馬嬋娟

內(nèi)容摘要：電影作為一種傳播媒介，對人們?nèi)粘Ｉ畹闹T多方面產(chǎn)生著不同程度的影響。近年來，隨著全球化和跨文化交際越來越成為人們熟知的概念，影視作品也借上了時(shí)代的東風(fēng)，逐步成為世界各地人們彼此聯(lián)系和交往的重要途徑，拉近了人與人之間的時(shí)空距離。而優(yōu)秀的外國影片在引入國內(nèi)時(shí)不可避免會遇到的一個(gè)問題便是字幕翻譯，由于中西方文化的差異，譯者在進(jìn)行字幕翻譯的同時(shí)還應(yīng)充分考慮到目標(biāo)語國家觀眾對字幕的可接受度。歸化策略是譯者通常會采用的一種字幕翻譯策略，在避免字幕翻譯帶有嚴(yán)重異國情調(diào)的同時(shí)，又可以讓觀眾更好的把握影片內(nèi)容，達(dá)到與源語國家觀眾相近的觀影效果，從而提升觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《婚姻故事》 字幕翻譯 歸化翻譯策略 英文電影

二十世紀(jì)九十年代后，隨著全球化這一概念開始出現(xiàn)在人們的生活中，越來越多經(jīng)典，優(yōu)秀的英文電影被引入中國，極大地豐富了國內(nèi)觀眾的娛樂活動(dòng)，拓寬了人們的眼界，在欣賞英文電影的同時(shí)，影片中地道的英語表達(dá)和發(fā)音也可以成為外語學(xué)習(xí)者和愛好者的學(xué)習(xí)素材?？梢?，字幕翻譯的重要性日趨明顯。好的字幕翻譯不僅能為一部電影增光添彩，還能讓觀眾切身感受到影片所要表達(dá)的內(nèi)容和思想。但由于受到諸多因素的影響，影視字幕翻譯具有一定的難度。本文主要探討了歸化策略在英文電影《婚姻故事》字幕翻譯中的具體體現(xiàn)，在保留原片臺詞所要表達(dá)內(nèi)容的同時(shí)，又能看到符合目標(biāo)語文化審美習(xí)慣的地道說法，不失為一個(gè)很好的選擇。

一.字幕翻譯

對大部分國內(nèi)觀眾而言，觀看外國影片時(shí)離不開字幕和字幕翻譯，而有些拙劣的字幕翻譯甚至就連準(zhǔn)確傳達(dá)原意都無法做到，更不用說提升觀眾的觀影體驗(yàn)，因此好的字幕翻譯對一部電影的重要性是不言而喻的。一般認(rèn)為字幕有兩種，即語內(nèi)字幕（intralingual subtitles）和語際字幕（interlingual subtitles）。語際字幕就是在保留影視原聲的情況下，將源語翻譯為目的語疊印在屏幕下方的文字，也就是通常所說的字幕翻譯[1]。而字幕翻譯作為文學(xué)翻譯的一部分，與一般的文學(xué)翻譯有共同之處，影視語言的特點(diǎn)在于其聆聽性、綜合性、瞬時(shí)性、通俗性和無注性[2]。

二.字幕翻譯的特點(diǎn)

1.時(shí)間受限性

電影字幕出現(xiàn)和停留的時(shí)間應(yīng)當(dāng)與電影中人物的說話速度和場景的變化速度具有一致性，因此具有很大的時(shí)間限制。且字幕通常位于屏幕下方，一閃而過，不能反復(fù)回看，尤其在影院觀看電影時(shí)更是如此，這可能會給部分觀眾造成一定的困擾，為了將這種影響降到最低，就要求譯者翻譯出來的字幕在用詞上應(yīng)當(dāng)盡可能的簡單，避免一些不常見的表達(dá)或生僻詞，其次在句式上也應(yīng)盡量選用簡單句式，讓觀眾一看就懂，無形中提升觀眾的觀影體驗(yàn)。

2.空間受限性

空間受限性是字幕翻譯的一大特點(diǎn)，影院的屏幕大小是一定的，字幕過大或是過小都會影響觀眾的觀影體驗(yàn)，字幕過大會讓整個(gè)畫面看起來不協(xié)調(diào)，有本末倒置之嫌，而字幕太小又會影響觀眾的閱讀，二者皆不可取。此外在有些電影場景中，人物在說臺詞的同時(shí)還會有背景音樂或其他說明詞的出現(xiàn)，這時(shí)候不僅要翻譯臺詞還要翻譯歌詞和其他一些說明注解詞，可想而知空間有多么受限。再加上觀眾的閱讀視野有限，字幕的長度應(yīng)當(dāng)符合一般觀眾的接受范圍，這就要求字幕翻譯盡量簡潔明了，且易于理解。

3.口語化

字幕翻譯是對影視劇中的原語對白、人物的心理活動(dòng)、旁白等顯示在屏幕上的字幕進(jìn)行翻譯，因此語言具有口語化的特征。口語表達(dá)較為靈活，且經(jīng)常會出現(xiàn)非正式用詞，如俚語，俗語等。除以上特征外，英文電影中還經(jīng)常會出現(xiàn)一些語氣詞，且不同場景下的語氣詞具有不同的含義，因此要求譯者在對字幕進(jìn)行翻譯的時(shí)候考慮到口語化的特點(diǎn)，這樣才能更加貼合影片場景的設(shè)計(jì)，讓觀眾易于理解和欣賞影片。

三.歸化翻譯策略在英文影視字幕翻譯中的具體運(yùn)用

1.歸化翻譯策略

美國著名的翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂（Lawrence Venuti）于1995年在其著作《譯者的隱身》（The Translators Invisibility）一書中首次提出了歸化翻譯策略。歸化翻譯策略要求譯者盡可能以譯入語讀者為導(dǎo)向，盡量減少譯文中與譯入語文化不兼容的表達(dá)，從而減少譯文中的異域風(fēng)味，為譯入語讀者提供一種可讀性強(qiáng)同時(shí)又具有一定欣賞性的譯文。歸化翻譯策略首先要求譯者對譯入語國家的文化有所了解，如人們的思維方式、表達(dá)習(xí)慣等，其次要求譯者有較好的雙語功底，能在源語和目標(biāo)語之間自由切換。本文主要對歸化翻譯策略在英文電影《婚姻故事》中的具體應(yīng)用進(jìn)行了探究，通過歸化翻譯策略，國內(nèi)觀眾能對影片中的一些特殊表達(dá)和地道用法有更好的認(rèn)識，達(dá)到既不損失原意，又能增進(jìn)理解的效果，從而獲得更好的觀影體驗(yàn)。

2.歸化翻譯策略在英文電影《婚姻故事》字幕翻譯中的具體運(yùn)用

《婚姻故事》（Marriage Story） 由諾亞·鮑姆巴赫導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，電影主要講了由亞當(dāng)·德賴弗飾演的年輕劇作家查理和由斯嘉麗·約翰遜扮演的女明星妮可這一對事業(yè)有成的年輕夫妻，雙方因工作原因不得已在紐約和洛杉磯兩地奔波，后來，兩人因多方理念的不合而導(dǎo)致彼此背道而馳，最終不得已以離婚收場的故事。該電影于2019年8月29日在威尼斯電影節(jié)首映，榮獲第92屆奧斯卡最佳影片的提名。

在該片的字幕翻譯中，有許多地方都用到了歸化的翻譯策略，有大量漢語成語、四字格以及俗語的使用，很符合漢語的表達(dá)習(xí)慣，觀眾在欣賞影片的同時(shí)又能體會到漢語獨(dú)有的魅力。

2.1選取漢語成語的翻譯

成語是中華文化歷史長河中長期以來形成的形式簡潔，含義精簡的固定詞組或短語，結(jié)構(gòu)緊密，取材廣泛，如神話傳說，寓言故事，歷史人物等。成語多由四字構(gòu)成，當(dāng)然也有三字和四字以上的成語，在漢語中的使用頻率非常高，是中國傳統(tǒng)文化中濃墨重彩的一筆。

例1.影片一開始，男主在自述自己的性格時(shí)說出了如下臺詞：

原片臺詞：I get stuck in my ways， and she knows when to push me.

字幕翻譯：我裹足不前時(shí)她知道如何推我一把。

分析：原片中“get stuck” 的意思是“遇到困難，陷入困境”。這里譯者在處理的時(shí)候選擇了成語“裹足不前”，意思是心存顧慮而不敢向前走，簡潔明了，生動(dòng)傳神，是描述男主人公性格的不二之選，而且符合字幕翻譯簡潔易懂的特點(diǎn)。

例2.男女主人公在婚姻調(diào)解員面前讀自己寫給對方的信時(shí)，女主說出了如下臺詞：

原片臺詞： I think I am going to go if you two are going to just sit around and suck each other's dicks.

字幕翻譯： 如果你們倆要坐在一起一唱一和的話，我想我要走了。

分析：原片臺詞中的“suck each other's dicks”是一句很粗俗的話，如果譯者選擇直譯，那么翻譯出來的字幕必定無法被觀眾所認(rèn)可和接受，不僅會影響觀眾對影片內(nèi)容的理解，還會使觀眾的觀影感受大打折扣。因此，譯者在處理這句話的時(shí)候首先選擇了歸化策略，其次根據(jù)語境，選擇將其意譯為“一唱一和”這個(gè)國內(nèi)觀眾耳熟能詳?shù)某烧Z，這樣做不僅不會影響觀眾對原片內(nèi)容的理解，還符合國內(nèi)觀眾的審美習(xí)慣。

例3.男女主人公在參加完活動(dòng)回到家中后，看到十分登對的兩人時(shí)，家中的保姆不由的一番夸贊，意識到不對的時(shí)候，保姆很快又說出了如下臺詞：

原片臺詞：Sorry， I didn't stop that from being said.

字幕翻譯：抱歉，我直言不諱。

分析：此處，如果譯者僅是按照字面意思進(jìn)行字對字的翻譯，那譯文就是“抱歉，我忍不住要這么說?！彪m然在影片的特定場景下，這樣的譯文不會影響觀眾的理解，但不符合中國人的思維習(xí)慣，因此譯者將其處理成了成語“直言不諱”，“直言不諱”出自《晉書·劉波傳》，形容一個(gè)人說話坦率，毫無顧忌，放在此處十分符合保姆當(dāng)時(shí)的心境，采用歸化策略很好的避免了譯入語中不符合中國人表達(dá)方式的話語。

例4.女主角通過朋友的介紹認(rèn)識了一位能為她辯護(hù)的律師，女主人公向律師講述完自己的婚姻情況后，律師說出了如下臺詞：

原片臺詞：I will work tirelessly for you.

字幕翻譯：我會為你效犬馬之勞。

分析：原片臺詞的含義很簡單，其中“tirelessly”的意思是“不知疲倦地”。但譯者在處理句子的時(shí)候并沒有直接翻譯出它的字面意思，因?yàn)檫@樣會讓句子看起來十分生硬，雖然不影響觀眾的理解，但會降低欣賞性。相反，譯者在處理這句話的時(shí)候選擇了成語“犬馬之勞”，該成語出自《漢書·孔光傳》，這樣一來觀眾在輕松理解原意的同時(shí)，又能感受到中國文化的精妙之處，何樂而不為呢？

例5.男女主人公在發(fā)生爭吵時(shí)，男主說出了如下臺詞：

原片臺詞：How could you have her say those things about me？

字幕翻譯：你怎么能讓她對我的事信口雌黃？

分析：如果譯者在處理此句的時(shí)候沒有結(jié)合具體場景，那么翻譯出來的句子肯定會讓觀眾有種云里霧里的感覺。此場景中女主請的律師在男主的事上撒了謊，所以譯者將其處理成了漢語成語“信口雌黃”，意在說明律師在不明真相的情況下張口就來，在忠實(shí)于原文的同時(shí)又能感受到律師言辭的犀利，符合角色設(shè)定。

2.2引入中國特色詞匯的翻譯

中國地大物博，歷史悠久，在中華文化發(fā)展過程中形成了許多了特有的表達(dá)，這其中就有方言、俚語、俗語等，簡短精煉，通俗易懂，生動(dòng)有趣，有一定口語化的特征。

例6.男主人公在與女主角的聊天中說出了自己的困惑和擔(dān)憂，此時(shí)女主有如下臺詞：

原片臺詞：You always dont know at this point， and then， it get there.

字幕翻譯： 這種時(shí)候你向來都不知道，但船到橋頭自然直。

分析：原片臺詞中的“it get there”是比較口語化的表達(dá)，在具體語境中有特定的含義。如果不結(jié)合影片的具體場景，將其翻譯成字面意思的話，對不懂英語的觀眾來說肯定是不知所云，影響觀影體驗(yàn)。此處，譯者將其處理成了一句俗語“船到橋頭自然直”，暗含任何事情都會有起色。這樣的翻譯不僅清楚地表達(dá)了原片臺詞的含義，又用到了中國人喜聞樂見的俗語，很符合中國的文化傳統(tǒng)和觀眾的審美要求，忠實(shí)于原文的同時(shí)又盡顯漢語的魅力，能讓觀眾在欣賞影片的同時(shí)又能感嘆中華文化的博大精深。

例7.女主角繼續(xù)向自己的律師講述時(shí)，律師說出了如下臺詞：

原片臺詞：Once we have babies， we become the mom.

字幕翻譯：一旦我們生了孩子，就變成了老媽子。

分析：原片臺詞中就是一個(gè)簡單的“mom”，但譯者在翻譯的時(shí)候結(jié)合具體語境將其處理成了“老媽子”這一特色漢語詞匯。“老媽子”是南方的習(xí)慣，原指“母親”的含義，但也有“女傭、女仆”的意思。譯者之所以選擇“老媽子”而不是“母親”是因?yàn)樵诒砻鳌澳赣H”這一身份的同時(shí)，又暗含了她們的任勞任怨和為家庭的付出，是一個(gè)比較切合實(shí)際的翻譯，容易引起觀眾的共鳴，使譯入語觀眾產(chǎn)生和源于觀眾相似的觀影感受。

例8.男主人公和女主人公就離婚的事情爆發(fā)了很大的爭吵，此時(shí)男主有如下臺詞：

原片臺詞：Every day I wake up and I hope youre dead！Dead.

字幕翻譯：每天醒來我都希望你死了，死翹翹的那種！

分析：原片中的“dead”本意有“死，死人”，譯者在翻譯此句的時(shí)候放棄了直譯，而是將“dead”處理成了“死翹翹”這一十分地道又很有力的表達(dá)，“死翹翹”原是浙江一帶的方言，它的來源和民間的俗語故事“翹辮子”有關(guān)，這一地道表達(dá)能讓觀眾切實(shí)地感受到男主人公的氣憤，容易調(diào)動(dòng)觀眾情緒，在增進(jìn)理解的同時(shí)又十分生動(dòng)地傳達(dá)出了原文的意思，符合中國人的思維模式和審美習(xí)慣。

2.3其他采用歸化策略的字幕翻譯

例9.女主人公在說自己和男主人公的第一次相遇時(shí)有如下臺詞：

原片臺詞：And one of the actors was this big shaggy bear.

字幕翻譯：其中一個(gè)演員體型碩大，邋邋遢遢。

分析：原片中“shaggy bear” 的意思是“毛發(fā)蓬亂的熊”，如果直譯的話會引發(fā)歧義，因此不可取。其實(shí)漢語中說一個(gè)人體型大的時(shí)候也會用到“虎背熊腰”這樣的詞，因此觀眾很容易就能理解，而且在說一個(gè)人外觀不整潔的時(shí)候會用到“邋邋遢遢”這一表達(dá)，兩個(gè)四字格的使用把漢語的“奇字難安，偶字易適”體現(xiàn)的淋漓盡致，很符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。

例10.同樣是在男女主爭吵的時(shí)候，男主人公說出了如下臺詞：

原片臺詞：All your best acting is behind you. You are back to being a hack！

字幕翻譯：你連精湛的演技都沒了。你又回到了演技拙劣的時(shí)候！

分析：譯者在處理此句中的“behind you”時(shí)沒有直譯成“在你身后”這樣生硬的表達(dá)，而是處理成了比較口語化的表達(dá)，符合字幕翻譯的特點(diǎn)。其次原句中的“hack”本意有“（粗制濫造的）職業(yè)文人”，但如果譯者只是簡單字面理解的話，翻譯出來的句子肯定晦澀難懂。相反，譯者結(jié)合女主角是演員的身份，將其處理成了“演技拙劣”這一符合人物設(shè)定的表達(dá)，簡潔易懂，貼合語境。

中國的電影事業(yè)發(fā)端于20世紀(jì)初，隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國電影迎來了一次又一次高潮。近年來，隨著全球化和跨文化交際的發(fā)展，越來越多經(jīng)典的英文電影被引入國內(nèi)，其中就包括獲得奧斯卡最佳影片提名的《婚姻故事》。本文以《婚姻故事》的字幕翻譯為切入點(diǎn)，結(jié)合具體實(shí)例對影片中歸化翻譯策略的運(yùn)用進(jìn)行了探討。歸化翻譯策略在電影字幕翻譯中的應(yīng)用非常普遍，采用目標(biāo)語觀眾所熟知的表達(dá)方式來傳遞原文的內(nèi)容，在不損原意的情況下，又能增加影片的欣賞性，還能達(dá)到與源于觀眾相近甚至相同的觀影效果，此外，目標(biāo)語觀眾能在了解外國文化的同時(shí)又感受到自己本民族的文化特色。歸化策略無疑為諸多字幕翻譯者提供了有效的指導(dǎo)和幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]李運(yùn)興.字幕翻譯的策略[J].中國翻譯，2001（04）：38-40.

[2]錢紹昌.影視翻譯──翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域[J].中國翻譯，2000（01）：61-65.

[3]楊麗茹.論影視字幕的翻譯方法[J].忻州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，24（06）：43-45.

[4]吳瑤.從歸化與異化角度淺析英文電影字幕中的翻譯策略——以電影Green Book《綠皮書》為例[J].當(dāng)代旅游，2019（07）：37+75.

[5]梁兵.歸化異化視角下的電影字幕翻譯[J].洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，38（01）：79-81.

[6]溫馨怡，劉繼華.歸化與異化策略在影視字幕翻譯中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2020（09）：198-199.

[7]李瓊，李康.英文電影《奇跡男孩》字幕翻譯中的歸化策略運(yùn)用[J].海外英語，2020（13）：3-4.

[8]李顏偉，韓瑜，徐天一，楊樂薇.影視字幕翻譯中的歸化策略探討——以電影《功夫熊貓》為例[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2018（04）：65-67+71.

[9]周星宇.淺析電影字幕中的漢譯策略——以《綠皮書》為例[J].海外英語，2020（05）：155-156.