張?jiān)铰?羅譽(yù)

摘要：博物館間的國際文化交流合作有助于維護(hù)文明多樣性，能夠促進(jìn)世界各地民心相通和文化資源共享。展覽合作是博物館國際文化交流工作的重點(diǎn)之一，作為博物館事業(yè)發(fā)展的重要方向，為國內(nèi)外博物館所重視。本文以全球化視野結(jié)合近年進(jìn)出境展覽實(shí)例分析博物館在此嚴(yán)峻形勢下進(jìn)行國際交流工作的現(xiàn)狀、困難及有效嘗試，以期對未來博物館國際文化交流合作提供一定參考。

關(guān)鍵詞：國際交流；現(xiàn)狀；有效嘗試

近年來，我國博物館的國際文化交流工作空前活躍，國際展覽合作碩果累累、葳蕤蓬勃。但國內(nèi)博物館的國際展覽工作仍有進(jìn)步空間，尤其是與多家境外機(jī)構(gòu)聯(lián)合辦展的經(jīng)驗(yàn)仍然較為貧瘠。再加上當(dāng)今國際形勢和疫情的影響，國際交流工作在思想上和實(shí)際上的困難都更勝以往，國際展覽合作面臨諸多挑戰(zhàn)。

2022年中國國家博物館成功舉辦“東方吉金—中韓日古代青銅器展”。該展作為后疫情時(shí)代多方合作舉辦的國際展覽，在前期溝通、主題商定、文物遴選、協(xié)議簽署、點(diǎn)交布展等工作環(huán)節(jié)都對今后的國際文化交流合作有一定參考價(jià)值和借鑒意義。

一、近年出入境展覽情況概述

（一）重要作用

博物館是國家公共文化服務(wù)體系的重要組成部分，通過展示不同民族的文化遺產(chǎn)，為現(xiàn)代文明發(fā)展提供可借鑒的傳統(tǒng)智慧，向觀眾傳達(dá)正確的民族觀、歷史觀和國家價(jià)值觀。

近年來，我國博物館國際交流合作的形式和內(nèi)容日漸豐富，參與對外文化交流合作的博物館數(shù)量及合作項(xiàng)目數(shù)量逐步攀升，交流規(guī)模不斷擴(kuò)大，對外文物展覽精品迭出，架起了我國與世界各國交流合作的橋梁。[1]

第一，博物館國際展覽合作擴(kuò)大了我國的國際影響力。配合外交工作舉辦的國際展覽取得了重要政治影響，有些展覽甚至吸引了國家元首前來參觀。頻繁的國際文化交往吸引了更多入境游客，甚至為經(jīng)貿(mào)活動提供了助力。

第二，博物館國際展覽合作打造了世界對我國文化認(rèn)同的強(qiáng)勁引擎。一方面，展覽合作和參觀展覽的過程都在外國友人心中重塑他們對中國的認(rèn)知；另一方面，此類展覽也增強(qiáng)了海外僑胞和港澳臺同胞對中華文化的認(rèn)同。[2]

第三，博物館國際交流拓寬了我國文博事業(yè)發(fā)展的陽關(guān)大道。通過與領(lǐng)域內(nèi)先進(jìn)的國家文博機(jī)構(gòu)的交流，中國博物館在文物保護(hù)、博物館管理、展覽展示、人才培養(yǎng)等多方面吸取了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，推動國內(nèi)文博工作不斷進(jìn)步。

（二）博物館國際展覽合作現(xiàn)狀

1.展覽數(shù)量的變化

根據(jù)國家文物局統(tǒng)計(jì)，2018年閉幕文物出境展覽39個(gè)，進(jìn)境展覽27個(gè)。2020年起，國際展覽合作受到疫情沖擊，成型項(xiàng)目數(shù)量驟減，但近年已有所恢復(fù)。

以中國國家博物館為例，2016年至2019年共舉辦進(jìn)出境展覽32個(gè)（出境展覽7個(gè)、進(jìn)境展覽25個(gè)）。僅2019年就舉辦進(jìn)出境展覽9個(gè)（出境展覽4個(gè)、進(jìn)境展覽5個(gè)）。2020年，受疫情影響，中國國家博物館僅舉辦出境展覽1個(gè)，無進(jìn)境展覽項(xiàng)目。但2022年，已有“意大利之源—古羅馬文明展”“東方吉金—中韓日古代青銅器展” 兩個(gè)進(jìn)境展覽成功舉辦，一個(gè)出境展覽“食味中華—中國古代飲食文化展” 在列支敦士登順利展出。

2.展覽合作機(jī)構(gòu)的變化

我國文物出境展覽目的地分布廣泛，但目的地長期集中在歐美和亞洲國家、地區(qū)。進(jìn)境展覽文物多來自歐洲、亞洲、美洲及中國港臺地區(qū)，但以歐洲為最。受疫情影響，內(nèi)地博物館加大了與港澳臺地區(qū)的合作力度。

以中國國家博物館為例，2011年至2019年累計(jì)舉辦進(jìn)出境展覽71個(gè)，合作方來自歐洲、亞洲、美洲、大洋洲和中國港澳臺地區(qū)。2020年至2022年舉辦進(jìn)出境展覽6個(gè)，其中出境展覽4個(gè)，均是赴中國港澳地區(qū)，與2019年的9個(gè)進(jìn)出境展覽形成鮮明對比。

3.展覽展示形式的變化

實(shí)體文物或藝術(shù)品參展一直是傳統(tǒng)國際合作辦展的核心。[3]然而，目前因疫情等綜合因素影響，人員和展品的進(jìn)出境都受到限制，全球博物館也在不斷探索國際展覽合作的新出路。如增加圖像展示數(shù)量或設(shè)置虛擬展廳，借助高新技術(shù)轉(zhuǎn)入線上。

二、進(jìn)出境展覽對博物館國際文化交流的積極意義

我國博物館從文明交流互鑒的角度出發(fā)，通過“走出去” 和“引進(jìn)來” 相結(jié)合的方法，積極參加國際活動，促進(jìn)各國民眾精神層面的溝通。進(jìn)出境展覽是目前博物館國際合作的主要形式，是具有較高合作層次和統(tǒng)籌性的館際交流合作，從多方面考驗(yàn)博物館的綜合實(shí)力。[4]在疫情之下，國際交流展覽的能夠成功舉辦，更具非凡意義。

以“東方吉金” 展為例，該展從青銅器的角度細(xì)致展示了中日韓三國歷史文化的差異和聯(lián)系，是一次促進(jìn)民心相通的有益嘗試。從觀眾的角度看，疫情以來出境游受限，能夠通過外國珍貴文物探索國外歷史文化一隅，十分難得。

從歷史研究者的角度看，“東方吉金” 展全程由三方專家共同商討策劃。無論是選定主題、遴選文物，還是創(chuàng)作展覽文字，都帶來了相關(guān)領(lǐng)域的探討交流。

從展覽籌備的角度，該展涉及多國，且疫情阻礙了人員流動，從而增加了溝通成本，其復(fù)雜程度要高于國內(nèi)多家博物館或兩國博物館間的合作。此外，文物進(jìn)出境和點(diǎn)交布展也面臨后疫情時(shí)代的新挑戰(zhàn)，靜置消殺、專業(yè)人員無法入境等現(xiàn)實(shí)條件都對保障文物安全提出了新的要求。此次“東方吉金” 展的成功舉辦，也為今后多國聯(lián)合辦展積累了經(jīng)驗(yàn)。

三、目前博物館籌備國際交流展覽存在的困難，以“東方吉金—中韓日古代青銅器展”為例

（一）展覽籌備時(shí)間的緊迫性

雖然“東方吉金” 展有近10個(gè)月的籌備期，但該展由中韓日三方聯(lián)合舉辦，在合作形式上較國際交流展慣有的兩館合作模式不同，其復(fù)雜性主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是推進(jìn)籌備進(jìn)度、確定展覽具體問題時(shí)，溝通成本有“1+1>2” 的特點(diǎn)；二是各方工作方法與關(guān)切問題不盡相同，為兼顧各方意見，眾多細(xì)節(jié)都要反復(fù)協(xié)調(diào)，耗時(shí)較長；三是本次展覽的協(xié)議、清單、展品說明均使用各方本國語言，要預(yù)留翻譯校對的時(shí)間，項(xiàng)目推進(jìn)過程中也要緊盯文字工作進(jìn)展，為后續(xù)環(huán)節(jié)和突發(fā)問題留出余地。

此外，受疫情影響，本次展覽文物起運(yùn)的航班日期不確定性很大，無法按照常規(guī)國際展覽籌備流程預(yù)估時(shí)間，日韓也不能派工作人員到中國國家博物館實(shí)地考察展場，因此在展場環(huán)境溝通和文物入境備案工作上也遇到了更多困難。

（二）遴選參展文物的困難

博物館間開展國際展覽合作是一項(xiàng)融合多方面、多領(lǐng)域的綜合性合作項(xiàng)目。合作涉及各方館藏資源、國際協(xié)調(diào)溝通、各國法律法規(guī)及文化差異等諸多事項(xiàng)。[5]

為保證展示效果，中方建議各方優(yōu)先考慮體量較大的青銅器精品參展，通過十件（組）最具代表性的青銅器，展現(xiàn)本國歷史、文化、禮儀、風(fēng)俗、審美、科技等方面的內(nèi)涵。受疫情影響，日韓專家無法來華進(jìn)行現(xiàn)場點(diǎn)交布展工作，加之日韓兩國疫情防控措施的要求，要遴選出既能體現(xiàn)日韓兩國青銅器豐富文化內(nèi)涵，又能跨境參展的文物格外困難。

中方團(tuán)隊(duì)在高度互信、共識共為的基礎(chǔ)上，不惜時(shí)間成本與日韓協(xié)調(diào)，積極推進(jìn)文物遴選工作。在中方良好的溝通下，韓國國立中央博物館愿意克服國寶級文物出境的難題，兩次與韓國文化財(cái)廳進(jìn)行“指定文化遺產(chǎn)（銅鐘）的國外搬出審議委員會” 研討，最終“統(tǒng)和二十八年銘天興寺銅鐘” 得以來華展出。

（三）疫情之下文物包裝、點(diǎn)交布展的困難

文物包裝和點(diǎn)交布展工作是保障文物安全、確認(rèn)文物狀態(tài)的重要環(huán)節(jié)。受疫情影響，本次展覽日韓專家無法來華參與點(diǎn)交布展。經(jīng)協(xié)商，本次展覽采用在線視頻點(diǎn)交。日韓各自提供參展文物的點(diǎn)交報(bào)告。文物抵達(dá)中國國家博物館后，以視頻連線的方式分別與日方、韓方共同確認(rèn)文物狀況。

中韓日三方雖商定以視頻連線代替線下點(diǎn)交，但日韓此前在國際交流展中并無實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?？紤]到出展文物的珍貴程度，韓方希望中方團(tuán)隊(duì)在線觀看韓方出展文物裝箱過程，并依照韓方操作方式進(jìn)行開箱布展。中方團(tuán)隊(duì)深表理解，積極配合韓方要求及工作時(shí)間，用兩個(gè)工作日完成起運(yùn)前的視頻點(diǎn)交裝箱工作，并全程錄制工作視頻，便于查看特殊文物的包裝及輔助展品的使用方式。日方也對文物展陳方式提出了細(xì)致的要求，如參展銅釧看似結(jié)構(gòu)簡單，但為更好地保護(hù)文物，展出時(shí)需將銅釧突出部分上翹的一面向上，以兩到三個(gè)承托點(diǎn)固定在展臺上。彌生時(shí)代的寬型銅矛由于質(zhì)量較大，而矛刃較薄，中方在固定裝置上添加了軟管和皮革確保文物安全，并通過視頻和照片向日方仔細(xì)說明情況。

四、博物館進(jìn)行國際交流工作的有效嘗試

（一）建立良好的對外交流與溝通平臺

博物館間應(yīng)在長期友好交流合作中所建立起信任基礎(chǔ)，成就良好的國際文化交流工作平臺?！皷|方吉金” 展就是在《第十一屆中日韓國家博物館館長會議備忘錄》的框架下開展的國際交流項(xiàng)目。也是時(shí)隔四年，中日韓三館再次聯(lián)合舉辦展覽。鑒于疫情之前三館聯(lián)合辦展的經(jīng)驗(yàn)，已無法為此次展覽提供全面有效的參照，該展對團(tuán)隊(duì)合作和溝通協(xié)調(diào)的要求達(dá)到了新高度。會議合作的平臺為各館高層直接溝通開辟了渠道，大大縮短了前期溝通時(shí)間，而定期舉辦的會議也敦促各方積極合作，不斷將意見的交流轉(zhuǎn)化為切實(shí)的合作成果，助推展覽合作的高效開展。

（二）充分理解、和而不同、相互包容、協(xié)調(diào)配合

博物館間的館際合作不是單純的藏品交流，而是博物館工作的全方位合作。國際合作中，參與機(jī)構(gòu)來自不同地區(qū)，有著不同文化背景，各館在工作流程和管理方式上難免有所差別，相關(guān)規(guī)定也不盡相同。在溝通中各方必須充分理解合作方的訴求，積極尋找解決問題的切入點(diǎn)和突破口，穩(wěn)步高效推進(jìn)合作。

以“東方吉金” 展為例，中方作為輪值主辦方，在溝通中與日韓兩方相互尊重，平等協(xié)商而不強(qiáng)加于人，遵循慣例而不墨守成規(guī)。在遴選文物時(shí)，為保證展覽效果，中方希望日韓優(yōu)先選擇體量較大的青銅器。日方提供參展文物清單后，中方曾多次與日方溝通，希望日方更換展品，但這一建議因日方疫情防控政策等原因最終未能落實(shí)。中方團(tuán)隊(duì)在日方首次提供展品清單時(shí)，已預(yù)判日方很難調(diào)整展品，因此雙管齊下，一方面以良好的溝通來主動爭取日方的配合；另一方面力圖在形式設(shè)計(jì)上有所突破，力爭既能突出文物本身特征，又能以整體設(shè)計(jì)營造氛圍，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)不同的文化風(fēng)格。

而韓方的重量級展品—天興寺銅鐘，是韓國的國寶級文物，必須提前兩周取得韓國文化財(cái)廳許可方可出境。由于大鐘十分珍貴，韓方幾經(jīng)猶豫才下定決心送文物來華，在挑選文物階段耗時(shí)較長，留給中方準(zhǔn)備整合展覽材料及進(jìn)境展覽備案的時(shí)間相對局促。在協(xié)調(diào)過程中，一方面中方盡力壓縮工作時(shí)間；另一方面韓方也充分理解到時(shí)間的緊迫性及中方必要的工作流程，與文化財(cái)廳協(xié)商調(diào)整了評審會日期。天興寺銅鐘在中韓雙方的努力和配合下才得以參展，使觀眾領(lǐng)略其風(fēng)采。

文物安全是博物館工作中的重中之重。由于日韓兩館專家無法來華參與點(diǎn)交布展，此次展覽的文物裝箱、點(diǎn)交和布展均通過線上完成。在選擇視頻軟件時(shí)已是好事多磨，中日韓三方均有不便使用的通信平臺，幾經(jīng)協(xié)商和測試，才與日韓分別確定了合規(guī)且穩(wěn)定的連線方式。受現(xiàn)實(shí)因素影響，點(diǎn)交工作不得不拆分為兩步，間隔了運(yùn)輸時(shí)間，先后在不同國家完成。這要求合作各方相互信任，同時(shí)展示出最專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，在文物離開所屬單位后也要充分保障其安全。此次展覽開箱點(diǎn)交時(shí)，中方嘗試分區(qū)域、多角度放置視頻點(diǎn)交設(shè)備，使外方不僅能看到點(diǎn)交臺的整體工作環(huán)境，還可以觀察中方工作人員開箱工作的細(xì)節(jié)。同時(shí)設(shè)有一臺移動設(shè)備，在點(diǎn)交工作需要時(shí)可近距離、清晰地查看文物狀態(tài)。此外，由于各館對于文物缺損的定義略有差別，中方工作人員在文物開箱時(shí)發(fā)現(xiàn)文物上有外方所提供的點(diǎn)交報(bào)告中未注明的破損或傷痕，會通過高清圖片和視頻與外方溝通，確認(rèn)損傷來源及時(shí)間，對點(diǎn)交報(bào)告做出補(bǔ)充。

五、結(jié)束語

博物館間的國際文化交流合作益處良多。合作舉辦進(jìn)出境展覽（國際交流展覽），可以讓藏品在不同博物館間流動，充分發(fā)揮文物的應(yīng)有作用，從真正意義上讓文物“活” 起來，激發(fā)博物館展陳形式與策展理念的創(chuàng)新，有效提升博物館的社會影響力，促進(jìn)文明交流互鑒。

在國際交流展覽合作中，博物館可以發(fā)揮自身長處，如藏品優(yōu)勢、策展經(jīng)驗(yàn)、科研實(shí)力及展覽場地等，在展覽籌備過程中互借優(yōu)勢，協(xié)調(diào)溝通，取長補(bǔ)短，達(dá)成共贏。此類展覽籌備是長期且復(fù)雜的國際交流與協(xié)作，需要較長時(shí)間磨合和豐富的溝通協(xié)調(diào)經(jīng)驗(yàn)，立足于合理的組織規(guī)劃，以保證效率和質(zhì)量。許多博物館在中外合作中已有一定經(jīng)驗(yàn)，但鋪展三方甚至多方國際合作項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)較少。

在現(xiàn)今復(fù)雜的國際環(huán)境與疫情下，如何充分發(fā)揮博物館在多方合作中的個(gè)體作用，打造多方參與的利益共同體，構(gòu)建綜合協(xié)調(diào)觀念，縮短各方磨合時(shí)間，還需要在實(shí)際合作項(xiàng)目中進(jìn)行探索。

參考文獻(xiàn)：

[1] 單霽翔.博物館使命與文化交流合作創(chuàng)新[J].四川文物， 2014，（3）：83-96.

[2] 陸建松，韓翊玲.我國博物館國際交流與合作的現(xiàn)狀、問題及其政策思考[J].四川文物，2011，（3）：89-96.

[3] 徐慧子，明宸.中外圖書館展覽合作的啟示：以“大英圖書館的珍寶”展覽為例[J].圖書館學(xué)研究，2017，（16）：39-42.

[4] 王龍.展覽合作“讓文物活起來”：博物館館際合作辦展模式探析[J].中國博物館，2017，（3）：98-103.

[5] 張健平.泛珠三角文物精品展“夭折”的啟示：兼議館際合作的幾個(gè)相關(guān)問題[J].中國博物館，2006，（1）：93-96.