徐囡囡

內容摘要：對于莎士比亞戲劇作品的女性主義解讀由來已久，順應這一趨勢，文章選擇從女性主義的角度來解讀《麥克白》。探究的中心將首先給予麥克白夫人，而不是她的丈夫。文章分別從麥克白夫人的本性，話語風格以及對于男權社會的態(tài)度展現(xiàn)了她在不斷確認自我意識的過程中挑戰(zhàn)男權社會既定秩序的越軌氣質。

關鍵詞：女性主義 男權社會 麥克白夫人

在文藝復興時期，莎士比亞作為最具影響力的作家，在其戲劇中表現(xiàn)了他對于時代的敏感和深刻體驗。他的戲劇不僅為我們能更好地了解當時的文化提供了機會，而且對于女性在社會中取得平等的權力和自由具有重大的意義。莎士比亞似乎一直在質疑時代和文化賦予男性和女性的標準形象，關于每種性別的特征是什么，關于什么被定義為陽性和陰性，關于每種性別如何同時擁有陽性和陰性的品質與行為，以及什么是“霸權父權制”的本質和力量。在一個宣稱男尊女卑的世界里，他沒有把人的本性劃分為男性和女性，而是在女人或男人身上觀察到對立沖動之間的無限結合。對于莎士比亞來說，性別特征是社會建構的，兩性之間都有男性和女性特征的簡單交叉，他的許多角色都有女性和男性的結合，男性具有女性特征，女性具有男性特征。[1]9-12《麥克白》是莎士比亞的四大悲劇之一，在出版后人們對其進行了各種各樣的解讀，而本文對于生活在傳統(tǒng)觀念和男性權威包圍中的麥克白夫人夫人的形象進行了重讀和分析。

一.擁有男性氣質的女性

與莎士比亞其他作品中的女性不同，麥克白夫人似乎缺乏父權社會認為女性應該具備的天性：順從、軟弱、憐憫和教養(yǎng)。作者賦予了她如男人般的坦蕩胸懷和野心抱負，甚至賦予了推動暴力，攪弄風云的力量。[2]27-30與麥克白相比，她獨立自主，堅定務實，頭腦清醒。她的性格中混合了男性和女性的特征，卻又比麥克白多了一份對自我的清晰認知和坦蕩真摯。我們在劇中第一次看到麥克白夫人是在第一幕第五場，她獨自一人讀著她丈夫寫來的一封信，麥克白在信中講述了他與女巫的會面，以及女巫們預言他將成為蘇格蘭國王。麥克白夫人沒有對麥克白的離奇經(jīng)歷做出回應，而是關注麥克白實現(xiàn)預言的行為。這個細節(jié)很有說服力，它暗示了麥克白夫人與男性統(tǒng)治社會中傳統(tǒng)女性的本質不同，她不像傳統(tǒng)女性那樣浪漫天真和富于幻想，她很實際，對離奇的故事本身并不感興趣。相反，她的注意力立即被吸引到實施這一行為的具體行動上。然后，作為一個女人，她洞悉了她的丈夫——一個被認為在父權意識形態(tài)中占據(jù)主導地位的男人——很可能充滿了人性善良的矯飾，在行動上無法順利完成殺死鄧肯的任務，但他卻又充滿了想要登頂王位的欲望。她用咒語召喚她的丈夫：“趕快回來吧，讓我把我的精神力量傾注在你的耳中，命運和玄奇的力量分明已經(jīng)準備把黃金的寶冠罩在你的頭上，讓我用舌尖的勇氣，把阻止你得到那頂王冠的一切障礙驅掃一空吧?！盵3]22關于這篇自白和召喚，她覺得自己比丈夫更具男子氣概，因為她害怕他的虛偽的善良和延宕的被動成為登頂之路上的絆腳石，她希望把他叫到她身邊——“快過來”，用自己母性的乳汁和無畏的精神來給予他力量。當麥克白夫人得知鄧肯國王將來到他們的城堡，這為他們夫婦提供了殺死國王的機會，麥克白夫人想召喚幽靈來除掉他：“來，你們這些殺人的助手，你們無形的軀體散滿在空間，到處尋找為非作惡的機會，進入我的婦人的胸中，把我的乳水當作膽汁吧！”[3]24也許麥克白很難想象這樣的話竟然出自一個女人之口，我們找不到一絲對老國王的憐憫，麥克白夫人不會意識到這次謀殺的奸詐和卑鄙，她對那些要被判有罪的可憐人的生命的價值毫無感覺，甚至在對世界的譴責或仇恨面前也毫不退縮。[4]368到此為止，麥克白夫人已經(jīng)從她的精神中抽干了所有女性的善良和柔弱，化身為坦蕩的追逐權力和欲望的女巫，為丈夫麥克白登頂王位保駕護航。

一些女權主義批評家認為，女性的邏輯往往是主觀的、聯(lián)想的和想象的，而男性的邏輯往往是客觀的、順序的和理性的，這是父權制性別意識形態(tài)在社會上構建的對于女性的刻板印象。[5]367然而，莎士比亞卻打破了這種性別意識形態(tài)，他塑造的麥克白夫人不是主觀的、想象的，而是理性的，邏輯的。在她看來，即使在最可怕的時刻，事情仍然是最平靜時的樣子，是與某種行為相聯(lián)系的簡單事實，而不是在想象世界的光芒下顫抖和閃爍的幻象。老國王在長途跋涉到殷佛納斯后希望能睡個好覺，這對麥克白來說只是一種幸運。但當她提到這一點時，人們可以想象麥克白臉上驚恐的表情。[4]371麥克白夫人聽到的謀殺事件發(fā)生前和發(fā)生過程中出現(xiàn)的聲音，并認為這是簡單的事實，并引用了它們的真實來源，她告誡丈夫“不要把它們放在心上”，對她來說，她丈夫手上的鮮血只意味著一種嘲弄：“我的兩手也跟你的同樣顏色了，但我的心卻羞于像你那樣變成慘白?！盵3]41從麥克白夫人口中說出的“這個骯臟的證人”這樣的話，對麥克白來說，意味著一些完全不同于感官上的厭惡或實際的危險的東西。麥克白夫人不僅缺乏在社會上被認為是女性天性的想象力，她甚至還否定了她丈夫的想象力。例如，在謀殺現(xiàn)場，她清晰地說：“意志動搖的人！把刀子給我。睡著的和死去的人不過和畫像一樣；只有小兒的眼睛才會害怕畫中的魔鬼?！盵3]40麥克白夫人有一種有別與常人的，將對于追逐欲望和權力的暴力方式合理化的能力和邏輯，她試圖用這種邏輯說服她的丈夫，也說服她自己，從而使謀殺鄧肯的不正當行為變成女巫預言的神祗。她把自己變成的為麥克白野心事業(yè)推波助瀾的代表著邪惡的，甚至是具有男性力量和勇氣的第四個女巫。

二.言行一致的“巨人”

隨著女性主義批評的發(fā)展，語言越來越成為許多女性主義批評的中心話題之一。長期以來，男性建構的父權話語使他們在社會中占據(jù)主導地位，使女性從屬于他者。像“女人”“女性”這樣的詞本身顯然是建立在“男人”和“男性”的基礎上的，暗示著女性對男性的從屬地位。男性主導語言話語也提倡區(qū)分男性語言和女性語言。伊格爾頓在分析英國小說時指出男性的語言充滿了工具性，不帶有個人色彩，就像是例行公事的文書一樣，與身體的關聯(lián)是疏離的、外在的，但是女性的語言則富有強烈的個人感情色彩，與她們的身體有著親密的關系。[6]383換句話說，它主張男性語言帶有一定的男性特質而女性語言則帶有一定的女性特質。男性語言常與強力、抱負、活力、激情、邏輯和快節(jié)奏聯(lián)系在一起，而女性語言常與柔弱、多愁善感、憂郁、敏感和慢節(jié)奏聯(lián)系在一起。這種語言的刻板印象，體現(xiàn)了男權霸權，一直受到女權主義者的強烈批評。麥克白夫人以其男性化的語言超越了男權社會人為建構的差異，對現(xiàn)有秩序提出了大膽的挑戰(zhàn)。

在《麥克白》的第一幕中，麥克白夫人收到了她丈夫的一封信，告訴她女巫的預言。下面的是麥克白來之前麥克白夫人的獨白：“報告鄧肯走進我這堡門來送死的烏鴉，它的叫聲是嘶啞的。來，注視著人類惡念的魔鬼們！解除我的女性的柔弱，用最兇惡的殘忍自頂至鍾貫注在我的全身！”[3]24這體現(xiàn)了麥克白夫人強烈的跨越界限的傾向，從女性語言走向男性語言。首先，獨白非常有力，充滿活力和煽動性，充滿了堅韌和無畏的勇氣。其次，話語節(jié)奏充滿了瘋狂的興奮感。這種快速、激動人心的節(jié)奏的效果是顯而易見的：它顯示了麥克白夫人的野心、韌性和偉大的力量。那些暗含人性要素的抽象概念代表著性、殘忍、悔恨、內疚和目的。當然，她使用的這些術語解構了父權制的刻板印象，即男性擅長抽象，而女性擅長具象。很難相信，按照父權社會的既定秩序，這種不人道、破壞性的語言竟然出自一個傳統(tǒng)上被認為承擔生育和養(yǎng)育功能的女性之口。在第一幕第五場，麥克白夫人自言自語道：“你本是葛萊密斯爵士，現(xiàn)在又做了考特爵士，將來還會達到那預言所告訴你的那樣高位。可是我卻為你的天性憂慮：它充滿了太多人情的乳臭，使你不敢采取最近的捷徑?！盵3]22麥克白夫人充滿了所謂只有男人才能擁有的驕傲、勇氣和野心，她與被限制在家庭中的傳統(tǒng)女性不同，她決心像男人一樣追求她的“事業(yè)”。在后來刺殺國王鄧肯的事件中，她如自己所說的一樣以其理智的頭腦和處變不驚的行動為麥克白清掃障礙。在整個悲劇中，麥克白和麥克白夫人對于事件的掌控和主導一直處于此消彼長的關系。但在麥克白成為國王之前，麥克白夫人擁有對于整個事件的絕對主導權和話語權，她以一個事實上女權主義者的身份宣揚了她是一個具有獨立思想和絕對行動力的野心家，并一步一步用自己強有力的，富有煽動性的，直擊麥克白內心世界的話語將他推向弒君謀逆的道路。她也因此在男權世界進一步證明了自己，將自己的女性特征弱化，并將自己的欲望投射到丈夫身上，企圖用盡一切方式證明自己的存在和價值。

三.權力欲望籠罩下的“女巫”

權力意味著即使在受到他人抵制的情況下也能執(zhí)行自己意志的能力。在男權社會中，男性被賦予更多的權力來定義自己和女性的生活，并控制或限制女性的行動，以此作為維持這種權力的手段。顯然，女性擁有的權力程度對她在社會中的地位有著至關重要的影響。麥克白夫人當然明白這一點，她渴望丈夫掌握權力，這是她意識到權力重要性的有力證明。麥克白夫人洞悉了麥克白想獲得權力的真實欲望，用言語挑戰(zhàn)他的男性尊嚴，以此突破他的心理防線，漸漸鼓起麥克白的勇氣。麥克白夫人可以說是整個故事中最了解麥克白的人，她抓住了他的弱點，不斷地告訴他這是登上權力頂峰的最佳時機。麥克白深藏在心里的欲望被激發(fā)出來，對于權力的饑渴讓麥克白放棄了作為臣子的忠誠。麥克白夫人對于權力的追求則寄托在丈夫的身上，在當時男權橫行的社會中，她作為女性是沒有機會去獲得權力的，因此麥克白成為了她的唯一希望。麥克白夫人從不掩飾自己對于權力的渴望，然而在父權社會背景下，其派生出的文化輸出和既定的刻板印象便不能不以維護男權社會制度為目的。以世界三大宗教為例，其中種種因素和教規(guī)都包含有對女性的仇視和厭惡成分。男性的主宰權與女性必須具有女性氣質，男性的優(yōu)越性與女性的低劣性便成為了當時社會一種人為干涉導致的，由權力支配的，而非自然形成的關系。在這種不平等的關系中，麥克白夫人盡管最后在精神折磨中悲慘離世，但是她打破了這種既定的秩序，為女性意識的覺性掙得了先聲。

盡管許多評論家將《麥克白》解讀為一部關于邪惡的悲劇，并最終導致了麥克白的垮臺?！尔溈税住返谋瘎】梢员豢醋魇莾煞N對立力量之間的斗爭：一種力量由鄧肯、他的兒子馬爾科姆和班柯代表，他們竭盡全力恢復國家和家庭的父權秩序。另一股勢力以麥克白為代表，以麥克白夫人和女巫為后盾，試圖推翻和破壞這種既定的秩序。說鄧肯和班柯代表父權社會并非沒有證據(jù)。在《麥克白》的第一個場景中我們知道鄧肯非常重視男性身份。當中士踉踉蹌蹌地走進來，向國王報告他在戰(zhàn)場上看到的麥克白時，我們看到的是一個渾身是血的英雄的形象：“可是這一切都無能為力，因為英勇的麥克白——真稱得上一聲‘英勇——不以命運的喜怒為意，揮舞著他的血腥的寶劍，像個煞星似的一路砍殺過去?！盵3]8國王對這件事的反應也特別地生動：“啊，英勇的表弟，尊貴的壯士！”這既表明了他麥克白本身的贊賞，也表明了他對戰(zhàn)勝對手的方式的贊賞。在這里，麥克白所表現(xiàn)出的陽剛之氣顯然受到鄧肯和他的同伴的贊賞與稱許。然而，如果一個女人表現(xiàn)出這樣的男性特質，他們會感到很困惑和不舒服，因為在他們的意識形態(tài)中，女性應該表現(xiàn)出女性氣質，不應該超越差異。男性和女性符號的沖突所帶來的模糊性顯然困擾著班柯：“你們應當是女人，可是你們的胡須卻使我不敢相信你們是女人?！痹谶@里，尤其令班柯不安的是被視為男性化的東西：“胡須”，這讓他無法假設這些女巫是女性。

如果說鄧肯、馬爾科姆和班柯是父權社會的化身，那么麥克白夫人和女巫們則站在對立面，試圖通過攫取權力來挑戰(zhàn)父權社會。表面上看，是麥克白殺死了鄧肯。然而，需要注意的是，從戲劇一開始，麥克白就表現(xiàn)出了強烈的不愿意犯下弒君罪。顯然，麥克白對國王的暴力是被女巫和麥克白夫人激發(fā)出來的。換句話說，女巫的預言鼓勵并點燃了麥克白實施暗殺的想法，而麥克白夫人則將其強化。麥克白夫人策劃了整個暗殺計劃，是她讓侍衛(wèi)們渾身是血，而且她確信用水就能洗去他們弒君的行為。麥克白夫人對她的丈夫有影響力的原因在于，她比麥克白本人擁有更多的“男子氣概”。正因為如此，麥克白為自己感到羞愧，因此，他試圖盡一切努力向麥克白夫人證明自己。他有必要向麥克白夫人證明自己，因為她顯然有所懷疑：“那么當初是什么畜生使你把這一種企圖告訴我的呢？是男子漢就應該敢做敢為；要是你敢做一個比你更偉大的人物，那才更是一個男子漢?！盵3]30由于麥克白夫人的懷疑和嘲笑，麥克白最終殺死了鄧肯，作為向妻子證明自己的最后一次嘗試。因此，說麥克白只是麥克白夫人和女巫們手中操縱的工具，并不是一種魯莽的假設，她們通過誘惑麥克白去弒君，登上權力的頂峰，勇敢地向父權社會吹響進攻的沖鋒號角。

在文藝復興時期，人文主義者也致力于為婦女提供更好的教育，并為提高婦女在社會中的地位而努力，如喬叟、彼特拉克、蒙田、薄迦丘等，其后也出現(xiàn)過個別率先覺醒的女性的聲音。這些都對莎士比亞的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，在《威尼斯商人》《無事生非》等劇作中，莎士比亞塑造了許多思想解放的女主人公，她們不僅聰慧，而且充滿了男女平等意識?；跉v史發(fā)現(xiàn)和文本分析，麥克白夫人生活在一個由鄧肯、班柯和馬爾科姆等男性統(tǒng)治的父權社會，而麥克白夫人站在對立面挑戰(zhàn)并試圖推翻父權制社會的既定秩序。她們不僅鼓勵并重新點燃了麥克白的弒君、加冕為王的欲望，也象征著既定的自然秩序被顛覆。

《麥克白》被認為是莎士比亞四大悲劇中最黑暗的一部，因為評論家普遍認為該劇的主題在于驅使麥克白謀殺鄧肯的邪惡，而鄧肯代表著正義。有人將其邪惡因子歸咎于麥克白，也有人抨擊麥克白夫人和女巫，認為她們是導致麥克白墮落的外部力量。因此，許多研究都集中在麥克白夫人和女巫如何以及在何種程度上腐化麥克白。在這些批評家眼中，麥克白夫人和女巫代表著邪惡。作為麥克白的同伙，作為慫恿麥克白弒君的女性，她們在劇中被貶低到很低的地位。但是隨著女性主義批評的出現(xiàn)和發(fā)展，批評家們開始從全新的角度閱讀和重新評價文學作品。《麥克白》中的女性形象得到了重新解讀，這些研究不僅為文學批評領域增添了新聲，也破壞了男權社會的基礎，豐富了讀者對文學作品中女性形象的視角。

參考文獻

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（作者單位：云南師范大學）