許張澤杰

摘要：作為一種廣為人知的樂器，長號在樂隊的演奏和音樂表演形式中扮演著重要的角色。由于長號音色渾厚有力、音質(zhì)獨特，所以其往往能起到烘托氛圍、調(diào)動聽者感情的重要作用。為了進(jìn)一步研究長號演奏員在演奏中的情感調(diào)控，本文從長號演奏的內(nèi)涵和聲音特質(zhì)入手，簡要分析了長號演奏要注意的要素，并以此為根據(jù)闡述了長號演奏員在演奏中進(jìn)行情感調(diào)控的重要作用，有針對性地論述了長號演奏員在演奏中進(jìn)行情感調(diào)控的相關(guān)策略，總結(jié)出了演奏者必須從樂曲演奏本身、長號演奏技巧表演和樂隊配合中感受整體氛圍，帶動自身情緒的調(diào)控方法。

關(guān)鍵詞：長號演奏 ?樂隊表演 ?演奏技巧 ?情感表達(dá) ?情感調(diào)控

中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）07-0016－04

在當(dāng)前的樂隊演奏中，長號作為能夠展現(xiàn)整部作品感情氛圍的樂器，在音樂表演中占據(jù)著重要的地位，甚至在一些大型表演中為了突出氛圍會安排長號的獨奏，這樣一來對長號演奏者就提出了更高的要求。長號演奏者不僅要完美地適應(yīng)樂隊的配合以及變化，還要對整體氛圍的調(diào)動和樂曲情感的表達(dá)有自己的感悟，從而能夠更好地調(diào)動自身的情緒，融入長號演奏中，帶給觀眾和聽者演奏視覺和音樂表現(xiàn)的雙重享受。在這樣的背景下，研究長號演奏者在音樂表演中的情感調(diào)控策略，培養(yǎng)長號演奏者自我情緒的調(diào)動力和融入長號演奏中的能力，對于提升音樂表演整體氛圍和質(zhì)量，帶動樂隊其他成員的演奏情緒有重要的意義。

一、長號演奏的內(nèi)涵和聲音特質(zhì)

（一）長號演奏的背景和介紹

長號屬于銅管樂器的一種，又稱為伸縮號、伸縮喇叭等，長號利用一條伸縮的長短彎管來控制發(fā)出音調(diào)的高低。早在公元1400年就已經(jīng)出現(xiàn)了長號演奏的記載，在當(dāng)時，長號被稱為低音的喇叭，發(fā)展到現(xiàn)在，由于其獨特的外形和音質(zhì)特征，其已經(jīng)成為大眾較為熟悉的銅管樂器之一。在當(dāng)代大型音樂演奏時，長號以其獨特的低音，還有其演奏所需要的空間較大的特點，經(jīng)常出現(xiàn)在第一排，成為調(diào)動整體音樂氛圍的關(guān)鍵樂器。相比較其他管類樂器來說，長號具有獨特的音調(diào)調(diào)節(jié)方式和演奏方式，利用前后拉動彎管而不是其他管狀樂器中使用按鍵的方式來進(jìn)行調(diào)節(jié)，這讓長號在所有的管狀樂器中獨樹一幟，也正是這種音調(diào)調(diào)節(jié)方式和樂器構(gòu)成，讓長號具備了與其他管狀樂器都不同的、具有辨識度的音色。

（二）長號的聲音特質(zhì)

長號的聲音在所有的樂器中都十分獨特，經(jīng)過悠久的發(fā)展歷史，長號已經(jīng)是交響樂演奏中必須使用的樂器，主要原因就在于其音色特質(zhì)鮮明統(tǒng)一。利用長號進(jìn)行強(qiáng)演奏時很有張力，其音色較為高亢、壯麗，能讓交響樂的莊嚴(yán)氛圍噴薄而出，展現(xiàn)輝煌飽滿的音樂特色；而當(dāng)長號進(jìn)行弱演奏的時候，又能把原本壯麗雄厚的聲音變化為溫柔、婉約的音色，其在演奏中的強(qiáng)烈反差特質(zhì)讓長號不僅能夠適應(yīng)交響樂中的莊嚴(yán)氛圍，還能夠完美地與流行樂、爵士樂相結(jié)合，彰顯出更多的演奏風(fēng)格。長號在樂隊演奏中雖然只是眾多樂器中的一種，但是其鮮明的音色讓長號很少被演奏的其他樂器同化，其能演奏半音音階和獨特的滑音，甚至能在大型樂隊表演中拉住聽眾的耳朵。一般來說，長號經(jīng)常用于演奏雄壯樂曲的中低音聲部。在軍樂隊中其是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器，很多年前，長號就已經(jīng)有了爵士樂之王的美譽(yù)。

二、長號演奏者在長號演奏中的注意要素和事項

（一）掌握長號演奏的樂理知識

為了更好地進(jìn)行長號演奏，掌握相關(guān)的樂理知識是一個長號演奏者的基本素養(yǎng)，所有的長號演奏都要在樂理知識的基礎(chǔ)上才能有進(jìn)一步提升。從構(gòu)成上來講，長號主要由三個部分組成，分別是伸縮滑管、主體管和杯型號嘴，就發(fā)音原理來說，號的主體可以做到自由的伸縮，通過內(nèi)部空氣不同頻率的振動和七個孔位的配合實現(xiàn)不同的音色和音調(diào)。長號的音區(qū)分為五個部分，其中四個部分是最經(jīng)常使用的，分別是最高音區(qū)、高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)，這四個不同的音區(qū)在不同的樂曲演奏中有不同的用途。其中，最高音區(qū)的音色較為緊湊激昂，經(jīng)常用于強(qiáng)演奏和長號獨奏的表演，能夠完美地展現(xiàn)長號的音質(zhì)特點；高音區(qū)主要在流行樂的旋律演奏上較為適用，經(jīng)常出現(xiàn)在各大演唱會上；中音區(qū)具備較為飽滿渾厚的音色；低音區(qū)則更為莊嚴(yán)和肅穆，常常用于交響樂和爵士樂中。

（二）增強(qiáng)自身的長號演奏基礎(chǔ)能力

作為一個合格的長號演奏者，必須具備扎實的演奏基礎(chǔ)，長期反復(fù)訓(xùn)練，這樣才能夠進(jìn)一步體會高級的演奏技巧，更好地體會樂曲情緒和氛圍。一些難度較大的樂曲，即便演奏者掌握了相關(guān)的演奏技巧，還是必須進(jìn)行大量的練習(xí)才能夠?qū)⒄讟非跁炌?，這樣才能夠真正表現(xiàn)出樂曲的精髓，這就要求演奏者必須具備堅強(qiáng)的意志和毅力，日復(fù)一日地進(jìn)行枯燥乏味的基本功練習(xí)，掌握基礎(chǔ)的演奏技巧，將自身的演奏水平的提升建立在一個堅實的基礎(chǔ)上，從而追求更好的長號演奏方式。換句話來說，要想真正在長號演奏的道路上登堂入室，必須秉持著對長號的熱愛，激發(fā)自己學(xué)習(xí)長號、練習(xí)長號的熱情和信念，這樣才能夠在這條路上走得越來越遠(yuǎn)。

（三）掌握專業(yè)科學(xué)的進(jìn)階學(xué)習(xí)方法

日復(fù)一日地進(jìn)行長號基本功的鍛煉是進(jìn)行長號演奏的基石，而在此基礎(chǔ)上掌握專業(yè)科學(xué)的進(jìn)階學(xué)習(xí)方式，則是讓自身長號演奏水平更上一層樓的必要條件。不同的演奏者有不同的演奏習(xí)慣，也都具備自身的性格。長號本身是一種多變的樂器，不同性格的演奏者在進(jìn)行長號的演奏時會有不同的風(fēng)格和特色。長號演奏者需要在演奏中逐漸找到自身的特點，并且找到專業(yè)長號教師對自身開展針對性教學(xué)，提升自己的長號演奏水平。作為長號教學(xué)者來說，清晰地把握住每一個演奏者的特質(zhì)，認(rèn)清演奏者在演奏時的狀態(tài)和情緒，從而開展有目的性的教學(xué)方式和教學(xué)手段，是提升演奏者演奏能力的重點。教師也應(yīng)該在相應(yīng)的階段對學(xué)員掌握的長號演奏情況進(jìn)行測評，全面掌握學(xué)員的實際情況，有針對性地提升每一個學(xué)員的短處，鞏固他們的長處。

（四）鍛煉自身的演奏技巧

僅僅有扎實的基本功是不足以支撐長號演奏者演奏水平的提升要求的，長號演奏者必須不斷強(qiáng)化自身的演奏技巧。長號是一種較為特殊的管狀樂器，需要經(jīng)過大量反復(fù)練習(xí)，在基本功扎實的基礎(chǔ)上完善各項技巧，領(lǐng)悟長號演奏中的節(jié)奏。為了滿足長號演奏的要求，長號演奏者需要時刻對自身情況進(jìn)行把握，了解自己的真實水平，并且要抱著謙虛的心態(tài)請教他人，要在演奏中根據(jù)自己的實際情況設(shè)定相應(yīng)的目標(biāo)，并以達(dá)到目標(biāo)作為短期的要求，一步一步地提升自己的演奏水平，不僅要保證自己能夠演奏出符合要求的樂曲，還要讓自己能夠真正理解樂曲，融入樂曲，感受創(chuàng)作者的精神和內(nèi)涵，實現(xiàn)音樂的多層次表達(dá)。

（五）保證自身的積極心態(tài)，進(jìn)行多樣化演奏

音樂的海洋是廣闊的、無限的，長號演奏也是一條長期的、不斷發(fā)展的道路，這對于長號演奏者本身的心態(tài)提出了要求，長號演奏者需要保證自身的積極心態(tài)，在多種多樣的長號音樂領(lǐng)域不斷探索，發(fā)現(xiàn)自身的薄弱之處，找到自身長號演奏的特色和習(xí)慣，形成自己的演奏風(fēng)格。不僅如此，一個積極良好的心態(tài)也是探索長號演奏領(lǐng)域的條件之一，只有擁有了良好的心態(tài)，才能夠逐漸豐富自身的音樂素養(yǎng)，感受長號演奏中不同的音樂理念和音樂特色，這樣才能夠在各種困難中不斷前進(jìn)，給聽眾以良好體驗，將聽眾帶入長號演奏的多彩世界。長號演奏者要在平時的生活中注重自身情緒的培養(yǎng)，增加自己對生活和生命的感悟并融入長號演奏中。作為一種偉大的音樂演奏藝術(shù)，長號多變的特點能夠讓演奏者有更多情緒表達(dá)和技巧發(fā)揮空間，演奏者要牢牢把握住這一特質(zhì)，不斷豐富自身精神內(nèi)涵，保證自身的積極心態(tài)，進(jìn)行多樣化長號演奏。

三、長號演奏員在演奏中進(jìn)行情感調(diào)控的相關(guān)策略

（一）從樂曲中感受長號情感的表達(dá)

從樂曲中感受長號情感的表達(dá)是一個長號演奏者進(jìn)行情感調(diào)控和感受的最直接的方式，每首樂曲都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的情感，也有其原本特定的內(nèi)涵，長號演奏員要想表現(xiàn)出每首樂曲中蘊(yùn)含的深層次理念和情感，就必須在演奏時根據(jù)樂曲相關(guān)的背景進(jìn)行情感的調(diào)控，從樂曲中感受長號演奏情感的表達(dá)。在音樂表演中，展現(xiàn)樂曲本身所蘊(yùn)含的獨特思想感情本來就是表演的靈魂和精髓，長號作為整個演奏隊伍中帶動情感與氛圍的關(guān)鍵樂器，在整首樂曲的表達(dá)上扮演著重要的角色。作為長號演奏者，在進(jìn)行演奏之前不僅要對整首樂曲的節(jié)奏和細(xì)節(jié)做到精準(zhǔn)把控，還要對樂曲的思想感情進(jìn)行分析，從創(chuàng)作者的視角，結(jié)合創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景，展現(xiàn)原汁原味的樂曲演奏。下面就以舒曼、馬勒以及貝多芬的三首樂曲來闡述這一理念。

1.以舒曼《第三交響曲“萊茵”》第四樂章長號演奏為例

舒曼的《第三交響曲》是浪漫主義時期著名的代表音樂，其強(qiáng)烈的情感思想表達(dá)抒發(fā)了19世紀(jì)的浪漫主義精神，對于各國的音樂家有著重要的影響。這首《第三交響曲》名為“萊茵”，其中長號是以和聲的形式展現(xiàn)在樂曲中的。整體的樂曲氛圍莊重肅穆，在整體樂器的表達(dá)上也較為神圣，在一些長號的演奏考試中也經(jīng)常使用舒曼的第三交響曲來作為考試曲目。從這個曲目本身感受情感，就必須對這首交響樂的創(chuàng)作背景進(jìn)行了解，在這首交響樂中，長號的表現(xiàn)主要在第四章的開頭，作為一首描述性十分強(qiáng)的浪漫主義時期作品，這首交響樂在第四章描述的是科隆大教堂，即便在現(xiàn)在，科隆大教堂也會給人以神圣莊重的感覺，因此，在這里長號的演奏表現(xiàn)必須展現(xiàn)出凝重的氛圍和莊嚴(yán)的時代背景。這首交響樂之所以取名為“萊茵”，是因為舒曼在進(jìn)行創(chuàng)作時正在萊茵河畔居住，并且整首曲子也將萊茵河作為了貫穿始終的主線。長號演奏者必須把握住歌曲的創(chuàng)作背景以展現(xiàn)氛圍，要對長號出現(xiàn)的旋律進(jìn)行分析和理解，從而更好地展現(xiàn)這首曲子的情緒。

2.以馬勒《第三交響曲》第一樂章長號獨奏為例

馬勒的《第三交響曲》具有龐大的作品編制，具有長達(dá)一小時四十分鐘的演奏時長，其中出現(xiàn)長號的第一樂章占據(jù)了將近四分之一的時長，這給了長號充足的表現(xiàn)空間。一首交響樂的第一樂章往往是作者抒發(fā)自我感情的重要章節(jié)，在馬勒《第三交響曲》中，馬勒融入了多重自然音色，并且發(fā)揮了眾多樂器的不同特點，還加入了多種形式的表演風(fēng)格。馬勒《第三交響曲》第一樂章中有大篇幅的長號獨奏，這給了長號展現(xiàn)自身音質(zhì)特色的機(jī)會。整體上來說，馬勒《第三交響曲》表現(xiàn)了巨大的情感落差，給聽眾帶來了強(qiáng)大的沖擊力，這是整首音樂的魅力所在。第一樂章的整體氛圍和節(jié)奏較為堅強(qiáng)果敢，從D小調(diào)到F大調(diào)的跳躍，完全符合馬勒給第一樂章的標(biāo)題：潘神蘇醒，夏季來臨。在這首交響曲的第一樂章中，長號演奏者要進(jìn)行大段的獨奏，這對演奏者的情緒調(diào)動和表現(xiàn)提出了極大的要求，演奏者必須抓住這首交響樂的整體氛圍，以及第一樂章中所要表現(xiàn)的情緒，要結(jié)合其創(chuàng)作背景，展現(xiàn)這首名作的特殊魅力。

3.以貝多芬的《命運(yùn)交響曲》為例

貝多芬的《命運(yùn)交響曲》是世界名曲，在他眾多的作品中也是最為人熟知的，在這首作品中，長號的表現(xiàn)對整個音樂的表現(xiàn)和作品張力的表達(dá)產(chǎn)生了重要的作用，經(jīng)過不同樂隊的演繹，在這首交響曲中，長號的運(yùn)用和表現(xiàn)已經(jīng)成為不可或缺的一部分。在命運(yùn)交響曲中，長號承擔(dān)著重要的和聲作用，貝多芬充分利用了長號的表現(xiàn)特點，讓其在不同的節(jié)奏中進(jìn)行演奏，在時而緩慢、時而歡快的節(jié)奏中調(diào)動了整個樂曲的氛圍和情緒。長號在這首交響樂中承擔(dān)著輔助主旋律、鋪墊副旋律的重要功能，與此同時，長號獨特的聲場也讓《命運(yùn)交響曲》的聽覺感受更加雄壯浩瀚，展現(xiàn)了一往無前的氣勢，也完美地表現(xiàn)出了創(chuàng)作者貝多芬在命運(yùn)的打擊下不折不撓的堅強(qiáng)決心。雖然在副部演奏過程中幾乎沒有長號的加入，但是這是為之后長號演奏帶來的巨大對比做鋪墊，在結(jié)束部的演奏中，長號驟然出現(xiàn)，將之前副部演奏中的悲愴氛圍一掃而空，展現(xiàn)出了大氣磅礴的精神狀態(tài)，表現(xiàn)了貝多芬對命運(yùn)的理解。在此基礎(chǔ)上，長號演奏者要想完美地表現(xiàn)貝多芬《命運(yùn)交響曲》的氛圍，必須清晰地定位長號在這首交響樂中扮演的角色，了解長號的作用，感受貝多芬的情緒和創(chuàng)作理念，調(diào)動起整個樂隊的氛圍，讓排山倒海般的信念在演奏時噴薄而出，展現(xiàn)命運(yùn)的浩瀚和人力的對抗。

（二）在長號演奏的技巧中感受情感

要想更好地實現(xiàn)長號演奏，展現(xiàn)不同樂曲中的情緒，做好演奏中的情緒調(diào)控，除了加強(qiáng)對于樂曲本身的理解之外，還要在長號演奏的技巧中感受情感。這里所說的技巧，更多是指長號演奏者需要加強(qiáng)對于演奏基本功的練習(xí)，只有充分把握了長號演奏的基本功，才能夠去學(xué)習(xí)更高級別的演奏技巧，達(dá)到高質(zhì)量演奏水準(zhǔn)。簡單來說，只有真正將長號演奏進(jìn)行內(nèi)化，成為自己下意識的能力，才能夠在演奏中全身心地投入樂曲，感受樂曲的魅力和豐富的情感，才能夠真正找到長號演奏的精髓和靈魂。總體來說，長號演奏的技巧眾多，由于采用吹奏的方式，所以長號對于演奏者的呼吸方法和呼吸節(jié)奏都有較高的要求，對于演奏者氣息的把握也較為看重，在長號的技巧練習(xí)中，長音屬于較為基礎(chǔ)的技巧，在長號演奏中，無論是氣息的控制、呼吸的節(jié)奏、音準(zhǔn)的掌握，還是演奏者手口之間的配合，都會進(jìn)一步影響整個長號演奏的表現(xiàn)，這對于演奏者情緒的調(diào)控也會產(chǎn)生較大的影響。要想在演奏過程中全身心帶入樂曲的表現(xiàn)氛圍，展現(xiàn)樂曲真正的魅力和情感，就必須用堅實的基本功和各種演奏技巧作為表達(dá)的基礎(chǔ)條件，以進(jìn)入演奏狀態(tài)，將展現(xiàn)樂曲情感作為目標(biāo)，全身心投入，避免出現(xiàn)力不從心的情況。長號的日常訓(xùn)練是演奏者進(jìn)行基礎(chǔ)鞏固的重要渠道，包括長音、吐音的練習(xí)，還有連音、滑音、顫音等不同技巧，都是長號演奏者需要每日鍛煉鞏固的，多種多樣的技巧能夠促進(jìn)演奏者更好地與長號進(jìn)行融合，在演奏中合二為一，展現(xiàn)長號的特色，表達(dá)樂曲的特質(zhì)。

（三）在樂隊演奏的整體配合中感受演奏情感

對于團(tuán)隊演奏來說，尤其是對于交響樂團(tuán)演奏來說，整個樂隊的演奏是一體的，長號只是其中的一個部分，雖然長號在一些演奏中承擔(dān)著調(diào)動演奏整體情緒和氛圍的重要任務(wù)，但是在一個樂隊的演奏中，長號也要和樂隊中的其他樂器進(jìn)行融合，為樂隊的整體演奏貢獻(xiàn)力量。長號演奏者在演奏中不僅需要根據(jù)樂曲本身和長號演奏技巧進(jìn)行情緒調(diào)控，也要在樂隊演奏的整體配合中感受演奏的情感，更好地調(diào)動自身情緒，融入樂曲。樂隊演奏從來都不是某一種樂器的表演舞臺，不同的樂器會在其表演中各司其職，發(fā)揮不同的作用，然后在相互配合和融入下，形成一個震撼的整體，表現(xiàn)出一首偉大樂曲本身的特點。長號作為樂隊演奏中的較為特殊的樂器，能夠利用其特別的音質(zhì)和音色，實現(xiàn)其他樂器無法完成的任務(wù)。例如：通過長號來進(jìn)行自然聲音或人聲的模擬，這是很多樂器都辦不到的。在演奏過程中，長號演奏者必須清晰地對自身發(fā)揮的作用和出現(xiàn)的時機(jī)進(jìn)行把握，不僅要將自身的情緒調(diào)動起來，還要根據(jù)樂隊演奏的整體節(jié)奏和氛圍進(jìn)行轉(zhuǎn)換，長號的演奏可以展現(xiàn)不同風(fēng)格的樂曲，那么長號演奏者也應(yīng)該能夠具備快速轉(zhuǎn)換情緒的能力，更好地適應(yīng)樂隊節(jié)奏。作為一名合格的長號演奏者，應(yīng)該在整體的配合中發(fā)揮自己的力量，而不是力求在眾多樂器中體現(xiàn)長號演奏的特殊性。長號演奏的本質(zhì)是音樂的表演和情緒的表達(dá)而不是長號本身，因此，長號演奏者必須在演奏中與樂隊配合，這樣才能更好地展現(xiàn)自己的真情實感。

四、結(jié)語

長號作為特殊的管樂器，其特有的音質(zhì)音色在各種音樂表演中都有重要的作用，長號在一首樂曲中是否能夠展現(xiàn)自身的魅力，關(guān)鍵在于長號演奏者是否具有堅實的演奏技巧、是否對樂曲有足夠的了解、是否對創(chuàng)作的情緒和理念能進(jìn)行正確表達(dá)，這都關(guān)系到了長號演奏者的情緒調(diào)控能力。增加對于樂曲的理解，鍛煉扎實的基本功和高級演奏技巧，提高與樂隊的配合度，在樂曲表現(xiàn)中更多地融入自己的情緒，調(diào)動樂隊其他人的情緒，掌握樂隊表現(xiàn)的整體節(jié)奏和氛圍，能夠更好地提高長號演奏的水平，這對于長號演奏者本身，同時也對樂曲表現(xiàn)質(zhì)量提升有重要意義。

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