離鄉(xiāng)者的空屋將被拆除，有鐵決定跟妻子建一個(gè)屬于自己的家。他沒有錢請(qǐng)人蓋房子也沒有錢買攪拌機(jī)，就靠自己腳和泥土，砌土磚，親力親為慢慢蓋。這天夜里電閃雷鳴突發(fā)暴雨，兩人一起在大雨里用塑料袋奮力搶救土磚。但是雨太大很多土磚還是被淋濕爛掉，狂風(fēng)也把剛蓋上的塑料袋袋吹走，倆人很是著急。尤其是貴英絲毫不顧自己渾身已被淋透一邊忙著給土磚蓋袋子，一邊在雨中哭泣。當(dāng)貴英跟有鐵訴苦說袋袋讓風(fēng)刮掉了，有鐵雖然心急如焚，但為了讓妻子安心謊稱幾個(gè)袋袋，刮就刮掉了，同時(shí)看妻子身上被大雨淋濕立馬給妻子披上蓋土磚的袋袋。

質(zhì)量準(zhǔn)則要求說話者必須說真話，避免說假話和缺乏事實(shí)根據(jù)的話。這里馬有鐵的回復(fù)中沒有說真話，違反了質(zhì)量準(zhǔn)則。明明很在意自己好幾天的辛苦勞作被這場(chǎng)大雨澆得功虧一簣，但是在他心里什么都沒有自己的妻子更重要，所以他為了妻子的健康直接放棄土磚，擔(dān)心妻子受涼把本該蓋在土磚上的袋袋披在貴英身上，簡(jiǎn)單的話語中卻充分體現(xiàn)出其對(duì)妻子貴英的一片真心。即便貴英患有尿失禁也沒有生育能力，有鐵從沒對(duì)她有過半分嫌棄，質(zhì)量準(zhǔn)則的違反在這里其實(shí)是善意的謊言，充分表現(xiàn)出他對(duì)妻子無微不至的關(guān)懷與干凈純樸的愛。同時(shí)這也是電影中倆人感情升溫片段，正是因?yàn)檎煞虻捏w貼關(guān)懷，貴英漸漸對(duì)生活充滿希望。兩人一起在大雨里搶救土塊，一起摔倒，在這個(gè)夜晚心更近了，坐在一起敞開心扉的聊天。這段對(duì)話不僅塑造了男主樸實(shí)善良，關(guān)愛妻子的形象，也推動(dòng)了后面劇情的發(fā)展。

（二）違反數(shù)量準(zhǔn)則

曹貴英：“別吃了，跌土上了?！?/p>

馬有鐵：“怕啥呢，啥不是土里頭兒的！土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土呢嗎。土就是干凈東西嘛！不管你是有錢有勢(shì)的人還是啥人，你只要種上一袋袋麥子，它就能給你長(zhǎng)出來十幾袋子、二十幾袋子來嘛。”

這里講的是馬有鐵在田里休息吃飯時(shí)不小心將只剩一口的饃饃掉在了土上，他不慌不忙地?fù)炱饋砝^續(xù)吃，貴英看見了勸他掉在帶上的就別吃了。男主的這段臺(tái)詞算是整部電影的經(jīng)典語錄，道出土地不需要我們，但我們離不開土地的人生哲理。馬有鐵平日里沉默寡言，但生長(zhǎng)于土地，似乎讓他自然而然地習(xí)得了一些人生哲學(xué)。

數(shù)量準(zhǔn)則要求說話者的言語內(nèi)容所提供的信息要與所需信息相等，不得多于所需信息也不得少于所需信息，即“問多少，答多少”?？梢院苊黠@看出，馬有鐵的回答違反了數(shù)量準(zhǔn)則，所需信息其實(shí)很簡(jiǎn)單就是掉土上沒關(guān)系不臟，但是他的話語提供了超過交談所需的充分信息。作為西北當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民，有鐵跟妻子只能靠天吃飯，靠土地養(yǎng)活自己。他們的雙腳早已深深地插在泥土中，扎根土地卻使得他們承受貧苦，貧苦將他們拉拉扯扯，讓他們無法走遠(yuǎn)，但有鐵從不抱怨，總是將自己的愛意和恩情向土地回饋。風(fēng)吹麥浪，四季輪回，有鐵在這段“人和土地”關(guān)系的表達(dá)中流淌出大地子民真摯的情感，道出他對(duì)土地最質(zhì)樸、最粗糲的告白。這段違反數(shù)量準(zhǔn)則的對(duì)話和電影中吸血的首富張永福一家，形成了鮮明的對(duì)比。體現(xiàn)出了男主馬有鐵既有著自力更生的品質(zhì)，也有感恩大地的美德。

影片中違反數(shù)量準(zhǔn)則的對(duì)話不少，除了馬有鐵上述對(duì)土地的回答，還有影片后面村民告知有鐵貴英掉河里的噩耗，同樣是違反質(zhì)量原則的運(yùn)用。

村民：“你的婆姨拿了兩個(gè)饃饃拿著個(gè)蛋，她準(zhǔn)備去找你。我們說讓她等等，你就來了，結(jié)果她一起身，一發(fā)暈栽到溝里了?！?/p>

馬有鐵：“啊？”

村民：“老王撈去了，你快跑，你看他拉上來沒?！?/p>

這里村民的話語提供了過量信息，違反了數(shù)量原則。貴英落水已是危在旦夕，但是村民并沒有直接跟有鐵說關(guān)鍵所需信息，而是從貴英掉溝里的原因講起耽誤了最佳營(yíng)救時(shí)間。等有鐵好不容易趕過去時(shí)，貴英已沒有生命跡象。從村民違反數(shù)量準(zhǔn)則的話語中可以看出他們并沒把貴英當(dāng)一回事，就算貴英當(dāng)時(shí)情況緊急也沒有一個(gè)人跑去田里通知有鐵，還是在有鐵干完農(nóng)活回家的路上遇到了才來跟他“娓娓道來”。語氣不緊不慢，沒有一點(diǎn)著急的樣子將村民的冷血、自私、欺軟怕硬體現(xiàn)得淋漓盡致。有鐵為了全村的利益去給首富獻(xiàn)血，村民覺得理所應(yīng)當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)還諷刺男主拿了首富好處，沒有人關(guān)心獻(xiàn)了三次的有鐵的身體狀況。甚至當(dāng)他最愛的妻子落水，村民也全在圍觀，最后還是有鐵自己趕到將溝里貴英的尸體撈了上來。影片中男主有鐵每每受到冷酷不公的對(duì)待，都沒有阻止來自內(nèi)心的溫暖力量，可這次貴英的離去，掐滅了他內(nèi)心最后的微光。馬友鐵夫婦是真正的農(nóng)民，有著生活智慧和大愛。他們救了全村人，而全村人卻親手殺了他們。

（三）違反關(guān)系準(zhǔn)則

馬有鐵：“你稍等等，我把這點(diǎn)泥拓完了再走啊?！?/p>

曹貴英：“不抽了，這次再不去了……”

首富張永福兒子：“大衣合適嗎？”

馬有鐵在田里勞作時(shí)，村里首富張永福的兒子開著車來到他面前什么也沒提，但是有鐵知道自己又要被帶去獻(xiàn)血，只求等他把泥拓完了再走。貴英也知道來者意圖，她心疼有鐵想替他拒絕，而此時(shí)張永福兒子卻沒有直接提到有關(guān)獻(xiàn)血的任何話題，反而問了一句大衣是否合適。這句話明顯與貴英的話毫不相干，然而馬有鐵聽懂了這句話后，就默默放下農(nóng)具最后還是跟首富兒子上了車。

關(guān)系準(zhǔn)則要求說話者要說與話題有關(guān)的內(nèi)容，不能答非所問。首富張永福兒子的這一問明顯與上述貴英的話無關(guān)，違反了關(guān)系準(zhǔn)則，但是卻讓說話者達(dá)到了目的。這里就要追溯到影片開頭村里召開大會(huì)組織村民給村里首富張永福獻(xiàn)血，得知只有男主是熊貓血和首富血型一樣，且因?yàn)槭赘磺反謇锶隋X不能死，于是村里人就道德綁架有鐵，讓他去獻(xiàn)血，老實(shí)的他同意了。第一次的無償獻(xiàn)血非但沒有得到一句感謝，還遭受到村民們的冷嘲熱諷。在有鐵來到城里拉著家具往回趕時(shí)看到了一件女士大衣就想買給妻子，可是錢不夠沒有買成，首富兒子看著這一幕就把大衣買下來送給了有鐵，有鐵看著大衣連連道謝還對(duì)著首富兒子說是借的錢，以后會(huì)還。首富兒子表面上給有鐵送了大衣，其實(shí)還是為下一次找男主獻(xiàn)血做鋪墊。馬有鐵心里也明白，首富兒子給他買這件大衣，目的很明確，想繼續(xù)抽他的血。但為了妻子，他還是接過了這件大衣。因?yàn)樗X得這件大衣妻子穿著很合適，為了貴英，也要把它買下來。整部電影中，馬有鐵總共獻(xiàn)了三次血，這段出自男主的第二次獻(xiàn)血，首富兒子故意避開獻(xiàn)血話題而違反了關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則，將其自私自利的吸血鬼形象展現(xiàn)得淋漓盡致，明明看不起馬有鐵，卻還要趴在他的身上吸血，加重他的苦難。不管是首富一家還是村民們這群吸血鬼與男主形成了鮮明對(duì)比，一方面展現(xiàn)出有鐵的無私善良，另一方面也預(yù)示男主最終悲哀的結(jié)局。

（四）違反方式準(zhǔn)則

馬有鐵：“深更半夜的你不在屋里呆著，跑出來干啥呢！冷哇哇的！呀，燙的。給，你也喝口去，我身上都走出汗了，也不冷?！?/p>

曹貴英：“罐罐里的……開水冷了好幾回了……換一回……等不來……換一回，你不來了……”

馬有鐵：“給，抱上捂捂手去，給?！?/p>

這是曹貴英站在冷風(fēng)中等丈夫回家的片段。馬有鐵這天去城里幫侄子拉家具，緊趕慢趕的一直到天黑才到村里。他先去他哥家把家具留下然后才往家趕，沒想到貴英打著手電筒抱著茶杯在寒風(fēng)刺骨的路邊等著他回家，他瞬間感動(dòng)了?？墒撬粫?huì)表達(dá)只能通過責(zé)備貴英，來表達(dá)自己的關(guān)心，在貴英說出，茶涼了一遍又一遍，他瞬間心疼地把買來的大衣給貴英披上讓她抱著茶杯暖手，兩人一起在寒冷的天氣里回家。

方式準(zhǔn)則要求說話者的言語要清楚明了，筒潔有條理且沒有歧義，避免說含糊、歧義和冗雜重復(fù)的話。這里貴英斷斷續(xù)續(xù)地重復(fù)說著換一回等不來，違反了方式準(zhǔn)則。首先反映出天氣嚴(yán)寒，導(dǎo)致貴英話都說不利索；其次貴英的話透露著自己久久等不來丈夫的委屈，為了讓丈夫回來喝到熱茶，頂著寒風(fēng)回去換了一遍又一遍，體現(xiàn)出貴英對(duì)有鐵的愛；最后貴英的“等不來”也側(cè)面表達(dá)對(duì)丈夫去城里路途遙遠(yuǎn)的擔(dān)憂，心疼有鐵趕了一天才到家。電影中除了貴英舉著的電筒透露著暖意其他都是冷色調(diào)，也暗示著馬有鐵和曹桂英都是被社會(huì)拋棄的人，沒人真正關(guān)心他們，只有彼此的惺惺相惜照亮了他們一起回家的路。

四、結(jié)語

本文從會(huì)話分析的角度對(duì)電影《隱入塵煙》中的部分會(huì)話進(jìn)行了考察。通過分析影片中違反會(huì)話合作原則的對(duì)話推敲角色人物的性格特征，也發(fā)掘到了影片中潛藏著的一些推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素，將電影藝術(shù)和語用學(xué)進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，為該影片的學(xué)術(shù)研究提供了一個(gè)新的角度。綜上所述，人們?cè)谌粘＝涣髦袨榱诉_(dá)到更佳的交談效果，往往通過違反合作原則的某些準(zhǔn)則來實(shí)現(xiàn)。在一些小說或電影中，類似現(xiàn)象也會(huì)發(fā)生。影片中對(duì)合作原則的違反，使原本單一扁平的角色變得更加立體生動(dòng)。我們于有鐵和貴英的對(duì)話里感受到那份平凡卻又無比動(dòng)人的溫暖與浪漫，也從村民的會(huì)話里領(lǐng)略到世態(tài)炎涼的殘酷。由此可見，對(duì)合作原則的準(zhǔn)確運(yùn)用可以幫助創(chuàng)作者完善人物形象，尤其是違反合作原則產(chǎn)生的言語交際效果也是電影獲得成功的重要原因。

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[5]李倩.會(huì)話分析視角下的對(duì)白解讀——以電影《青春之旅》的片段為例[J].大眾文藝，2020，（23）：135-136.