數(shù)字時(shí)代非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體表現(xiàn)特征

張松

摘要：數(shù)字時(shí)代的字體設(shè)計(jì)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的平面化、靜止化的視覺領(lǐng)域元素堆積，百花齊放的各類字體也如雨后春筍般呈現(xiàn)出來，而非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體在當(dāng)下數(shù)字信息化大環(huán)境中卻顯得迥然不同。其憑借設(shè)計(jì)元素多元化、設(shè)計(jì)方法實(shí)驗(yàn)化、設(shè)計(jì)呈現(xiàn)空間化、設(shè)計(jì)體驗(yàn)交互化的特有特征，充滿了真實(shí)、細(xì)膩、趣味、自然氣息的藝術(shù)特質(zhì)，使得這種字體設(shè)計(jì)形式在當(dāng)下數(shù)字時(shí)代中顯得較為“個(gè)性”。本文以國內(nèi)外經(jīng)典的非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體優(yōu)秀案例為研究對(duì)象，主要研究數(shù)字時(shí)代下游離于數(shù)字手法之外的實(shí)驗(yàn)字體的表現(xiàn)特征的具體體現(xiàn)，通過案例分析法、比較研究法、歸納總結(jié)法等研究方法進(jìn)行綜合論述，總結(jié)出實(shí)驗(yàn)字體的表現(xiàn)特征和藝術(shù)特質(zhì)。本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于對(duì)非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體表現(xiàn)特征領(lǐng)域的研究，國內(nèi)外對(duì)此領(lǐng)域的研究多以分析作品為主，缺乏具體理論的總結(jié)。希望本文有關(guān)非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體的結(jié)論可為當(dāng)下字體設(shè)計(jì)實(shí)踐提供一定的參考依據(jù)，以此引發(fā)設(shè)計(jì)師對(duì)當(dāng)下字體設(shè)計(jì)方法的更多可能性探索和思考。

關(guān)鍵詞：實(shí)驗(yàn)字體 多元 實(shí)驗(yàn) 空間 交互

隨著數(shù)字信息化的飛速發(fā)展，高速增長的電子屏幕數(shù)量改變了人們接受信息的媒介——由傳統(tǒng)紙媒轉(zhuǎn)向了互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字時(shí)代。文字作為一種可見的視覺符號(hào)，適應(yīng)時(shí)代的字體設(shè)計(jì)方法顯得尤為重要?；ヂ?lián)網(wǎng)數(shù)字媒體在視覺領(lǐng)域?qū)ξ淖诌M(jìn)行的多方位的嘗試和體驗(yàn)，使得字體設(shè)計(jì)也有了新的面貌。數(shù)字時(shí)代的字體設(shè)計(jì)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的平面化、靜止化的視覺領(lǐng)域元素堆積，百花齊放的各類字體也如雨后春筍般呈現(xiàn)出來，而非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體在當(dāng)下數(shù)字信息化大環(huán)境中卻顯得迥然不同的。其憑借設(shè)計(jì)元素多元化、設(shè)計(jì)方法實(shí)驗(yàn)化、設(shè)計(jì)呈現(xiàn)空間化、設(shè)計(jì)體驗(yàn)交互化的特有特征，充滿了真實(shí)、細(xì)膩、趣味、自然氣息的藝術(shù)特質(zhì)，使得這種字體設(shè)計(jì)形式在當(dāng)下數(shù)字時(shí)代中顯得較為“個(gè)性”。

一、實(shí)驗(yàn)字體的概念

所謂實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)， 英文名稱為“ExperimentalFont”，是設(shè)計(jì)師探索的一種新穎的概念性字體設(shè)計(jì)，以全新的設(shè)計(jì)理念為基點(diǎn)，打破了既有的傳統(tǒng)二維空間的設(shè)計(jì)形式，采用多元的設(shè)計(jì)素材對(duì)字體進(jìn)行游戲性實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)意呈現(xiàn)，以此揭示設(shè)計(jì)師對(duì)當(dāng)今生活的一種關(guān)懷、改造、宣傳或者提示。荷蘭的字體設(shè)計(jì)師耶羅恩·克里拉爾斯（Jeroen Krielaars，Animography）認(rèn)為： 實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師運(yùn)用的一種更具藝術(shù)性、趣味性、實(shí)驗(yàn)性的方式去探索字體設(shè)計(jì)新邊界的一種解決策略。這種實(shí)驗(yàn)字體的設(shè)計(jì)形式，雖然以文字設(shè)計(jì)為對(duì)象，但無疑是反閱讀的、與現(xiàn)實(shí)生活中常見的字體形態(tài)迥然不同的，跳脫既定規(guī)則的一種炫酷的設(shè)計(jì)，更是實(shí)驗(yàn)字體藝術(shù)家對(duì)生活的一種表達(dá)藝術(shù)。

非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)就是采用非電腦軟件、數(shù)字媒體等互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)手法，設(shè)計(jì)師在當(dāng)下數(shù)字時(shí)代采用傳統(tǒng)的手工設(shè)計(jì)手法來進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)。

二、非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體的特征

與傳統(tǒng)字體設(shè)計(jì)相比，非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)打破了印刷文字的易讀性與統(tǒng)一性，這些字體飽含了設(shè)計(jì)師細(xì)膩而又充沛的情感，具有多元、實(shí)驗(yàn)、空間、交互的設(shè)計(jì)特征。

（一）設(shè)計(jì)元素多元化

非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)不再局限于傳統(tǒng)的材料，其所涉獵的元素應(yīng)有盡有，幾乎可以用我們所知的所有具象或抽象的事物都可以進(jìn)行字體設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)，如廢棄品、食物、紙張、衣服、土、建筑物、植物、零件、木材、水、交通工具、光、電、物品等等事物，都可以作為字體的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行實(shí)驗(yàn)字體創(chuàng)作與設(shè)計(jì)。

如圖1 中設(shè)計(jì)師娜查坡·蘇宛那蘇特（Nachapo Suwannasut）為暹羅中心設(shè)計(jì)的圣誕節(jié)新年裝飾《YEAH！》，采用了色彩斑斕的飲用吸管做了一個(gè)巨大的YEAH！字懸掛在購物中心，猶如一個(gè)龐大的文字積木，向觀者揭示出任何事物都有第二次生命并且可以被重復(fù)利用的真諦，整個(gè)實(shí)驗(yàn)字體呈現(xiàn)出滿滿的綠色感、現(xiàn)代感、時(shí)尚感的設(shè)計(jì)效果，為購物中心增添了不一樣的光彩。圖2 是設(shè)計(jì)師博爾哈·馬丁內(nèi)斯（Borja__ Martinez）為巴塞羅那建筑與施工工作室設(shè)計(jì)的度量集系列實(shí)驗(yàn)字體，設(shè)計(jì)師巧妙地把木工定位折疊尺的元素進(jìn)行了大寫字母的筆畫再設(shè)計(jì)，很好的體現(xiàn)出了建筑施工工作室的工作屬性與特質(zhì)，給觀者耳目一新的體驗(yàn)。圖3 是設(shè)計(jì)師塞德里克·勞倫蒂（Cedric Laurenti）采用汽車部件作為元素為美國在線汽車博客服務(wù)公司創(chuàng)建的實(shí)驗(yàn)字體，設(shè)計(jì)師把很多的二手車零部件拼成“SYER”四個(gè)字母，非常巧妙的把汽車服務(wù)公司的經(jīng)營內(nèi)容融合在了字體設(shè)計(jì)中，對(duì)品牌起到了很好的宣傳作用。圖4 是深圳銳奧品牌設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)管普查設(shè)計(jì)的《活》，設(shè)計(jì)師采用鵝卵石來設(shè)計(jì)“活”字，來表達(dá)當(dāng)代年輕人悠然自得、困惑漂泊或堅(jiān)持個(gè)性的一種生活狀態(tài)。

（二）設(shè)計(jì)方法實(shí)驗(yàn)化

實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)師采用輕松愜意的游戲方式，充滿趣味的實(shí)驗(yàn)手法對(duì)設(shè)計(jì)元素進(jìn)行精心的“加工”，會(huì)呈現(xiàn)出既熟悉又極具創(chuàng)意的字體視覺效果。

如圖5 是斯諾匹克辦公室進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)性字體作品，設(shè)計(jì)師通過手工采用激光切割后的建筑用裝飾板作為字體設(shè)計(jì)的材料，字母的高度卻決于該字母的使用頻率，然后層層疊疊、高低不同的裝飾板完美的堆砌在一起，猶如地形一樣高低起伏連綿不絕，把語言字體進(jìn)行了可視化的景觀實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)。圖6 是設(shè)計(jì)師安娜·戈麥斯（Ana Gomez）名為“共生”的實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)，通過改變植物的自然生長角度的實(shí)驗(yàn)手法，使粗糙樹枝和精致刺繡的元素結(jié)合，自然粗獷的有機(jī)形狀激起了該組實(shí)驗(yàn)字體內(nèi)在靜謐的韻味，在共生的關(guān)系中發(fā)揮著各自的特點(diǎn)，表現(xiàn)了一種自然生長的狀態(tài)，營造出一種對(duì)比和諧的美感。圖（7-8）是西班牙設(shè)計(jì)師羅·塞托（Lo Siento）為日本《+81》雜志封面的圖片，主題是“下一個(gè)創(chuàng)意”，他把帶有顏料的水通過注射器注射到塑料泡沫中，一個(gè)個(gè)規(guī)則排列的小點(diǎn)形成了極具創(chuàng)意的字體效果。他還利用顏料在提前制作好粘膠字體上涂涂灑灑圖（9-10），須臾后，一幅色彩斑斕的實(shí)驗(yàn)字體就成型了，羅·塞托的實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)充滿了趣味性、隨機(jī)性與實(shí)驗(yàn)性，這些字體給人耳目一新的感覺。圖11 是國內(nèi)字體設(shè)計(jì)師張小五的作品《生活就是油鹽醬醋糖》，設(shè)計(jì)師用油鹽醬醋糖幾種調(diào)味料當(dāng)成創(chuàng)作字體的元素，手動(dòng)用調(diào)味料做成了文字，精美又巧妙的隱喻了生活平凡又質(zhì)樸的真諦！

（三）設(shè)計(jì)呈現(xiàn)空間化

空間化就是設(shè)計(jì)師通過對(duì)字體筆畫的巧妙設(shè)計(jì)，將畫面形式表現(xiàn)為2.5 維、3 維甚至4 維的立體設(shè)計(jì)效果。實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)師突破二維空間的限制，利用遮前掩后、大小對(duì)比、改變透視、增加字體厚度、利用光影等設(shè)計(jì)手法使得字體形成的類似顯示空間的一種審美感受，實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)立體空間化的呈現(xiàn)，能較大程度上吸引觀者的注意力，豐富的塊面立體空間效果也會(huì)使得實(shí)驗(yàn)字體更具觀賞性，感官體驗(yàn)更為全面和豐富，還可以讓實(shí)驗(yàn)字體主次更加分明，更加快捷有效的傳遞信息。

如圖12 是設(shè)計(jì)師娜查坡·蘇宛那蘇特（Nachapo Suwannasut）為暹羅中心設(shè)計(jì)字體圣誕樹，這棵2.5 米高的字體圣誕樹全部采用鏤空的金屬板制成，一圈圈的旋轉(zhuǎn)使得鏤空的字體設(shè)計(jì)元素之間前后遮擋，交代空間關(guān)系，從而產(chǎn)生了空間層次感。如圖13-14 杰拉德·米羅設(shè)計(jì)的4D 字母，在空間中以正交的形式將兩種相同的字符圖形相互結(jié)合而成的，觀眾在同一空間里可以采用至少兩個(gè)角度或者四周移動(dòng)去觀看這組實(shí)驗(yàn)字體作品，像這種通過給字體元素添加厚度，從二維到三維到四維的設(shè)計(jì)手法，增強(qiáng)字體的立體感，從而提升了字體不一樣的空間體驗(yàn)感。如圖15 設(shè)計(jì)師京介西田的實(shí)驗(yàn)字體作品《靜物也有生機(jī)》，設(shè)計(jì)師采用成千上萬上紙張通過切割、折疊、黏貼制作成了真人大小的字母，再將這些字母拼成概念性的語句，在燈光的照耀下，斑駁的光影使得這組實(shí)驗(yàn)字體呈現(xiàn)出高高低低的樣貌，極具空間層次感。

（四）設(shè)計(jì)體驗(yàn)交互化

交互，顧名思義，就是溝通交流，發(fā)生一定的互動(dòng)關(guān)系，原研哉在《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》中所述：設(shè)計(jì)源于社會(huì)，并充滿了感染力，因?yàn)槠溥^程所創(chuàng)造的啟發(fā)，是基于人類在普遍價(jià)值和精神上的共鳴。確實(shí)如此，實(shí)驗(yàn)字體具有明顯的交互性特征，可以通過藝術(shù)化、創(chuàng)意化的表達(dá)形式準(zhǔn)確地傳達(dá)設(shè)計(jì)師所表達(dá)的價(jià)值和精神，并且讓觀者在閱讀的同時(shí)能夠積極主動(dòng)參與進(jìn)來，產(chǎn)生設(shè)計(jì)的互動(dòng)，參與其中，體驗(yàn)一種雙向的視覺體驗(yàn)。

如圖16 所示的《凸版字體》是由設(shè)計(jì)師宇瓊·帕克和卡斯柏·拉姆作為創(chuàng)意總監(jiān)完成的，這個(gè)項(xiàng)目是通過黏貼黑色的膠帶來揭示字母在英語中使用的頻率，字的“高度”取決于字母在英語中使用的頻率，使用頻率越高，那么字體的韻律起伏越大，反之越小。觀眾也可以根據(jù)自己理解和意愿親自上手進(jìn)行調(diào)節(jié)這些黑色的膠帶的幅度，使得這些字體可以呈現(xiàn)出不一樣的高度和深度，從而形成不同的頻率，這種新穎的交互體驗(yàn)形式能夠使得觀眾充分參與到這組實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)中，為觀眾帶來不一樣的交互體驗(yàn)。

三、非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體的藝術(shù)特質(zhì)

整個(gè)非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體的設(shè)計(jì)往往更加注重獨(dú)特與創(chuàng)新，設(shè)計(jì)師用鮮明的設(shè)計(jì)想法，增加了字體的藝術(shù)感染力。注重其視覺趣味性和賦予觀眾的情感象征意義，明顯的個(gè)性、真實(shí)、自然、趣味氣息的藝術(shù)特質(zhì)是非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體明顯的特質(zhì)。

（一）個(gè)性的設(shè)計(jì)思想

實(shí)驗(yàn)字體從設(shè)計(jì)理念的構(gòu)思到視覺效果的最終呈現(xiàn)都是從多元化的角度出發(fā)的。它和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中清晰、明確、理性的設(shè)計(jì)手法完全不同， 而是以高度的個(gè)性化、直覺化的設(shè)計(jì)思想體系為設(shè)計(jì)前提進(jìn)行設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的。實(shí)驗(yàn)字體是設(shè)計(jì)師來表達(dá)自己個(gè)性感觸的獨(dú)特方式，這種藝術(shù)特質(zhì)打破常規(guī)，可以給觀眾帶來更多新鮮解讀。

設(shè)計(jì)師Alex Trochut 為積家腕表設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)字體（ 圖17），從Reverso 誕生的黃金年代獲得了個(gè)性化的靈感，把洋溢著時(shí)代精神的裝飾藝術(shù)，濃縮在26 個(gè)字母的精妙設(shè)計(jì)中，每處實(shí)驗(yàn)字體的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，都與Reverso 翻轉(zhuǎn)腕表相得益彰，呈現(xiàn)出全新裝飾實(shí)驗(yàn)藝術(shù)字體。

（二）真實(shí)的設(shè)計(jì)成品

實(shí)驗(yàn)字體是設(shè)計(jì)師親手制作出來的，可以真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前的，觀眾可以用手可以觸摸到的，這和當(dāng)下數(shù)字時(shí)代利用設(shè)計(jì)軟件制作出的創(chuàng)意字體是完全不同的，實(shí)驗(yàn)字體的每個(gè)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)都帶著設(shè)計(jì)師的真實(shí)溫度。實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)成品可以是展示品、生活用品、裝飾品，甚至是藝術(shù)品，這種真實(shí)的特質(zhì)賦予了實(shí)驗(yàn)字體對(duì)更多的可能性。

（三）自然的設(shè)計(jì)過程

設(shè)計(jì)師Bj.rn Karmann（圖17）探索出了一種大自然賦予我們的字體——Occlusion Grotesque 字體，這種字體是一種刻在樹皮上的實(shí)驗(yàn)性字體，設(shè)計(jì)師在樹上刻出字體，隨著樹的生長，字母會(huì)變形并呈現(xiàn)出新的設(shè)計(jì)變化，設(shè)計(jì)師記錄下每年的字體樣式變化，就呈現(xiàn)出了這么一組充滿自然氣息的實(shí)驗(yàn)字體。

（四）趣味的情感色彩

設(shè)計(jì)師的觀念和想法融入了實(shí)驗(yàn)字體中，使得實(shí)驗(yàn)字體擁有了一定的情感表達(dá)，趣味性的設(shè)計(jì)使得實(shí)驗(yàn)字體性讓人回味無窮，被字體展示的視覺效果和情感魅力所感動(dòng)。實(shí)驗(yàn)字體的色彩有別于傳統(tǒng)的手繪色彩和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的設(shè)計(jì)軟件呈現(xiàn)的色彩，實(shí)驗(yàn)性字體的色彩極具趣味性，豐富細(xì)膩的色彩是字體與觀眾之間的情緒介質(zhì)。設(shè)計(jì)素材、設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)方法的不同，空間、形態(tài)、材料、地域、民族等因素決定了實(shí)驗(yàn)性字體的色彩不同。真實(shí)的實(shí)驗(yàn)字體色彩極具材質(zhì)性、自然性、象征性、文化性和情感性。

四、非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體的不足

實(shí)驗(yàn)字體也有著一定的不足與遺憾。如實(shí)驗(yàn)字體的易讀性較差。實(shí)驗(yàn)字體為了追求創(chuàng)意或者個(gè)性化的表現(xiàn)，呈現(xiàn)的視覺效果一般較為新奇，這也決定了其易讀性較差。有些字體有可能不能被觀眾快速的識(shí)別，從而影響閱讀速度。實(shí)驗(yàn)字體的完成周期較長。實(shí)驗(yàn)字體設(shè)計(jì)可以說是一場沒有標(biāo)準(zhǔn)流程的設(shè)計(jì)實(shí)踐，設(shè)計(jì)師一般會(huì)經(jīng)過長時(shí)間準(zhǔn)備并親自參與創(chuàng)作完成。首先是設(shè)計(jì)師提出猜想，然后多方位的去嘗試去呈現(xiàn)，有些復(fù)雜的或者尺寸較大的實(shí)驗(yàn)字體有時(shí)會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間成本去完成，所以實(shí)驗(yàn)字體完成的過程無疑是需要消耗很多時(shí)間的。

五、結(jié)語

數(shù)字時(shí)代百花齊放的各類字體充斥在我們的世界中，快節(jié)奏的信息更替，使得觀眾的審美疲勞期越來越短，對(duì)字體設(shè)計(jì)的美和潮流的追求也日益多樣化。字體設(shè)計(jì)也開始逐漸從功能性、易識(shí)性、易讀性轉(zhuǎn)而走向藝術(shù)性、審美性、創(chuàng)新性。

雖然非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體有一定的局限性，但是在當(dāng)下數(shù)字信息化大環(huán)境中，該字體設(shè)計(jì)以一種創(chuàng)新的、真正打動(dòng)人心的字體設(shè)計(jì)形式，以創(chuàng)新的思想觀念和主體表達(dá)，挑戰(zhàn)了其他傳統(tǒng)的字體設(shè)計(jì)形式，與觀眾產(chǎn)生了共鳴，給觀眾帶去了驚喜，并引導(dǎo)觀眾對(duì)所看到的字體產(chǎn)生無限的深層次解讀。該字體也憑借其設(shè)計(jì)元素多元化、設(shè)計(jì)方法實(shí)驗(yàn)化、設(shè)計(jì)呈現(xiàn)空間化、設(shè)計(jì)體驗(yàn)交互化的典型特征，充滿了真實(shí)、細(xì)膩、趣味、自然氣息的藝術(shù)特質(zhì)，使得這種字體設(shè)計(jì)形式有著獨(dú)特的一面，其深層次的內(nèi)核更是對(duì)社會(huì)的感知與認(rèn)識(shí)。正如著名藝術(shù)家徐冰在《談現(xiàn)代藝術(shù)》中說到的一樣：好的藝術(shù)的真正核心是來自于藝術(shù)家和社會(huì)之間關(guān)系處理的一個(gè)技術(shù)性問題，事實(shí)上就是藝術(shù)家對(duì)當(dāng)今生活時(shí)代的一種敏感，而對(duì)研究的問題的一種關(guān)懷，從而導(dǎo)致對(duì)舊的或者現(xiàn)有的藝術(shù)方法的在方法論上的一種改造和一個(gè)提示。

希望本文有關(guān)非數(shù)字手法的實(shí)驗(yàn)字體的結(jié)論可為當(dāng)下字體設(shè)計(jì)實(shí)踐提供一定的參考依據(jù)，以此引發(fā)設(shè)計(jì)師對(duì)當(dāng)下字體設(shè)計(jì)方法的更多可能性探索和思考。

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