翟小雨 賀敏 蔡娜
【摘要】 影視作品中的人物形象塑造包括美妝、服飾、演員表演技術(shù)等,本文主要針對(duì)美妝在影視人物中的塑造作用進(jìn)行闡述,從寫實(shí)性和寫意性兩個(gè)方面對(duì)人物形象進(jìn)行描述論證,表明妝容的變化能夠進(jìn)一步體現(xiàn)人物的時(shí)代背景文化及人物不同階段的經(jīng)歷,凸顯人物性格,塑造更加飽滿立體的影視人物形象。
【關(guān)鍵詞】美妝;人物形象塑造;影視作品
【中圖分類號(hào)】J91 ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)04-0071-03
【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.04.022
基金項(xiàng)目:廣西壯族自治區(qū)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目(202111838075)支持。
人物形象——影視之魂,借助化妝物品和工具對(duì)演員面部、五官、四肢以及身體其他部位進(jìn)行修飾、渲染,從而達(dá)到符合劇本人物形象的特點(diǎn),是形象塑造的常規(guī)方式。
演員通過(guò)外在形象向觀眾展示影視人物性格特點(diǎn)、內(nèi)心活動(dòng)、社會(huì)關(guān)系、心理感受及生理特征等,引導(dǎo)觀眾更加深入理解影視作品含義。由此可見,美妝對(duì)影視人物形象塑造具有重要意義。
一、美妝與影視人物形象塑造間的關(guān)系
在影視制作中,設(shè)計(jì)師以劇本中的人物性格、劇情邏輯、主題思想等為依據(jù),構(gòu)思人物的面貌、服飾等,借助形、光、色、場(chǎng)景、美妝等手段來(lái)勾勒形形色色的影視人物形象。包括對(duì)演員五官的描畫渲染調(diào)整、發(fā)型設(shè)計(jì)、服裝造型搭配、配飾形色搭配等,不僅要尊重影視角色原型,更要凸顯時(shí)代社會(huì)的發(fā)展,也即影視不僅追求紀(jì)實(shí)效果,也著重時(shí)代元素。在美學(xué)與藝術(shù)的表現(xiàn)上,紀(jì)實(shí),即寫實(shí)性;時(shí)代感,即寫意性,二者辯證統(tǒng)一,卻也是藝術(shù)追求的虛實(shí)結(jié)合境界。因此,使用美妝對(duì)影視人物進(jìn)行形象塑造設(shè)計(jì)時(shí)既要有寫實(shí)的真也要有寫意的時(shí)代感。
(一)寫實(shí)性
根據(jù)影視角色的身份、性別、年齡、性格和背景,通過(guò)使用不同的背景色、化妝效果和服飾來(lái)揭示角色的社會(huì)環(huán)境、內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn),從而實(shí)現(xiàn)人物命運(yùn)與時(shí)代特征、內(nèi)在氣質(zhì)和外表的調(diào)整統(tǒng)一。下面從硬漢形象、古裝劇人物形象與現(xiàn)代職場(chǎng)女性形象來(lái)進(jìn)行描述:
硬漢形象:比如軍人、警察、消防員等,他們均體現(xiàn)出一種堅(jiān)韌不拔、不屈不撓、勇敢正直的性格,充滿陽(yáng)剛之氣,面對(duì)暴力和亡故,面對(duì)不可更改的宿命,都表現(xiàn)出一種冷靜、沉著的毅力與恒心。
如圖1所示,為吳京所飾演的七連連長(zhǎng)伍千里,取自電影《長(zhǎng)津湖之水門橋》,該片以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)里的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景,講述七連戰(zhàn)士們炸毀敵軍撤退要塞——水門橋來(lái)阻擊美軍撤離的艱巨任務(wù)。影片中淋漓盡致地體現(xiàn)出吳京的保家衛(wèi)國(guó)鐵血硬漢的軍人形象,展現(xiàn)出老一輩軍人的滿腔熱血、鐵骨錚錚、保家衛(wèi)國(guó)的信念,他們像高山一樣偉岸,用生命書寫輝煌。對(duì)于吳京這樣鐵骨錚錚的硬漢形象,在面容妝飾時(shí)的表現(xiàn)有:因嚴(yán)重缺水而導(dǎo)致嘴唇龜裂發(fā)白;在炮轟不停、零下三十多度的雪地里執(zhí)行任務(wù),飽受嚴(yán)寒與燒傷,臉上掛滿凍瘡的紅和受傷的疤,但雙眼炯炯有神,彰顯“敵還在,戰(zhàn)不止”的氣魄。
《長(zhǎng)津湖之水門橋》中另一經(jīng)典人物為朱亞文所飾演的梅生,如圖2所示,梅生的眼睛雖受了傷,渾身傷痕累累,但依然堅(jiān)守前線。在面容妝扮上,因寒風(fēng)吹而臉色蒼白、皮膚皸裂,梅生的左眼受傷因此描繪成紫青腫脹的模樣,右眼也充斥著不正常的猩紅色,在特效妝容的加持下,結(jié)合演員的細(xì)膩眼神,完美詮釋了角色的鮮活性,同時(shí)也體現(xiàn)了軍人的堅(jiān)強(qiáng)剛毅,守護(hù)祖國(guó)的決心。
古裝劇人物形象:“身體發(fā)膚,受之父母,不敢毀傷,孝之始也?!币虼斯糯鷦≈袩o(wú)論男女,一般都是長(zhǎng)發(fā),但由于散落長(zhǎng)發(fā)不便勞作,影視作品中便多以“將發(fā)盤起,結(jié)成發(fā)髻”的形象出現(xiàn)在大眾視線。
如圖3所示,為實(shí)力派演員王學(xué)圻所飾演的朱棣,是電視劇《大名風(fēng)華》中的千古一帝——永樂(lè)大帝,朱棣在位期間,編修《永樂(lè)大典》、派鄭和七下西洋、五征漠北,開創(chuàng)歷史上三大盛世之一的“永樂(lè)盛世”。晚年朱棣有一種憂郁沉穩(wěn)的氣質(zhì),給人一種謀算于心、頗有智慧的感覺。千古一帝的妝容形象刻畫:身著將軍鎧甲,束發(fā)于冠,面色沉穩(wěn)內(nèi)斂,眉宇寬厚,眉梢朝下,額頭與鼻翼略添皺紋,唇色黃白,胡子黑白相混,彰顯永樂(lè)大帝風(fēng)范。
現(xiàn)代職場(chǎng)女性形象:隨著女性普遍就業(yè),在經(jīng)濟(jì)和人格上獲得獨(dú)立,做自己命運(yùn)的主宰,越來(lái)越多的獨(dú)立又兼具女性魅力的職場(chǎng)女強(qiáng)人形象出現(xiàn)在觀眾的視野。他們不拘泥于家庭瑣碎事宜,將自己的雄心壯志投身于事業(yè)中,經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、積極自信、事業(yè)心強(qiáng)。比較有代表性的職業(yè)型女性有空姐、律師、主持人、商界白領(lǐng)、教師等。他們往往身著設(shè)計(jì)高雅的職業(yè)裝束,動(dòng)作敏捷、神情自信,極具成熟、高雅、自信、獨(dú)立的人格魅力。
如圖4所示,源于電視劇《我是真的愛你》,劉濤飾演的蕭嫣,身著黑色OL西裝套裙、高跟鞋,呈現(xiàn)時(shí)尚優(yōu)雅干練的氣質(zhì),齊肩短發(fā)利落帥氣,皮膚細(xì)嫩光滑,臉頰白凈,沒(méi)有皺紋與斑點(diǎn),五官立體,眼睛炯炯有神,再配上氣場(chǎng)全開的口紅,搭配簡(jiǎn)約大方的耳環(huán)與精致項(xiàng)鏈,彰顯簡(jiǎn)潔干練、時(shí)髦大氣的獨(dú)立女性形象。
(二)寫意性
寫意是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)表達(dá)內(nèi)在活動(dòng)的表現(xiàn)手法,也是古典藝術(shù)的表現(xiàn)手法,與道家的“虛實(shí)相生”“主客相融”不謀而同,主要表現(xiàn)為:通過(guò)象征、比擬等方式塑造人物的特點(diǎn)、氣質(zhì)與境界等。例如面若桃花為寫意手法的經(jīng)典案例。
精明干練形象:電視劇《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳一出場(chǎng),便“未見其人,笑語(yǔ)先至”,身材苗條、面容美艷華貴。作為賈府的實(shí)際掌權(quán)人,管理能力強(qiáng)、做事干練、城府極深、善于心機(jī)、能言善辯、八面玲瓏等等。在塑造王熙鳳這一形象時(shí),讓人印象深刻的必是鄧婕所飾演的王熙鳳,如圖5所示,取自1987版《紅樓夢(mèng)》,身著橘色錦繡立領(lǐng)袍,頭戴嵌珠金鳳釵,發(fā)髻高聳,發(fā)飾層疊,丹鳳眼、柳葉眉、紅眼影、紅口紅,突出強(qiáng)調(diào)王熙鳳在賈府中實(shí)權(quán)在握、明艷跋扈、潑辣狠毒、精明能干的形象。
妖魔鬼怪形象:通常存在于神話傳說(shuō)中,形容那些有妖術(shù)且長(zhǎng)得形狀怪異的精靈。也將其闡述為:嚇人的,讓人害怕的東西。妖怪在人們的想象中,通常長(zhǎng)相怪異,有妖術(shù),并且不善良。如圖6所示,取自《西游記》中的牛魔王,外貌形似牛的模樣且具有牛的脾氣犟的特點(diǎn)。牛魔王與孫悟空是結(jié)拜兄弟,卻又勢(shì)均力敵,牛魔王就象征的孫悟空自己的心魔,在與自身做斗爭(zhēng)?;鹧嫔狡鋵?shí)是當(dāng)年悟空出八卦爐時(shí)踢下一塊紅磚所造成的。牛魔王與紅孩兒都象征著心頭上的火焰,由于之前沒(méi)有管束好自己的內(nèi)心,到頭來(lái)卻引火燒身。因此,這場(chǎng)火焰山難關(guān)其實(shí)是孫悟空早年的頑空之心導(dǎo)致,孫悟空必須打敗自己的心魔,以后才能更好地走下去。
神仙形象:說(shuō)起神仙,浮現(xiàn)于腦海的便是身穿一襲白衣,一頭雪白長(zhǎng)發(fā),手持浮塵,腳踏坐騎(如白鶴),三花聚頂,法力強(qiáng)大,長(zhǎng)生不老,俯瞰人間,仙氣飄飄,莊嚴(yán)使人敬畏。
如圖7所示,為唐國(guó)強(qiáng)所飾演《封神演義》中的元始天尊,為道教神仙,容貌裝扮時(shí),須發(fā)皆白,眉毛寬而長(zhǎng),胡子長(zhǎng)而順,臉呈麥膚色,略添幾條皺紋與法令紋。雖容貌呈年老狀態(tài),但壽命不減且神態(tài)莊重使人敬畏。
如圖8所示,為高偉光所飾演的東華帝君,取自電視劇《三生三世十里桃花》,又稱東王公,為眾仙之首,劇中其風(fēng)度翩翩,對(duì)于其妝容形象:一襲白衣飄逸高冷,皓皓銀發(fā)似青丘流泉,銀色長(zhǎng)發(fā)似山巔之雪,又似銀月之輝,眉眼間像是冰雕而成,一雙深邃眼眸,目奪星輝,妝容大氣,風(fēng)姿絕勝。
二、美妝在影視人物角色中的作用
美妝在塑造影視人物角色時(shí),不僅要體現(xiàn)出劇中人物的年齡、身份、個(gè)性及所處的時(shí)代背景,更重要的是不同時(shí)期人物角色的轉(zhuǎn)變所帶來(lái)的妝容變化,能夠更加貼切地表現(xiàn)人物角色的經(jīng)歷與心理活動(dòng)。
(一)妝容映射時(shí)代背景
每個(gè)經(jīng)典的妝容背后,都有一個(gè)蕩氣回腸的時(shí)代,女性?shī)y容的變化也示意著女性思想的變化,甚至可以讀出一個(gè)時(shí)代的精氣神和審美力。
唐代妝容:唐朝的女子審美與現(xiàn)在不同,很喜歡那種短粗的眉形,這一點(diǎn)從出土的唐代陶俑和壁畫中都可以看出。另外,這種短粗的眉毛因?yàn)樾螤羁崴乒鹑~,因此稱作桂葉眉,當(dāng)時(shí)還有“新桂如蛾眉”這樣的詩(shī)句來(lái)形容。另外古代人是不允許隨意剪掉頭發(fā)的,隨著發(fā)量的增多,便將頭發(fā)向上盤起。因此,盛唐時(shí)期,貴族女性又格外注重儀表儀態(tài),所以將頭發(fā)向后梳成碗狀,且攏發(fā)于頂,也即“反綰式”發(fā)型,包括半翻髻、元寶髻、驚鵠髻、雙刀髻、朝天髻等形式。
而唐朝妝容多數(shù)為嬌小濃艷型。比如唇妝,可謂中國(guó)古代唇妝之巔,有小紅春、半邊嬌、圣檀心、露珠兒、朱龍格、內(nèi)家圓、雙唐媚、天宮巧、眉花奴等多種樣式。描繪時(shí),一般先用粉底將本身唇色蓋住,再用唇脂勾勒出嬌艷欲滴的小巧唇形,然后再配上不同的唇色。顏色更是多樣化,有檀口(淺紅色)、朱唇(大紅色)、絳唇(深紅色)與嘿唇(烏膏)等。
如圖9所示,為劉嘉玲飾演的武則天,取自電視劇《狄仁杰之通天帝國(guó)》,該人物形象參照唐朝畫像和敦煌壁畫而設(shè)計(jì),從整體來(lái)看,武則天身著六層多的衣裙,外披黃色繡金線披肩,頭發(fā)茂密且攏發(fā)于頂,攏成比面部還要寬大的高髻發(fā)型,并配有兩頂金冠、兩鬢各插三支巨大的金步搖,穿著貴氣逼人,不僅突出武則天的威武氣勢(shì),更彰顯唐代的輝煌之勢(shì)。劇中武則天的眉形設(shè)計(jì)非常醒目,將本身的眉毛全部剃掉、漂白,再重新畫上眉毛,妝點(diǎn)上粗大且短小的八字眉,此種眉型也可在《簪花仕女圖》中考究,且持續(xù)流行至開元盛世。配合點(diǎn)出的櫻桃小嘴、黃色腮紅,劇中武則天的唇妝為“絳唇”,屬于唐朝時(shí)期的中庸唇妝,體現(xiàn)出武則天的時(shí)代真實(shí)感與獨(dú)一無(wú)二。
民國(guó)妝容:民國(guó)時(shí)期,銘刻在老上海人心底的經(jīng)典旋律莫過(guò)于《夜上?!罚L(fēng)靡全國(guó)驚艷時(shí)代,直至今日也廣為傳唱,她就是金嗓子周璇。那個(gè)時(shí)期女性自我意識(shí)開始覺醒,妝容也出現(xiàn)很大的變化。女性的妝容造型影響主要來(lái)源于好萊塢和夜上海的時(shí)髦引領(lǐng)。民國(guó)時(shí)期的女生跟著燙起了波紋發(fā)型,穿衣風(fēng)格上也出現(xiàn)了旗袍,既能勾勒出身材曲線,又能完美展示東方韻味。民國(guó)妝容特點(diǎn):眉毛纖細(xì)而修長(zhǎng)(新月眉);眼影以深色為主;唇妝(丘比特弓唇)比較飽滿且顏色鮮艷??芍^端莊又風(fēng)情無(wú)限。
(二)妝容映射人物經(jīng)歷
當(dāng)影視人物在經(jīng)歷不同的事情時(shí),心境、處事方法等也會(huì)與從前不同,與此同時(shí),妝容也會(huì)相繼跟著變化,來(lái)充分符合劇中人物形象。如圖11-13所示,取自電視劇《甄嬛傳》,為孫儷所飾演的不同時(shí)期的甄嬛,大致分為入宮前,入宮后得寵時(shí),再次回宮直至坐上太后的寶座,這其中的心理與妝容千差萬(wàn)別。
圖11為甄嬛入宮前的模樣,17歲的她,正值青春年華,懷揣嫁與這世間最好男兒的夢(mèng)想。在父母的寵愛下,沒(méi)有心機(jī),不諳世事,清秀單純,有一種晶瑩剔透的美。此時(shí)的甄嬛形象塑造也極為簡(jiǎn)單,身著淡青色服飾,齊劉海一字頭(小旗頭),左右各裝飾一兩個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的銀飾玉簪,便凸顯溫潤(rùn)與單純。妝容也十分清淡素雅,底妝清透,腮紅呈淡橘色,無(wú)須過(guò)多粉黛裝飾,眼妝只需用內(nèi)眼線精致勾勒一下,眉色也十分輕描淡雅??诩t顏色也很清淡,如同嘴唇本身的顏色,更體現(xiàn)出此時(shí)甄嬛不諳世事,整個(gè)就是美麗純潔、楚楚動(dòng)人的少女模樣。
入宮后,那場(chǎng)杏花微雨的相遇后,嬛嬛與四郎的愛情接踵而至,此后,甄嬛獨(dú)得皇上恩寵,其地位日漸穩(wěn)固,甄嬛也慢慢褪去清純少女的稚氣,走向成熟嫵媚姿態(tài)。如圖12所示,服飾顏色一改曾經(jīng)的淡雅轉(zhuǎn)為鮮艷,玫粉色長(zhǎng)衫與鵝黃色百褶裙搭配,彰顯甄嬛的活潑可愛。發(fā)型設(shè)計(jì)中沒(méi)有了曾經(jīng)稚嫩的齊劉海,已然是成熟的中分發(fā)型,發(fā)飾也首次出現(xiàn)了鳳凰,此時(shí)妝容也大為變化,由初入宮的淡雅清新妝更迭為成熟嫵媚妝。色調(diào)搭配也由粉色系(少女般)變?yōu)槌壬担厝岢墒欤?,眉毛也比之前略彎些,眉型采用遠(yuǎn)山黛手法(眉毛細(xì)長(zhǎng)舒揚(yáng),眉頭低于眉尾,顏色略淡),配合淡粉色腮紅,滿臉呈現(xiàn)被寵愛、幸福甜蜜和與世無(wú)爭(zhēng)的模樣。
從甘露寺回宮后,甄嬛的形象與之前大不相同,一改往前的活潑可愛,衣服顏色多偏向?yàn)榉€(wěn)重的顏色(如金色、黑色、橘色、米黃色、暗紅色等),凸顯甄嬛的穩(wěn)重。此時(shí),甄嬛的吉服也改為正紅色與黑色的鑲邊金色搭配,整個(gè)人看起來(lái)更加莊重。甄嬛妝容也有很大的變化,整個(gè)妝容色彩濃郁,粗黑上挑的眼線,深咖的眼影中帶點(diǎn)藍(lán)色,更顯得甄嬛冷靜成熟,正紅色的嘴唇也極度妖艷,令人一眼看到就心生敬畏。此時(shí)的她內(nèi)心早已不再柔軟,而是為自己的未來(lái)打算。
作為皇太后的甄嬛,如圖13所示,身穿明黃吉服,石青色的領(lǐng)子與袖子繡上金色龍紋,無(wú)不彰顯著甄嬛至高無(wú)上的地位,頭飾顏色與吉服顏色相呼應(yīng),以金色為主,頭飾造型配以鈿子頭飾,形狀對(duì)稱但配飾的左右位置不對(duì)稱,中間是金色鏤空配飾與金色掛飾,一邊為鏤空金牡丹與鑲嵌的寶石,另一邊是純金的鳳凰流蘇頭飾,嘴銜珍珠,這造型給人尊貴的感覺,也側(cè)面烘托了人物至高的權(quán)力。
三、結(jié)語(yǔ)
美妝可從寫實(shí)和寫意兩個(gè)方面對(duì)人物形象進(jìn)行塑造,寫實(shí)性要求體現(xiàn)出影視人物角色的年齡、性別、身份、個(gè)性、所處的時(shí)代背景等;寫意性主要通過(guò)象征、比擬的方式,塑造人物的氣質(zhì)、境界等。同時(shí)也可以從妝容的變化了解人物的背景文化以及人物不同階段的經(jīng)歷,凸顯人物內(nèi)在的真善美和假惡丑,使人物形象更加豐滿立體。
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